- 相關(guān)推薦
描寫春天的古詩(通用15篇)
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。古詩的類型有很多，你都知道嗎？下面是小編為大家整理的描寫春天的古詩，希望能夠幫助到大家。
描寫春天的古詩1
鳥鳴澗(王維)
人閑桂花落,
夜靜春山空.
月出驚山鳥,
時鳴春澗中.
清明(杜牧)
清明時節(jié)雨紛紛,
路上行人欲斷魂.
借問酒家何處有,
牧童遙指杏花村.
大林寺桃花(白居易)
人間四月芳菲盡,
山寺桃花始盛開.
長恨春歸無覓處,
不知轉(zhuǎn)入此中來.
晚春(韓愈)
草樹知春不久歸,
百般紅紫斗芳菲.
楊花榆莢無才思,
惟解漫天作雪飛.
早春呈水部張十八員外(韓愈)
天街小雨潤如酥,經(jīng)典詩句
草色遙看近卻無.
最是一年春好處,
絕勝煙柳滿皇都.
春曉(孟浩然)
春眠不覺曉,
處處聞啼鳥.
夜來風(fēng)雨聲,
花落知多少。
詠柳(賀知章)
碧玉妝成一樹高,
萬條垂下綠絲絳.
不知細(xì)葉誰裁出,
二月春風(fēng)似剪刀.
春夜喜雨(杜甫)
好雨知時節(jié),
當(dāng)春乃發(fā)生.
隨風(fēng)潛入夜,
潤物細(xì)無聲.
野徑云俱黑,
江船火獨明.
曉看紅濕處,
花重錦官城.
春興(武元衡)
楊柳陰陰細(xì)雨晴,
殘花落盡見流鶯.
春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢,
又逐春風(fēng)到洛城.
題都城南莊(崔護)
去年今日此門中,
人面桃花相映紅.
人面不知何處去,
桃花依舊笑春風(fēng).
絕句(杜甫)
遲日江山麗,
春風(fēng)花草香.
泥融飛燕子,
沙暖睡鴛鴦.
江畔獨步尋花(杜甫)
黃四娘家花滿蹊,
千朵萬朵壓枝低.
留連戲蝶時時舞,
自在嬌鶯恰恰啼.
描寫春天的古詩2
春泛若耶溪綦毋潛
幽意無斷絕，此去隨所偶。
晚風(fēng)吹行舟，花路入溪口。
際夜轉(zhuǎn)西壑，隔山望南斗。
潭煙飛溶溶，林月低向后。
生事且彌漫，愿為持竿叟。
春思皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城鄰漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。
為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
春怨金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
春怨劉方平
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
描寫春天的古詩3
1、《春思》【唐】李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，
是妾斷腸時。春風(fēng)不相識，何事入羅幃?
2、《憶江南》【唐】白居易
江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，
春來江水綠如藍(lán)。
能不憶江南?
江南憶，最憶是杭州。
山寺月中尋桂子，
郡亭枕上看潮頭。
何日更重游?
江南憶，其次是吳宮。
吳酒一杯春竹葉，
吳娃雙舞醉芙蓉。
早晚復(fù)相逢。
3、《絕句》 【唐】杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
4、《春望》【唐】杜甫
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
5、《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
6、《春游曲》【唐】王涯
萬樹江邊杏，新開一夜風(fēng)。
滿園深淺色，照在綠波中。
7、《詠柳》【唐】賀知章
碧玉妝成一樹高，
萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，
二月春風(fēng)似剪刀。
8、《相思》【唐】王維
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
9、《晚春》【唐】韓愈
草樹知春不久歸，
百般紅紫斗芳菲，
楊花榆莢無才思，
惟解漫天作雪飛。
10、《春思》【唐】皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。
為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
描寫春天的古詩4
1、春來——爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。
2、春雨——小樓一一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
3、春花——惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
4、春夜——更深月夜半人家，北斗闌干南斗斜。
5、春水——春水碧于天，畫船聽雨眠。
6、春風(fēng)——春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。
7、春一光——等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。
8、春景——試上超然臺上看，半壕春水一城花。
9、春游——東風(fēng)知我欲山，吹斷檐間積雨聲。
10、春思——春一心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。
11、春寂——春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
12、春愁——問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
13、春一夢——枕上片時春一夢中，行盡江南數(shù)千里。
14、春恨——人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)和月。
15、春歸——落紅不是無情物，化作春泥更護花。
描寫春天的古詩5
望江南·超然臺作
宋代：蘇軾
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩作酒趁年華。
譯文
春天還沒有過去，微風(fēng)細(xì)細(xì)，柳枝斜斜隨之起舞。登上超然臺遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望，護城河只半滿的春水微微閃動，城內(nèi)則是繽紛競放的春花。更遠(yuǎn)處，家家瓦房均在雨影之中。
寒食節(jié)過后，酒醒反而因思鄉(xiāng)而嘆息不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故鄉(xiāng)了，姑且點上新火來烹煮一杯剛采的新茶，作詩作醉酒都要趁年華尚在啊。
鑒賞
公元1074年（宋神宗熙寧七年）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，蘇軾命人修葺城北舊臺，并由其弟蘇轍題名“超然”，取《老子》“雖有榮觀，燕處超然”之義。公元1076年（熙寧九年）暮春，蘇軾登超然臺，眺望春色煙雨，觸動鄉(xiāng)思，寫下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過春日景象和詩作人感情、神態(tài)的復(fù)雜變化，表達(dá)了蘇軾豁達(dá)超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態(tài)度。詞的上片寫登臺時所見暮春時節(jié)的郊外景色。
首以春柳在春風(fēng)中的姿態(tài)——“風(fēng)細(xì)柳斜斜”，點明當(dāng)時的季節(jié)特征：春已暮而未老。“試上”二句，直說登臨遠(yuǎn)眺，而“半壕春水一城花”，在句中設(shè)對，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開來。然后，以“煙雨暗千家”作結(jié)，居高臨下，說煙雨籠罩著千家萬戶。于是，滿城風(fēng)光，盡收眼底。詩作人寫景，注意色彩上的強烈對比作用，把春日里不同時空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達(dá)出來。
下片寫情，乃觸景生情，與上片所寫之景，關(guān)系緊密。“寒食后，酒醒卻咨嗟”，進(jìn)一步將登臨的時間點明。寒食，在清明前二日，相傳為紀(jì)念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過后，重新點火，稱為“新火”。此處點明“寒食后”，一是說，寒食過后，可以另起“新火”，二是說，寒食過后，正是清明節(jié)，應(yīng)當(dāng)返鄉(xiāng)掃墓。但是，此時卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了詩作人對故國、故人不絕如縷的思念之情。“休對故人思故國，且將新火試新茶”寫詩作人為擺脫思鄉(xiāng)之苦，借煮茶來作為對故國思念之情的自我排遣，既隱含著詩作人難以解脫的苦悶，又表達(dá)出詩作人解脫苦悶的自我心理調(diào)適。
“詩作酒趁年華”，進(jìn)一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時機，借詩作酒以自娛。“年華”，指好時光，與開頭所說“春未老”相應(yīng)合。全詞所寫，緊緊圍繞著“超然”二字，至此，進(jìn)入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇軾在密州時期心境與詞境的具體體現(xiàn)。
這首詞情由景發(fā)，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓臺、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細(xì)節(jié)，細(xì)膩、生動的表現(xiàn)了蘇軾細(xì)微而復(fù)雜的內(nèi)心活動，表達(dá)了游子熾烈的思鄉(xiāng)之情。將寫異鄉(xiāng)之景與抒思鄉(xiāng)之情結(jié)合得如此天衣無縫，足見詩作人藝術(shù)功力之深。
這首詞上片寫景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以樂景襯哀情”的成分，寄寓蘇軾對有家難回、有志難酬的無奈與悵惘。更重要的是，整首詞表達(dá)蘇軾思鄉(xiāng)的感情，蘇軾以茶聊以慰藉尤其突出。
描寫春天的古詩6
1、云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。——李白《清平調(diào)詞》
2、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。——王安石《泊船瓜洲》
3、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。——白居易《憶江南》
4、花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。——李商隱《二月二日》
5、秀麥連岡桑葉賤。看看嘗面收新繭。——范成大《蝶戀花·春漲一篙添水面》
6、春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。——范成大《蝶戀花·春漲一篙添水面》
7、紅紫妝林綠滿池，游絲飛絮兩依依。正當(dāng)谷雨弄晴時。——仇遠(yuǎn)《浣溪沙·紅紫妝林綠滿池》
8、谷雨宜晴花亂開，一壺春色聚書齋。——仇遠(yuǎn)《書齋》
9、好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。——杜甫《春夜喜雨》
10、國破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》
11、爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。——王安石《元日》
12、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。 ——賀知章《詠柳》
13、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——白居易《錢塘湖春行》
14、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》
15、憑君先到江頭看，柳色如今深未深。——韓愈《早春呈水部張十八員外》
16、桃花開東園，含笑夸白日。偶蒙春風(fēng)榮，生此艷陽質(zhì)。——李白《古風(fēng)其四十七·桃花開東園》
17、雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。——王維《輞川別業(yè)》
18、窗中草色妬雞卵，盤上芹泥憎燕巢。——溫庭筠《寒食日作》
19、紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。——歐陽修《豐樂亭游春·其三》
20、桃花春水淥，水上鴛鴦浴。——韋莊《菩薩蠻·洛陽城里春光好》
21、春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少足風(fēng)流？——韋莊《思帝鄉(xiāng)·春日游》
22、細(xì)雨霏霏梨花白，燕拂畫簾金額。——韋莊《清平樂·春愁南陌》
23、暖風(fēng)芳草竟芊綿，多病多愁負(fù)少年。——張泌《春日旅泊桂州》
24、黃鶴春風(fēng)二千里，山人佳期碧江水。 ——陳陶《送謝山人歸江夏》
25、春牛春杖，無限春風(fēng)來海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅。——蘇軾《減字木蘭花·立春》
26、低花樹映小妝樓，春入眉心兩點愁。——白居易《春詞》
27、朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。——劉方平《代春怨》
28、街南綠樹春饒絮，雪滿游春路。——晏幾道《御街行·街南綠樹春饒絮》
29、梅花雪，梨花月，總相思。——張惠言《相見歡·年年負(fù)卻花期》
30、云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過前川。——程顥《春日偶成》
31、楊柳乍如絲。故園春盡時。——納蘭容若《菩薩蠻·問君何事輕離別》
32、展張草色長河畔，點綴花房小樹頭。——白居易《潯陽春三首》
33、鶯聲誘引來花下，草色句留坐水邊。——白居易《春江》
34、已過清明谷雨天，燕忙鶯懶蝶蜂翾。——游九言《暮春》
35、游人不管春將老，來往亭前踏落花。——歐陽修《豐樂亭游春·其三》
36、平野春草綠，曉鶯啼遠(yuǎn)林。——柳宗元《零陵春望》
37、春欲晚，戲蝶游蜂花爛熳。日落謝家池館，柳絲金縷斷。——韋莊《歸國謠·春欲晚》
38、蝶銜紅蕊蜂銜粉，共助青樓一日忙。——李商隱《春日》
39、東郊春好近清明，小隊相羊為省耕。——陳造《次韻張守勸農(nóng)·東郊春好近清明》
40、枝間新綠一重重，小蕾深藏數(shù)點紅。——元好問《同兒輩賦未開海棠》
41、楊柳陰濃水鳥啼，豆花初放麥苗齊。——于謙《平陽道中》
42、過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。——姜夔《揚州慢·淮左名都》
43、一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于金色軟于絲。——白居易《楊柳枝詞》
44、天時人事日相催，冬至陽生春又來。——杜甫《小至》
45、尋得桃源好避秦，桃紅又是一年春。——謝枋得《慶全庵桃花》
46、已過谷雨春將暮，未見花開。——顧太清《丑奴兒·春日偶成》
47、過清明，還谷雨。楊柳絲絲，化作愁千縷。——寧調(diào)元《蘇幕遮·過清明》
48、春后雪。衫兒因甚難熱。綠叢啼鳥聽吹來，嫩簧小舌。——毛奇齡《西河·春后雪》
49、春山顛倒釵橫鳳，飛絮入檐春睡重。——馮延巳《上行杯·落梅著雨消殘粉》
50、庭院輕寒新雨過，江城寒食野花飛。——張耒《寒食》
51、桃花開盡葉初綠，燕子飛來體自便。——蘇轍《寒食前一日寄子瞻》
52、萋萋春草秋綠，落落長松夏寒。——王維《田園樂七首·其四》
53、詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。——楊巨源《城東早春》
54、若待上林花似錦，出門俱是看花人。——楊巨源《城東早春》
55、惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹。 ——楊巨源《折楊柳》
56、水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。——楊巨源《折楊柳》
57、春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕。風(fēng)和煙暖燕巢成。——朱淑真《浣溪沙·清明》
58、好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。——朱淑真《謁金門·春半》
59、綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。——朱淑真《眼兒媚·遲遲春日弄輕柔》
60、一畦春韭綠，十里稻花香。——曹雪芹《菱荇鵝兒水》
61、樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。——朱淑真《蝶戀花·送春》
62、猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處？——朱淑真《蝶戀花·送春》
63、庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。——《庭中有奇樹》
64、萬物迎春送殘臘，一年結(jié)局在今宵。——戴復(fù)古《除夜》
65、桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里低低語。——李煜《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》
66、柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。——溫庭筠《更漏子·柳絲長》
67、藤岸竹洲相掩映，滿池春雨鸊鵜飛。——杜牧《朱坡絕句三首》
68、春又老。南陌酒香梅小。遍地落花渾不掃。——王安石《謁金門·春又老》
69、春日遲遲，卉木萋萋。——《詩經(jīng)》
70、韶華迤邐三春暮。飛盡繁紅無數(shù)。——趙長卿《水龍吟·韶華迤邐三春暮》
71、懶尋悟葉把詩題，不似楊花到處飛。——張可久《湘妃怨·樂閑吹簫按》
72、畫樓音信斷，芳草江南岸。——溫庭筠《菩薩蠻·寶函鈿雀金鸂鶒》
73、山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。——劉禹錫《竹枝詞·山桃紅花滿上頭》
74、菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇。——杜牧《齊安郡后池絕句》
75、迎得春光先到來，淺黃輕綠映樓臺。 ——劉禹錫《楊枝詞二首》
76、巫峽巫山楊柳多，朝云暮雨遠(yuǎn)相和。 ——劉禹錫《楊枝詞二首》
77、綠野芳城路，殘春柳絮飛。——劉禹錫《洛中送崔司業(yè)使君扶侍赴唐州》
78、蘭蕊殘妝含露泣，柳條長袖向風(fēng)揮。——劉禹錫《送春詞》
79、魏紫姚黃欲占春。不教桃杏見清明。——毛滂《浣溪沙·魏紫姚黃欲占春》
80、故人洞庭去，楊柳春風(fēng)生。——陳子昂《送客》
描寫春天的古詩7
題都城南莊
朝代：唐代
作者：崔護
原文：
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
一剪梅·雨打梨花深閉門
朝代：明代
作者：唐寅
原文：
雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
絕句·古木陰中系短蓬作者：志南
朝代：宋代
原文：
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
描寫春天的古詩8
1、更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
2、春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
3、野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
4、西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。
5、遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
6、陽春二三月，草與水同色。
7、來掃千山雪，歸留萬國花。
8、酒伴來相命，開尊共解酲。
9、長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。
10、獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
11、應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
12、昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
13、有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。
14、山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。
15、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景》
16、青山如黛遠(yuǎn)村東，嫩綠長溪柳絮風(fēng)。
17、江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆是霰；
18、等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。
19、勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
20、此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
21、日出江花紅似火，春來江水綠如藍(lán)。
22、疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。
23、隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
24、京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？
25、春風(fēng)春雨花經(jīng)眼，江北江南水拍天。
26、碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
27、憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。
28、青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
29、人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。
30、留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
31、在人間四月里百花凋零已盡，高山古寺中的桃花才剛剛盛開。
32、無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
33、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
34、獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
35、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
36、巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。
37、凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
38、春葩含日似笑，秋葉泫露如泣。
39、更深月色半人家，北斗闌桿南斗斜。
40、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
41、去年今日此門中，人面桃花相映紅。
42、常恐秋節(jié)至，焜黃華葉衰。
43、春日西湖寄謝法曹歌(節(jié)選)
44、春林花多媚，春鳥意多哀。
45、林花掃更落，徑草踏還生。
描寫春天的古詩9
鳥鳴澗
唐代：王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
譯文
春天夜晚，寂無人聲，芬芳桂花，輕輕飄落。青山碧林，更顯空寂。
明月升起，驚動幾只棲息山鳥。清脆鳴叫，長久回蕩空曠山澗。
賞析
關(guān)于這首詩作中的桂花，頗有些分歧意見。一種解釋是桂花有春花、秋花、四季花等不同種類，此處所寫的當(dāng)是春日開花的一種。另一種意見認(rèn)為文藝創(chuàng)作不一定要照搬生活，傳說王維畫的《袁安臥雪圖》，在雪中還有碧綠的芭蕉，現(xiàn)實生活中不可能同時出現(xiàn)的事物，在文藝創(chuàng)作中是允許的。不過，這首詩作是王維題友人所居的《皇甫岳云溪雜題五首》之一。五首詩作每一首寫一處風(fēng)景，接近于風(fēng)景寫生，而不同于一般的寫意畫，因此，以解釋為山中此時實有的春桂為妥。
桂樹枝葉繁茂，而花瓣細(xì)小。花落，尤其是在夜間，并不容易覺察。因此，開頭“人閑”二字不能輕易看過。“人閑”說明周圍沒有人事的煩擾，說明王維內(nèi)心的閑靜。有此作為前提，細(xì)微的桂花從枝上落下，才被覺察到了。詩作人能發(fā)現(xiàn)這種“落”，或僅憑花落在衣襟上所引起的觸覺，或憑聲響，或憑花瓣飄墜時所發(fā)出的一絲絲芬芳。總之，“落”所能影響于人的因素是很細(xì)微的。而當(dāng)這種細(xì)微的因素，竟能被從周圍世界中明顯地感覺出來的時候，詩作人則又不禁要為這夜晚的靜謐和由靜謐格外顯示出來的空寂而驚嘆了。這里，王維的心境和春山的環(huán)境氣氛，是互相契合而又互相作用的。
在這春山中，萬籟都陶醉在那種夜的色調(diào)、夜的寧靜里了。因此，當(dāng)月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來皎潔銀輝的時候，竟使山鳥驚覺起來。鳥驚，當(dāng)然是由于它們已習(xí)慣于山谷的靜默，似乎連月出也帶有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象頓時發(fā)生變化，亦可想見。所謂“月明星稀，烏鵲南飛”（曹操《短歌行》）是可以供讀者聯(lián)想的。但王維所處的是盛唐時期，不同于建安時代的兵荒馬亂，連鳥獸也不免惶惶之感。王維的“月出驚山鳥”，大背景是安定統(tǒng)一的盛唐社會，鳥雖驚，但決不是“繞樹三匝，無枝可依”。它們并不飛離春澗，甚至根本沒有起飛，只是在林木間偶而發(fā)出叫聲。“時鳴春澗中”，它們與其說是“驚”，不如說是對月出感到新鮮。因而，如果對照曹操的《短歌行》，在王維這首詩作中，倒不僅可以看到春山由明月、落花、鳥鳴所點綴的那樣一種迷人的環(huán)境，而且還能感受到盛唐時代和平安定的社會氣氛。
王維在他的山水詩作里，喜歡創(chuàng)造靜謐的意境，這首詩作也是這樣。但詩作中所寫的卻是花落、月出、鳥鳴，這些動的景物，既使詩作顯得富有生機而不枯寂，同時又通過動，更加突出地顯示了春澗的幽靜。動的景物反而能取得靜的效果，這是因為事物矛盾著的雙方，總是互相依存的。在一定條件下，動之所以能夠發(fā)生，或者能夠為人們所注意，正是以靜為前提的。“鳥鳴山更幽”，這里面是包含著藝術(shù)辯證法的。
描寫春天的古詩10
1、《惠崇春江晚景》
宋·蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
2、《春夜喜雨》
唐·杜甫
好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
3、《鳥鳴澗》
唐·王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
4、《清明》
唐·杜牧
清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
5、《大林寺桃花》
唐·白居易
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。
6、《晚春》
唐·韓愈
草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
7、《早春呈水部張十八員外》
唐·韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
8、《春興》
唐·武元衡
楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。
春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，又逐春風(fēng)到洛城。
9、《題都城南莊》
唐·崔護
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
10、《絕句》
唐·杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
11、《江畔獨步尋花》
唐·杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
12、《送元二使安西》
唐·王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
13、《江南春絕句》
唐·杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
14、《游園不值》
宋·葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
15、《村居》
清·高鼎
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
16、《春思》
唐·李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。
春風(fēng)不相識，何事入羅幃？
17、《春望》
唐·杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
18、《春宿左省》
唐·杜甫
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。
星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。
明朝有封事，數(shù)問夜如何？
19、《賦得古原草送別》
唐·白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，凄凄滿別情
20、《錢塘湖春行》
唐·白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
21、《相思》
唐·王維
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
22、《春曉》
唐·孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
23、《春詞》
唐·劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
24、《春思》
唐·皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。
為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
25、《詠柳》
唐·賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
描寫春天的古詩11
1、《絕句》
唐·杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
2、《錢塘湖春行》
唐·白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
3、《春曉》
唐·孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
4、《詠柳》
唐·賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
5、《春夜喜雨》
唐·杜甫
好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
6、《清明》
唐·杜牧
清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
7、《晚春》
唐·韓愈
草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
8、《早春呈水部張十八員外》
唐·韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
9、《絕句》
唐·杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
10、《江畔獨步尋花》
唐·杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
11、《憶江南》
唐·白居易
江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。
能不憶江南？
12、《大林寺桃花》
唐·白居易
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。
13、《初春小雨》
唐·韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
14、《春雪》
唐·韓愈
新年都未有芳華，二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
15、《鳥鳴澗》
唐·王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
描寫春天的古詩12
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
譯文
紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨；
鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。
庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；
梨花飄落滿地，無情無緒把門關(guān)緊。
注釋
金屋：原指漢武帝少時欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。
賞析
這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。這里，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情全寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則全是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。
起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更加可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節(jié)，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的'“門掩黃昏，無計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”，這就使“金屋”中人更加感到孤寂難堪了。
末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，就是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。
從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更加從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。
為了增強畫面效果，深化詩篇意境，詩人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更加寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復(fù)加的地步。這些全是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。
此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象征手法點出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，全是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更加深曲委婉，味外有味。
描寫春天的古詩13
《春詞》
【唐】劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
【注釋】
①宜面：脂粉和臉色很勻稱。
②蜻蜓句：暗指頭上之香。
③玉搔頭：玉簪。可用來搔頭，故稱。
【譯文】
宮女打扮脂粉勻稱，走下紅樓;春光雖好獨鎖深院，怎不怨愁?
來到庭中點數(shù)花朵，遣恨消憂;蜻蜓飛來，停在她的玉簪上頭!
【賞析】
這是一首寫宮怨的詩，但這首宮怨詩與其它同類詩迥然不同。詩篇先出現(xiàn)一個精心梳妝、脂粉臉色相宜的年輕宮女，寫她一系列的動作流露出期待，最后變成失望的情態(tài)。
二句中的愁字透露了全詩的主題。但詩人又是如何將這種愁緒抒寫得刻骨銘心、入木三分的呢?筆者認(rèn)為主要采用了不言而言的手法，即除了二句中的愁字外，通篇均不寫愁意，而且女主人公的舉止行為又似乎是那么優(yōu)雅得體，那么閑適安舒，仿佛她正沉浸在這滿園春光中而怡然自得。然而事實卻不是這樣。筆者認(rèn)為，詩人主要通過寫人美(新妝宜面)、妝美、樓美(紅樓)、院美(春光一院)、花美、蜻蜓美(飛上玉搔頭)、首飾美，然而命運卻不佳(深鎖、愁)，不受君王的思寵，所以前面的七美再美也是架空的，因此詩中的女主人公就要憂愁了。
這就是不言而言手法在本詩中的運用。劉禹錫此詩的特色在于用強烈的對比，說這位宮中女子在自身的氣質(zhì)上、在物質(zhì)待遇上均屬上乘，然而卻失寵于君王，因此只落得個同花兒、蜻蜓為伍的可悲下場，讀罷令人心酸不已。
劉詩在整體上不動聲色，平心靜氣，實則內(nèi)中隱藏了抒情女主人公極大的悲哀在內(nèi)，這種欲哭無淚反裝歡笑的愁緒是最難狀寫的，而劉禹錫卻將它寫得如此出神入化、震撼人心。全詩有形象，有內(nèi)心世界，有人物行動，幾種描寫自然渾成，有映襯，有興寄，尤其景中、外形襯出女子的內(nèi)心由期待到幽怨的心理活動，藝術(shù)表現(xiàn)極為突出，成為此類詩歌中的佳作。
描寫春天的古詩14
1、白日依山盡，黃河人海流。——出自詩人王之渙《登鸛雀樓》
2、遲日江山麗，春風(fēng)花草香。——出自詩人杜甫《絕句》
3、畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——出自詩人楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
4、江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？——出自詩人白居易《憶江南》
5、人言落日是天涯，望極天涯不見家。——出自詩人宋·李覯
6、大漠孤煙直，長河落日圓。——出自詩人王維《使至塞上》
7、日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
8、鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！——出自詩人李紳《憫農(nóng)》
9、千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。——出自詩人王安石《元日》
10、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——出自詩人楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
描寫春天的古詩15
《鳥鳴澗》
【唐】王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
【注釋】
鳥鳴澗：地名，在王維朋友的別墅附近。
澗：夾在兩山間的小溪。
閑：安靜、悠閑,含有人聲寂靜的意思。
空：空寂、空空蕩蕩。
月出：月亮出來。
時鳴：時，不時。不時地啼叫。
【譯文】
在這個寂無人聲的地方，芬芳的桂花輕輕飄落在地上。靜靜的夜晚，使這春天的山林更加空寂。月亮升起，驚動了正在樹叢棲息的山鳥，它們清脆的叫聲在空曠的山澗中傳響。
【賞析】
關(guān)于該詩中的桂花，頗有些分歧意見。一種解釋是桂花有春花、秋花、四季花等不同種類，此處所寫的當(dāng)是春日開花的一種。另一種意見認(rèn)為文藝創(chuàng)作不一定要照搬生活，傳說王維畫的《袁安臥雪圖》，在雪中還有碧綠的芭蕉，現(xiàn)實生活中不可能同時出現(xiàn)的事物，在文藝創(chuàng)作中是允許的。不過，該詩是王維題友人所居的《皇甫岳云溪雜題五首》之一。五首詩每一首寫一處風(fēng)景，接近于風(fēng)景寫生，而不同于一般的寫意畫，因此，以解釋為山中此時實有的春桂為妥。
桂樹枝葉繁茂，而花瓣細(xì)小。花落，尤其是在夜間，并不容易覺察。因此，開頭人閑二字不能輕易看過。人閑說明周圍沒有人事的煩擾，說明詩人內(nèi)心的閑靜。有此作為前提，細(xì)微的桂花從枝上落下，才被覺察到了。詩人能發(fā)現(xiàn)這種落，或僅憑花落在衣襟上所引起的觸覺，或憑聲響，或憑花瓣飄墜時所發(fā)出的一絲絲芬芳。總之，落所能影響于人的因素是很細(xì)微的。而當(dāng)這種細(xì)微的因素，竟能被從周圍世界中明顯地感覺出來的時候，詩人則又不禁要為這夜晚的靜謐和由靜謐格外顯示出來的空寂而驚嘆了。這里，詩人的心境和春山的環(huán)境氣氛，是互相契合而又互相作用的。
在這春山中，萬籟都陶醉在那種夜的色調(diào)、夜的寧靜里了。因此，當(dāng)月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來皎潔銀輝的時候，竟使山鳥驚覺起來。鳥驚，當(dāng)然是由于它們已習(xí)慣于山谷的靜默，似乎連月出也帶有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象頓時發(fā)生變化，亦可想見。所謂月明星稀，烏鵲南飛(曹操《短歌行》)是可以供聯(lián)想的。但王維所處的是盛唐時期，不同于建安時代的兵荒馬亂，連鳥獸也不免惶惶之感。王維的月出驚山鳥，大背景是安定統(tǒng)一的盛唐社會，鳥雖驚，但決不是繞樹三匝，無枝可依。它們并不飛離春澗，甚至根本沒有起飛，只是在林木間偶而發(fā)出叫聲。時鳴春澗中，它們與其說是驚，不如說是對月出感到新鮮。因而，如果對照曹操的《短歌行》，在王維這首詩中，倒不僅可以看到春山由明月、落花、鳥鳴所點綴的那樣一種迷人的環(huán)境，而且還能感受到盛唐時代和平安定的社會氣氛。
王維在他的山水詩里，喜歡創(chuàng)造靜謐的意境，該詩也是這樣。但詩中所寫的卻是花落、月出、鳥鳴，這些動的景物，既使詩顯得富有生機而不枯寂，同時又通過動，更加突出地顯示了春澗的幽靜。動的景物反而能取得靜的效果，這是因為事物矛盾著的雙方，總是互相依存的。在一定條件下，動之所以能夠發(fā)生，或者能夠為人們所注意，正是以靜為前提的。鳥鳴山更幽，這里面是包含著藝術(shù)辯證法的。
【描寫春天的古詩】相關(guān)文章：
描寫春天古詩12-15
描寫春天的古詩07-15
描寫春天的古詩03-30
描寫春天的古詩07-29
描寫“春天”的古詩04-01
描寫春天的古詩精選02-26
描寫春天古詩10-24
描寫春天的古詩句07-21
描寫春天的古詩整合01-22
描寫春天古詩大全04-11