古詩中鳥的意象淺析
詩歌是文學(xué)上的一種文體，是人類內(nèi)心情感所釋放的窗口之一。只有細(xì)細(xì)品味，才會感受到藏在詩歌深處的靈魂的跳動。下面是小編整理的古詩中鳥的意象淺析，希望對你有所幫助！
縱觀中國古典詩詞就會發(fā)現(xiàn)，詩歌與意象的關(guān)系緊密相連。“意象是詩人主觀情志的具體載體，是詩歌的靈魂，是我們探尋詩人內(nèi)心世界的橋梁。”在歷史的長河中，以“飛鳥”為意象表達自身情感的篇目更是不計其數(shù)。
“飛鳥”本身就有深遠的淵源。它的源頭可以追溯到神話時代對飛鳥的崇拜。古時候先民把飛鳥想象成開天辟地的英雄，（載于《山海經(jīng)》的《精衛(wèi)填海》）反映了先民們對理想的追求，對自然奧秘的探索，同時更是一種精神寄托。后世又有“五柳先生”的“精衛(wèi)銜微木，將以填滄海”，用以歌頌精衛(wèi)的精神。詩人常借它展開豐富的想象：無論是喜出望外，還是痛不欲生。不同的心境寫出不同的詩歌，不同的詩歌反映不同的人生。這些作品中的“飛鳥”或是帶著比興的色彩，或是運用象征的手法，或以飛鳥為隱喻表達愛情愁思的邈邈戀歌，或為實現(xiàn)人生理想的遠大抱負(fù)，或為沉郁悲憤的國仇家恨，更或是閑世隱居的世外桃源。中國古典作品本身風(fēng)格迥異，而以“飛鳥”為意象的作品風(fēng)格更不是單一的。本文所要探討的是“飛鳥”意象中的悲歡情愛、壯志難酬、郁憤愁思與歸隱田園的四方面特征。
悲歡怨愛的愛情鳥
在我國詩歌的源頭《詩經(jīng)》中，《周南·關(guān)雎》也曾出現(xiàn)過以“飛鳥”為意象的篇章。“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”雎鳩是一種魚鷹類的水鳥，傳說此鳥終生相守。而此詩以雎鳩為隱喻，直率的引出下文，表達青年男子對女子的愛慕，并渴望永結(jié)為伴侶的憧憬。它是一首戀曲，在此詩句中，以鳥朦朧優(yōu)美的意象，抒發(fā)出對戀人的脈脈情思。聞一多先生在《詩經(jīng)通義》中解釋“關(guān)關(guān)雎鳩”時，仍沿用“雌雄情意專一”、“尤篤于伉儷之情”之詞，可見一斑。正如《詩大序》中說：“情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之。”
這種“相與詠歌，各言其情”的特點一直延續(xù)到漢樂府民歌。在《樂府詩集》中有一首廣為傳頌的《孔雀東南飛》。“孔雀東南飛，五里一徘徊”，此二句作為全詩的起興，以喻夫婦二人離別。這在全篇中遣詞巧妙，在文首以孔雀作為意象抒發(fā)對愛情可悲可嘆的情感。而在文末“中有雙飛鳥，自名為鴛鴦，仰頭相向鳴，夜夜達五更。”鴛鴦雙飛這樣一個具有濃厚理想色彩的結(jié)尾，抒發(fā)作者對愛情忠貞不渝的向往。而“飛鳥”的出現(xiàn)不僅渲染氣氛更給人以強烈的代入感，能夠更加充分的體會到詩人所想要表達的對愛情與美好生活的寄托。同時在傳統(tǒng)詩歌中，相愛之人不能相守，我們則稱之“東飛伯勞西飛燕，黃姑織女時相見。”（出自《樂府詩集·東飛伯勞歌》）“勞燕分飛”恰恰是這種悲歡怨愛無法聚首的離別典型。
此時的“飛鳥”正是帶著浪漫主義色彩的起興對象，所興之物對全詩起到了聯(lián)想、想象的作用。無論是雎鳩、孔雀還是鴛鴦，無一不是以飛鳥來展現(xiàn)愛情，或凄苦、或幸福、亦或是哀怨的`情感。恰恰正是這一振翅的盤旋，一低頭的眼眸，一哀傷的淺嘆，才造就無數(shù)愛情題材里讓人可歌可泣的愛情飛鳥。
滿腔抱負(fù)的大鵬鳥
不同時代放飛不同的“飛鳥”。早在先秦時期，充滿浪漫主義色彩的“飛鳥”來自莊子的《逍遙游》：“北冥有魚，其名為鯤，鯤之大不知其幾千里也。化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也。”此中的這只扶搖直上九萬里的大鵬，身上背負(fù)著卻是尋常鳥兒無法想象的遠大抱負(fù)，不屑與世俗同流合污，對自由與理想有極度的渴望與追求，這一切無疑對李白產(chǎn)生了深遠的影響。
李白生于充滿奮勇向上精神的唐朝，滿懷抱負(fù)的他以大鵬喻己，暢快淋漓的寫出：“其辭曰：……談北溟之有魚。吾不知其幾千里，其名曰鯤。化成大鵬，質(zhì)凝胚渾……燀赫乎宇宙，憑陵乎昆侖。一鼓一舞，煙朦沙昏。五岳為之震蕩，百川為之崩奔……”（《大鵬賦》）此辭賦中的大鵬源于《莊子·逍遙游》的“鯤鵬”，雖與莊子不同，但卻不謀而合同樣是理想之情下的產(chǎn)物。
李白深刻描繪了“燀赫乎宇宙，憑陵乎昆侖……簸鴻蒙，扇雷霆，斗轉(zhuǎn)而天動，山搖而海傾”的大鵬形象，借以表達自己想要振翅高飛的崇高人生理想與實現(xiàn)自身偉大抱負(fù)的宏偉愿望。后來的仕途中，李白在官場失意，受到朝中權(quán)貴排擠，即使被唐玄宗"賜金放還"之后，也沒有心灰意冷，在其詩歌中仍運用大鵬展現(xiàn)自身拼搏抗?fàn)幍木瘛Ｗ钅捴巳丝诘木褪窃凇渡侠铉摺分械摹按簌i一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里。”
這時的大鵬鳥雖然已經(jīng)不再似在《大鵬賦》中的那樣目空一切，勇往直前，但是仍然帶著希望東山再起的的昂揚斗志。到了晚年，當(dāng)真是力不從心，但臨終之際，他仍在高呼“大鵬飛兮振八裔，中天摧兮力不濟”！（《臨路歌》）辭賦中的大鵬鳥帶著壯士未酬的決絕直沖九霄云外，聲勢浩大，氣勢磅礴，即使被折斷羽翼，仍熱報國情深！
從以上辭賦中我們看到，大鵬在詩人眼中是一個充滿斗志的英雄，他能感受到大鵬恢弘的翅膀與絕塵而去高飛的背影。大鵬鳥即是李白，他一生的宿命就是功成，名遂，身退。而振翅高飛、神游天外的鵬鳥形象無疑不是李白上下求索最真實的寫照。他的一生跌宕起伏，但是在他的詩歌中大鵬鳥始終是奮勇向上、滿腔抱負(fù)的最好傳達者，代替他用自己的羽翼在歷史上化作一曲千古絕唱。
亂世悲歌的驚心鳥
“飛鳥”的意象匯集著古代文人對當(dāng)時社會、人生、歷史、現(xiàn)實豐富而復(fù)雜的思考與反映，不僅在歷代文學(xué)作品中層出不窮，更是在思想性與藝術(shù)性兩方面頗具個人的獨特風(fēng)格，在古典文學(xué)創(chuàng)作的大河中仍然閃閃發(fā)光。飛鳥一面飛出了當(dāng)時世人對實現(xiàn)偉大抱負(fù)的強烈情感，另一面也飛出了在復(fù)雜的歷史長河中詩人坎坷的命運與長存的國仇家恨。
在大家所熟知的《春望》中，“國破山河在，城春草木深，感時花濺淚，恨別鳥驚心……”這是一首怎樣的詩歌，作者何以表達自己內(nèi)心的憤懣之情？詩人杜甫當(dāng)時所處山河依舊，但長安不在的社會現(xiàn)實里。困于時局，見花開時落淚，聽鳥鳴卻更加揪心，內(nèi)心百感交加，以“感時”、“恨別”花鳥更添迷惘憂愁，完全熔鑄在濃郁的怨恨的意境之中，以樂景寫哀情來表現(xiàn)自己強烈的國恨家仇。詩中哀怨的飛鳥意象，尖利的鳥鳴使詩人更添悲苦之情，這才道出：“烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪”的千古名句！詩者多舛的命運與強烈的愛國情懷躍然紙上，使他不由得又陷入無盡的哀怨悲傷中來，埋怨無情的鳥鳴更使人心驚。
這種與社會現(xiàn)實緊密結(jié)合的飛鳥意象，也深刻體現(xiàn)在阮籍的《詠懷詩》中，“夜中不能寐，起坐彈鳴琴。薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我衿。孤鴻號外野，翔鳥鳴北林。徘徊將何見？憂思獨傷心。”
當(dāng)時時局動蕩不安，深夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)無法安睡，詩者內(nèi)心彷徨幽怨。雖與清風(fēng)，明月做伴，但孤鴻的哀嚎，翔鳥的尖鳴卻更添愁苦。獨自彷徨徘徊，更是以孤鴻，翔鳥作為自身真實的寫照。是獨自徘徊無人可訴的內(nèi)心的煎熬與痛苦，還是在當(dāng)時黑暗的統(tǒng)治下，以尖利的鳴聲來表達內(nèi)心的不羈與對虛偽世事的蔑視！又如其《詠懷詩》之四十三首：“鴻鵠相隨飛，飛飛適荒裔。雙翮凌長風(fēng)，須臾萬里逝……抗身青云中，網(wǎng)羅孰能制。”
此詩以鴻鵠作為感情強烈的噴發(fā)點，道出對現(xiàn)實的不滿、孤寂處境的苦悶，而在那動蕩不安的天空下徘徊飛翔。阮籍一生寫鳥的詩歌數(shù)量之多，通常都是以比興來借“飛鳥”抒發(fā)其驚懼苦悶的心境，“借鳥達情”也是他一貫的手法。
杜甫與阮籍二人詩中的“飛鳥”在一鳴一翔中喻己、喻人、喻情、喻景中成為千古絕唱，在詩歌中自成一體。我們在詩人所描繪的自然風(fēng)光與世間萬物中逐漸走進作者的內(nèi)心乃至身臨其境的深處在當(dāng)時社會的局勢中，從中讀出了詩人的憤懣，讀出了詩人的溫度，讀出了詩人的生命。
向往自由的田園鳥
“飛鳥”有時也是歸隱田園的精神寄托，是一種人生境界，是后來世人所崇仰的一種人生追求。“古今隱逸詩人之宗”陶淵明的早期詩歌中，“飛鳥”意象多用來表達對“大濟蒼生”的豐功偉績。在《雜詩四首》其三云：“春燕應(yīng)節(jié)起，高飛拂塵梁”就表達了積極入仕的理想追求。當(dāng)時局勢復(fù)雜，陶淵明受到官場上的強大沖擊，于是將自己比作羈鳥，不禁感嘆“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵”。之后對官宦生活的無盡矛盾令他開始充滿了對田園的向往與依戀，最終壯志難酬的陶淵明寫下了心聲“久在樊籠里，復(fù)得返自然”，回到了自己的自由王國。其后期作品主要以田園詩歌為主，涉及飛鳥意象的多達三十幾首。
隱居后的陶淵明有一首廣為流傳的詩歌——《飲酒》。“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。”詩中此鳥非彼鳥，困于官場的羈鳥化作了自由象征的飛鳥。作者創(chuàng)造出了一個“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”的悠然自得的精神世界。山林中充斥著朝霞與雨露，在傍晚黃昏時分，鳥兒輕快的結(jié)伴回巢，鳥聲啁啾，呈現(xiàn)一派生機盎然、遠離俗世的田園風(fēng)光，最終道出詩人“心遠地自偏”的心聲。而詩中的“歸鳥”正是這樣一種從容自得的生命歸屬，更顯詩人陶醉其中，田園風(fēng)光躍然紙上。無論是詩人還是讀者都能在天人合一中感悟自由。
在幾千年的中國古典詩歌史上，以飛鳥意象作為當(dāng)時詩人所特有的一種思想感情，始終伴隨著文學(xué)創(chuàng)作。詩歌中有如愛恨情仇的愛情鳥，壯志難酬的大鵬鳥，憂慮不安的亂世鳥，再到向往自由的田園鳥，都是不同的“飛鳥”意象，它們在起興的同時又承載著詩人本身的情感，無論是以“飛鳥”詠全詩的通體比興，以鳥喻己，借以言志；還是僅以“飛鳥”作為陪襯，直抒胸懷，點綴全詩；都是在創(chuàng)造著情與鳥的相互融合的鮮明的意境。
詩人的感情與表達的詩意密切相關(guān)。愉悅時，看崇山飛鳥萬物生機盎然。亂世時，陰山凄雨尖鳴萬念俱灰。詩人以“飛鳥”傳情，情又反襯“飛鳥”，恰恰是情景契合無間的詩的境界。飛鳥是一種本原的生命，它既是合乎自然法則，又是展現(xiàn)內(nèi)在之美，獨具個性的詩化形態(tài)。每一種鳥兒都有其獨特的個性與鮮明的感情，代表著眾生萬象的情懷，這無疑不是詩人抒發(fā)情感最好的詩歌意象。它不僅僅局限于眼前我們所看到的，更是其展現(xiàn)的人生意義與人格價值，在史詩中仍然閃現(xiàn)著無盡的光輝。
擴展：古詩歌中有關(guān)鳥的意象分析
意象是指融入了作者主觀情感的客觀事物，它滲透了作者的審美意識和人格情趣。古代很多詩詞大家，常常以鳥類為意象，來渲染離愁別緒，新怨舊恨，增強藝術(shù)的感染力。
杜鵑
杜鵑，又名子規(guī)，杜宇、蜀魄等。《華陽國志·蜀志》載：“古有蜀王杜宇，號望帝，后禪位出奔，其時子規(guī)鳥鳴，蜀人思念杜宇，故覺此鳥鳴聲悲切。”也許因此，人們總是把杜鵑聲與“悲傷”、“思?xì)w”的情緒聯(lián)系在一起。如辛棄疾《賀新郎·別茂嘉十二弟》：“更那堪鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算來未抵人間離別。”詞人用杜鵑來惋惜百花凋零，春已歸去的傷感之情。李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》：“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。”子規(guī)聲聲，仿佛呼叫著“不如歸去”，然而，遷客卻仍要遠行，這是令人何等的傷情？作者正是借子規(guī)的啼聲，來襯托自己的愁心。表達了對友人受貶的無限同情。
燕
成雙成對的燕子，總使人想起團圓或離散。“思為雙飛燕，銜泥巢君屋”（《詩經(jīng)·谷風(fēng)》），成雙成對的燕子，引起有情人渴望比翼雙飛的思念。燕子依舊，物是人非，更易使人產(chǎn)生時事變遷、昔盛今衰的感嘆。“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”（劉禹錫《烏衣巷》）而最讓人傷感的，莫過于像燕無家可歸一樣，成了無根之人。南唐后主、亡國之君李煜，眼看燕子歸來，和淚寫下了“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的千古名句。
鴻雁
是大型的候鳥，每年秋季南遷，常常引起游子思鄉(xiāng)懷親和羈旅傷感之情。如歐陽修《戲答元稹》：“夜聞歸雁生相思，病人新年感物華。”趙嘏《長安望秋》：“殘星數(shù)點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。”秦觀《減字木蘭花》：“困依危樓，過盡飛鴻字字愁。”龔自珍《己亥雜詩》：“三更忽軫哀鴻思，九月無襦淮水湄。”
鷓鴣鷓鴣，在古人眼里，叫聲凄切、清長，如說“行不得也，哥哥”。在詩詞中，鷓鴣聲仿佛是哀怨、凄清的化身。如：辛棄疾《菩薩蠻》：“江晚正愁余，深山聞鷓鴣。”對著江邊的暮色無限惆悵，深山里又傳來鷓鴣鳥悲苦的叫聲。黃昇《月照梨花》中：“不知郎馬何處，煙草凄迷，鷓鴣啼。”“行不得也哥哥”，是鷓鴣的叫聲，也是少婦的心聲。“鷓鴣啼”，含蓄地表達了情系郎君，翹首盼郎歸的心情。
烏鴉
烏鴉全身黑色，人們對它常有厭惡之感，常用來描寫衰敗荒涼的景象。如秦觀《滿庭芳》：“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”辛棄疾《永遇樂》：“可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。”過去的事情不堪回首，今天，飛集在敵人廟里的烏鴉爭食剩余祭品，祭鼓頻敲。表達了對統(tǒng)治者不能收復(fù)中原的不滿。
蟬
蟬又名知了，以善鳴而聞名。秋日來臨也是蟬的末日將到，鳴聲也顯得凄切，古詩詞中寒蟬即秋蟬鳴叫聲大多帶有凄涼、悲傷的色彩。如：駱賓王《在獄詠蟬》：“西陸蟬聲唱，南冠客思侵。不堪玄鬢影，來對白頭吟。”以蟬之高潔自況，也以蟬鳴的悲涼來襯托自己身陷囹圄的憂傷心情。柳永《雨霖鈴》中“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”寫秋蟬叫聲凄切，不僅點明了節(jié)令，而且渲染了離別的氣氛。蟬鳴長一聲短一聲，聲聲牽動離人心。
猿
猿是哺乳動物，據(jù)說與人類同宗。它的啼叫聲，更多地被賦予情感色彩。如：杜甫《登高》中“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”寫猿聲之哀，襯托出了“悲秋作客”、“失意潦倒的困境。白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生，其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。”以杜鵑和猿的啼聲渲染了悲苦的氣氛，反映環(huán)境的惡劣，表達心中的憤懣。
黃鸝
黃鸝聲脆，易使人喜。杜甫“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，詩人歡愉開朗的胸懷聞黃鸝聲便知；晏殊“池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕”，農(nóng)家春游之樂躍然紙上。
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