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《落梅》古詩(shī)賞析
《落梅》是南宋愛(ài)國(guó)詩(shī)人劉克莊創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。首聯(lián)描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，頷聯(lián)承上，用工整的對(duì)仗、形象的比喻進(jìn)一步刻畫(huà)落梅，頸聯(lián)繼寫(xiě)落梅之結(jié)局，尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上抒發(fā)議論，點(diǎn)明正意。全詩(shī)描寫(xiě)梅花，卻未見(jiàn)梅花，運(yùn)筆委婉，將詠物與抒懷有機(jī)結(jié)合，也將詩(shī)人的情感表達(dá)地淋漓盡致。下面是小編為大家收集的《落梅》古詩(shī)賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
原文：
落梅
劉克莊
和風(fēng)和雨點(diǎn)苔紋，漠漠殘香靜里聞。
林下積來(lái)全似雪，嶺頭飛去半為云。
不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。
回首孤山山下路，霜禽粉蝶任紛紛。
詞句注釋?zhuān)?/strong>
①落梅：即掉落的梅花。
�、谄觯号_(tái)階。
�、垓}人：泛指憂愁失意的文人、詩(shī)人。
�、苤嚕翰缓锨槔淼�。
⑤權(quán)柄：猶權(quán)利。
�、薰赂撸汗绿馗邼�，孤傲自許。
⑦主張：主宰，作主。
白話譯文：
每一片飄零的梅花都叫人觸目愁腸，哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢？
飄零的梅花就像匆匆過(guò)嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的失意文人。
梅花曾經(jīng)是那么多原來(lái)美好高潔的花朵，如今卻墜入泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的梅花，香氣卻經(jīng)久不滅。
春風(fēng)掌管著對(duì)眾花生殺予奪的大權(quán)，卻錯(cuò)誤地忌妒梅花的孤傲高潔，不加扶持，任意摧殘。
創(chuàng)作背景：
嘉定十七年（1224），劉克莊為建陽(yáng)（在今福建北部）令，在當(dāng)時(shí)屬荒僻之地。詩(shī)人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷，并對(duì)當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩(shī)。
賞析：
寫(xiě)早梅報(bào)春者有之，寫(xiě)盛梅如海者亦有之，寫(xiě)月影梅枝者有之，寫(xiě)踏雪尋梅者亦有之，而寫(xiě)落梅者卻不多見(jiàn)。然公此詩(shī)，繪盡落梅之態(tài)，寫(xiě)盡落梅之況：和風(fēng)和雨，漠漠殘香，積來(lái)林下，飛去嶺頭，不須橫笛，最惜空枝，句句都是梅落光景，句句未離落梅情狀。鋪張渲染，極盡能事，描摹繪寫(xiě)，動(dòng)靜得宜。翰林學(xué)士兼詩(shī)人柏謙評(píng)然公詩(shī)穆如清風(fēng)，靜如止水。此之謂也。
詩(shī)一起便描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，透露出作者濃重的感傷，奠定了全詩(shī)凄愴憂憤的基調(diào)�！耙黄芙桃粩嗄c，可堪平砌更堆墻�！泵恳黄h零的梅花都使詩(shī)人觸目愁腸，更哪堪那殘破凋零的花瓣竟如雪片一般紛落，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭。這兩句詩(shī)與李后主《清平樂(lè)》詞中的名句“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”所描寫(xiě)的意境極為相似，同樣生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人惜花復(fù)傷春的情感。正是眼前這凄清的自然景象喚起了詩(shī)人對(duì)社會(huì)、人生的豐富聯(lián)想。
頷聯(lián)承上，用工整的對(duì)仗、形象的比喻進(jìn)一步刻畫(huà)落梅：“飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘�！眱删湓�(shī)不僅生動(dòng)描繪出落梅在風(fēng)刀霜?jiǎng)Υ輾埾驴菸蛄�、四散飄墜的凄慘情景，而且高度概括了歷史上無(wú)數(shù)“遷客”、“騷人”顛沛流離的不幸遭遇�！斑w客來(lái)過(guò)嶺”，用“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”的韓愈的典故；“騷人去赴湘”，指柳宗元因“永貞革新”失敗被貶永州（今湖南零陵）一事。然而，這里的“遷客”、“騷人”又不僅指韓、柳，而且泛指漫長(zhǎng)的封建社會(huì)里包括屈原、李白、自居易、劉禹錫、陸游等人在內(nèi)的一切仕途坎坷的有才有志之士，含蘊(yùn)極為豐富。在手法上，詩(shī)人將典故融化在詩(shī)里，如水中著鹽，不見(jiàn)痕跡，顯示了他在這方面的深厚功力。同時(shí)，用“遷客”、“騷人”遷謫放逐的遭遇來(lái)比喻“落梅”，不僅表達(dá)了對(duì)梅花的深刻同情，而且是對(duì)“遷客”、“騷人”梅花般高潔品格的贊美。取譬十分貼切。
頸聯(lián)繼寫(xiě)落梅之結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)。偶粘衣袖久猶香�！薄皝y點(diǎn)莓苔”，寫(xiě)曾經(jīng)是那么美好高潔的梅花如今卻沉淪萎頓于泥土之中，寂寞凄涼地與莓苔之類(lèi)為伍�！岸嗟鞌�(shù)”，極盡梅花凋殘之形容，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)其不幸命運(yùn)的無(wú)限嘆惋。但接下去卻將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)梅花飄搖零落而不失其高潔，香氣經(jīng)久不滅。這兩句與陸游《詠梅》中“零落如塵碾作泥，猶有香如故”異衄同工，贊美的顯然不只是梅花，更是指那些雖身遭挫折而不改初衷、不易志節(jié)的“遷客”、“騷人”，運(yùn)筆委婉，寄托遙深。
以上三聯(lián)反復(fù)烘托渲染落梅景象，尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上抒發(fā)議論，點(diǎn)明正意，是全篇的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。通常詩(shī)人在描寫(xiě)落梅之后多抒發(fā)自己的傷感，這里卻別具會(huì)心地責(zé)備東風(fēng)說(shuō)：“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。”表面上譴責(zé)東風(fēng)不解憐香惜玉，卻偏偏掌握了對(duì)眾花生殺予奪的大權(quán)，忌妒梅花的孤高，任意摧殘它，實(shí)則將暗諷的筆觸巧妙而曲折地指向了歷史上和現(xiàn)實(shí)中一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者。同時(shí)寄托了自己仕途不遇的感慨以及對(duì)當(dāng)前這個(gè)棄毀賢才的時(shí)代的不滿。筆力奇橫，言近旨遠(yuǎn)，諷喻之意、不平之氣，溢于言表。
這首詠梅詩(shī)通篇不著一梅字，卻不僅刻畫(huà)出梅花的品格和遭遇，而且處處透露出詩(shī)人的自我感情，是詠物詩(shī)的上乘之作。然而運(yùn)筆卻又是那么委婉，寫(xiě)梅又似寫(xiě)人，其旨在有意無(wú)意之間，表明詩(shī)人十分善于將悲愁感興巧妙地融匯在詩(shī)歌形象之中，故能將詠物與抒懷結(jié)合得如此天衣無(wú)縫。此詩(shī)從詠梅這一常見(jiàn)題材中發(fā)掘出不平常的詩(shī)意，新穎自然，不落俗套，啟人深思。從哀感纏綿中透露出來(lái)的那股抑塞不平之氣，正是廣大文士憤慨不平心聲的集中表露，無(wú)怪當(dāng)權(quán)者視為“訕謗”，一再加害于他，而這便是此詩(shī)的旨趣所在。
作者簡(jiǎn)介：
劉克莊（1187年—1269年），南宋江湖派著名作家，字潛夫，號(hào)后村居士，莆田（今屬福建）人。以蔭入仕，淳祐六年（1246年）賜進(jìn)士出身。官至工部尚書(shū)兼侍讀，龍圖閣學(xué)士。任建陽(yáng)令時(shí)，曾因詠落梅詩(shī)遭讒被廢十載。詩(shī)詞多感慨時(shí)事之作，渴望收復(fù)中原，振興國(guó)力，反對(duì)妥協(xié)茍安。其詞風(fēng)近辛棄疾，詞風(fēng)粗豪肆放，慷慨激越，有明顯的散文化、議論化傾向，為豪放詞派鼎足之一。代表作有《賀新郎·送陳子華赴真州》、《沁園春·夢(mèng)孚若》、《玉樓春·戲呈林節(jié)推鄉(xiāng)兄》等。著有《后村先生大全集》、《后村別調(diào)》。存詞二百六十四首。
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