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初唐詩歌風格
導語：初唐文學受到政治變更及齊梁氣象的影響，表現出多種風格。下面是語文迷小編收集整理的初唐文學主要特點，歡迎大家閱讀參考!
初唐詩歌風格 篇1
初唐詩歌是從齊梁余風到盛唐氣象的一個過渡，它在風骨、聲律、意境等諸多方面為盛唐詩歌高峰的到來做好了準備。
一個時代的文學必定要沾染一個時代的氣息，統一的大唐王朝斬新的氣象必然要反應到唐代詩歌中來。于是在初唐的后五十年，詩風發生了轉變，這表現在詩風、題材、體裁等幾個方面。從詩風上看，詩歌逐漸擺脫了齊梁浮艷的習氣，顯示出一種清新剛健的風骨；從內容上看，詩歌已經突破了六朝詩歌狹窄的題材領域，開始表現廣闊的社會生活和重大的政治問題；從體裁上看，律詩的形式基本確立，七言歌行也得到了很大的發展。
初唐四杰即唐代高宗到武后時期的四位職小而才高詩人王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，應該說聲律和風骨兼備的唐詩，是從他們開始的。唐代蓬勃昂揚的時代氣息，卓爾不群的才華名聲使四杰都滿懷兼濟天下的胸懷和抱負，而卑微的官職和地位卻使他們懷才莫展、坎壈失意。四杰對以上官體為代表的這些在他們的詩歌里，表現為題材的開拓，四杰把詩歌從宮廷移到了市井，從臺閣移到了江山和塞漠。題材的開拓同時帶來了一種嚴肅的思想，一種豪放的氣勢，一種慷慨悲涼的風格。四杰的詩歌也因而成為初唐詩歌中風骨凝練的佳作。陳子昂的創作成就：《感遇詩》三十八首是陳子昂的代表作，他的《登幽州臺歌》和《薊丘覽古》其二《燕昭王》更是膾炙人口的佳作，這兩首詩也是初唐詠史懷古詩的重要作品。
初唐也是詩歌體裁發展的重要時期，“永明體”在此發展而為律詩，而對律詩作出最大貢獻的是沈佺期和宋之問。所謂“永明體”是在南朝齊永明年間開始出現的一種新詩體，當時著名的詩人沈約把根據漢字的四聲和雙聲疊韻來研究詩句中聲、韻、調的配合，指出了八種應該避免的聲律上的毛病，稱為“八病”。這種聲律規則和對偶互相配合，就形成了具有格律的新詩體。因為這種新詩體是在永明年間開創的，因此稱為永明體。
永明體為律詩的`確立奠定了基礎。武后時期的重要宮廷詩人沈佺期和宋之問在永明體的基礎上，把四聲二元化沒，即把四聲歸納為平仄兩種。還解決了粘式律的問題，完成了從律句到律篇的過渡。從而創造了一種既有程式約束，又有廣闊創造空間的新詩體，也就是律詩。在律詩定型的過程中，貢獻最大的就是沈宋，是他們最后完成了律詩“回忌聲病，約句準篇”的任務，因此律詩最初被稱為“沈宋體”。律詩的定型對詩歌發展意義非凡，它推動唐詩走向高潮。
初唐詩人在意境開拓上也功不可沒，他們開始擺脫六朝浮華濃艷的風氣，致力于渾然天成的詩歌意境。張若虛的《春江花月夜》是其中翹楚。它用樂府吳聲舊曲，寫游子思婦的舊題，卻被盛贊為“以孤篇壓倒全唐”，其原因就在于新意境的開拓。
初唐詩歌風格 篇2
初唐早期詩人承襲南朝宮體詩，用詞多華藻綺麗空洞，
1．唐朝開國初期，貞觀詩壇上主要是唐太宗周圍的宮廷詩人詩歌創作。主要作家有虞世南、魏征、楊師道、李百藥等。起初大多數詩人尚有剛勁質樸之作，然入幃宮廷后應酬唱和之作漸多，詩風也趨于浮艷華靡，顯現了貴族化、宮廷化的傾向。魏征能夠于宮廷詩風之外獨樹一幟。
2．貞觀后期至高宗時期出現了最著名的影響最大的宮廷詩人上官儀。其詩“以綺錯婉媚為本”（《舊唐書·上官儀》），講究形式和技巧，追求辭藻的華美，對仗工整，音韻和諧。但內容和題材都比較狹窄。他的詩歌被人們爭相仿效，稱為“上官體”。他所提出的“六對”、“八對”說及其創作實踐，對律詩形式格律的完善有一定的貢獻，在律詩的發展中有承前啟后的作用。
3．武后、中宗時期的宮廷詩人有“文章四友”李嶠、蘇味道、崔融、杜審言。其中以杜審言成就較高，在律詩的形式探索上下過不少工夫。還有同時而稍后的沈佺期和宋之問。沈、宋前期在武后的宮廷中，后期被貶斥到荒遠之地。沈、宋對詩歌的主要貢獻是在律詩上，對律詩的成熟與定型作出了重要的貢獻。
“初唐四杰”和其它詩人
初唐時期一些生活經歷不同于宮廷詩人的作家，在詩歌的創作上，顯示著不同的創作特點。這類詩人以王績和“初唐四杰”為代表。
1．王績
王績生活在隋、唐之際，或仕或隱。他的詩歌主要是抒寫隱者的自我排解和娛情山水田園的淡泊心境。他的詩歌以自然質樸的語言，創造了一種寧靜閑適的意境，在宮廷詩風風靡一時的初唐詩壇上卓然不群。他也是盛唐山水田園詩派的先驅人物。其代表作《野望》，已具備了唐詩的格調，是典型的五律。
2．“初唐四杰”
“初唐四杰”的創作活動在高宗、武后時期，代表著下層文人的思想傾向和創作精神。他們的心中充滿著匡時濟世、建功立業的理想與豪情，也有底層文人不得志的激憤。他們對唐詩演變和發展的主要貢獻：
（1）他們不滿當時詩壇盛行的宮廷詩風，抨擊其“爭構纖微，競為雕刻”，“骨氣都盡，剛健不聞”（楊炯《王勃集序》），并努力以清新剛健的詩歌創作，力圖突破和改變這種纖弱雕琢、綺靡華麗的宮廷詩風。雖然不能說掃蕩干凈，而且其本身的創作也不能說完全擺脫了影響，但確是以自覺的審美追求和創作實踐，開辟了唐詩創作的新的'局面，創造出了新的氣象。
（2）他們的詩歌創作還突破了宮廷詩歌狹窄的內容題材范圍，走向了更廣闊的社會人生天地。他們的詩歌內容豐富，題材廣泛，有寫邊塞軍旅生活的，有抒發個人的壯志豪情和懷才不遇的，也有贈別懷歸、閨怨相思、詠史詠物等。他們創作題材由宮廷到市井，由京都至邊塞，即使是抒發個人的情感也與時代的精神相契合，顯示著開闊的視野和宏闊的氣象。
（3）他們的詩歌創作不僅對革新初唐詩風起到了一定作用，而且為五言律詩和七言歌行體的發展作出了有益的探索和貢獻。如王勃的《送杜少府之任蜀川》、楊炯的《從軍行》、駱賓王的《在獄詠蟬》都是成熟的五言律詩，在他們的手中五言律詩的形式已初步定型。盧照鄰的《長安古意》和駱賓王的《帝京篇》都是七言歌行的優秀作品，為后來七言歌行的創作提供了藝術上的借鑒。
3．初唐末期，張若虛以一首七言歌行《春江花月夜》，奠定了在唐代詩歌史上的大家地位。同時劉希夷的七言歌行《代悲白頭翁》也成為千古傳送的名作。
初唐詩歌風格 篇3
初唐時期詩歌仍處于南北朝及陳隋時期余光返照中。唐太宗李世民及周圍的文人詩作浮艷柔麗。上官體綺錯婉媚。只有魏徵、王績、王梵志等少數人能自拔于流俗。直到初唐四杰，詩歌的內容和形式才有所開拓。但他們仍未擺脫六朝后期“采麗競繁”的影響。真正廓清梁陳詩風影響的，是武后時期的陳子昂。他提倡“漢魏風骨”，以復古為革新，抵制浮靡詩風。與他略同時而不同流派的，有沈佺期、宋之問和文章四友（李嶠、崔融、蘇味道、杜審言），他們的作品多是奉和應制、點綴升平，但他們其他題材詩中，也有一些佳作。尤其是杜審言的詩。但他們的主要貢獻在律體完成方面。沈、宋、杜三人被后世稱為五、七言律詩定型的奠基人。
盛唐之初，國家衰落，詩壇也不景氣。劉長卿和大歷十才子詩學王維，精致秀潤，但內容多浮淺。盧綸、李益有部分蒼涼傷感、意境雄渾的邊塞絕句。此期較杰出者是韋應物，其田園山水詩高雅閑淡，而其樂府歌行則于婉麗流美中頗寄諷喻。此外，戎昱、顧況、戴叔倫等也有反映民生疾苦的佳篇。永貞革新和元和中興使詩壇重新活躍。白居易、元稹、李紳、張籍、王建一派倡導新樂府運動，寫下大量廣泛反映現實、批評時政的政治諷喻詩，風格舒徐坦易。而韓愈、孟郊、李賀、賈島一派則以奇險峭刻見長。但韓詩氣豪，孟詩思深，李詩幽麗，賈詩清苦。此外，姚合詩清奇僻苦，盧仝、劉叉等人以奇崛見長。兩大派之外，柳宗元的詩或澹泊雅麗，或哀怨激越。劉禹錫的詩精練含蓄，意境優美，韻律和諧。這一時期，詩人們的`創新精神和個性風格是異常突出的。
晚唐五代時期詩風漸趨纖巧。雖有過在文學史上產生重大影響的作者和作品，但總的來說，缺少盛、中唐的闊大氣魄與渾融境界。杰出詩人李商隱、杜牧在詩歌藝術上有獨特的貢獻。其詩聲情流美，翰藻醲郁，但傷時憂國，哀怨深沉，有種沒落感。溫庭筠才思清綺，詞采秾麗，但格調低。他也是有佳篇秀句而總體風格輕淺纖微。此后詩家多是效法前人，藝術上無重大突破。較有名的詩人有皮日休、陸龜蒙、聶夷中、杜荀鶴、羅隱、韓偓等人。
最后再總結一下，若以花論唐詩，則初唐如桃李，籍春風之流美，尚有夭秾之姿；盛唐如牡丹，得造物之精華，獨領繁富之尤；中唐若榴花滿樹照眼明，晚唐則似紫薇，輕撫花枝，全樹皆動，極盡柔媚風流。
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