這首詩一開頭便點明了時間，正是“楊花落盡”杜鵑長啼的暮春時節(jié)，一個“盡”字不僅點明了春天已經(jīng)過去，而其給人一種落寞寂寥之感。因為在文人眼中，春天過去，鮮花落盡，總是凄苦悲涼的，大多數(shù)詩人都熱切盼望春天的到來(李白當(dāng)然不例外)，而此時卻正是春去之時，明艷華美、生機(jī)勃勃的興旺氣象便看不見了。而此時，并不華美，輕如飛絮的“楊花”也“落盡”了，悲涼之氣便更覺濃厚，詩中的“子規(guī)”即杜鵑鳥，也許是詩人奇特的想象，故意把杜鵑鳥安插在這里，也許是偶然巧合，正當(dāng)詩人大發(fā)雅興之時偶爾聽到了杜鵑的啼叫，信手拈來用之于此。杜鵑鳥相傳為古蜀王杜宇的靈魂所化，叫聲凄厲，令人悲痛，而且，一定要叫到口中流血才停止，人們以為它的叫聲很像四川話“不如歸去”，因而，是一個悲涼傷感的意象。李白把杜鵑這一意象用到這里，無疑是給傷春的情感增又添了一層悲涼的氣氛。因此，使得第一句，既是寫景，又是表明時間，同時又表露了詩人的心情，可謂一石三鳥。
第二句緊承第一句寫景而來，交代要寫的事情————王昌齡被貶龍標(biāo)，途中經(jīng)過了湘貴之間的雄溪、樠溪、酉溪、潕溪、辰溪，而李白得知此信，也只是“聞道”，聽人之說而已，只聞其消息，而又不見其人，正是欲見而不能，一種惆悵的感覺便自然而然的流露出來，總地來說，第一二句是寫景、敘事，同時又為下文的抒情打下了基礎(chǔ)。
歷代詩人，往往喜歡以明月作為描寫和抒情的對象，大抵是對明月的贊美，或者是寓之以某種精神，或借以抒發(fā)歲月易逝的感慨，或借以比喻人的品格之高潔，而李白寫月的詩句比其他詩家尤為有甚，如“舉頭望明月”，“長安一片月”，“赧郎明月夜”，“峨眉山月半輪秋”，“月下飛天鏡”，“一夜飛度鏡湖月”，“日月照耀金銀臺”，“欲上青天攬明月”，“月光明素盤”，“山月隨人歸”，“明月不歸沉碧�！�，“舉杯邀明月”，“長安一片月”等等，這樣直接寫月亮的詩句是非常之多的，而他在不同的詩歌里，分別賦予了月以不同的感情色彩。李白在這首詩中，把自己對朋友深切思念的一顆“愁心”托付給了“明月”，要它來向朋友轉(zhuǎn)告自己的心情，這就深刻表現(xiàn)出了自己的那種無可奈何的心理狀態(tài)，這里。李白吧“明月”當(dāng)成了自己的信使，是一種極為奇特的想象，同時，這樣處理似乎還有另外一層意思，就是說李白對王昌齡的思念之心就像明月一樣純樸、潔白、清高。當(dāng)寫到把愁心給了明月之后，怎么辦呢?這是送給朋友的詩，自然就要落到朋友身上來，把一片愁心交給了明月，其目是要明月把自己的心意轉(zhuǎn)達(dá)給朋友，使朋友知道，千里之外，我們的心是相通的。如果說這首詩中有“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”的意思的話，那么，“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”兩句，就另外還有一層意思，——雖然我們相隔千里，但也有明月做我們的信使呢!這種無可奈何的自我慰藉之句，也只不過是增加了一種悲戚的氣氛而已，是絲毫也不能給人心以安慰的作用的。
總之，李白的這一首詩巧妙地運(yùn)用了“楊花”，“子規(guī)”，“明月”這三個意象，通過它們來寫情，抒情，充分表達(dá)作者對朋友的深切思念和為朋友的遭遇深感痛苦的心情，想象奇特，意境開闊，而感情又是悲傷的。無一句不言事，而又無一句不抒情，同時還極富浪漫氣息。
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