唐初宮廷文學(xué)
導(dǎo)語：初唐文學(xué)呈現(xiàn)出一種萬象更新的特點(diǎn)。下面是語文迷小編收集整理的關(guān)于初唐文學(xué)的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!
唐太宗不但武功卓著，而且文治彪炳，對唐代文學(xué)，特別是初唐文學(xué)的發(fā)展起過巨大作用。因襲六朝文風(fēng)與改革六朝文風(fēng)的矛盾在他身上表現(xiàn)得尤為突出。
太宗在即位前就很重視招納文人，即位后，更注重文治，曾曰：“雖以武功定天下，終當(dāng)以文德綏海內(nèi)”(《舊唐書·音樂志》)。他設(shè)置弘文館，廣召人才，并與之討論典籍，雜以吟詠，很快就在他周圍集結(jié)了一批宮廷文人，如“十八學(xué)士”之類，當(dāng)時的名人杜如晦，房玄齡，虞世南、李百藥等皆在其中，形成了良好的創(chuàng)作氛圍。他本人也“博覽群書，總其宏細(xì)，殆及萬卷，遒文麗藻，一時冠絕”(《冊府元龜》卷四〇)，留下了大量詩文作品。
在文學(xué)主張上，太宗力革浮華文風(fēng)，提倡務(wù)實(shí)精神。他在《帝京篇十首序》中說：“皆節(jié)之于中和，不系之于淫放。……釋實(shí)求華，以人從欲，亂于大道，君子恥之。”《貞觀政要》又記他說：“朕若制事，出令有益于人者，史則書之，足為不朽。若事不師古，亂政害物，雖有詞藻，終貽后代笑，非所須也。”又批評揚(yáng)雄、司馬相如、班固等辭賦，“皆文體浮華，無益勸誡”(《貞觀政要》卷七)，這些主張出自帝王之口，對扭轉(zhuǎn)一代文風(fēng)當(dāng)起至關(guān)重要作用，對后來唐代務(wù)實(shí)文風(fēng)的形成也有深遠(yuǎn)影響。
在詩文寫作上，太宗更多呈現(xiàn)出矛盾狀態(tài)。受時代濡染，他很難完全擺脫六朝以來綺麗文風(fēng)的影響，曾自稱“好作艷詩”(《大唐新語·方正》)。就其流傳的詩文看，大都仍屬于酬唱應(yīng)和之作，雍容華貴，宸藻豐麗，有些詩歌還直標(biāo)“學(xué)庾信體”，受梁陳遺風(fēng)的影響頗深.這類詩比起他的文治武功真顯得“無丈夫氣節(jié)”(王世貞語)。但反對浮華、提倡務(wù)實(shí)的主張使他的詩文又呈現(xiàn)出一股通脫樸實(shí)之風(fēng);政治上的雄才偉略又使他的詩文增強(qiáng)一股渾灝雄拔之氣，終不同于一般庸主，更不同于梁簡文陳后主之流。
紀(jì)行、寫景、詠物，并借以詠懷抒情，總結(jié)歷史教訓(xùn)，闡明自己的政治見解，是太宗詩文中較有意義的內(nèi)容，正像《帝京篇序》所言：“追縱百王之末，馳心千載之下，慷慨懷古，想彼哲人，庶以堯舜之風(fēng)，蕩秦漢之弊”構(gòu)成了他詩文內(nèi)容的基調(diào)。如《貞觀政要》記載太宗與臣下談?wù)撘运逋鰹榻湔叨噙_(dá)四五十處，“君，舟也;人，水也。水能載舟，亦能覆舟”之類的話亦出現(xiàn)過五六次之多。太宗的詔令也不同于一般應(yīng)用之文，常筆帶感情，更吸 收了曹操通脫清峻之風(fēng)，語言常駢散結(jié)合，如《令州縣舉孝廉茂才詔》：
朕觀前烈，建國君臨，未有不藉忠良，而能濟(jì)其功業(yè)者也，朕顯承宗祀，獲奉鴻基，側(cè)席求賢，有年載矣。而山林莫致，珍玩必臻，豈朕好惡之情未達(dá)于下?其令州縣舉孝廉茂才好學(xué)異能卓犖之士。
簡潔明快，幾乎全用散體，在駢文充斥的初唐文章中尤顯可貴。其詩歌亦不乏頗有氣魄者。如《正月臨朝》云;“車軌同八表，書文混四方”，《幸武功慶善宮》云：“揮八方定，懷柔萬國夷”;《過舊宅》云：“一朝辭北地，四海遂為家”;《詠風(fēng)》云：“勞歌大風(fēng)曲，威加四海清”等，都非衽席之間，閨闈之內(nèi)所能容納，道出了一個躊躇滿志的君主的心聲。又如《經(jīng)破薛舉戰(zhàn)地》：昔年懷壯氣，提戈動仗節(jié)。心隨朗日高，志與秋霜潔。移風(fēng)驚電起，轉(zhuǎn)戰(zhàn)長河決。營碎房星沉，陣卷橫云裂。一揮氛沴靜，再舉鯨鯢滅。……真有劉、項《大風(fēng)》、《垓下》之氣魄。
宮廷文人于太宗時臻于極盛，中宗武后時仍綿延不衰，他們多身居高位，親近皇帝，以箴規(guī)、應(yīng)制、頌美、娛樂為詩歌主要內(nèi)容，除箴規(guī)類作品較有意義外,其余內(nèi)容多充滿臺閣氣，其主要成就在于發(fā)展了聲律學(xué)，使律詩走向定型。影響較大者有以下數(shù)人:
魏征(580~643)，宇玄成，曲城(今山東省掖縣)人，是太宗時最敢“犯顏正諫”的人，官拜諫議大夫，檢校侍中等職，深受太宗重用。太宗曾說，人言征舉動疏慢，我但見其嫵媚。卒后，太宗嘗感嘆道：“以銅為鏡，可以正衣冠;以古為鏡，可以知興替;以人為鏡，可以明得失。征歿，朕亡一鑒矣。”(，《隋唐嘉話》)因而魏征是最典型的箴規(guī)諷諫型文人，在這一點(diǎn)上，與其他宮廷文人有別。他的代表作當(dāng)推《諫太宗十思疏》，他先以居安思危，敬始慎終警告太宗：
凡百元首，承天景命，善始者實(shí)繁，克終者蓋寡，豈取之易，守之難乎?蓋在殷憂必竭誠以待下，既得志則縱情以傲物。竭誠則吳越為一體，傲物則骨肉為行路。雖董之以嚴(yán)刑，震之以威怒，終茍免而不懷仁，貌恭而不心服。怨不在大，可畏惟人，載舟覆舟，所宜深慎。
句句切中要害，令人警覺;然后一口氣列舉了“誠能見可欲則思知足以自戒”等十項所思之處，更增添了一種挾海上風(fēng)濤的氣勢，具有很強(qiáng)的感染力。魏征的詠懷詩寫得古樸蒼健，如《述懷》云：“中原初逐鹿，投筆事戎軒。縱橫計不就，慷慨志猶存。杖策謁天子，驅(qū)馬出關(guān)門。請纓系南粵，憑軾下東藩。郁紆陟高岫，出沒望平原。古木鳴寒鳥，空山啼夜猿。既傷千里目，還驚九折魂。豈不悼艱險，深懷國士恩。季布無二諾，侯嬴重一言。人生感意氣，功名誰復(fù)論!”把一個忠諤之士的胸懷抒發(fā)得淋漓盡致。
上官儀(約616~664)，字游韶，陜州(今河南省陜縣>人，官至秘書少監(jiān)兼弘文館學(xué)士。太宗屬文，多令起視稿.他的詩十之八九是奉和應(yīng)詔之作，綺錯婉媚，時謂“上官體”，也是唐代第一個以個人名義命名的詩體。如，《八詠應(yīng)制》曰：“瑤笙燕始?xì)w，金堂露初晞。風(fēng)隨少女至，虹共美人歸。”純屬典型的齊梁宮體。他的某些寫景詠懷詩“音響清越，韻度飄揚(yáng)”(胡應(yīng)麟《詩藪》)，非齊梁諸子可比，如：“鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋”(《入朝洛堤步月》)，“落葉飄蟬影，平流寫雁行”(《奉和秋日即目應(yīng)制》)。他的主要貢獻(xiàn)是在律體詩的建立上，特別是他總結(jié)的`六對(正名對、同類對、連珠對、雙聲對、疊韻對、雙擬對)、八對(的名對、異類對、雙聲對、疊韻對、聯(lián)綿對，雙擬對、回文對，隔句對 以上均見魏慶之《詩人玉屑》卷七所引)之說，雖較繁瑣，但對于規(guī)范律詩對仗，探索其內(nèi)在規(guī)律，終有一定貢獻(xiàn)。上官儀的女兒上官婉兒才華橫溢，深得中宗及武后的賞識，君臣宴集賦詩，，常令他評選優(yōu)劣，故有“秤量天下”之稱，可見宮廷詩人在當(dāng)時地位之重要。
沈佺期(約656~714)，字云卿，相州內(nèi)黃(今河南省內(nèi)黃縣)人，官拜太子少詹事。宋之問(約656~712)，字延清，弘農(nóng)(今河南省靈寶縣)人，官至考功員外郎。二人官位雖不很高，但都傾心諂媚武則天的權(quán)臣張易之等權(quán)貴。據(jù)《新唐書·宋之問傳》載，易之所賦諸篇，多出自他們代筆，“至為易之奉溺器”。他們的作品大多為應(yīng)制、頌德之作，格調(diào)低下，但某些非應(yīng)制作品也有寫得較好者，特別是晚年被貶后，感情真切深摯，風(fēng)格與早年的頌德之作迥然不同。如：
聞通黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜
情。誰能將旗鼓，一為取龍城?(沈佺期《雜詩三首》之一)
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。白
狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。誰為含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃。(沈佺期《古
意》)
陽月南飛雁，傳聞至此回。我行殊未已，何日復(fù)歸來。江靜潮初落，林昏瘴不
開。明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見嶺頭梅。(宋之問《題大庾嶺北驛》)
嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。(宋之問《渡漢江》)
沈佺期的兩首詩都將征戍之苦與思親之情結(jié)合在一起，韻調(diào)悠揚(yáng)。前者的意境和李白的《子夜吳歌》、《關(guān)山月》相似，后者的風(fēng)格更近似樂府民歌。宋之問的兩首詩都作于被貶之后，前者借景抒情，后者直抒其懷，感情都很真切。老杜《述懷》“自寄一封書，今已十月后，反畏消息來，寸心亦何有”，即從“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人”化出。
沈宋的成就主要是使律詩進(jìn)一步定型規(guī)范化，沈佺期尤以七律擅長，宋之問尤以五律著稱。二人歷來并稱，對律詩的規(guī)范起到重要作用，并得到一致公認(rèn)，如李商隱《漫成》云：“沈宋裁辭矜變律”。律詩的形成經(jīng)歷了漫長的道路。早在梁陳時代，一些五七言詩已暗合后來律詩的格式，但不容否認(rèn)，很多詩或平仄失調(diào)，或只對不粘，尚未形成明確統(tǒng)一的格式，沈宋的貢獻(xiàn)正像《新唐書，·宋之問傳》所說：
魏建安迄江左，詩律屢變。至沈約、庾信，以音韻相婉附，屬對精密。及之問、佺期，又加靡麗，回忌聲病，約句準(zhǔn)篇，如錦繡成文。學(xué)者宗之，號為沈宋。
從“回忌聲病，約句成篇”到“學(xué)者宗之”，能看到他們在約定俗成的基礎(chǔ)上使律詩進(jìn)一步規(guī)范化，并得到時人公認(rèn)的作用。上舉的四首都是律詩，不但平仄合律，粘對嚴(yán)格，而且五律寫得古樸蒼健，七律寫得綿密深長，絕句寫得含蓄蘊(yùn)藉，深得律詩之精髓。胡應(yīng)麟《詩藪》評曰：“五言律體，兆自梁陳唐初四子，靡縟相矜，時或拗澀，未堪正始。神龍以還，卓然成調(diào)。沈宋蘇李合軌于先，王孟高岑并馳于后。新制迭出，古體攸分，實(shí)詞章改變之大機(jī)，氣運(yùn)推遷之一會也。”對沈宋于律體的貢獻(xiàn)作了公正的評價。
“文章四友”是指李嶠、蘇味道、崔融、杜審言。其中以杜審言成就最高。杜審言(約654～約708)字必簡，襄陽(今湖北省襄陽市)人，是杜甫祖父，為人恃才謇傲，嘗謂人曰：“吾文章當(dāng)?shù)们巫餮霉伲峁P當(dāng)?shù)猛豸酥泵?rdquo;(《新唐書》本傳)。詩風(fēng)“整矣，暢矣，開詩家齊整、平密一派門戶” (鐘惺(唐詩歸》二)。因而學(xué)起來有法可循，對后人，特別是對杜甫影響很大。杜審言最善長五律，《詩藪》稱他為初盛唐五律之冠，又稱這些詩“皆氣象冠裳，句格鴻麗，初學(xué)必從此門入，庶不落小家窠臼”。七律和七絕寫得也工密清麗，還喜歡寫長篇排律，有長至四十韻者。所以杜審言的功績也在于對律詩有創(chuàng)建之功，而且更側(cè)重對律詩內(nèi)容格調(diào)的探索，正如胡應(yīng)麟《詩藪·內(nèi)篇》所評：“唐初無七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實(shí)為首創(chuàng)。”其傳世之作為《和晉陵陸丞早春游望》：
獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。
全詩結(jié)構(gòu)清晰，抒情寫景結(jié)合緊密，轉(zhuǎn)換自然。第二聯(lián)意境開闊，第三聯(lián)感觸細(xì)膩，確實(shí)有章可循，難怪被后人推為初唐五律第一。
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讀《宮廷大逃亡》有感1000字04-30