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文章四友的作品及影響
在初唐詩壇上,有四個(gè)人被時(shí)人稱為"文章四友",他們是:崔融、李嶠、蘇味道、杜審言。四人的作品風(fēng)格較接近,內(nèi)容不外歌功頌德、宮苑游宴,但在他們的其他一些作品中,卻有時(shí)透露了詩歌變革的消息,有的還對(duì)詩歌體制的建設(shè)作出了積極的貢獻(xiàn),從高宗后期起,即以詩文為友,"文章四友"因此得名。。
五律的定型,是由宋之問和沈佺期最后完成的。他們的生年晚于李嶠和杜審言,因文才受到賞識(shí)而選入朝中做官,是武后時(shí)期有代表性的臺(tái)閣詩人。置身宮禁而優(yōu)游卒歲的館閣生活,使他們的詩歌創(chuàng)作多限于應(yīng)制酬唱和詠物、贈(zèng)別,點(diǎn)綴升平,標(biāo)榜風(fēng)雅,難免以辭藻文飾內(nèi)容貧乏之弊。同時(shí),也使他們有較為充裕的時(shí)間琢磨詩藝,在詩律方面精益求精,回忌聲病,約句準(zhǔn)篇。具體作法是,除了一聯(lián)之中輕重愁異之外,還要求上一聯(lián)的對(duì)句與下一聯(lián)的出句平仄相粘,并把這種粘對(duì)規(guī)律貫穿全篇,從而使一首詩的聯(lián)與聯(lián)之間平仄相關(guān),通篇聲律和諧。元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘序》說:“唐興,官學(xué)大振,歷世之文,能者互出。而又沈、宋之疏,研練精切,穩(wěn)順聲勢(shì),謂之為律詩。”這是最早有關(guān) “律詩”定名的記載,故沈、宋之稱,也就成為律詩定型的標(biāo)志。
之所以如此,是因?yàn)橐宰袷卣硨?duì)規(guī)則為聲律格式的五言律的定型,在唐代近體詩的演變過程中實(shí)具有關(guān)鍵性的意義。它不僅完成了由永明體的四聲律到唐詩平仄律的過渡,有易于識(shí)記和掌握運(yùn)用之便;而且具有推導(dǎo)和連類而及的作用,是一種可以推而廣之的聲律法則。如在五言近體的范圍內(nèi),即可由五言律,推導(dǎo)出五言排律和五言絕句的體式。更為重要的是,可以在五言律的基礎(chǔ)上,推導(dǎo)出一個(gè)近體七言詩的聲律格式,如七律、七絕等。所以,在五言律趨于定型后,杜、李、沈、宋等人即成功地把這種律詩的粘對(duì)法則應(yīng)用于七言體詩歌,于中宗景龍年間完成了七言律詩體式的定型。
各種律詩體式的定型,為詩歌藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。盡管沈、宋等人在任職館閣期間所寫的應(yīng)制五律和七律鮮有可觀者,但磨練出了一套律詩的聲律技巧,一旦他們因政治變故而遭謫貶,有了不吐不快的真情實(shí)感之后,就容易寫出情韻俱佳的優(yōu)秀作品。杜審言寫得最好的五律,是在中宗復(fù)位時(shí),他因曾依附武后男寵二張(張昌宗、張易之)而被流放峰州后創(chuàng)作的。與此同時(shí),宋之問和沈佺期也因相同的緣由而被流放嶺南,他們同樣也寫出了較好的作品。如宋之問的五律《度大庾嶺》:
度嶺方辭國(guó),停軺一望家。
魂隨南翥鳥,淚盡北枝花。
山雨初含霽,江云欲變霞。
但令歸有日,不敢恨長(zhǎng)沙。
未到貶所而先想歸期,一種含淚吞聲的感愴情思表現(xiàn)得真切細(xì)膩,見不到任何著意文飾的痕跡,而詩律和對(duì)仗卻十分的工整。他的《渡漢江》亦復(fù)如此:
嶺外音書斷,經(jīng)冬復(fù)歷春。
近鄉(xiāng)情更怯,不敢問來人。
這是一首寫得十分精彩的五絕,具有聲情并茂、意在言外的藝術(shù)感染力,與后來盛唐詩人的作品已相去不遠(yuǎn)了。
在當(dāng)時(shí),七言律寫得較好的是沈佺期。他的成名作是寫思婦的七律《古意呈補(bǔ)闕喬知之》,辭采華麗,聲韻流轉(zhuǎn),粘連對(duì)仗的技巧很高,但有拼湊痕跡,其藝術(shù)感染力遠(yuǎn)不如他于流貶途中寫的《遙同杜員外審言過嶺》:
天長(zhǎng)地闊嶺頭分,去國(guó)離家見白云。
洛浦風(fēng)光何所似,崇山瘴疣不堪聞。
南浮漲海人何處,北望衡陽雁幾群。
兩地江山萬馀里,何時(shí)重謁圣明君。
與他流放嶺南所作的五言律相同,此詩表達(dá)一種無可奈何的傷感心境,無意修飾,卻寫得有情有景,聲律調(diào)諧流暢而蘊(yùn)含深厚,是早期七言律的成熟之作,被后人稱為初唐七律的樣板。
總之,經(jīng)過杜、李、宋、沈等人的不懈努力,從武后至中宗景龍年間,唐代近體詩的各種聲律體式已定型,并出現(xiàn)了一批較為成功的作品。
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