李賀的古詩

時間：2024-10-22 08:07:50 古詩大全我要投稿

李賀的古詩

　　在平凡的學習、工作、生活中，許多人都接觸過一些比較經典的古詩吧，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？以下是小編精心整理的李賀的古詩，僅供參考，大家一起來看看吧。

李賀的古詩

李賀的古詩1

　　竹

　　李賀①

　　入水文光動，抽空綠影喜。露單生筍徑，苔色拂霜根。

　　織可承香汗，裁堪鈞錦鱗。三梁②曾入用，一節奉王孫。

　　【注】

　　①李賀是唐代詩人，唐宗室鄭王李亮后裔，屬“王孫”，但系遠支，與皇族關系已很疏遠。

　　②三梁：古人帽中橫的硬村，用竹制成。漢唐冠帽有五梁、三粱、兩梁的制度。天子戴五梁進賢冠，太子諸王戴三梁進賢冠。

　　1、下列對本詩的理解和鑒賞，不正確的兩項是（5分）

　　A、第一句描寫竹子倒映水中的情景，倒影與水波蕩漾，泛起錯雜的波光。

　　B、第二句是倒裝句，意思是說，春天來了，在空地上的.竹子綠葉婆婆，倩影斑駁。

　　C、“露華”，就是露花，即露珠。“華”通“花”。以露襯竹，間接寫竹。

　　D、第四句意思是青苔接近竹根，表示筍已長成竹。竹根有似霜白粉，故稱霜根。

　　E、“香汗”“錦鱗”都運用了借代手法，前者借代辛勤勞動，后者借代魚。

　　2、詩中，“竹”比喻什么？最后一聯表達了詩人什么樣的愿望？（6分）

　　答案

　　1、 B（3分）、E（2分）。（B“抽空”是寫竹子拔空而長。E“前者借代辛勤勞動”理解錯誤，“香汗”借代美女）

　　2、以竹子的長成，比喻人才的養成；（2分）以竹子的用途，比喻人才的作用。（2分）最后一聯表達了詩人渴望像竹子可用做三梁冠的襯里一樣得到朝廷的重用。（2分）

李賀的古詩2

　　作品簡介《馬詩二十三首·其五》是唐代詩人創作的一首五言絕句，是《馬詩》中的第五篇。這首詩用比興手法，通過詠馬表現志士的奇才異質、遠大抱負及不遇于時的感慨與憤懣。詩的前兩句通過平沙如雪，新月似鉤的描寫，展現出一派寧靜曠遠的場景；后兩句想象跨馬奔馳，強烈傳出企盼建功立業而不被賞識之意，而且富有唱嘆的意味。

　　參考資料：

　　作品原文

　　馬詩

　　[唐] 李賀

　　大漠沙如雪，燕山月似鉤。

　　何當金絡腦，快走踏清秋。

　　作品注釋

　　⑴大漠：廣大的沙漠。

　　⑵燕山：在河北省。一說為燕然山，即今之杭愛山，在蒙古人民共和國西部。鉤：古代兵器。

　　⑶何當：什么時候。金絡腦：即金絡頭，用黃金裝飾的馬籠頭。

　　⑷踏：走，跑。此處有“奔馳”之意。清秋：清朗的秋天。

　　作品譯文

　　平沙覆蓋著大漠，有如無邊的積雪，月亮高懸在燕山上，恰似一把彎鉤。

　　什么時候我能給它帶上金絡頭，飛快奔馳著，踏遍這清爽秋日時的原野！

　　創作背景

　　作者所處的貞元（785～805）、元和（806～820）之際，正是藩鎮極為跋扈的時代，詩中“燕山”暗示的幽州薊門一帶又是藩鎮肆虐為時最久、為禍最烈的地帶，作者希望能掃除戰亂，建功立業，但終是不被賞識。對馬有所偏愛的作者或許受伯樂識馬所啟，結合自己的現實，帶著憤懣之情創作了此詩。

　　作品鑒賞

　　《馬詩二十三首》通過詠馬、贊馬或慨嘆馬的命運，來表現志士的奇才異質、遠大抱負及不遇于時的感慨與憤懣，其表現方法屬比體。而此詩在比興手法運用上卻別有意味。

　　一、二句展現出一片富于特色的邊疆戰場景色，如同運用賦的手法：連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空；平沙萬里，在月光下像是鋪上一層白皚皚的霜雪。這幅戰場景色，一般人也許只覺悲涼肅殺，但對于志在報國之士卻有異乎尋常的吸引力。“燕山月似鉤”與“曉月當簾掛玉弓”（《南園·尋章摘句老雕蟲》）匠心正同，“鉤”與“玉弓”均屬武器，從明晃晃的月牙聯想到武器的形象，也就含有思戰斗之意。聯系背景，即可知此詩意是頗有現實感慨的。思戰之意也有針對性。平沙如雪的疆場寒氣凜凜，但它是英雄用武之地。所以這兩句，實際上是開啟后兩句的抒情，又具有興起的意義。

　　三、四句，詩人借馬以抒情：“什么時候才能披上威武的鞍具，在秋高氣爽的疆場上馳騁，建樹功勛呢？”《馬詩·龍脊貼連錢》里說：“龍背鐵連錢，銀蹄白踏煙。無人織錦襜，誰為鑄金鞭？”其中“無人織錦襜”二句的慨嘆與“何當金絡腦”表達的是同一個意思，就是企盼把良馬當作良馬對待，以效大用。“金絡腦”、“錦襜”、“金鞭”統屬貴重鞍具，都是象征馬受重用。這是作者渴望建功立業而又不被賞識所發出的嘶鳴。

　　這首詩與《南園·男兒何不帶吳鉤》都是寫同一種投筆從戎、削平藩鎮、為國建功的`熱切愿望。但《南園十三首》是直抒胸臆，此詩則屬寓言體或比體。直抒胸臆，較為痛快淋漓；而用比體，則顯得委婉含蓄，耐人尋味。而詩的一、二句中，以雪比喻沙，以鉤比喻月，也是比；從一個富有特征性的景色寫起以引出抒情，又是興。短短二十字中，比中見興，興中有比，大大豐富了詩的表現力。從句法上看，后二句一氣呵成，以“何當”領起作設問，強烈傳出無限企盼之意，而且富有唱嘆的意味；而“踏清秋”三字，聲調鏗鏘，詞語搭配新奇，“清秋”的時候草黃馬肥，正好馳驅，冠以“快走”二字，形象暗示出駿馬輕捷矯健的風姿，恰是“所向無空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬里可橫行”（杜甫《房兵曹胡馬》）。所以字句的鍛煉，也是此詩藝術表現上的成功因素。

　　作品點評

　　明·徐渭《李長吉詩集批注》：此言茍能世用，致遠不難。

　　清·姚文燮《昌谷集注》：邊氛未靖，奇才未伸。壯士于此，不禁雄心躍躍。

　　作者簡介

　　李賀（約公元791年-約817年），字長吉，是“長吉體詩歌開創者。”唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室，唐高祖李淵的叔父李亮（大鄭王）后裔。有“詩鬼”之稱，是與“詩圣”杜甫、“詩仙”李白、“詩佛”王維相齊名的唐代著名詩人。有《雁門太守行》、《李憑箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。

　　李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。是中唐到晚風轉變期的一個代表者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內心苦悶，抒發對理想、抱負的追求；對當時藩鎮割據、宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。留下了“黑云壓城城欲摧”，“雄雞一聲天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。

　　李賀的詩作想象極為豐富，經常應用神話傳說來托古寓今，所以后人常稱他為“鬼才”，“詩鬼”，創作的詩文為“鬼仙之辭”。有“‘太白仙才，長吉鬼才’之說。李賀是繼屈原、李白之后，中國文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人。

　　李賀因長期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。

李賀的古詩3

　　原文：

　　野歌

　　鴉翎羽箭山桑弓，仰天射落銜蘆鴻。

　　麻衣黑肥沖北風，帶酒日晚歌田中。

　　男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公。

　　寒風又變為春柳，條條看即煙濛濛。

　　注釋：

　　鴉翎羽箭：用烏鴉羽毛做成的箭。

　　山桑：即桑樹，木質堅韌，可制弓箭。

　　銜蘆鴻：口銜著蘆葦的大雁。傳說大雁為躲避對手，經常銜著蘆葦而飛。

　　麻衣：這里指寒士穿的粗布麻衣。

　　黑肥：形容衣服骯臟肥大。

　　屈窮：指有才志而不能施展。

　　屈：不伸。

　　枯榮：賤貴。指人生的得意和失意。

　　嗔：生氣發怒。

　　窮：困。

　　天公：老天。

　　看即：隨即，轉眼。

　　賞析：

　　《野歌》在李賀的詩作中別具一格。“野歌”是在田野中放聲高歌的意思。

　　整首詩扣題敘事，因事抒懷，敘事抒懷，緊密關聯。敘事之中有援箭引弓、仰天射鴻、肥衣沖風、飲酒高歌的形象描寫，有箭飛弦響、大雁哀鳴、北風呼嘯、詩人高歌繁多聲響的奏鳴渲染。抒懷之時有感嘆不遇、不甘沉淪的內心表白，有寒風變春柳、枯柳籠輕煙的藝術遐思。敘事之中的形象描寫、聲響渲染已見豪放、灑脫之態，抒懷之時的內心表白、藝術遐思猶溢自信、憧憬之情。這樣，全詩脈絡清晰，音節瀏亮，基調昂揚，充滿了激情。

　　整首詩，前四句敘事，后四句抒懷。敘事之中以形象的'描寫、聲響的渲染抒泄身受壓抑、才志不得伸展的強烈憤激，抒懷之時以內心的獨白、藝術的遐思表達出樂觀、自勉之情。憤激之中呈現出狂放、豪邁、灑脫的形象，自勉之時猶見積極用世、奮發有為之志。這樣，詩人受壓抑但并不沉淪，雖憤激猶能自勉的情懷充溢在詩的字里行間。

李賀的古詩4

　　[唐]李賀

　　大漠沙如雪，燕山月似鉤。

　　何當金絡腦，快走踏清秋。

　　注釋：

　　【1】大漠：廣大的沙漠。

　　【2】燕山：在河北省。一說為燕然山，即今之杭愛山，在蒙古人民共和國西部。

　　【3】鉤：古代兵器。

　　【4】何當：什么時候。

　　【5】金絡腦：即金絡頭，用黃金裝飾的馬籠頭。

　　【6】踏：走，跑。此處有“奔馳”之意。

　　【7】清秋：清朗的秋天。

　　【注釋】：

　　[1]絡腦：馬絡頭。屬貴重鞍具，象征馬受重用，此處亦暗指渴望人才得到重用。

　　作品賞析：

　　《馬詩》是通過詠馬、贊馬或慨嘆馬的命運，來表現志士的奇才異質、遠大抱負及不遇于時的感慨與憤懣，其表現方法屬比體。而此詩在比興手法運用上卻特有意味。

　　一、二句展現出一片富于特色的邊疆戰場景色，乍看是運用賦法：連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空；平沙萬里，在月光下象鋪上一層白皚皚的霜雪。這幅戰場景色，一般人也許只覺悲涼肅殺，但對于志在報國之士卻有異乎尋常的吸引力。「燕山月似鉤」與「曉月當簾掛玉弓」（《南園》其六）匠心正同，「鉤」是一種彎刀，與「玉弓」均屬武器，從明晃晃的月牙聯想到武器的形象，也就含有思戰斗之意。作者所處的貞元、元和之際，正是藩鎮極為跋扈的時代，而「燕山」暗示的幽州薊門一帶又是藩鎮肆虐為時最久、為禍最烈的.地帶，所以詩意是頗有現實感慨的。思戰之意也有針對性。平沙如雪的疆場寒氣凜凜，但它是英雄用武之地。所以這兩句寫景實啟后兩句的抒情，又具興義。

　　三、四句借馬以抒情：什么時候才能披上威武的鞍具，在秋高氣爽的疆場上馳騁，建樹功勛呢？《馬詩》其一云：「龍背鐵連錢，銀蹄白踏煙。無人織錦襜，誰為鑄金鞭？」「無人織錦襜」二句的慨嘆與「何當金絡腦」表達的是同一個意思，就是企盼把良馬當作良馬對待，以效大用。「金絡腦」、「錦襜」、「金鞭」統屬貴重鞍具，都是象征馬受重用。顯然，這是作者熱望建功立業而又不被賞識所發出的嘶鳴。

　　此詩與《南園（男兒何不帶吳鉤）》都是寫同一種投筆從戎、削平藩鎮、為國建功的熱切愿望。但《南園》是直抒胸臆，此詩則屬寓言體或比體。直抒胸臆，較為痛快淋漓；而用比體，則覺婉曲耐味。而詩的一、二句中，以雪喻沙，以鉤喻月，也是比；從一個富有特征性的景色寫起以引出抒情，又是興。短短二十字中，比中見興，興中有比，大大豐富了詩的表現力。從句法上看，后二句一氣呵成，以「何當」領起作設問，強烈傳出無限企盼意，且有唱嘆味；而「踏清秋」三字，聲調鏗鏘，詞語搭配新奇，蓋「清秋」草黃馬肥，正好馳驅，冠以「快走」二字，形象暗示出駿馬輕捷矯健的風姿，恰是「所向無空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬里可橫行」（杜甫《房兵曹胡馬》）。所以字句的鍛煉，也是此詩藝術表現上不可忽略的成功因素。

李賀的古詩5

　　竹

　　李賀①

　　入水文光動，抽空綠影喜。

　　露華生筍徑，苔色拂霜根。

　　織可承香汗，裁堪釣錦鱗。

　　三梁曾入用，一節奉王孫。②

　　注：①李賀是唐代詩人，唐宗室鄭王李亮后裔，屬“王孫”，但系遠支，與皇族關系已很疏遠，而且一生郁郁不得志，英年早逝。②三梁：古人帽中橫的硬村，用竹制成。漢唐冠帽有五梁、三梁、兩梁的制度。天子戴五梁進賢冠，太子諸王戴三梁進賢冠。

　　1下列對這首詩的賞析，不正確的一項是(3分)

　　A.詩的第一、二句，俯看竹子倒映水中、水波蕩漾，仰觀竹影凌空而上，一片生機。

　　B.三、四句寫竹林小徑所見，筍尖上掛著露珠，竹根快被青苔遮住，環境十分幽雅。

　　C.詩的前四句寫竹子瀟灑的風度、勁直的.氣節，為后面詩人直抒其志作了充分鋪墊。

　　D.后四句轉換筆法，描寫竹子的功用，寄寓作者的感慨，抒發了作者的懷抱與希望。

　　2.有人評價這首詩以一“喜”字貫穿全詩，你同意嗎?請結合內容作簡要分析。(6分)

　　答案：

　　1.(3分) C(“直抒其志”錯，這首詩是托物言志，屬間接抒情。)

　　2.(6分)

　　(1)同意。首先，在詩人的眼中，無論是竹子水中倒影的姿態，還是挺拔向上的狀態，都充滿了生機，可愛的翠竹，幽雅的環境，給詩人情不自禁的喜悅之感。其次，詩人寫竹，意在寄興。詩人懷不世之才，自信中充滿期許，渴望能像竹子一樣被重用，濟世報國，其情其志，于詩中時時可見，所以“喜”溢于詩中。

　　(2)不同意。竹子那瀟灑的風度、勁直的氣節，竹子的被重用，雖然令詩人歆羨和感慨，但終其一生，始終是郁郁不得施展，于吟物之中寄托自己的失意，所以是明“喜”實“愁”，以樂見襯悲情。(可以任選觀點作答，意思相近即可酌情給分)

李賀的古詩6

　　1、《南園》

　　男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。

　　請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯。

　　2、《感諷五首其五》

　　石根秋水明，石畔秋草瘦。

　　侵衣野竹香，蟄蟄垂野厚。

　　岑中月歸來，蟾光掛空秀。

　　桂露對仙娥，星星下云逗。

　　凄涼梔子落，山璺泣清漏。

　　下有張仲蔚，披書案將朽。

　　3、《蘇小小墓》

　　幽蘭露，如啼眼。

　　無物結同心，煙花不堪剪。

　　草如茵，松如蓋。

　　風為裳，水為珮。

　　油壁車，夕相待。

　　冷翠燭，勞光彩。

　　西陵下，風吹雨。

　　4、《七夕》

　　別浦今朝暗，羅帷午夜愁。

　　鵲辭穿線月，花入曝衣樓。

　　天上分金鏡，人間望玉鉤。

　　錢塘蘇小小，更值一年秋。

　　5、《詠懷二首其二》

　　日夕著書罷，驚霜落素絲。

　　鏡中聊自笑，詎是南山期。

　　頭上無幅巾，苦蘗已染衣。

　　不見清溪魚，飲水得相宜。

　　6、《雁門太守行》

　　黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

　　角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

　　半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

　　報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死！

　　7、《天上謠》

　　天河夜轉漂回星，銀浦流云學水聲。

　　玉宮桂樹花未落，仙妾采香垂佩纓。

　　秦妃卷簾北窗曉，窗前植桐青鳳小。

　　王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。

　　粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。

　　東指羲和能走馬，海塵新生石山下。

　　8、《秋來》

　　桐風驚心壯士苦，衰燈絡緯啼寒素。

　　誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹？

　　思牽今夜腸應直，雨冷香魂吊書客。

　　秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。

　　9、《老夫采玉歌》

　　采玉采玉須水碧，琢作步搖徒好色。

　　老夫饑寒龍為愁，藍溪水氣無清白。

　　夜雨岡頭食蓁子，杜鵑口血老夫淚。

　　藍溪之水厭生人，身死千年恨溪水。

　　斜杉柏風雨如嘯，泉腳掛繩青裊裊。

　　村寒白屋念嬌嬰，古臺石磴懸腸草。

　　10、《南山田中行》

　　秋野明，秋風白，塘水漻漻蟲嘖嘖。

　　云根臺蘚山上石，冷紅泣露嬌啼色。

　　荒畦九月稻叉牙，蟄螢低飛隴徑斜。

　　石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點松花。

　　11、《致酒行》

　　零落棲遲一杯酒，主人奉觴客長壽。

　　主父西游困不歸，家人折斷門前柳。

　　吾聞馬周昔作新豐客，天荒地老無人識。

　　空將箋上兩行書，直犯龍顏請恩澤。

　　我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。

　　少年心事當拿云，誰念幽寒坐嗚呃。

　　12、《長歌續短歌》

　　長歌破衣襟，短歌斷白發。

　　秦王不可見，旦夕成內熱。

　　渴飲壺中酒，饑拔隴頭粟。

　　凄凄四月蘭，千里一時綠。

　　夜峰何離離，月明落石底。

　　裴回沿石尋，照出高峰外。

　　不得與之游，歌成鬢先改。

　　13、《開愁歌》

　　秋風吹地百草干，華容碧影生晚寒。

　　我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭。

　　衣如飛鶉馬如狗，臨歧擊劍生銅吼。

　　旗亭下馬解秋衣，請貰宜陽一壺酒。

　　壺中喚天云不開，白晝萬里閑凄迷。

　　主人勸我養心骨，莫受俗物相填豗。

　　14、《塞下曲》

　　胡角引北風，薊門白于水。

　　天含青海道，城頭月千里。

　　露下旗蒙蒙，寒金鳴夜刻。

　　蕃甲鎖蛇鱗，馬嘶青冢白。

　　秋靜見旄頭，沙遠席箕愁。

　　帳北天應盡，河聲出塞流。

　　15、《野歌》

　　鴉翎羽箭山桑弓，仰天射落銜蘆鴻。

　　麻衣黑肥沖北風，帶酒日晚歌田中。

　　男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公。

　　寒風又變為春柳，條條看即煙蒙蒙。

　　16、《李憑箜篌引》

　　吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。

　　江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。

　　昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

　　十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。

　　女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。

　　夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。

　　吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。

李賀的古詩7

　　古詩《出城》

　　年代:唐

　　作者:李賀

　　雪下桂花稀，啼烏被彈歸。

　　關水乘驢影，秦風帽帶垂。

　　入鄉誠萬里，無印自堪悲。

　　卿卿忍相問，鏡中雙淚姿。

　　【注解】：

　　1：雪下桂花稀，啼烏被彈歸：桂花稀，落第也。唐人謂登科為折桂。被彈，謂遭讒毀也。

　　2：關水乘驢影，秦風帽帶垂：關水，關中之水也。秦風，長安，古秦地也。言歸路蕭條也。

　　3：入鄉誠萬里，無印自堪悲：誠萬里，宋蜀本作試萬里，黎簡本作誠可重。

　　4：卿卿忍相問，鏡中雙淚姿：《世說》云："王安豐妻云：我不卿卿，誰當卿卿?"王琦注："預擬閨人憐己，點額忍苦以相勞問，不覺雙淚垂下。鏡中自顧方始知之。"朱自清《李賀年譜》云："王禮錫氏據此詩卿卿二語，謂賀有婦，是也。《詠懷》之一云：彈琴看文君，春風吹鬢影，亦可資左證。杜牧《李長吉歌詩敘》述沈子明語，謂賀復無家室子弟，得以給養恤問;疑其時鄭夫人及賀妻均已亡歿，賀又無子，故沈云云也。"按，《世說》之卿卿，以卿為卿意也。唐時，卿卿，輕狎之稱也。元稹《答姨兄胡靈之見寄五十韻》"華奴歌淅淅，媚子舞卿卿";李商隱《訪人不遇留別館》"卿卿不惜鎖窗春，去作長楸走馬身";孫棨《題妓王福娘墻》"試共卿卿語笑初，畫堂連遣侍兒呼";李紳《真娘墓》"還似錢塘蘇小小，只應回首是卿卿"，皆云侍婢歌伎也。此詩之卿卿，或某歌伎也。存疑。

　　【韻譯】：

　　雪花在飄飄揚揚，大地白茫茫的，雖然時間是桂花盛遍的深秋，但在大雪覆壓下，桂花顯得稀稀落落;雪天里，一只被彈丸擊傷的烏鴉，耷拉著翅膀在空中飛著，回到自己的巢去。這一幅凄涼冷落的景色是詩人哀傷感情的'形象化，它又暗喻著自己落選，受小人攻擊失意而歸的境況。在前兩句凄冷背景的映襯下，三、四兩句詩人刻畫了自己在歸途中的落寞孤寂的形象。他騎在瘦驢下孤單的身影，倒映在清清的灞水里;蕭索的朔風勁吹著，帽帶低垂，像是在朔風中蕭瑟著。以上四句白雪、桂花、飛鳥、朔風、騎著瘦驢的詩人，構成了一幅情感哀戚、色調慘淡的畫面。在這幅畫面里，孤獨的瘦詩人，騎在一匹瘦驢上，懷著一腔哀愁，在風中雪里，踽踽行進。詩的后四句轉入抒情，“入鄉誠可重，無印自堪悲。”兩句抒述了詩人矛盾的心情。回到家鄉又重溫家庭的歡樂溫暖，這是值得欣慰珍重的;但是入京應試，“被彈”而歸，孑然一身，一事無成，真是可悲。這種矛盾復雜的心情，在當時的知識分子當中是具有典型意義的。“卿卿”兩句則是通過猜想到家之后，和妻子相聚時情狀的描寫，進一步抒發自己悲苦的心情。他想到，這次入京應考不僅是他自己的事，全家都希望他成功，尤其是他的妻子。這種境況下回家，不知道有什么可說的。他心愛的人兒，在相互見面之時，當然會忍著苦痛關切地細問詳情，只應是相對無言，回首鏡中只見兩雙淚眼默默相向而泣。

李賀的古詩8

　　1、出城——李賀

　　雪下桂花稀，啼烏被彈歸。關水乘驢影，秦風帽帶垂。

　　入鄉試萬里，無印自堪悲。卿卿忍相問，鏡中雙淚姿。

　　2、夢天——李賀

　　老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團光，鸞佩相逢桂香陌。

　　黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。

　　3、雁門太守行——李賀

　　黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

　　半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

　　4、老夫采玉歌——李賀

　　采玉采玉須水碧，琢作步搖徒好色。老夫饑寒龍為愁，藍溪水氣無清白。

　　夜雨岡頭食蓁子，杜鵑口血老夫淚。藍溪之水厭生人，身死千年恨溪水。

　　斜杉柏風雨如嘯，泉腳掛繩青裊裊。村寒白屋念嬌嬰，古臺石磴懸腸草。

　　5、野歌——李賀

　　鴉翎羽箭山桑弓，仰天射落銜蘆鴻。麻衣黑肥沖北風，帶酒日晚歌田中。

　　男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公。寒風又變為春柳，條條看即煙蒙蒙。

　　6、羅浮山人與葛篇——李賀

　　依依宜織江雨空，雨中六月蘭臺風。博羅老仙時出洞，千歲石床啼鬼工。

　　蛇毒濃凝洞堂濕，江魚不食銜沙立。欲剪湘中一尺天，吳娥莫道吳刀澀。

　　7、天上謠——李賀

　　天河夜轉漂回星，銀浦流云學水聲。玉宮桂樹花未落，仙妾采香垂佩纓。

　　秦妃卷簾北窗曉，窗前植桐青鳳小。王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。

　　粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。東指羲和能走馬，海塵新生石山下。

　　8、神弦——李賀

　　女巫澆酒云滿空，玉爐炭火香咚咚。海神山鬼來座中，紙錢窸窣鳴旋風。

　　相思木貼金舞鸞，攢蛾一啑重一彈。呼星召鬼歆杯盤，山魅食時人森寒。

　　終南日色低平灣，神兮長在有無間。神嗔神喜師更顏，送神萬騎還青山。

　　9、秋來——李賀

　　桐風驚心壯士苦，衰燈絡緯啼寒素。誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹？

　　思牽今夜腸應直，雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。

　　10、巫山高——李賀

　　碧叢叢，高插天，大江翻瀾神曳煙。楚魂尋夢風颯然，曉風飛雨生苔錢。

　　瑤姬一去一千年，丁香筇竹啼老猿。古祠近月蟾桂寒，椒花墜紅濕云間。

　　11、帝子歌——李賀

　　洞庭帝子一千里，涼風雁啼天在水。九節菖蒲石上死，湘神彈琴迎帝子。

　　山頭老桂吹古香，雌龍怨吟寒水光。沙浦走魚白石郎，閑取真珠擲龍堂。

　　12、古鄴城童子謠效王粲刺曹操——李賀

　　鄴城中，暮塵起。探黑丸，斫文吏。棘為鞭，虎為馬。團團走，鄴城下。

　　切玉劍，射日弓。獻何人？奉相公。扶轂來，關右兒。香掃涂，相公歸。

李賀的古詩9

　　桐風驚心壯士苦，衰燈絡緯啼寒素。

　　誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹。

　　思牽今夜腸應直，雨冷香魂吊書客。

　　秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。

　　注釋

　　（1）絡緯：蟋蟀，因秋天季節轉涼而哀鳴，其聲似紡線，似促人織衣，所以又名促織。

　　（2）青簡：青竹簡。

　　一編書：指詩人的一部詩集。竹簡書久無人讀，蠹蟲就在其中生長。

　　（3）香魂吊書客：指前代詩人的魂魄來慰問詩人。書客，詩人自指。

　　（4）鮑家詩：指南朝宋鮑照的詩。鮑照曾寫過《行路難》組詩，抒發懷才不遇之情。

　　（5）恨血句：《莊子》中說：“萇弘死于蜀，藏其血，三年化為碧。”

　　賞析

　　秋風起，桐葉落，壯心驚。隨著一年一度的歲華流逝，詩人進取的心志也被消磨殆盡，在這苦雨凄風之夜，他一面悲嘆春秋代序，年歲不與，一面想象著古代懷才不遇者的魂魄會來慰問他。茫茫人世，知音難覓，詩人只好寄望于神遇古人，共訴心曲。詩人對現世沒有指望，而指望鬼世，沒有知己而期望古人，這也真正是孤獨、凄涼、無望之至了。王琦注釋說：“苦心作書，思以傳后，奈無人觀賞，徒飽蠹蟲之腹。如此即令嘔心鏤骨，章鍛句煉，亦有何益？思念至此，腸之曲者亦幾牽而直矣。不知幽風冷雨之中，乃有香魂愍吊作書客。若秋墳之鬼，有唱鮑家之詩者，我知其恨血入土，必不泯滅，歷千年之久，而化為碧玉者矣。鬼唱鮑家詩，或古有其事，唐宋以后失傳。”桐風，衰燈，寒素，冷寸，秋墳，恨血，種種凄涼的意象編織成一張陰冷的網，讓人喘不過氣來。[2]

　　“日月擲人去，有志不獲騁”，這原是古往今來有才智之士的共同感慨。詩人對于時光的流逝表現了特異的敏感，以致秋風吹落梧桐樹葉子的聲音也使他驚心動魄，無限悲苦。這時，殘燈照壁，又聽得墻腳邊絡緯哀鳴；那鳴聲，在詩人聽來仿佛是在織著寒天的布，提醒人們秋深天寒，快到歲末了。詩開頭一、二句點出“秋來”，抒發由此而引出的由“驚”轉“苦”的感受，首句“驚心”說明詩人心里震動的強烈。第二句“啼寒素”，這個寒字，既指歲寒，更指聽絡緯啼聲時的心寒。在感情上直承上句的“驚”與“苦”。

　　這一、二兩句是全詩的引子。一個“苦”字給全詩定下了基調，籠罩以下六句。“誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹”，上句正面提問，下句反面補足。面對衰燈，耳聽秋聲，詩人感慨萬端，他發出一聲長長的嘆息：“自己寫下的這些嘔心嚦血的詩篇，又有誰來賞識而不致讓蠹蟲白白地蛀蝕成粉末呢？”情調感傷，與首句的“苦”字相呼應。

　　五、六句緊接上面兩句的'意思。詩人輾轉反側，徹夜無眠，深深為世無知音、英雄無主的憂憤愁思所纏繞折磨，似乎九曲回腸都要拉成直的了。詩人痛苦地思索著，思索著，在衰燈明滅之中，仿佛看到賞識他的知音就在眼前，在灑窗冷雨的淅瀝聲中，一位古代詩人的“香魂”前來吊問他這個“書客”來了。這兩句，詩人的心情極其沉痛，用筆又極其詭譎多姿。習慣上以“腸回”、“腸斷”表示悲痛欲絕的感情，李賀卻自鑄新詞，采用“腸直”的說法，愁思縈繞心頭，把紆曲百結的心腸牽直，形象地寫出了詩人愁思的深重、強烈，可見他用語的新奇。憑吊這種事情，一般只是生者對死者做，他卻反過來說鬼魂前來憑吊他這個不幸的生者，更是石破天驚的詩中奇筆。

　　“雨冷香魂吊書客”，詩人畫出了一幅十分凄清幽冷的畫面，而且有畫外音，在風雨淋涔之中，他仿佛隱隱約約聽到秋墳中的鬼魂，在唱著鮑照當年抒發“長恨”的詩，他的遺恨就像萇弘的碧血那樣永遠難以消釋。詩人表面上是說鮑照，實際上是借他人的酒杯，澆自己胸中的塊壘。志士才人懷才不遇，這正是千古同恨的事情。

　　此詩上半篇采用的是常見的由景入情的寫法，下半篇則是全詩最有光彩的部分。“思牽今夜腸應直”，在牽腸情思的引發下，一個又一個恍惚迷離的幻象在眼前頻頻浮現，創造出了富有浪漫主義色彩的以幻象寫真情的獨特境界。詩人深廣的悲憤與瑰麗奇特的藝術形象之間達到了極其和諧的統一。在用韻上，后半篇也與前半篇不同。前半篇雖然悲苦、哀怨，但還能長歌當哭，痛痛快快地唱出，因而所選用的韻字正好是聲調悠長、切合抒寫哀怨之情的去聲字“素”與“蠹”。到后半篇，與抒寫傷痛已極的感情相適應，韻腳也由哀怨、悠長的去聲字變為抑郁短促的入聲字“客”與“碧”。

　　這是一首著名的“鬼”詩，其實，詩所要表現的并不是“鬼”，而是抒情詩人的自我形象。香魂來吊、鬼唱鮑詩、恨血化碧等等形象出現，主要是為了表現詩人抑郁未伸的情懷。詩人在人世間找不到知音，只能在陰冥世界尋求同調，感情十分悲涼。

李賀的古詩10

　　馬詩兩首

　　李賀

　　此馬非凡馬，房星本是星。

　　向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。

　　大漠沙如雪，燕山月似鉤。

　　何當金絡腦，快走踏清秋。

　　【注】房星：《晉書天文志》中有房四星，亦曰天駟，為天馬，主車駕。房星明，則王者明。

　　(1)這兩首詩分別抒發了詩人怎樣的思想感情？請簡要分析。

　　答案：

　　前一首詩表現了馬在困境中仍保持骨力堅勁的美好品質，表現了作者在困厄中仍然堅守的堅貞、剛毅的精神和對自己懷才不遇的凄涼境況的怨憤。后一首詩抒發了作者因熱望建功立業而不被賞識所發出的悲慨。

　　(2)這兩首詩在抒情手法上有何不同？請簡要說明。

　　答案：前一首詩主要使用對比手法，借此馬與凡馬、馬的形體與馬的精神的對比，突出了馬的特殊命運和內在品質，并借此抒懷。后一首詩主要使用烘托的手法，借外在環境的孤寒，反襯馬的建功立業的熱望，曲折表達作者壯志難酬的幽怨。

　　解析：

　　品味重點詩句，是作答試題的關鍵。如第一首詩，向前敲瘦骨，猶自帶銅聲，盡管馬的境遇惡劣，被折騰得不成樣子，卻仍然骨帶銅聲。銅聲二字，讀來渾厚凝重，有立體感。它所包含的意思也很豐富：銅聲悅耳，表明器質精良，從而生動地顯示了這匹馬骨力堅勁的美好品質。猶自表現了作者在困厄中仍然堅守的剛毅精神。借馬的形體與馬的精神的對比，突出了馬的特殊命運，抒發了作者懷才不遇之情。再如第二首詩，大漠沙如雪，燕山月似鉤，這兩句展現出一片富于特色的邊疆戰場景色。這片戰場景色，一般人也許只覺悲涼肅殺，但對于志在報國之士卻有異乎尋常的吸引力。再如何當金絡腦，快走踏清秋，即什么時候才能披上威武的鞍具，在秋高氣爽的疆場上馳騁，建樹功勛呢？金絡腦屬貴重鞍具，象征馬受重用，此句表達了作者因熱望建功立業而又不被賞識而生的悲慨。

　　對比賞析

　　李賀的《馬詩》共二十三首，《馬詩此馬非凡馬》這是第四首。這首詩寫馬的素質好，但遭遇不好。用擬物的手法寫人，寫自己，是一種借題發揮的婉曲寫法。

　　《馬詩》是通過詠馬、贊馬或慨嘆馬的命運，來表現志士的奇才異質、遠大抱負及不遇于時的感慨與憤懣，其表現方法屬比體。而這首詩在比興手法的運用上卻特有意味。

　　一、二句展現出一片富于特色的`邊疆戰場景色，如同運用賦的手法：連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空；平沙萬里，在月光下像是鋪上一層白皚皚的霜雪。這幅戰場景色，一般人也許只覺悲涼肅殺，但對于志在報國之士卻有異乎尋常的吸引力。燕山月似鉤與曉月當簾掛玉弓（《南園尋章摘句老雕蟲》）匠心正同，鉤是一種彎刀，與玉弓均屬武器，從明晃晃的月牙聯想到武器的形象，也就含有思戰斗之意。作者所處的貞元（785年-805年）、元和（806年-820年）之際，正是藩鎮極為跋扈的時代，而燕山暗示的幽州薊門一帶又是藩鎮肆虐為時最久、為禍最烈的地帶，所以詩意是頗有現實感慨的。思戰之意也有針對性。平沙如雪的疆場寒氣凜凜，但它是英雄用武之地。所以這兩句寫景，實際上是開啟后兩句的抒情，又具有興起的意義。

　　三、四句，詩人借馬以抒情：什么時候才能披上威武的鞍具，在秋高氣爽的疆場上馳騁，建樹功勛呢？《馬詩龍脊貼連錢》里說：龍背鐵連錢，銀蹄白踏煙。無人織錦襜，誰為鑄金鞭？其中無人織錦襜二句的慨嘆與何當金絡腦表達的是同一個意思，就是企盼把良馬當作良馬對待，以效大用。金絡腦、錦襜、金鞭統屬貴重鞍具，都是象征馬受重用。這是作者熱望建功立業而又不被賞識所發出的嘶鳴。

李賀的古詩11

　　[唐]李賀

　　離宮散螢天似水，竹黃池冷芙蓉死。

　　月綴金鋪光脈脈，涼苑虛庭空澹白。

　　霜花飛飛風草草，翠錦斕斑滿層道。

　　雞人罷唱曉瓏璁，鴉啼金井下疏桐。

　　注釋：

　　散螢：一作散云。露花：一作霜花。

　　注：

　　1：離宮散螢天似水，竹黃池冷芙蓉死：離宮，天子出游之宮也。散螢，螢漸盡也。或用隋煬帝放螢事，然九月無螢。

　　2：月綴金鋪花脈脈，涼苑虛庭空淡白：《甘泉賦》云："排玉戶而揚金鋪。" 〈〈三輔黃圖〉〉云："金鋪，扉上有金花，花中作獸及龍蛇，鋪首以御珠環之。"

　　3：露花飛飛風草草，翠錦斕斑滿層道：露花，一作霜花。翠錦，秋來紅綠雜色之樹；或為菊也。層道，復道也，又閣道也。

　　4：雞人罷唱曉瓏璁，鴉啼金井下疏桐：〈〈周禮〉〉："雞人，大祭祀，夜呼旦，以叫白官。"金井，石井也。石，屬金。〈〈魏略〉〉云："明帝于九龍殿前，為金井綺欄。"太白詩："梧桐落金井，一葉飛銀床。"

李賀的古詩12

　　馬詩

　　李賀

　　大漠沙如雪，燕山月似鉤。

　　何當金絡腦，快走踏清秋。

　　賞析

　　一、二句展現出一片富于特色的邊疆戰場景色，乍看是運用賦法：連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空；平沙萬里，在月光下象鋪上一層白皚皚的霜雪。這幅戰場景色，一般人也許只覺悲涼肅殺，但對于志在報國之士卻有異乎尋常的吸引力。“燕山月似鉤”與“曉月當簾掛玉弓”（《南園》其六）匠心正同，“鉤”是一種彎刀，與“玉弓”均屬武器，從明晃晃的月牙聯想到武器的形象，也就含有思戰斗之意。作者所處的貞元、元和之際，正是藩鎮極為跋扈的時代，而“燕山”暗示的幽州薊門一帶又是藩鎮肆虐為時最久、為禍最烈的地帶，所以詩意是頗有現實感慨的。思戰之意也有針對性。平沙如雪的疆場寒氣凜凜，但它是英雄用武之地。所以這兩句寫景實啟后兩句的抒情，又具興義。

　　三、四句借馬以抒情：什么時候才能披上威武的鞍具，在秋高氣爽的疆場上馳騁，建樹功勛呢？《馬詩》其一云：“龍背鐵連錢，銀蹄白踏煙。無人織錦襜，誰為鑄金鞭？”“無人織錦襜”二句的慨嘆與“何當金絡腦”表達的是同一個意思，就是企盼把良馬當作良馬對待，以效大用。“金絡腦”、“錦襜”、“金鞭”統屬貴重鞍具，都是象征馬受重用。顯然，這是作者熱望建功立業而又不被賞識所發出的.嘶鳴。

　　此詩與《南園（男兒何不帶吳鉤）》都是寫同一種投筆從戎、削平藩鎮、為國建功的熱切愿望。但《南園》是直抒胸臆，此詩則屬寓言體或比體。直抒胸臆，較為痛快淋漓；而用比體，則覺婉曲耐味。而詩的一、二句中，以雪喻沙，以鉤喻月，也是比；從一個富有特征性的景色寫起以引出抒情，又是興。短短二十字中，比中見興，興中有比，大大豐富了詩的表現力。從句法上看，后二句一氣呵成，以“何當”領起作設問，強烈傳出無限企盼意，且有唱嘆味；而“踏清秋”三字，聲調鏗鏘，詞語搭配新奇，蓋“清秋”草黃馬肥，正好馳驅，冠以“快走”二字，形象暗示出駿馬輕捷矯健的風姿，恰是“所向無空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬里可橫行”（杜甫《房兵曹胡馬》）。所以字句的鍛煉，也是此詩藝術表現上不可忽略的成功因素。

　　李賀簡介

　　李賀（790～816），中國唐代詩人。字長吉。福昌（今河南洛陽宜陽縣）人。祖籍隴西，自稱“隴西長吉”。家居福昌昌谷，后世因稱他為李昌谷。李賀為唐宗室鄭王李亮的后裔，但家已沒落。他“細瘦通眉，長指爪”，童年即能詞章，15、16歲時，已以工樂府詩與先輩李益齊名。元和三、四年間（808～809），韓愈在洛陽，李賀往謁。據說，韓愈與皇甫湜曾一同回訪，賀寫了有名的《高軒過》詩。李賀父名晉肅，“晉”、“進”同音，與李賀爭名的人，就說他應避父諱不舉進士，韓愈作《諱辨》鼓勵李賀應試，無奈“闔扇未開逢猰犬，那知堅都相草草”，禮部官員昏庸草率，李賀雖應舉赴京、卻未能應試，遭饞落第。后來做了三年奉禮郎，郁郁不平。因仕途失意，就把全部精力用在寫詩上。在京時，居崇義里，與王參元、楊敬之、權璩、崔植等為密友，常偕同出游，一小奴騎驢相隨，背一破錦囊。李賀得有詩句，即寫投囊中，歸家后足成完篇。母鄭夫人常說“是兒要當嘔出心乃已爾”。后辭官歸昌谷，又至潞州（今山西長治）依張徹一個時期。一生體弱多病，27歲逝世。死前曾以詩分為四編，授其友沈子明。死后15年，沈子明囑杜牧寫了序。人們出于對李賀的懷念，傳說李賀臨死時，見天帝派緋衣使者相召到天上白玉樓作記文；又傳其母一夕夢見李賀，說他正為天帝作白瑤宮記文（李商隱《李賀小傳》及張讀《宣室志》）。昭宗時，韋莊上奏請追賜李賀進士及第，贈補闕、拾遺官職。但因宮廷發生事變，所奏被擱置。李賀曾自編其集。有《李賀詩歌集注》。生平見李商隱《李賀小傳》，新、舊《唐書》本傳，《宣室志》，《幽閑鼓吹》，《摭言》。

　　李賀是中唐的浪漫主義詩人，又是中唐到晚唐詩風轉變期的一個代表者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內心苦悶，抒發對理想、抱負的追求；對當時藩鎮割據、宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。他喜歡在神話故事、鬼魅世界里馳騁，以其大膽、詭異的想象力，構造出波譎云詭、迷離惝恍的藝術境界，抒發好景不長、時光易逝的感傷情緒，《文獻通考》中說：“宋景文諸公在館，嘗評唐人詩云：‘太白仙才，長吉鬼才。’”《歲寒堂詩話》中說：“李賀有太白之語，而無太白之才。”

　　【詩詞特色】

　　李賀詩受楚辭、古樂府、齊梁宮體、李杜、韓愈等多方面影響，經自己熔鑄、苦吟，形成非常獨特的風格。李詩最大的特色，就是想象豐富奇特、語言瑰麗奇峭。長吉上訪天河、游月宮；下論古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰麗、旖旎絢爛。長吉刻意錘煉語言，造語奇雋，凝練峭拔，色彩濃麗。他的筆下有許多精警、奇峭而有獨創性的語言。如“羲和敲日玻璃聲”（《秦王飲酒》）、“銀浦流云學水聲”（《天上謠》）、“玉輪軋露濕團光”（《夢天》）等匪夷所思的奇語，比比皆是。可以說，尚“奇”是長吉所處的時代、特別是他的良師益友韓愈所代表的韓孟詩派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉愛行》、《感諷五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。

　　長吉詩的另一大特點就是較多地寫古體詩、寫樂府，很少寫當時流行的近體詩，現存詩作無一首七律。李賀在樂府詩的繼承和創新方面作出了杰出貢獻，借古寓今，或諷或嘆，靈活多變，渙然有新意。在同時代的“元白”、“張（籍）、王（建）”兩派樂府外，別開境界，獨樹一幟。他特別擅長短篇，如《天上謠》、《夢天》、《帝子歌》等，是后人稱為“長吉體”的代表作。在唐代，李商隱、溫庭筠的古詩，就是走李賀所開辟的道路。宋人賀鑄、周邦彥、劉克莊、謝翱、文天祥，元人薩都剌、楊維楨，明人湯顯祖，清人曹雪芹、黎簡、姚燮，都受到李賀詩的影響。

　　杜牧（《李長吉歌詩敘》）贊之為“騷之苗裔。”王夫之（《唐詩評選》）說：“長吉于諷刺，直以聲情動今古”，“真與供奉（李白）為敵。”毛先舒《詩辨坻》說：“大歷以后，解樂府遺法者，惟李賀一人。設色濃妙，而詞旨多寓篇外。刻于撰語，渾于用意。”薛雪（《一瓢詩話》）認為：“唐人樂府，首推李、杜，而李奉禮、溫助教（即溫庭筠），尤益另炷瓣香。”沈德潛（《唐詩別裁集》）：“依約楚辭，而意取幽奧，辭取環奇。”高棅稱他為“天縱奇才”（《唐詩品匯》）；姚文燮以為他“力挽頹風”（《昌谷集注凡例》）；黎簡甚至說：“論長吉每道是鬼才，而其為仙語，乃李白所不及”。魯迅先生同情李賀的不幸，且“年輕時較愛讀唐朝李賀的詩”，在他手書古人的詩文中，李賀是最多的一位。毛澤東主席與陳毅元帥探討詩詞時也曾說：“李賀的詩很值得一讀，不知你有興趣否？”（《致陳毅》）

　　毋庸諱言，李賀的詩也有不少缺點。一方面由于過分雕琢求奇，有的作品語意晦澀、堆砌詞藻，藝術形象欠完整，情思脈絡欠連貫。杜牧含蓄地說：“賀能探尋前事，所以深嘆恨古今未嘗道者，如《金銅仙人辭漢歌》、《還自會稽歌》，求取情狀，離絕遠去筆墨畦徑間，亦殊不能知之。”錢鐘書評曰：“長吉穿幽入仄，慘淡經營，都在修辭設色，舉凡謀篇命意，均落第二義。”[2]《談藝錄》另一方面由于李賀仕進無路，體弱多病，盡管是一個青年詩人，術特色李賀的詩想象力豐富，意境詭異華麗，常用些險韻奇字，作品中出現的“死”字達20多個﹐“老”字達50多個，風格同唐朝其他詩人迥然不同。他的詩作內容有一部分承襲了屈原《楚辭》中《山鬼》，《國殤》等篇的傳統，如《神弦曲》、《雁門太守行》、《金銅仙人辭漢歌》等。另一部分則很有現實主義風格，如《老夫采玉歌》，反映了貧民生活的艱苦。同時他的詩中也流露出對好景不常、時光易逝的感傷情緒。貶李者說是“牛鬼蛇神太甚”（張表臣《珊瑚鉤詩話》），甚至認為是“詩之妖”（潘德輿《養一齋詩話》）。王世貞用一個“過”字來簡要概括長吉詩，還是很有道理的。

李賀的古詩13

　　雁門太守行（唐）李賀

　　黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。敵軍似烏云壓近，危城似乎要被摧垮。

　　陽光照射在魚鱗一般的鎧甲上，金光閃閃。

　　角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。號角的聲音在這秋色里響徹天空，夜色中，塞上泥土中鮮血濃艷得如紫色。

　　半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。寒風卷動著紅旗，部隊悄悄臨近易水；

　　凝重的霜濕透了鼓皮，鼓聲低沉，揚不起來。

　　報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。為了報答國君的賞賜和厚愛，手操寶劍甘愿為國血戰到死。

　　作者簡介

　　李賀（790～816），唐代著名詩人，河南福昌人。字長吉，世稱李長吉、鬼才、詩鬼等，與李白、李商隱三人并稱唐代“三李”。祖籍隴西，生于福昌縣昌谷（今河南洛陽宜陽縣）。一生愁苦多病，僅做過3年九品微官奉禮郎，因病27歲卒。李賀是中唐浪漫主義詩人的代表，又是中唐到晚唐詩風轉變期的重要人物。

　　作品鑒賞首聯既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。“黑云壓城城欲摧”，一個“壓”字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。“甲光向日金鱗開”忽然，風云變幻，一縷日光從云縫里透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅執銳，嚴陣以待。這里借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。

　　全詩寫了三個畫面：一個白天，表現官軍戒備森嚴；一個在黃昏前，表現刻苦練兵；一個在中夜，寫官軍出其不意地襲擊敵人。

　　首聯寫景又寫事，渲染兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。后句寫守城將士嚴陣以待，借日光顯示守軍威武雄壯。

　　頷聯從聽覺和視覺兩方面

　　尾聯引用典故寫出將士誓死報效國家的決心

　　頷聯分別從聽覺和視覺兩方面渲染戰場的悲壯氣氛和戰斗的殘酷。時值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚嗚咽咽地鳴響起來。顯然，一場驚心動魄的戰斗正在進行。“角聲滿天”，勾畫出戰爭的規模。敵軍依仗人多勢眾，鼓噪而前，步步緊逼。守軍并不因勢孤力弱而怯陣，在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰斗從白晝持續到黃昏。晚霞映照著戰場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結在大地上呈現出一片紫色。這種黯然凝重的`氛圍，襯托出戰地的悲壯場面，暗示攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依然處于不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。

　　頸聯寫將士夜襲敵營,以死報效朝廷。“半卷紅旗臨易水”，“半卷”二字含義極為豐富。黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是“出其不意，攻其不備”；“臨易水”既表明交戰的地點，又暗示將士們具有“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”那樣一種壯懷激烈的豪情。接著描寫苦戰的場面：馳援部隊一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰斗。無奈夜寒霜重，連戰鼓也擂不響。

　　尾聯“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。”黃金臺是戰國時燕昭王在易水東南修筑的，傳說他曾把大量黃金放在臺上，表示不惜以重金招攬天下士。詩人引用這個典故，寫出將士們報效朝廷的決心。

李賀的古詩14

　　古詩《古鄴城童子謠效王粲刺曹操》

　　年代:唐

　　作者:李賀

　　鄴城中，暮塵起。

　　探黑丸，斫文吏。

　　棘為鞭，虎為馬。

　　團團走，鄴城下。

　　切玉劍，射日弓。

　　獻何人?奉相公。

　　扶轂來，關右兒。

　　香掃涂，相公歸。

　　【注解】：

　　1：古鄴城童子謡效王粲曹操：《魏略》云："魏以長安，譙，許昌，鄴，洛陽，為五都。"曹操自立為魏公，都鄴城。王粲，建安七子之一。其刺曹操詩，今已失傳。

　　2：鄴城中，暮塵起：暮塵，宋蜀本作墓塵。

　　3：探黒丸，斫文吏：<<漢書.尹賞傳>>："長安中奸猾少年殺吏受賕，相與探丸為彈，得赤丸者斫武吏，得黒丸者斫文吏。"吳正子注云：城中薄暮塵起，死傷橫道，借言鄴城也。

　　4：切玉劍，射日弓：切玉劍，《列子》載，西戎贈周穆王昆吾之劍，削玉如泥。射日弓，后翌射九日之弓。

　　5：獻何人，奉相公：相公，謂曺操。

　　6：扶轂來，關右兒：轂，《六書故》："輪之正中為轂，空其中，軸所貫也，輻湊其外。"此泛指車也。言謀迎獻帝事。關右，《晉書》："獻帝時,涼州數有亂,河西五郡去州隔遠,于是乃別以為雍州。末又依古典定九州,乃合關右以為雍州。"

　　7：香掃涂，相公歸：香掃涂，香屑鋪路也。香，香屑。掃，猶灑。

　　【韻譯】：

　　劉辰翁評曰：雖不盡曉刺意終是古語可愛

　　黎簡評曰：王粲未歸曹氏時，詞章時時譏刺。曹氏奢僭有之矣，如陳琳亦嘗作檄也。

　　闕名評曰：節愈短，音愈悲;詞愈簡，情愈切;昌谷之妙如此。棘鞭虎馬，極寫惡狀，不必指實。

李賀的古詩15

　　雁門太守行

　　李賀

　　黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

　　角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

　　半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

　　報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

　　【注】“塞上”又做“塞土”。

　　1、請簡要分析“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”在全詩中的作用。（2分）

　　答：

　　2、“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死”表達了將士們怎樣的情感？（2分）

　　答：

　　答案：

　　（一）閱讀下面這首唐詩，完成1-2題。（4分）

　　1、渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢，表現了戰爭形勢的緊迫。

　　示例一：運用比喻，夸張手法，渲染把敵軍比作黑云，既寫出敵軍人馬眾多、來勢兇猛，而且“黑”字突出敵人的猖獗、軍情險惡；“城欲摧”表現了兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。

　　示例二：一個“壓”字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋淳盡致地揭示出來。運用比喻和夸張手法，渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急情勢。

　　示例三：在色彩運用上，“黑”字突出敵人的猖獗、軍情險惡；“金鱗”形容鎧甲閃光如金色魚鱗，一個“金”字表現出我軍將士雄姿英發、高昂迎戰的狀態。兩相比照，表現出戰爭形勢的緊迫。

　　2、報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死；贊頌了邊關戰士的戰斗意志和誓死為國的壯志豪情。

　　李賀著名古詩《雁門太守行》最新3

　　雁門太守行

　　李賀

　　黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

　　角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

　　半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

　　報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

　　1、下面對本詩理解、分析不正確的一項是（）

　　A、“雁門太守行”是古樂府曲名，“行”是古詩體裁，本詩借用它作詩題寫當時戰事。

　　B、全詩以色彩斑斕的詞語，濃墨重彩地描繪戰爭場景，構成了奇特的意境，歌頌守邊戰士浴血奮戰、視死如歸的英雄氣概。

　　C、詩的前四句寫日落前的'情景。“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”，是說塞上的泥土在晚霞映襯下凝成胭脂色，寫出了邊塞風光的秀美。

　　D、“半卷紅旗臨易水”使人聯想起“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還！”，喻示將士們無所畏懼，勇往直前。

　　2、“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”歷來為人傳誦。請你自選一個角度，對它作點賞析。

　　答案：

　　1、（2分）C

　　2、（2分）示例：角度一，意境雄渾。運用想象的黑云和日光來造境造意，色彩濃烈，想象奇特。角度二，巧用修辭。運用比喻和夸張渲染緊張氣氛和危急形勢；運用對偶，音韻和諧。角度三，感情濃郁。歌頌守邊將士臨危不懼、視死如歸的英雄氣概。（選取角度和賞析各1分。選取以上任一角度或另選角度作答，言之成理均可。）

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