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《山園小梅·其一》古詩(shī)賞析
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴(yán)格的特點(diǎn)。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編收集整理的《山園小梅·其一》古詩(shī)賞析，希望能夠幫助到大家。
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
賞析
首聯(lián)以梅不畏嚴(yán)寒、笑立風(fēng)中起句，眾與獨(dú)字對(duì)出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實(shí)際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等豐富的寧?kù)o與充實(shí)的美麗。頷聯(lián)是最為世人稱(chēng)道的，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，疏影狀其輕盈，翩若驚鴻；橫斜傳其嫵媚，迎風(fēng)而歌；水清淺顯其澄澈，靈動(dòng)溫潤(rùn)。下句濃墨描摹出梅之韻，暗香寫(xiě)其無(wú)形而香，隨風(fēng)而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；浮動(dòng)言其款款而來(lái)，飄然而逝，頗有仙風(fēng)道骨；月黃昏采其美妙背景，從時(shí)間上把人們帶到一個(gè)月上柳梢頭，人約黃昏后的動(dòng)人時(shí)刻，從空間上把人們引進(jìn)一個(gè)落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色似的迷人意境。首聯(lián)極目聘懷，頷聯(lián)凝眉結(jié)思。林逋這兩句詩(shī)也并非是臆想出來(lái)的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句。五代南唐江為有殘句：竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏。這兩句既寫(xiě)竹，又寫(xiě)桂。不但未寫(xiě)出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。因無(wú)題，又沒(méi)有完整的詩(shī)篇，未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將竹改成疏，將桂改成暗，這點(diǎn)睛之筆，使梅花形神活現(xiàn)。上二聯(lián)皆實(shí)寫(xiě)，下二聯(lián)虛寫(xiě)。
頸聯(lián)以物觀物，霜禽指白鶴，偷眼寫(xiě)其迫不及待之情，因?yàn)槊分⒚分氵@種充滿(mǎn)了誘惑的美；粉蝶與霜禽構(gòu)成對(duì)比，雖都是會(huì)飛的生物，但一大一小，一禽一蟲(chóng)，一合時(shí)宜一不合時(shí)，畫(huà)面富于變化，斷魂略顯夸張，用語(yǔ)極重，將梅之色、香、味推崇到極致的美。
尾聯(lián)微吟實(shí)講口中梅也，微言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動(dòng)情、鑄魂，表達(dá)出詩(shī)人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩(shī)人對(duì)梅的觀賞進(jìn)入了馮友蘭所說(shuō)的天地境界，人們看到的則是和霜禽粉蝶一樣迫不及待和如癡如醉的詩(shī)人一個(gè)梅化的詩(shī)人。蘇軾曾在《書(shū)林逋詩(shī)后》說(shuō)：先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗。《四庫(kù)全書(shū)總目》說(shuō)：其詩(shī)澄澹高逸，如其為人。可知其言不謬，該詩(shī)之神韻正是詩(shī)人幽獨(dú)清高、自甘淡泊的人格寫(xiě)照。
從意象構(gòu)造的角度言，單言山園小梅，實(shí)非易事，但詩(shī)人借物來(lái)襯，借景來(lái)托，使其成為一幅畫(huà)面中的中心意象，此一絕也。
詩(shī)人具體寫(xiě)梅畫(huà)梅時(shí)，虛實(shí)結(jié)合，對(duì)比呈現(xiàn)，使得全詩(shī)節(jié)奏起伏跌宕，色彩時(shí)濃時(shí)淡，環(huán)境動(dòng)靜相宜，觀景如夢(mèng)如幻，充分體現(xiàn)了山園的絕妙之處，這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的，正是通過(guò)這一點(diǎn)，作者淋漓盡致地表達(dá)出弗趨榮利、趣向博遠(yuǎn)精神品格。此二絕也。
作者以梅自況，雖展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就疏影一聯(lián)而言，歐陽(yáng)修說(shuō)：前世詠梅者多矣，未有此句也。陳與義說(shuō)：自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)。（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊已《早梅》詩(shī)中的名句前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)。王士朋對(duì)其評(píng)價(jià)更高，譽(yù)之為千古絕唱：暗香和月人佳句，壓盡千古無(wú)詩(shī)才。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風(fēng)月。因?yàn)檫@聯(lián)特別出名，所以疏影、暗香二詞，就成了后人填寫(xiě)梅詞的調(diào)名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專(zhuān)有名詞，可見(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大。這只說(shuō)到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿(mǎn)了一種豐滿(mǎn)的美麗，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來(lái)。正因?yàn)槿绱耍撛?shī)才有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，讓人感到很真實(shí)，回到它的起始狀態(tài)，作為梅妻鶴子的林逋，寫(xiě)出此種具有理想主義傾向的詩(shī)句來(lái)，著實(shí)讓人們展開(kāi)了一回心靈的、審美的旅游。此三絕也。
作者寫(xiě)出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當(dāng)多的詩(shī)人，偏重以苦吟的寫(xiě)作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達(dá)或是失意悵惘、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風(fēng)格，林逋就是這些詩(shī)人之一。另外，《山園小梅》格局未免太小，后面自命清高的標(biāo)榜，也實(shí)在有唯恐不為人知的味道。
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