挫折是人生的一筆財富?可能很多人會有這樣的疑問，但在我看來卻是如此。
自古雄才多磨難，從來紈绔少偉男。每披閱古今中外名人傳記，必撫案嘆之，感慨萬千，難怪孟子說;天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身。能夠受天磨真好漢，不經(jīng)受磨難的人非真英雄，更難當大任，由此看來，幼年時貧困何嘗不是人生的一筆精神財富。
人生在世，不可能永遠一帆風順，事事如意，難免遇到挫折。那么，面對挫折，你是繼續(xù)奮斗還是就此放棄?你是迎接挑戰(zhàn)還是望而卻步?你是滿懷信心還是心灰意冷?……如果面對挫折能夠大智若愚，保持自然平和的心境，便是徹悟人生。如果我們能把每一次的挫折當做經(jīng)驗積累起來，對我們何嘗不是一筆難得的財富呢?
挫折是對成功者的考驗，任何成功往往是要經(jīng)過一波三折方可獲得的。鐳的發(fā)現(xiàn)者瑪麗居里在研究的過程中也充滿了挫折：兄弟和丈夫在實驗中喪身，家庭經(jīng)濟因為實驗而一貧如洗，一次又一次的失敗和挫折打擊著她，但她沒有放棄，沒有沉淪，而是在一次又一次的挫折中奮起，最終研制出了鐳，造福了人類。正所謂:“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行弗亂其所為，增益其所不能。”挫折，就是人生的一筆財富。
“不經(jīng)歷風雨，怎么見彩虹，沒有人能隨隨便便成功……”一句歌詞唱出了人生中的哲理。是的，只有經(jīng)歷過暴風雨洗禮的人生才會展現(xiàn)出最美麗的彩虹。生活中沒有阻力，人的價值就體現(xiàn)不出來;旅途上沒有艱險，人生就沒有滋味。品位挫折，并以其為教訓，能夠凈化心靈，提升境界。挫折，的確是人生的一筆價值不菲的財富。
挫折如明鏡，讓你省吾心。挫折并不是失敗的標志，而是成功之始。挫折絕非是消極的起因，而是積聚力量和勇氣讓你再次贏得人生輝煌的強勁動力。一份挫折蘊含著一份收獲，失亦是得，今天的挫折又何嘗不預示著明天的成功呢?挫折與成功同在，財富與努力并存。工友們，請把握好你的挫折，因為挫折是人生一筆寶貴的財富!
回首忘卻古今風流人物，哪一個不歷經(jīng)千辛萬苦而將自己的價值展現(xiàn)給世人看，又有幾人能看到輝煌背后隱藏的辛酸與淚水。范仲淹兩歲喪父，隨母遠嫁，幼時讀書甚至連一碗粥都難以吃到;司馬光亦出生寒門;荷蘭畫家梵高也曾兩袖清風，生活上常常需要鄰居熱心的救濟。而從這些偉人所創(chuàng)造輝煌的背后，卻是忍受著巨大的精神壓力與身體作戰(zhàn)。也正是因為他們承受住上天所賜予他苦難的一切，最終才讓苦難變成一筆精神財富。
也許會有人提出質疑，會認為苦難本身來講就是一場精神上折磨你的另類方式。更有甚者會覺得苦難本身就只能帶給人痛苦，它會使一位堅強的人從此變得懦弱，但它同時也會給意志力堅強的人帶去夢想。同樣一個詞語‘‘苦難’’卻會有這樣多的評論，這究竟是為了什么呢，我想偉人之所以能稱之為偉人，就因為他承受住生活的考驗，也許機遇曾一度降臨到你身邊，只可惜你由此而變得退縮、懦弱、無奈、甚至選擇消極的逃避;這也許就能感受到為什么你總是失敗而別人為什么總是成功的緣由了吧。
隨著歷史風云變幻，在我們物質生活日益豐富的今天，它們能夠滿足我們物質的欲望，但精神上卻開始變得日益空虛起來，當我們慢慢離苦難漸行漸遠的時候，我想也許我們失去的會更多吧。
苦難也是一筆財富 事例
上帝像精明的生意人，給你一分天才，就搭配幾倍于天才的苦難。
世界超級小提琴家帕格尼尼就是一位同時接受兩項饋贈又善于用苦難的琴弦把天才演奏到極致的奇人。
他首先是一位苦難者。4歲時一場麻診和強直性昏厥癥，已使他快入棺材。7歲患上嚴重肺炎，不得不大量放血治療。46歲牙床突然長滿膿瘡，只好拔掉幾乎所有牙齒。牙病剛愈，又染上可怕的眼疾，幼小的兒子成了他手中的拐杖。50歲后，關節(jié)炎、腸道炎、喉結核等多種疾病吞噬著他的肌體。后來聲帶也壞了，靠兒子按口型翻譯他的思想。他僅活到57歲，就口吐鮮血而亡。死后尸體也受磨難，先后搬遷了8次。
上帝搭配給他的苦難實在太殘酷無情了。
但他似乎覺得這還不夠深重，又給生活設置了各種障礙和漩渦。他長期把自己囚禁起來，每天練琴10至12小時，忘記饑餓和死亡。13歲起，他就周游各地，過著流浪生活。他一生中和5個女人發(fā)生過感情糾葛，其中有拿破侖的遺孀。姑嫂間為他展開激烈爭奪。在他眼中這也不是愛情，而只是他練琴的教場。除了兒子和小提琴，他幾乎沒有一個家和其他親人。
苦難才是他的情人，他把她擁抱得那么熱烈和悲壯。
他其次才是一位天才。3 歲學琴，12歲就舉辦首次音樂會，并一舉成功，轟動輿論界。之后他的琴聲遍及法、意、奧、德、英、捷等國。他的演奏使帕爾馬首席提琴家羅拉驚異得從病榻上跳下來，木然而立，無顏收他為徒。他的琴聲使盧卡觀眾欣喜若狂，宣布他為共和國首席小提琴家。在意大利巡回演出產(chǎn)生神奇效果，人們到處傳說他的琴弦是用情婦腸子制作的，魔鬼又暗授妖術，所以他的琴聲才魔力無窮。
維也納一位盲人聽他的琴聲，以為是樂隊演奏，當?shù)弥_上只他一人時，大叫“他是個魔鬼”，隨之匆忙逃走。巴黎人為他的琴聲陶醉，早忘記正在流行的霍亂，演奏會依然場場爆滿……他不但用獨特的指法和充滿魔力的旋律征服了整個歐洲和世界，而且發(fā)展了指揮藝術，創(chuàng)作出《隨想曲》、《女妖舞》和 6部小提琴協(xié)奏曲及許多吉他演奏曲。幾乎歐洲所有文學藝術大師如大仲馬、巴爾扎克、肖邦、司湯達等都聽過他演奏并為之激動。音樂評論家勃拉茲稱他是“操琴弓的魔術師”。歌德評價他“在琴弦上展現(xiàn)了火一樣的靈魂”。李斯特大喊：“天啊，在這四根琴弦中包含著多少苦難、痛苦和受到殘害的生靈啊!”
上帝創(chuàng)造天才的方式便這般獨特和不可思議。
人們不禁問，是苦難成就了天才，還是天才特別熱愛苦難?
這問題一時難以說清。但人們分明知道，彌爾頓、貝多芬和帕格尼被稱為世界文藝史上三大怪杰、居然一個成了瞎子、一個成了聾子、一個成了啞巴：——或許這正是上帝用他的搭配論摁著計算器早已計算搭配好了的呢
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