愛(ài)樂(lè)之城電影觀后感3篇
導(dǎo)語(yǔ)：《愛(ài)樂(lè)之城》是由達(dá)米恩·查澤雷導(dǎo)演，艾瑪·斯通、瑞恩·高斯林等主演的美國(guó)影片。下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的關(guān)于電影《愛(ài)樂(lè)之城》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!
愛(ài)樂(lè)之城觀后感作文【1】
當(dāng)我得知期盼已久的《愛(ài)樂(lè)之城》在威尼斯贏得滿堂彩的時(shí)候，我迫不及待地來(lái)了一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行。對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，旅行的意義在于觀光，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行僅僅是為了呼吸一下科羅拉多新鮮的空氣(大麻味?……)，以及在特柳賴(lài)德電影節(jié)搶先觀看這部特立獨(dú)行的電影罷了。
達(dá)米安•沙澤勒的前作《爆裂鼓手》相信影迷們?cè)偈煜げ贿^(guò)了。這部在我看來(lái)2014的最佳作品，雖不完美，卻充滿了火花和能量，甚至讓人在觀影后感到不自覺(jué)的亢奮。我還記得當(dāng)年我先后6次進(jìn)電影院跟不同的朋友去觀看這部電影，就像是為了這劑會(huì)上癮的興奮劑一般。我大概只是需要去感受那最后20分鐘的澎湃以及電影結(jié)束后觀眾們的熱烈歡呼聲吧?也正因?yàn)檫@樣，我說(shuō)走就走地去看《愛(ài)樂(lè)之城》，應(yīng)該也只是希望沙澤勒能在這個(gè)羸弱的2016給我同樣的那種興奮劑般的感覺(jué)而已。
在特柳賴(lài)德上，《愛(ài)樂(lè)之城》毫無(wú)疑問(wèn)地贏得了當(dāng)時(shí)包括我在內(nèi)所有在場(chǎng)觀眾的心，甚至在播放期間就收獲兩次歡呼。這部在威尼斯打響第一炮后回到美國(guó)的影片，看似反好萊塢，卻又再好萊塢不過(guò)。它是那么的反好萊塢——沒(méi)有任何原始素材的音樂(lè)劇在當(dāng)今的大制作人手中幾乎是不可能被搬上大熒幕的。誰(shuí)讓年輕人們都不怎么喜歡音樂(lè)劇呢，更何況就算有百老匯耳熟能詳?shù)母枨鳛殇亯|的改編電影也不見(jiàn)得能做得多好，比如幾年前的《悲慘世界》就是一個(gè)不太成功的例子。所以編劇兼導(dǎo)演沙澤勒竟然能用6年的堅(jiān)持把這么一部電影奉獻(xiàn)給影迷們，實(shí)在是奇跡而又反好萊塢的一件事。但它又是一部再好萊塢不過(guò)的電影——鏡頭下華美的洛杉磯，俊俏得過(guò)分完美的男女主角，以及那甜美而苦澀的愛(ài)情故事，無(wú)不是好萊塢電影最讓人熟悉不過(guò)的元素了。它是那么的`好萊塢，以致于當(dāng)那碩大而懷舊的圓體The End出現(xiàn)在熒幕中，當(dāng)Made in Hollywood(好萊塢制作)毫不掩飾地出現(xiàn)在觀眾的眼前時(shí)，我一點(diǎn)都不覺(jué)得有違和感。
而這份好萊塢感，這份沙澤勒所極力營(yíng)造的感覺(jué)，除了給我那期待已久、似乎在2016無(wú)法感受到的興奮外，更多的還是一份感動(dòng)。
愛(ài)樂(lè)之城觀后感作文【2】
金球獎(jiǎng)、威尼斯電影節(jié)雙影后艾瑪·斯通在影片中飾演想當(dāng)演員卻郁郁不得志的咖啡館前臺(tái)女孩米婭，而金球獎(jiǎng)影帝瑞恩·高斯林則飾演落魄爵士樂(lè)師的塞巴斯汀。二人偶遇之后，兩顆寂寞的心靈因?yàn)閴?mèng)想的共鳴而相知相愛(ài)，在各自追尋夢(mèng)想的道路上互相鼓勵(lì)。《愛(ài)樂(lè)之城》的導(dǎo)演達(dá)米恩在影片中巧妙地將四季的特點(diǎn)與主人公的心情變化相結(jié)合，冬天認(rèn)識(shí)，春天相愛(ài)，夏天熱戀，秋天分手，5年后的冬天再次重逢，在大銀幕上制造了情感四季。
然而，要夢(mèng)想還是要愛(ài)情，這是一個(gè)艱難的抉擇。因?yàn)槔硐牒同F(xiàn)實(shí)的差距，二人為了成全彼此的夢(mèng)想不得不分手，走向各自的人生。盡管導(dǎo)演別出心裁地在結(jié)尾安排了一場(chǎng)想象中的五年后再相遇的畫(huà)面，一首老歌和一個(gè)笑容，尤其是兩人之間愛(ài)情萌動(dòng)的那首曲子，無(wú)不催人淚下。但是心系彼此的他們依然是一對(duì)無(wú)法在一起的有情人。《愛(ài)樂(lè)之城》在愛(ài)情的基調(diào)上又探討了夢(mèng)想、奮斗和抉擇，引發(fā)很多年輕人共鳴和思考。
歌舞片曾是好萊塢影片重要類(lèi)型之一，上世紀(jì)五六十年代達(dá)到鼎盛，《窈窕淑女》、《音樂(lè)之聲》等賣(mài)座影片就是那一時(shí)期的代表作。然而，自上世紀(jì)七十年代起，科幻片的興起使得歌舞片逐漸衰落。導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷力排眾難，花費(fèi)七年時(shí)間，終于按照他想要的方式，拍出一部致敬好萊塢黃金時(shí)代的現(xiàn)象大片。他認(rèn)為，這個(gè)時(shí)代的人們比任何時(shí)候都需要在銀幕上看到希望和浪漫，歌舞片能表達(dá)一些只有電影這種媒介才能表達(dá)的情緒。
《愛(ài)樂(lè)之城》歌舞表演是最大亮點(diǎn)，唯美的故事加上優(yōu)質(zhì)的聲音和舞蹈，令觀眾身臨其境地體驗(yàn)到愛(ài)情歌舞片的迷人氣質(zhì)。影片中各種音樂(lè)類(lèi)型層出不窮，從鋼琴、爵士，到流行、音樂(lè)劇唱白，甚至當(dāng)對(duì)白已顯多余，音樂(lè)便成了最好的語(yǔ)言。幾場(chǎng)舞蹈場(chǎng)面都拍得各有特色，特別是開(kāi)場(chǎng)的群舞，以洛杉磯堵車(chē)的場(chǎng)面為背景，十分精彩。
愛(ài)樂(lè)之城觀后感作文【3】
《愛(ài)樂(lè)之城》自頒獎(jiǎng)季以來(lái)屢屢獲獎(jiǎng)，在今年情人節(jié)檔備受關(guān)注，影院經(jīng)理們也感到欣慰。劉暉表示，情人節(jié)能有這樣一部高品質(zhì)的影片挺令人高興，而且片子也確實(shí)爭(zhēng)氣，“《愛(ài)樂(lè)之城》白天的上座率就已經(jīng)很高，達(dá)到70%至80%左右，到了晚上就達(dá)到九成。”
劉暉認(rèn)為，《愛(ài)樂(lè)之城》有望突破好萊塢歌舞片在內(nèi)地的瓶頸。過(guò)去好萊塢愛(ài)情片、歌舞片很少引進(jìn)，即使引進(jìn)了票房也不太好，此前的《悲慘世界》《紐約奇緣》《間諜同盟》都叫好不叫座。“正因?yàn)檫@個(gè)類(lèi)型基礎(chǔ)比較差，所以《愛(ài)樂(lè)之城》更容易有所突破。目前影片口碑這么好，又一直在拿獎(jiǎng)，如果接下來(lái)再拿下奧斯卡獎(jiǎng)，關(guān)注度會(huì)更高，有可能長(zhǎng)線作戰(zhàn)。”
蔣勇也持同樣看法，認(rèn)為《愛(ài)樂(lè)之城》會(huì)創(chuàng)下歌舞片內(nèi)地票房新紀(jì)錄。對(duì)于該片為何如此受歡迎，他分析，“應(yīng)該說(shuō)和影片獲獎(jiǎng)的關(guān)系挺大。因?yàn)閵W斯卡獲獎(jiǎng)影片一般都是在頒獎(jiǎng)典禮后才會(huì)引進(jìn)，但這次《愛(ài)樂(lè)之城》在奧斯卡獎(jiǎng)揭曉前兩周就已經(jīng)登陸內(nèi)地。而且該片基本提前鎖定了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，營(yíng)銷(xiāo)氛圍很足，加上一輪輪點(diǎn)映下來(lái)的好口碑，票房好也不意外。”
但也有人并不看好《愛(ài)樂(lè)之城》未來(lái)的走勢(shì)。在影評(píng)人云飛揚(yáng)看來(lái)，評(píng)論界和社交媒體上對(duì)該片的吹捧有“葉公好龍”之嫌。“影片點(diǎn)映時(shí)，我坐在前排，特意回頭看了看，觀眾在觀影過(guò)程中沒(méi)什么明顯的興奮點(diǎn)，但出了影院一發(fā)朋友圈都嗨起來(lái)了。”他認(rèn)為影片最大的問(wèn)題在于文化隔膜，能走多遠(yuǎn)還不好說(shuō)。“雖然片子里的一個(gè)核心是愛(ài)情，但我感覺(jué)它作為愛(ài)情片的吸引力不夠，還是更偏重于歌舞片。可中國(guó)有幾個(gè)觀眾對(duì)百老匯、洛杉磯的歌舞感興趣?能聽(tīng)懂爵士樂(lè)?聽(tīng)不懂也不好意思說(shuō)自己不懂，只能說(shuō)好了。”
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