《阿甘正傳》觀后感

《阿甘正傳》觀后感范文

　　在《阿甘正傳》影片的開頭和結(jié)尾，會看到：在廣闊的藍(lán)天下，一根輕盈而潔白的羽毛從天而降，緩緩地降落在阿甘的腳下。我想，這，其實(shí)正是影片在暗示，在暗示我們：這個世界上，如果有人把生命看得像羽毛般純潔、平淡而美麗，那么，這個人，一定是阿甘。小編今天為大家?guī)��?a href="http://www.cnleizhuo.com/guanhougan/456089.html" target="_blank" style="color: rgb(0, 0, 0); text-decoration: underline;">《阿甘正傳》觀后感，一起來看看吧！

　　縱觀好萊塢的電影史，商業(yè)電影的制作一直主導(dǎo)著好萊塢的發(fā)展。其主要標(biāo)志便是為了尋求利益的最大化，將整個電影產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化。當(dāng)作為消費(fèi)藝術(shù)品的電影變成流水線上的工藝品時，就無可避免的會增強(qiáng)其作為商品的內(nèi)在屬性，好萊塢的電影導(dǎo)演和電影編劇們在進(jìn)行創(chuàng)作時，所遵循的原則不過是投資者和制片人所期望的為了更加快速的消費(fèi)與再生產(chǎn)。由此，藝術(shù)電影在好萊塢被邊緣化，而商業(yè)電影則單一的類型化發(fā)展。盡管電影的技術(shù)手段一日千里的變換，各種電影流派、思潮、表現(xiàn)手法層出不窮，但戲劇或者借鑒戲劇結(jié)構(gòu)的類型電影一直是好萊塢電影生產(chǎn)的主流。

　　在一百多年間，好萊塢電影只有在上世紀(jì)50年代受到過歐洲藝術(shù)電影的影響。但在60年代末便迅速回潮，本土電影重回主流。究其原因，其一是諸如意大利的新現(xiàn)實(shí)主義、法國的左岸派等等歐洲的藝術(shù)電影并不適合北美觀眾的觀影習(xí)慣，其二則是好萊塢的電影人在藝術(shù)電影方面達(dá)不到歐洲電影的高度，而最重要的一點(diǎn)是，藝術(shù)電影在商業(yè)電影的最重要的陣地根本就沒有生存的土壤。在70、80年代的壓抑積蓄之后，好萊塢電影終于在90年代強(qiáng)勢回歸，一大批優(yōu)秀電影井噴似的出現(xiàn)，如沉默的羔羊、辛德勒的名單、阿甘正傳、泰坦尼克號等等，其中阿甘正傳以不到六千萬美元的制作，狂攬近七億美元的票房，并一舉奪得當(dāng)年奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演等六項(xiàng)大獎，取得了票房和口碑的巨大成功。

　　影片中的阿甘一生只愛過兩個女人，一個是他的媽媽，另一個是他從小的好友珍妮。

　　阿甘的媽媽只教了他一件事，那就是告訴智商只有75的弱智的阿甘：“你和別人沒有什么不同�！睘榱俗尠⒏誓芟裾�常的小孩一樣接受正常的教育，她不惜以身體為代價，換取學(xué)校校長同意阿甘入學(xué)。當(dāng)校長從房間內(nèi)走出，阿甘模仿床第之歡的那聲怪叫響起時，雖然導(dǎo)演有意的將這一悲劇色彩的場景處理成了頗具喜感的戲份，但這聲怪叫聲里潛藏著的那份強(qiáng)烈的悲涼的母愛，卻足以刺痛任何一個稍具良知的人的心。

　　正如她所希望的那樣，阿甘非常清楚的知道了自己的缺陷，在阿甘小心翼翼的保護(hù)自己自尊的同時（阿甘從不承認(rèn)自己弱智或者笨，他只說自己不聰明），他并沒有因此感到自卑。她并沒有教給阿甘更多的如生存的技能，人生的信仰等等每個母親都會教給孩子的東西，她的一生確實(shí)是只用那句話影響著阿甘，正如她臨終前所講的那樣：“……過我不知道，但我注定做你媽媽。我已竭盡所能�！庇捌�所表達(dá)的主題不是母愛，但本片里塑造的這一別樣的母親形象，所傳遞的溫暖卻是最多的。

　　像很多人喜歡將電影賦予更多的象征意義一樣，珍妮這個人物也被過度的解讀。對于珍妮悲劇命運(yùn)的成因，其悲劇命運(yùn)是由其父親對其的變態(tài)經(jīng)歷而造成的性格決定的結(jié)論。這種分析和結(jié)論的方法都源自對本片類型的理解側(cè)重于史詩性電影，如果將本片看做一部愛情片，那就很容易發(fā)現(xiàn)，珍妮這一系列復(fù)雜情節(jié)不過是眾多電影結(jié)構(gòu)表現(xiàn)技巧中一種對比的方法，導(dǎo)演想要通過外延符號所表達(dá)的內(nèi)涵能指其實(shí)是在珍妮與阿甘的關(guān)系上：

　　珍妮與阿甘再次重逢，阿甘向珍妮求婚：

　　阿甘：嫁給我吧？

　　珍妮回頭看著阿甘。

　　阿甘：我會成為一個好丈夫的，珍妮。

　　珍妮：你會的，福雷斯特（阿甘）。

　　阿甘：但你不肯嫁給我。

　　珍妮：你不會想娶我這樣的人。

　　阿甘：你為什么不愛我呢？珍妮？我不是個聰明人，可我知道什么是愛。

　　珍妮的這一句“你不會想娶我這樣的人�！弊阋越忉寣�(dǎo)演賦予珍妮在影片中的所有本文信息。因?yàn)楦赣H給她帶來的陰影，讓她覺得沒有資格愛阿甘，也沒有資格接受阿甘的愛，所以她放蕩，游離在各色男人的懷抱里，所以她拒絕阿甘一次又一次的愛。珍妮并沒有意識到這些，甚至沒有意識到她對阿甘的愛，直至她再也不堪這樣壓抑的、偽裝的、痛苦的生活，準(zhǔn)備從陽臺上縱身一躍，結(jié)束一切，直面死亡時，內(nèi)心里最后一絲不舍才讓她明白，那最柔軟的地方，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)难b的全是阿甘。

　　于是她回到了阿甘身邊，短暫的相聚后，她再次的離開，只不過這次離開是為了重生，是想洗盡鉛華后有資格愛和被愛�？上У氖牵瑢φ淠荻�言，命運(yùn)注定是悲劇的，她帶著小阿甘靜靜地等著時間讓自己蛻變時，生命并沒有給她太多的時間，一種當(dāng)時的醫(yī)生連名字也叫不出病快速的吞噬著她的身體，她已經(jīng)沒有時間再完成蛻變，這一次，她選擇了主動，在那個溫暖的午后，她問阿甘說：“你愿意娶我嗎？”

　　珍妮很長時間內(nèi)都沒有明白自己對阿甘的感情，阿甘同樣也沒有明白，所以他才問：“你為什么不愛我呢？珍妮？”但是他并不在乎，不在乎她和多少個男人上床，不在乎她想離開時就離開，想回來時就回來，不在乎一個沒有生存希望的女人在絕癥的時候才把余生托付給自己，他只知道自己想她，孤獨(dú)的時候想，開心的時候想，生死的時刻也想，對他而言，沒有什么比牽手時真實(shí)的存在感更重要。這樣一種接近純粹的、幾乎不食人間煙火的愛情，在任何時代都能熠熠生輝，彌足珍貴。

　　阿甘和珍妮之間沒有任何的諸如生死與共、不離不棄的諾言，他們甚至沒有談過戀愛，在他們那里，愛情如同煙花一般璀璨，也如同煙花一般的短暫，在珍妮的最后一個鏡頭里，阿甘在靜靜的述說著他一路走來時，路途上那些美麗的風(fēng)景，珍妮無比遺憾、愧疚的說：“我但愿那時和你在一起�！倍�阿甘回答說：“你確實(shí)在的�！笔堑�，對他們而言，生活里彼此擁有的時間實(shí)在太短太短了，但是，對于一份愛情來說，這，已經(jīng)足夠了。

　　本片是根據(jù)溫斯特.格盧姆的同名小說改編，在原著的基礎(chǔ)上有刪減，也有增加，總體上保持了原著的`主要內(nèi)容，采用的是濃縮的編劇手法。雖然編劇埃力克.羅斯憑此奪得奧斯卡最佳改編劇本獎，但這并不能掩蓋掉改編的缺陷。原著的內(nèi)容十分繁冗，沒有任何一種編劇技巧能將其完整而高質(zhì)量的轉(zhuǎn)化成120分鐘的電影情節(jié)，雖然羅斯有刪節(jié)，但仍顯得大而全。

　　阿甘所經(jīng)歷的美國50年代的幾乎所有歷史事件的情節(jié)占據(jù)了影片很大一部分篇幅，但這些情節(jié)并不是做為主線或副線發(fā)展而來的，而僅僅是為了全面展現(xiàn)美國當(dāng)時的社會、政治生活，其中對水門事件、乒乓外交和小石城事件的處理最為生硬，場景間轉(zhuǎn)換不流暢，情節(jié)發(fā)展好像剪輯跳接。然而處理最不如意的還是體現(xiàn)在對整個影片風(fēng)格的把握上，原著是部政治荒誕諷刺小說，情節(jié)夸張，羅斯沒有給予這些夸張情節(jié)以嚴(yán)肅的加工，處理的稍顯簡單，成為橄欖球明星、越戰(zhàn)中立功、捕蝦成為巨富、慢跑全美等一系列情節(jié)，被描述成了像童話一樣的簡單，缺乏真實(shí)的質(zhì)感。導(dǎo)演羅伯特?澤米吉斯喜歡并且擅長電影數(shù)字特效，因此在他的電影里，場面調(diào)度和鏡頭都顯得很平淡真實(shí)，只有為數(shù)不多的幾個長鏡頭才有稍許的幾分電影的意境，讓我們看看珍妮墓前的阿甘的一段獨(dú)白：

　　“.....是否我們每個人都有注定的命運(yùn)......，還是我們的生命中只有偶然，像在風(fēng)中飄.......但我想，或許兩者都有吧，也許兩者都在同時發(fā)生著，可是我想你，珍妮。如果你想要什么，我就在你身邊。”

　　漸漸拉遠(yuǎn)的鏡頭里，一群飛鳥飛過，阿甘回過頭望，在黃昏的大樹下，心愛的珍妮安靜的睡了，就睡在他們兒時玩耍的大樹下，此時的阿甘，是想起珍妮彌留時說的那句也是唯一的一句：“I Love You”,還是他們在青春時節(jié)珍妮說的第一句臺詞：“run,Forrest,run...!”?