導語：長假總是讀書的好時光，但長假又永遠不像想象的那么長。因此，這里推薦十本今年出版的有趣的書籍。把它們塞進旅行箱吧!至少手機沒電的時候不會無聊了。
博爾赫斯《杜撰集》(上海譯文/2015年6月版)
一本只有92頁的小冊子。實際上更長。假如讀第一遍時你沒有理解《博聞強記的富內斯》是長期失眠的隱喻，沒有意識到“記得”是神圣的動詞，沒有參破《死亡與指南針》里的數學游戲，沒有發現《南方》有三種讀法——可以當作傳奇故事的直接敘述，可以當作一個寓言，也可以將后半部分發生的一切視為夢境——那么你可以讀第二遍。博爾赫斯每本書都比看起來更厚。
烏韋·提姆《咖喱香腸的誕生》(上海人民/2015年9月版)
如果你要去德國(尤其是柏林或漢堡)，那么帶上這本書吧。在德國，到處可以發現咖喱香腸的蹤影。在Curry 36或者Currywurst Express里，你可以吃到最好吃的咖喱香腸。但小說《咖喱香腸的誕生》并不是一本美食書，而是在“美食云儲存”里的一段往昔記憶，一個經過“重新整理、挑選、排列、組織”后串起來的故事。對于書中主角而言，咖喱香腸簡直就是天賜的食物，是人生中僅有的美好經驗，因為除此之外就“只有戰爭和殺戮而已”。
奧古斯托·蒙特羅索《黑羊》(上海人民/2015年2月版)
“動物跟人如此相似，以至于有時我們甚至無法清楚地區分。”僅有123頁、可以隨意翻閱的小書，《黑羊》是一系列簡潔有力卻意味深長的成人寓言。與《伊索寓言》一樣凝練且迅速，《黑羊》卻沒有絲毫說教的意味。奧古斯托·蒙特羅索掌握了展現“微妙”的藝術，他的寓言從不太過顯而易見，他的簡潔極具欺騙性，讀者會發現剝離所有虛飾后，一切反而更復雜了。在最本質的層面上，《黑羊》講述的是當代人類的種種困境，是對人類狀況及其復雜性的思考和分析。
包慧怡《翡翠島編年》(上海三聯/2015年2月版)
如果你去愛爾蘭玩，一定要帶上《翡翠島編年》，因為那就好像隨身帶了一個導游或一條評論音軌。包慧怡是一個詩人。她的日常生活、散文及思考，都是經過偽裝的詩。她筆下的愛爾蘭比現實中的更具靈性，更不確定，保留了更多“可能性的泡沫”。“奇跡是眾島的特產;從觀看一幅畫到成為畫/成為顏料、天青石、山脈，成為布纖維和透視法/你想知道的一切，島嶼都樂意吐露/但別指望真相。”
羅伯特·穆齊爾《沒有個性的人》(上海譯文/2015年4月版)
假如你臂力出眾，帶一套兩本、長達975頁、85萬字的文學巨著《沒有個性的人》躺在泳池邊浪擲整個下午，將保證你成為一個有個性的人。這部二十世紀現代派大師未完成的“精神長篇”使小說與哲學接近(米蘭·昆德拉語)。從大西洋上空的一個低壓槽，到“能夠不把存在的事物看得比不存在的事物更重要”也是一種能力，穆齊爾可以一直讀到下一個長假。
夏爾·丹齊格《什么是杰作》(廣西師大/2015年10月版)
《什么是杰作》是淵博而又睿智的法國作家夏爾·丹齊格繼《為什么讀書》后的又一力作。他從“杰作”這一概念入手，分析杰作有何標準、是否有樣本，與主題、意圖及類別又有何關聯，是一本“拒絕平庸的文學閱讀指南”。諸如“每一次在文體上付諸努力，詩學必然產生”或“一部杰作就是一場喧嘩。只不過，這是一朵花的喧嘩”這類既有詩意又充滿幽默感和洞察力的句子閃耀在字里行間，使《什么是杰作》本身也成為一本文學批評的杰作。
唐納德·巴塞爾姆《巴塞爾姆的60個故事》(南海出版公司/2015年8月版)
《巴塞爾姆的60個故事》讓人不用簽證便身處異國。可以用“元敘事”或“后現代主義”來標記那個文學他鄉，但我們不妨還是借用巴塞爾姆自己的招牌詞“亂燉”來形容這些令人眼花繚亂、著迷、驚嘆或迷惑不解的文本(或文本實驗)。現代主義的技巧和各式各樣的文本如魔術或雜技般拼貼雜糅于一爐，仿佛初生的語言(即使經過了并非沒有損耗的翻譯)有嶄新的氣息。
莉迪亞·戴維斯《幾乎沒有記憶》(重慶大學出版社/2015年1月版)
幾乎每一篇都很短小，適合在旅途的每一塊零碎時間里閱讀。幾乎每一篇又都是對于日常經驗的某種出人意料的思考或描繪，可以讓人在旅行期間獲得新的視角、新的看待生活的角度。不妨當作某種文學教材來讀：如何讓日常變得神奇，經由文字的魔法。
朱岳《說部之亂》(北京聯合出版公司/2015年4月版)
朱岳的小說是那種讓人讀著讀著不知不覺坐過站的書。它令人著迷。有時這是因為他并不熱衷于像別的作者那樣設計謎語并公布謎底，而是將世界看作一個巨大的謎面，經常無解，然而這恰恰是世界的本來面目。有時他又以某種介于反諷與黑色幽默之間的戲謔，來處理嚴肅的(常常是源于哲學的)議題，展現出高度的智性，帶給讀者強烈的愉悅感。
羅恩·拉什《美好的事物無法久存》(上海文藝/2015年6月版)
99讀書人的“短經典”系列永遠是長假閱讀的好朋友。在第四輯里，剛剛去世的E.L.多可托羅《詩人的生活》、馬丁·瓦爾澤的《屋頂上的一架飛機》或這本《美好的事物無法久存》都是大師經典之作。羅恩·拉什根植于美國南方，是塑造人物的大師。他的文字往往冷靜而節制，但卻依舊能感受其感情的流瀉及對于心理狀態的微妙洞察