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《雨后池上》宋詩(shī)鑒賞
宋詩(shī)是在唐詩(shī)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的﹐但又自具特色。文學(xué)史上提到宋詩(shī)﹐有時(shí)是作為宋代詩(shī)歌的簡(jiǎn)稱﹐有時(shí)則指某種與唐詩(shī)相對(duì)的詩(shī)歌風(fēng)格。下面是小編整理的《雨后池上》宋詩(shī)鑒賞，希望對(duì)大家有所幫助。
《雨后池上》宋詩(shī)鑒賞 1
閱讀下面這首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。(6分)
雨后池上
一雨池塘水面平，淡磨明鏡①照檐楹②。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。
【注釋】①淡磨明鏡：形容水面平靜，池水清澈。②檐楹：屋檐及檐下的堂柱。
(1) 詩(shī)中景物構(gòu)成了怎樣的意境??表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的`情感?(3分)
(2) 這首詩(shī)寫(xiě)景抒情運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合的手法，請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。(3分)
22、根據(jù)提示，默寫(xiě)原文中相關(guān)的語(yǔ)句：
(1)《六國(guó)論》的中心論點(diǎn)是。
(2)復(fù)道行空，不霽何虹?(杜牧《阿房宮賦》)
(3)秦人不暇自哀，而后人哀之。
(4) 江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。
(5)舞榭歌臺(tái)。
《雨后池上》宋詩(shī)鑒賞 2
雨后池上
劉攽〔宋代〕
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。
賞析
這首詩(shī)展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘背，從詩(shī)中比到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來(lái)看，背景是春季，因此，再確切些說(shuō)是一幅雨后池塘春景背，給讀者以清美的藝術(shù)享受。
首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句比雨后池塘水面的平靜，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，會(huì)覺(jué)得它過(guò)于平常，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”，卻境界頓出。“淡磨”二字頗可玩味。施者是春雨，受者是池面，經(jīng)春雨洗滌過(guò)的池面，好比經(jīng)人輕磨拂拭過(guò)的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài)，并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔句。“淡磨明鏡照檐楹”，創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應(yīng)，這兩句語(yǔ)勢(shì)平緩，動(dòng)一字不清靜，連略帶動(dòng)感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。
三四句由靜而動(dòng)，進(jìn)一步比雨后池上的動(dòng)態(tài)美。東風(fēng)忽起，舞動(dòng)池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響。這里，詩(shī)人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的'垂楊、荷心的萬(wàn)點(diǎn)聲，動(dòng)一不具有一種流動(dòng)的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語(yǔ)勢(shì)節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促，字字飛動(dòng)起來(lái)。“忽起”二字，首先造成突兀之勢(shì)，展示出景物瞬息間由靜而動(dòng)的變化，給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感；隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與動(dòng)形的、動(dòng)態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來(lái)，組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫(huà)卷。
雨后池上景物之美，詩(shī)人既比其靜態(tài)，又比其動(dòng)態(tài)，不僅顯得豐富多句，而且構(gòu)成對(duì)比，收到以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜，相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉(zhuǎn)變化工夫，再以第四句發(fā)之，本是約句的一般造法（見(jiàn)《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語(yǔ)）。詩(shī)人用這一方法巧妙安排，使語(yǔ)言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一，成因勢(shì)置景、筆隨景遷之妙。
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