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北齋雨后古詩
在現(xiàn)實生活或工作學習中，大家或多或少都接觸過一些經(jīng)典的古詩吧，古詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。其實很多朋友都不太清楚什么樣的古詩才是好的古詩，以下是小編精心整理的北齋雨后古詩，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
北齋雨后
宋代：文同
小庭幽圃絕清佳，愛此常教放吏衙。
雨后雙禽來占竹，秋深一蝶下尋花。
喚人掃壁開吳畫，留客臨軒試越茶。
野興漸多公事少，宛如當日在山家。
翻譯：
庭院不大，園圃卻極清幽，非常喜愛這個地方，所以常常免去屬吏的例行參見，留連其中。
雨后天睛，成雙成對的鳥雀相對鳴叫，深秋時節(jié)，一只蝴蝶飛來飛去，四處尋覓。
喚人掃干凈墻壁把吳道子的畫掛起，與好友臨窗邊品著香茗，邊細細端詳賞鑒這畫。
公事稀少，所以野興漸漸多了起來，就如同過去的山居生活一樣閑適。
賞析
此詩寫北齋雨后的景色和作者的閑適心情，為作者1074年（熙寧七年）任興元府（治所在今陜西漢中）知府時作。
起聯(lián)先總寫北齋環(huán)境的幽靜。北齋是作者在府衙內(nèi)讀書休憩的地方。庭院不大，園圃卻極清幽，因為作者非常喜愛這個地方，所以常常免去屬吏的例行參見，留連其中。“幽圃”不僅指地方僻靜，主要還在于這里吏民不到，沒有官事打擾，能使人得到心靈上的平靜。舊時屬吏每天早晚兩次到上司衙門排班參見長官，報告公事，叫“衙參”，也省稱“衙”。說“常教”，就不是完全免除，不理政務，而是無事報告時，即免去虛套，用字很有分寸。這兩句總掣全篇，又引起下文，下面各聯(lián)，即分別從景、事、情三個方面，作具體描繪。
頷聯(lián)上承首句，扣住詩題，寫北齋雨后之景。鳥雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它們也最先出來活動，所以作者最先聽到竹上的鳥雀聲。特用“雙禽”兩字，不僅因為鳥雀常常成對而飛，還因為兩鳥對鳴，雙雙跳躍，更能見出鳥雀鳴叫的歡快悅耳，竹枝的搖曳多姿，如一鳥便有孤棲冷落之感。“占”是占有之意，寫出鳥雀的歡喜得意神情，如改“占”為“站”，那就寫成死鳥，索然無味了。深秋時節(jié)，蝶影已稀，故只寫一蝶。因為這時花事已少，所以那只蝴蝶飛來飛去，四處尋覓。文同是宋代大畫家，尤其擅長畫竹，蘇軾曾多次為其所畫之竹題贊，《圖畫見聞志》也說：“文同墨竹富瀟灑之姿，逼檀欒之秀，疑風可動，不筍而成。”此聯(lián)鳥聲蝶影，高下相映，竹搖翠影，花含水珠，再襯著藍天碧草，畫面美麗，是大畫家的手筆。“占”字、“尋”字，尤其傳神，近代詩人陳衍特別贊賞它“下得切”，（見《宋詩精華錄》），點評得很確切。這里的一切景物都是那樣淡雅素凈，雨后的空氣一塵不染，一切都顯得那么清新，正是首句“絕清佳”的絕好寫照。詩中雖然只寫了景，可是這景中還有一個人，就是站在庭中欣賞這美景的作者，因而又同次句緊緊關合。
上面寫室外，下面轉(zhuǎn)到作者在室內(nèi)的生話。“吳畫”指唐代大畫家、被后人尊為“畫圣”的吳道子的畫，這里用作珍貴名畫的泛稱。“掃壁”不僅是因為愛惜畫，也表明興致很高，所以特別掛在壁上，細細端詳品鑒，絕非隨便打開草草一瞥。“越茶”即越地（今江蘇南部和浙江一帶）所產(chǎn)之茶。越地盛產(chǎn)茶葉，多名貴品種，詩中因用作名貴茶葉的代稱，同時也兼含著路遠難致之意。茶葉既這樣名貴難得，又是初次“試”飲，能享有此味者，是作者的知心好友，他們交談時十分快樂歡暢。觀畫品茗，都是極其高雅之事，而一為獨處之樂，一為交友之樂，情趣不同，而心情之恬淡閑適則相同。
這清幽的景色和閑適的樂趣，勾起作者對過去山居生活的回憶，因而引出末聯(lián)。“野興”就是指山居生活的情趣。這句是倒裝句，是說因為公事稀少，所以野興漸漸多了起來，并不是說為了多些野興而少辦公事。而公事之少，又與作者的治理有方有關，這里含著一些得意心情。在作者的《丹淵集》中，載有不少他在各地任官時向朝廷上奏的減免當?shù)厝嗣褓x稅的奏狀，可見他還是比較能同情人民疾苦的。然而，作者從1049年（皇祐元年）中進士，次年開始任官，到此時已二十五年，對仕宦生涯，已產(chǎn)生了一些厭倦情緒，所以末句表達了對舊日山居生舌的向往。作者次年所寫的《忽憶故園修竹因作此詩》說：“故園修竹繞東溪，占水侵沙一萬枝。我走宦途休未得，此君應是怪歸遲。”與該篇所寫正是同樣的心情。
作者簡介
文同（1018～1079年），字與可，號笑笑居士、笑笑先生，人稱石室先生。北宋梓州梓潼郡永泰縣（今屬四川省綿陽市鹽亭縣）人。著名畫家、詩人。
宋仁宗皇祐元年（1049年）進士，遷太常博士、集賢校理，歷官邛州、大邑、陵州、洋州（今陜西洋縣）等知州或知縣。元豐初年，文同赴湖州（今浙江吳興）就任，世人稱文湖州。元豐二年（1079）正月二十日，文同在陳州（今河南省淮陽縣）病逝，未到任而卒，享年61歲。他與蘇軾是從表兄，以學名世，擅詩文書畫，深為文彥博、司馬光等人贊許，尤受其從表弟蘇軾敬重。
作品賞析
此圖繪一根倒垂的竹子從畫幅的左上角順勢而下而又翻轉(zhuǎn)而上，秀峭而勁挺。畫家截取最動人的姿態(tài)來構(gòu)圖，竹竿勁健挺峭，竹枝橫斜，竹葉飄灑飛舞。作者發(fā)揮毛筆的特性，用筆撇出竹葉，以濃淡墨區(qū)分竹頁的正反，與米芾所記“以墨深為面淡為背，自與可始”相吻合，且竹頁之大小、轉(zhuǎn)側(cè)都表現(xiàn)得很生動，對竹竿和頁稍出現(xiàn)的飛白筆觸也不加修飾，一任自然，全圖給人以清新瀟灑富有生意的感受。此圖重在寫實，以濃淡突出竹葉的先后秩序的不同。
原因大概是他長期和竹子生活在一起吧，因為熟悉了竹子的特點，所以才會畫的如此生動的緣故吧！然而，這與鄭板橋的竹截然不同，因為鄭板橋的竹重在寫意，以意象來表達他的思想，所以才會畫出如此活靈活現(xiàn)的竹吧。此圖未署名款，僅鈐“靜閑書屋”、“文同與可”二印，是遺留至今傳為文同的作品中，為大家公認的唯一真跡。詩堂上有明初王直、陳循二題，畫上鈐有“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”兩方鑒藏璽印，意思是做事之前，已有了通盤的考慮和充分的把握。
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