唐傳奇的獨特之處

唐傳奇的獨特之處

　　唐傳奇指唐代流行的文言短篇小說，在六朝志怪小說的基礎上，融合歷史傳記小說、辭賦、詩歌和民間說唱藝術而形成的新的小說文體。在唐代，傳奇只是某些單篇作品或小說集的專稱，至宋代才開始將傳奇用作唐代新體小說的統稱，以區別于舊有的志怪小說。下面是小編為大家收集的唐傳奇的獨特之處，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　唐傳奇的獨特之處

　　傳奇是唐代開始流行的文言短篇小說，作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇聞異事。如《柳毅傳》。唐傳奇的發展大體可分為三個階段：初、盛唐時代為發軔期，也是由六朝志怪小說到成熟的唐傳奇之間的一個過渡階段，作品數量少，藝術表現上也不夠成熟。現存主要作品有王度的《古鏡記》、無名氏的《補江總白猿傳》、張的《游仙窟》。中唐時代為興盛期，從唐代宗到宣宗這100年間，名家名作蔚起，唐傳奇的大部分作品都產生在這個時期。元稹、白居易、白行簡、陳鴻、李紳等人更以詩人兼傳奇家的身份，將歌行與傳奇配合起來，用不同體裁不同方式來描寫同一事件(如元稹的《鶯鶯傳》、白行簡的《李娃傳》、陳鴻的《長恨歌傳》，都有與之相配的長篇歌行)，從而既提高了傳奇的地位，也擴大了傳奇的影響。晚唐時代開始退潮，出現了由盛轉衰的局面。雖然此期作品數量仍然不少，并出現了不少傳奇專集，如袁郊的《甘澤謠》、皇甫枚的《三水小牘》、裴铏的《傳奇》、薛用弱的《集異記》、李復言的《續玄怪錄》等，但這些作品大多篇幅短小，內容單薄，或搜奇獵異，或言神志怪，思想和藝術成就都失去了前一個時期的光彩。

　　唐傳奇小說有什么特點？

　　唐傳奇小說是古代小說歷程的一部分，有著小說固有的特點，也有許多不同之處。它突破了六朝志怪小說粗陳梗概的格局，在文學創作方式、人物形象塑造、情節結構安排和語言運用方面都取得了突破性的成就。

　　魏晉六朝的志怪志人小說的作者缺乏主動創造性，作品粗陳梗概。而唐傳奇小說的作者一般都是有意識地進行小說的創作，通過故事情節和人物形象反映現實生活或某種理想，在創作過程中，充分發揮想象、虛構的才能，使故事更生動，人物形象更具有典型意義。

　　唐代傳奇小說繼承和發揚了史傳文學現實主義的傳統，也汲取了神話、志怪小說的浪漫主義精神，在創作上發展到一個新的水平。

　　唐傳奇小說中有不少描寫現實生活的作品，比較注意“對于人和人的生活環境作真實、不加粉飾的描寫”。作家對生活的觀察相當深刻、細致。這種意識表現在創作中，不但細節描寫上強調塑造了典型環境中的典型人物，并且通過情節發展表現出來的傾向性也較鮮明。

　　唐傳奇小說中浪漫主義的創作方法也比比皆是。一些描寫婚姻愛情的作品，反映了人們積極向上的、進步的理想，贊頌了某種高尚的道德情操，具有鮮明的積極浪漫主義的傾向。

　　唐傳奇小說大多融詩于文，詩意濃厚。雖然小說中出現詩歌，古已有之，但只有在唐傳奇中，詩文才如此頻繁出現，而且成為小說表現人物、推動情節、突出主題的必要手段。

　　同時小說的創作者們力求在人物、情節、主題中滲透詩意，實現小說的詩意化，從而使小說詩意化成為唐傳奇的一大標志性特色。

　　唐傳奇小說的詩意化特征還表現在對史傳敘事方式的繼承和發展上。敘事方式一般有兩種，即講述式和呈現式。唐傳奇小說繼承了史傳的呈現式敘事方式，有概述，也有場景，但明顯區別于史傳。

　　概述主要方式是開篇介紹主人公姓名、籍貫、家世、時代等，故事開頭介紹時間、地點和緣起，最后交代結局。而中間部分事件、人物的行為和言行，屬于場景描寫。

　　唐傳奇小說的這些概述的表現形式和功能較史傳文學要多得多，而場景描述也擺脫了紀實性的限制，充滿了想象，虛構成分比較大，充滿了濃郁的詩情。

　　唐傳奇小說除了在風格上呈現出這些雅文化特征外，在藝術手法上也取得了多方面的成就。唐傳奇人物描寫細致入微。

　　不少傳奇小說作者是人物寫生的好手，他們不僅善于用精湛的細節描寫來提示人物的心理活動，用對比襯托的手法來表現人物的性格特點，而且尤工于白描式的肖像摹寫，往往三言兩語即飛筆傳神，塑造典型的人物形象。

　　唐傳奇小說中出現了社會各個階層的人物，從帝王后妃、文武大臣，到文人商賈、俠客僧道、樂工藝伎、姬妾丫環，以虛構想象為基本創作手法，反映社會各個階層的生活。

　　一些以歷史和現實生活為題材的作品，如《長恨歌傳》、《虬髯客》，作者并不拘于史實、傳聞，而是根據創作需要，因文生事，幻設情節，多方描繪環境，巧妙編織對話，深深探尋人物內心的隱秘，使人物形象豐滿傳神。

　　唐傳奇小說創作者已經自覺地運用肖像、心理等描寫方式，描繪日趨細致，細節描寫大量增加了，因此，人物形象更加具體，更加活靈活現。

　　唐傳奇小說的篇幅大多很長，幾乎都是千字以上的。與志怪小說相比，同一主題，同一故事，篇幅卻不同，原因就是唐傳奇豐富了故事的情節，擴大了矛盾的波瀾，可謂構思精巧，情節曲折。

　　唐傳奇以前的小說，大多是評論式的，只是純粹的記敘和議論，所以短小。唐傳奇小說則基本上放棄了這種直接議論的寫作方式，大量地運用了描寫的手段，并將描寫和記敘有機地結合了起來，細致入微地描寫現實生活，從而使作品有可能淋漓盡致地反映客觀生活，取得了卓越的藝術效果。

　　唐傳奇小說還特別注重故事結構的完整性和情節發展的波瀾起伏，曲折有致。以俠義為題材的《紅線傳》也是以曲折的情節顯示人物的奇特經歷，其開端并未立刻展開故事情節，而是借助“名曉音律”的特征性描寫，提示紅線的才能及與薛蒿的關系，為下文的情節作了準備。

　　唐傳奇小說語言凝練，文采斐然。唐傳奇小說的作者，往往以人物的出身、教養、性格為基礎，安排不同的語言，表現人物個性。

　　如《霍小玉傳》中描寫霍小玉初見李益，低頭微笑道：“見面不如聞名。”

　　足見其性之溫婉；而當李益負心時，又道“……今當永訣!我死之后，必為厲鬼，使君妻妾，終日不安!”決絕之態，剛烈之情，溢于言表。

　　唐傳奇小說既繼承了古代散文和駢體文以及詩歌、民間俚語、俗諺中有生命力的詞匯，汲取了前人在語言結構方面嚴謹而又靈活，精煉而又準確的優良傳統，形成唐傳奇獨特的語言風俗。

　　唐傳奇小說的語言比較通俗化，這主要是由于唐傳奇小說廣泛地運用了市井間的俗言口語。在唐傳奇小說中，人稱代詞往往直接用“我”、“你”、“他”。另外，唐傳奇小說還引用民間歌謠，通俗化程度進一步加深。

　　唐傳奇的獨特之處

　　㈠唐傳奇與志怪小說的區別

　　⑴唐傳奇反映現實生活，志怪小說反映的是超現實的神靈鬼怪。

　　⑵唐傳奇是作者的虛構，且有意識地創作，志怪小說收集奇記。

　　⑶唐傳奇情節曲折離奇，篇幅加長，志怪小說粗陳梗概。

　　㈡產生原因

　　⑴文體內部：六朝志怪和雜史雜傳演變的產物。

　　⑵基礎：現實生活娛樂需要。宴飲之馀、幕府之暇、途路無聊、友朋夜話，各征異說，共為戲談，劇談說話，成一時風氣。

　　⑶俗講、轉變的盛行。

　　㈢分期

　　開元、天寶之際初興；中唐興盛期；晚唐逐漸衰落。

　　⑴初盛唐時期

　　初步發展時期，作品少，內容還和六朝志怪小說相去不遠，藝術上也不夠成熟，但已逐漸注意到形象的描繪與結構的完整。代表作有王度《古鏡記》（最早）、無名氏《補江總白猿傳》、張文成《游仙窟》。

　　⑵中唐時期

　　作品空前增多，是傳奇小說的黃金時代。從內容上說，反映現實生活的作品占據主要地位，即使談神說怪，也往往具有社會現實內容。代表作有沈既濟《枕中記》《任氏傳》、李公佐《南柯太守傳》、李朝威《柳毅傳》、蔣防《霍小玉傳》、白行簡《李娃傳》、元稹《鶯鶯傳》。

　　⑶晚唐時期

　　大批傳奇專集出現，表明晚唐文人對這種文學形式的進一步重視。作品有牛僧孺《玄怪錄》、李復言《續玄怪錄》、牛素《紀聞》、薛用弱《集異記》、袁郊《甘澤遙》、皇甫枚《三水小牘》等。代表作有薛調《無雙傳》。

　　㈣藝術特色

　　⑴始有意為小說，注重作品的審美價值和小說愉悅性情的功用，全方位地展示紛紜復雜的人世生活，題材多樣化，富于人生情趣。

　　⑵情節的傳奇性與現實性兼容，情節的虛構、想象與作品的藝術性融合一體，起虛構和想象已標志著文言短篇小說創作的成就。

　　⑶構思奇異新穎、富于變化，情節曲折委婉。

　　⑷所寫故事情節化、細節化，注重寫人物的生活瑣事，人物形象生動傳神，尤其注重寫他們的情感生活或性情偏嗜之類的細節。

　　⑸敘述結構完整，事件簡潔明快，人物對話生動傳神，敘事模式由故事中心向情節中心、人物中心演進。

　　⑹體裁豐富。描寫愛情的，如元稹《鶯鶯傳》、蔣防《霍小玉傳》；寓言諷刺題材有沈既濟《枕中記》“黃粱夢”；歷史題材陳鴻《長恨歌傳》《東城父老傳》；游俠題材杜光庭《虬髯客傳》；神怪題材裴铏《傳奇》。

　　⑺敘述語言雅俗兼采時莊時諧，用文言描寫物態人情以至瑣事，簡潔、準確、豐富、優美，將古代散文的巨大表現力發揮到很高水平。

　　㈤對后世文學的影響

　　⑴對小說的影響：唐傳奇通過虛構的故事和人物，比以往任何文學樣式，都更能自由方便具體地反映人們的生存狀態和生活理想。

　　⑵對戲曲的影響：為中國古代一大批優秀的戲曲提供了基本素材。元明戲曲大量移植唐傳奇。

　　⑶對散文的影響：形成了較駢文自由、較“古文”辭藻華美的獨特的散文體式。

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