人教版八年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文《列夫托爾斯泰》的知識(shí)點(diǎn)
在現(xiàn)實(shí)學(xué)習(xí)生活中，說(shuō)起知識(shí)點(diǎn)，應(yīng)該沒(méi)有人不熟悉吧？知識(shí)點(diǎn)就是掌握某個(gè)問(wèn)題/知識(shí)的學(xué)習(xí)要點(diǎn)。為了幫助大家掌握重要知識(shí)點(diǎn)，下面是小編整理的人教版八年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文《列夫托爾斯泰》的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)大家有所幫助。
1、作者簡(jiǎn)介
斯蒂芬·茨威格(Stefan Zweig，1881－1942)是奧地利的著名作家，從二十年代起，他“以德語(yǔ)創(chuàng)作贏得了不讓于英、法語(yǔ)作品的廣泛聲譽(yù)”。他善于運(yùn)用各種體裁，寫過(guò)詩(shī)、小說(shuō)、戲劇、文論、傳記，還從事過(guò)文學(xué)翻譯，但他的作品中以傳記和小說(shuō)最為著稱。
2、相關(guān)背景
列夫托爾斯泰，19世紀(jì)中期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、文學(xué)家、思想家，哲學(xué)家。世襲伯爵，曾參加克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)。返回雅斯納·亞波利亞納的農(nóng)莊后致力于農(nóng)民教育。1862年結(jié)婚后，創(chuàng)作了俄羅斯文學(xué)史上的巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》（1875～1877）。
3、主要內(nèi)容
這篇人物小傳通過(guò)大量的比喻和夸張，描寫了托爾斯泰的肖像，不僅展示了他獨(dú)特的外貌特征，而且揭示了他深邃的精神世界，從而表達(dá)出對(duì)他的崇敬和贊美。
4、分段及段意
本文可分為兩部分：
第一部分是1-5自然段，這一部分主寫的就是托爾斯泰的外貿(mào)特征。
第二部分是6-9自然段，主要寫的就是托爾斯泰那不一樣的眼神。
5、句式
比喻：
1、一綹綹灰白的鬈發(fā)像泡沫一樣堆在額頭上。不管從哪個(gè)角度看，你都能見(jiàn)到熱帶森林般茂密的須發(fā)。像米開(kāi)朗琪羅畫的摩西一樣，托爾斯泰給人留下的難忘形象，來(lái)源于他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子。
2、皮膚藏污納垢，缺少光澤，就像用枝條扎成的村舍外墻那樣粗糙，在四方臉中間，我們見(jiàn)到的是一只寬寬的、兩孔朝天的獅子鼻，仿佛被人拳頭打塌了的樣子。
3、只見(jiàn)面前的小個(gè)子那對(duì)濃似灌木叢的眉毛下面，一對(duì)灰色的眼睛射出一道黑豹似的日光，
4、它像槍彈穿透了偽裝的甲胄，它像金剛刀切開(kāi)了玻璃。
5、它們可以變得冷酷銳利，可以像手術(shù)刀、像x射線那樣揭開(kāi)隱藏的秘密，不一會(huì)兒意趣盎然地涌出好奇的神色。
6、再小的事物，借助這對(duì)眼睛都能看得清清楚楚，像一只獵鷹從高空朝一只膽怯的耗子俯沖下來(lái)。
作品導(dǎo)讀
在19世紀(jì)下半葉的俄國(guó)，階級(jí)矛盾空前尖銳，人民生活困苦不堪。許多進(jìn)步作家被陷害、監(jiān)禁或流放。而列夫·托爾斯泰以他犀利的筆鋒解剖和批判了那個(gè)病態(tài)的社會(huì)。他的作品引起沙皇政府的惶恐，曾有人這樣評(píng)價(jià)說(shuō)：“俄國(guó)有兩個(gè)沙皇，一個(gè)是俄國(guó)當(dāng)政的統(tǒng)治者，另一個(gè)就是托爾斯泰，真沙皇對(duì)托爾斯泰無(wú)可奈何，而托爾斯泰卻在動(dòng)搖著他的統(tǒng)治�！�
作品簡(jiǎn)介
《列夫·托爾斯泰》是奧地利作家茨威格寫作的傳記文章，節(jié)選自《三作家》，王雪飛譯。標(biāo)題是編者加的。
本文是茨威格對(duì)托爾斯泰的形象描寫。作者用他力透紙背而又妙趣橫生的文筆為我們描繪出一幅世界級(jí)大文豪托爾斯泰的“肖像畫”，揭示出托爾斯泰深邃而卓越的精神世界。
本文入選語(yǔ)文出版社七年級(jí)教材第11課、人教版八年級(jí)下冊(cè)第4課以及部編版（新人教版）八年級(jí)上冊(cè)第二單元第8課，由梓君朗讀。
作者簡(jiǎn)介
斯蒂芬·茨威格，出生于1881年11月28日，1942年2月22日去世。斯蒂芬·茨威格是奧地利著名作家、小說(shuō)家、傳記作家，詩(shī)人，劇作家。擅長(zhǎng)寫小說(shuō)、人物傳記，也寫詩(shī)歌戲劇、散文特寫和翻譯作品。以描摹人性化的.內(nèi)心沖動(dòng)，比如驕傲、虛榮、妒忌、仇恨等樸素情感著稱，煽情功力十足。他的小說(shuō)多寫人的下意識(shí)活動(dòng)和人在激情驅(qū)使下的命運(yùn)遭際。他的作品以人物的性格塑造及心理刻畫見(jiàn)長(zhǎng)，他比較喜歡某種戲劇性的情節(jié)。代表作品包括《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《象棋的故事》《偉大的悲劇》《異端的權(quán)利》等。
作者影響
茨威格去世后，巴西總統(tǒng)下令為這位大師舉行國(guó)葬。成千上萬(wàn)的民眾，不久前曾踴躍參加這位作家的朗誦會(huì)，這時(shí)懷著悲痛的心情跟在靈車后面為他送葬。巴西政府決定把茨威格生前最后幾天住過(guò)的那幢坐落在彼特羅波利斯的別墅買下來(lái)，作為博物館供人參觀。
法西斯上臺(tái)前，茨威格的創(chuàng)作如日中天，在德國(guó)作家中擁有讀者之眾，很少有人能超過(guò)他。他的作品雅俗共賞，銷售量直線上升，他思想深邃而不流于晦澀，文字平易而不流于膚淺，情節(jié)動(dòng)人而無(wú)斧鑿的痕跡。他沒(méi)有德國(guó)作家故弄玄虛的通病，沒(méi)有玩深沉的"哲理思考"，也沒(méi)有為賣弄淵博而故意生造出來(lái)的古怪詞句。茨威格這種純正真切平易近人的風(fēng)格，是他贏得讀者的主要原因。在廣大讀者心目中，茨威格既是個(gè)杰出的藝術(shù)家，又是個(gè)能給人以慰藉、啟迪的朋友。然而，這樣一位優(yōu)秀的作家卻長(zhǎng)期為文學(xué)史家和評(píng)論家所忽略。
1933年以前，反應(yīng)遲鈍的文學(xué)評(píng)論家還來(lái)不及對(duì)他的作品作出恰如其分的評(píng)價(jià)，1933年茨威格的作品被焚遭禁，從此這位猶太作家?guī)缀鯊牡聡?guó)學(xué)者的視野中消失。
1945年以后，茨威格的作品首先在美國(guó)和日本，接著在蘇聯(lián)引起強(qiáng)烈反響，惟獨(dú)在德語(yǔ)國(guó)家似乎為人所遺忘。直到1981年，茨威格誕生一百周年，聯(lián)邦德國(guó)S·費(fèi)歇爾出版社重版了茨威格的作品，他的中短篇名篇《奇妙的一夜》、《感情的混亂》，他的作家傳記《三大師》、《與妖魔搏斗》，他的歷史人物傳記《約瑟夫·富歇》、《瑪麗·安東奈特》以及他惟一的長(zhǎng)篇小說(shuō)《愛(ài)與同情》先后出版，并且一再重版。讀者似乎發(fā)現(xiàn)了一顆文壇新星，從此茨威格名聲大振，不僅他生前已經(jīng)發(fā)表過(guò)的名篇逐一再版，便是他生前從未發(fā)表過(guò)的遺稿也被克魯特·貝克整理付印。于是讀者得以欣賞茨威格的另外兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)《變形的陶醉》和《克拉麗莎》以及其他第一次問(wèn)世的中短篇。從1981年掀起的茨威格熱，至今持續(xù)不衰。這至少說(shuō)明，他被人遺忘，并非他自己的過(guò)錯(cuò)。五十年前，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，不可一世的"元首幫"葬身在瓦礫堆里，遭到千古唾罵，茨威格卻在他那遍布全世界的讀者心里得到永生。
茨威格在德語(yǔ)文學(xué)中舉足輕重的地位，不僅是因?yàn)樗谑澜缟蠌V受歡迎，是翻譯語(yǔ)種最多的現(xiàn)代德語(yǔ)作家，更因?yàn)樗淖髌分醒笠缰鴮?duì)人性的關(guān)懷、回旋著深入骨髓的心靈旋律。弗洛伊德的心理分析理論在他的作品中得到了最完美的應(yīng)用。在他的筆下，人物不再是單薄的名字背后的某個(gè)典型形象，而是富于多樣的人性特征。因而，評(píng)論界稱他為"打開(kāi)弗洛伊德危險(xiǎn)閘門的心靈獵手"。
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