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超星爾雅戲劇鑒賞答案
1.1、戲劇學概論（一）
1（）是戲劇繁榮的必要基礎之一。
A、經濟活動的頻繁
B、政治活動的頻繁
C、社會活動的頻繁
D、內心活動的頻繁
2以下活動中，不屬于戲劇現象的是（）
A、生日派對
B、開學典禮
C、閱兵式
D、上學放學
3任何（）都是廣義的戲劇學研究范疇。
A、影視作品
B、社會文體活動
C、人類戲劇現象
D、人類表演活動
4當內心世界和行為表現不統一時，就進入了一種“角色”，即產生了“戲劇現象”。
正確答案：√
5戲劇概念產生于人類精神和情感的需要，沒有這種需要也就不會有戲劇的產生。
正確答案：√
1.2、戲劇學概論（二）
1戲劇的目的不在于促進欣賞者自我提升，而在于對欣賞者進行教育。
正確答案：×
2戲劇是人類精神、情感、生活相互凝聚而成的社會活動。
正確答案：√
3以戲劇藝術、舞臺藝術、創作演出等為研究對象的科學，被認為是（）。
A、廣義的戲劇藝術學
B、狹義的戲劇藝術學
C、泛化的戲劇藝術學
D、強化的戲劇藝術學
4以下關于“儀式”表述錯誤的是（）。
A、儀式是一種精神活動
B、儀式是一種社會現象
C、儀式最早是人與人的交流活動
D、儀式最早是人與非自然因素交流的行為
5各民族的戲劇在起源、發展、變化上的一致性，反映了一種共通的本能，即（）。
A、情感的本能
B、表演的本能
C、欣賞的本能
D、戲劇的本能
2.1、戲劇的發生（一）
1戲劇產生于（）。
A、古希臘時期
B、羅馬時期
C、雅典時期
D、巫術思維時期
2以下關于巫術思維時期人類“扮演”活動的描述，不正確的是（）。
A、可能是一種生產方式
B、可能是一種生產活動
C、可能是一種理性思維
D、可能是一種文化本性
3戲劇藝術產生于宗教崇拜，而非理想科學。（）
正確答案：√
2.2、戲劇的發生（二）
1原始人的“扮演”活動通常以生產活動而不是取悅他人為目的。
正確答案：√
2原始人的思維方式決定了其“扮演”活動的逼真性。
正確答案：√
3（）和接觸律是巫術思維建立的原則。
A、相悖律
B、同化律
C、相似律
D、順應律
4認為傷害人的影像與傷害人自身具有同等效力，這是巫術思想中（）的體現。
A、相似律
B、順應律
C、相悖律
D、接觸律
2.3、戲劇的發生（三）
1下列關于戲劇中“儀式”的表述錯誤的是（）。
A、儀式是知識的一種形態，是人類對宇宙的理解。
B、儀式有說教作用。
C、事物影響和控制著儀式的預期效果。
D、用于顯露一種超自然力量。
2在戲劇學中，扮演和表演是無差別的社會活動。（）
正確答案：×
3扮演活動的出現，直接導致了原始戲劇的形成。（）
正確答案：×
2.4、戲劇的發生（四）
1人的體驗行為使扮演具有了明確的心理內容。
正確答案：√
2（）是指在保持本我的狀態下表現另一個個體的心理及行為的活動。
A、戲劇
B、表演
C、扮演
D、模仿
3戲劇學認為儀式都是莊重嚴肅的，沒有娛樂功能。
正確答案：×
4戲劇的形成需要內外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。
A、人的體驗能力
B、人的模仿能力
C、人的參與能力
D、人的創造能力
5扮演與表演的主要區別之一：扮演具有（），而表演具有主觀目的性。
A、主體性
B、客體性
C、主動性
D、被動性
2.5、戲劇的發生（五）
1戲劇以巫術思維時期的活動為雛形，而該時期人類活動的基礎不包括（）。
A、極強的自信心
B、控制和改變自然的欲望
C、對生死問題的思考
D、較為理性的認知
2.6、戲劇的發生（六）
1戲劇的產生受到人類對自然認識的第一次分裂的影響，第一次分裂是指（）。
A、現在與過去的不統一
B、自我與他我的不統一
C、內在與外表的不統一
D、整體與個別的不統一
2神話是全世界文學藝術創作的重要來源。
正確答案：√
3希臘神話中，宙斯化為公牛劫走歐羅巴的故事體現了戲劇中哪個題材的信息。
A、倫理-愛情
B、族別-性別
C、倫理-性別
D、族別-愛情
4在戲劇產生的時期里，人類就已經對“靈魂”有了初步認識，他們認為“魂”是（）。
A、方生的事物
B、永生的事物
C、現實的事物
D、逝去的事物
5在戲劇產生的時代里，人類往往對崇拜物賦予一種非自然的屬性。
正確答案：√
2.7、戲劇的發生（七）
1體驗能力是戲劇生成和被理解的基礎之一。
正確答案：√
2戲劇的產生離不開體驗，而（）又是體驗最初的心理基因。
A、別離情結
B、母子情結
C、生死情結
D、夫妻情結
3戲劇欣賞基于信任，而信任又基于（）。
A、情感
B、模仿
C、觀察
D、體驗
4戲劇欣賞的實質不包括（）。
A、對靈魂的關注
B、對自我價值的探索
C、對外表與內在不協調的責問
D、對自己生命的關懷
5戲劇欣賞不以體驗和模仿為基礎。
正確答案：×
2.8、戲劇的發生（八）
1宗教的進步導致了人類內心的豐富，而內心的豐富導致了體驗的能力。（）
正確答案：√
2.9、戲劇的發生（九）
1生死問題是人類亙古不變的話題，對生與死的認識促進了人類內在空間的拓展。（）
正確答案：√
2宗教體驗使人類原始的扮演活動演化為真正意義的演出。23.10
正確答案：√
2.10、戲劇的發生（十）
1為了娛樂而扮演發生在戲劇從不自覺走向自覺的哪個階段（）。
A、第一個階段
B、第二個階段
C、第三個階段
D、第四個階段
2當人類文化發展中語言還處于低級階段時，利用()來表達意思。
A、生動的語言
B、模仿性手勢
C、絢麗的布景
D、真實的畫面
3在祭祀活動中，人們逐漸尋找到一種通過儀式而達到內心的情感平衡的方法，即戲劇。（）
正確答案：√
2.11、戲劇的發生（十一）
1儀式起初以娛樂人為目的，之后轉化為以娛樂神為目的。（）
正確答案：×
2（）的特點之一是演唱者、演出的參與者同時也是欣賞者。
A、木偶劇
B、啞劇
C、話劇
D、目連戲
3當具有體驗意味的扮演活動賦有明顯的功利性色彩時，戲劇作為一種藝術活動便出現了。（）
正確答案：√
4儀式性遠勝于觀賞性的戲劇形式是（）。
A、目連戲
B、地戲
C、戲曲
D、話劇
3.1、 古希臘戲劇（一）
1戲劇是由（）和故事組成的。
A、人物
B、主體
C、布景
D、場面
2儀式性和娛樂向是場面話化的行為，需要在具體時空間里完成，不是靠其臆想完成。
正確答案：√
3語言是戲劇的唯一媒介。（）
正確答案：×
4最初的人類戲劇活動是由（）和狂歡行為轉化來的。
A、模仿
B、祭拜
C、意識
D、儀式
5戲劇藝術真正發生的時期是（）
A、古羅馬時期
B、古希臘時期
C、巫術思維時期
D、古埃及時期
6模仿是戲劇的重要表現手段，在模仿時要特別強調（）。
A、穿越性
B、空靈性
C、空間性
D、真實性
7（）是戲劇藝術存在的本質理由。
A、情感訴求
B、價值升華
C、自我表現
D、社會需求
3.2、 古希臘戲劇（二）
1任何一種神話都與其當時社會以及當時人類理想密切相關。
正確答案：√
3.3、 古希臘戲劇（三）
1（）與古希臘戲劇的產生密切相關。
A、忒斯庇斯
B、莎士比亞
C、索福克勒
D、埃斯庫羅
2古希臘戲劇的表演，含有強烈的（）活動的痕跡。
A、典禮
B、殯葬
C、祭祀
D、慶生
3古希臘戲劇包括（）和喜劇兩大類型。
A、木偶劇
B、啞劇
C、舞臺劇
D、悲劇
4戲劇藝術的核心內核是對人的欲望要求的贊美，而不是進行某種道德宗教的束縛。
正確答案：√
5關于“酒神精神”的表述錯誤的是（）。
A、戲劇生成的本質因素就是感性的酒神精神。
B、人類對生命的追求和贊美構成了酒神以感情為主的精神內核。
C、酒神精神與希臘戲劇關系不大。
D、在《悲劇的誕生》中，尼采運用了這個術語。
6古希臘悲劇是一種發展成熟的戲劇樣式。（）
正確答案：√
3.4、 古希臘戲劇（四）
1戲劇中人物的內心和外表完全是現實中人物的反映。（）
正確答案：×
2戲劇與影視的區別之一是戲劇不以畫面和現實存在作為表現手段。
正確答案：√
3現存的兩部史詩和赫希俄德的（）分別代表了古希臘神話的兩大源頭。
A、《伊利亞特》
B、《奧德賽》
C、《神譜》
D、《荷馬史詩》
4《伊利亞特》和《奧德賽》統稱為（）。
A、神譜
B、古希臘神話
C、荷馬神譜
D、荷馬史詩
4.1、雅典三個戲劇節
1即興演出喜劇最早是在希臘的（）這一節上。
A、大酒神節
B、勒奈亞節
C、鄉村酒神節
D、勒布那節
2于12月至翌年1月舉行的戲劇節是（）。
A、勒奈亞節
B、大酒神節
C、灑掃節
D、鄉村酒神節
3“雷神”是古希臘戲劇中的重要人物。
正確答案：√
4古希臘的三個藝術節不包括（）。
A、勒奈亞節
B、大酒神節
C、鄉村酒神節
D、灑掃節
5埃斯庫羅斯、歐里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希臘時期五位著名的劇作家。（）
正確答案：√
6歌隊以（）和歌唱為其傳情表意的手段。
A、朗誦
B、舞蹈
C、念白
D、對話
7大酒神節以表演（）為主。
A、戲曲
B、神話
C、悲劇
D、喜劇
5.1、酒神狄奧尼蘇斯（一）
1酒神是農業社會的必然產物，他聯系著人的精神追求與渴望。（）
正確答案：√
2神話中，狄奧尼蘇斯教人類釀制葡萄酒，因而被譽為（）。
A、雷神
B、太陽神
C、愛神
D、酒神
5.2、酒神狄奧尼蘇斯（二）
1對“死亡和復活”這一主題認識不正確的是（）。
A、這展現著生命的生殖與延續
B、這是自然規律的直接反響
C、這體現了社會文明的本質
D、這暴露了人類低水平的認知能力
2古老的宗教崇拜的主題包括（）。
A、肉體和靈魂
B、死亡和復活
C、婚姻和族別
D、人類和自然
3一切文明都以對人的生存的理解為起點和歸宿。（）
正確答案：√
4農耕名族的神話和傳說體現著人類對自認規律的理解。（）
正確答案：√
5神所采取的表現形式，反應了該神所屬群體的（）。
A、自然屬性
B、集體價值
C、社會結構
D、集體意識
5.3、酒神狄奧尼蘇斯（三）
1（）是古希臘三大悲劇作家之首，被認為是悲劇的真正創作者。
A、忒斯庇斯
B、莎士比亞
C、索福克勒
D、埃斯庫羅斯
2希臘酒神節戲劇表演中，面具的重要作用在于（）。
A、避免過度夸張
B、幫助觀眾理解
C、烘托角色效果
D、遮蓋演員形象
3米南德是古希臘“新戲劇”的重要作家，其代表作是（）。
A、《憤世者》
B、《歐塞羅》
C、《塞萬提斯》
D、《蛙》
4古希臘悲劇中描寫的沖突都是可以調和的、非宿命論的。（）
正確答案：×
5古希臘戲劇大多取材于神話、英雄傳說、史詩。（）
正確答案：√
5.4、酒神狄奧尼蘇斯（四）
1被譽為“悲劇之父”、“有強烈傾向的詩人”的戲作家是（）。
A、索福克勒斯
B、米南德
C、埃斯庫羅斯
D、莎士比亞
2埃斯庫羅斯三部曲包括《被縛的普羅米修斯》、（）和《善好者》。
A、《乞援人》
C、《七將攻忒拜》
D、《阿伽門農》
5.5、酒神狄奧尼蘇斯（五）
1普羅米修斯傳遞出的宗教命題是（）。
A、苦難與新生沒有必然聯系。
B、苦難和新生是相互對立的。
C、不用忍受苦難，也可走向新生。
D、只有忍受苦難，才能走向新生。
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