世界盡頭的觀后感

世界盡頭的觀后感（通用8篇）

　　品味完一部作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？不能光會看哦，寫一篇觀后感吧。可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧，以下是小編整理的世界盡頭的觀后感，歡迎大家分享。

　　世界盡頭的觀后感 1

　　英倫獵奇鐵三角Edgar Wright、Simon Pegg和Nick Frost的「Blood and Ice Cream trilogy（血與冰淇淋三部集）」完結(jié)。Wright的作品對我來說就是那種看完想從底層爬到頂樓再來一套腹肌撕裂者的類型，思維總能在一遍遍觀賞后被一次次激活，仿佛在炎炎夏日猛地扎進(jìn)冰池還腰不酸背不痛腿不抽筋般暢快。這里要強(qiáng)調(diào)的是，三部片的劇情沒有任何關(guān)聯(lián)，之所以稱為三部集是因它們的鐵打的團(tuán)隊陣容和相互呼應(yīng)的創(chuàng)作理念。

　　(由于關(guān)鍵劇透者往往屬于經(jīng)常被鞭尸的族群，這里就簡單提一下三部片故事脈絡(luò)。)

　　「Shaun of the Dead（僵尸肖恩）」(2004)：Shaun在工作上常被同事嘲笑，其室友Ed則成天寄住在Shaun屋內(nèi)打電動，兩位成天渾渾噩噩，對未來一片慘白，夜晚則經(jīng)常混在老式酒吧一醉方休。突然僵尸潮爆發(fā)，大家都陷入重重困境中，Shaun必須攜手Ed，營救母親和與自己關(guān)系不太和的繼父、剛分手的女友和朋友們。以及…

　　「Hot Fuzz（熱血警探）」(2007)：Nicholas Angel作為一位霧都的高級巡警，在破案擒賊上屢建奇功，卻招致同事嫉妒，之后不幸被調(diào)到一個偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)。因小鎮(zhèn)很久沒發(fā)生過惡性案件，Angel相當(dāng)不快，覺得自己的才干得不到施展。他的拍檔Danny Butterman則是個吊兒郎當(dāng)?shù)募一铩Ｖ钡揭粯秶?yán)重案件的發(fā)生，Angel逐漸發(fā)現(xiàn)這個表面安詳?shù)牡胤奖澈箅[藏了觸目驚心的秘密。還有…

　　「The World's End（世界盡頭）」(2013)：已過不惑之年的Gary King，想起青春時期尚未完成一件無限榮光的刺激事，就找來了如今已各有所成的發(fā)小死黨們，回到故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)一起回憶并重溫這段壯舉。當(dāng)他們行動后慢慢覺得小鎮(zhèn)越來越不正常，奇怪的事接連發(fā)生。他們正步步逼近的，除了自己關(guān)于過現(xiàn)在未來的內(nèi)心審視，還有關(guān)乎這世界全人類生存的重大問題。特別是…

　　(非關(guān)鍵劇透結(jié)束。)

　　導(dǎo)演Wright在畫面上有著強(qiáng)烈的個人堅持。 他肆無忌憚地使用各種鏡頭轉(zhuǎn)場來消除觀眾的視聽疲勞。如果一個喜愛軌道車的導(dǎo)演在一部片里用了很多場景平移切換的話，Wright則會用得更多。似乎畫面前焦移動的物體或障礙都能作為他轉(zhuǎn)場的幫手，流暢不拖泥帶水。特寫鏡頭的快速推進(jìn)加上恰如其分的音效剪輯能突然把你的毛孔激出一個八度。比如「僵尸肖恩」里有一段Shaun和Ed在室內(nèi)YY如何營救家人和朋友的段落，以平均每秒一幀以上的速度將3個流水賬式營救過程轉(zhuǎn)換成了賤氣十足的腦洞；又如「熱血警探」開場進(jìn)辦公室過程中穿插Angel輝煌履歷時有些轉(zhuǎn)場更是喪心病狂地加速到每秒四幀以上；「世界盡頭」的接啤酒段落則是用上了固定場景推進(jìn)交錯混剪的方式。我感覺影片在拍攝時搖臂和攝影機(jī)穩(wěn)定器用到發(fā)燙得可以做發(fā)型了，你可以隨時看到各種靈活的推拉搖移跟甩，大大增加了觀感質(zhì)量。長鏡頭的使用也是不隨意的。比如「僵尸肖恩」里Shaun在僵尸潮爆發(fā)前后兩次從家到便利店買飲料的過程，Wright特意安排了兩次幾乎一樣的行進(jìn)路線，區(qū)別在于災(zāi)前災(zāi)后街道場景和行進(jìn)生物的差異，通過一鏡到底準(zhǔn)確交代了室外危機(jī)四伏的生存環(huán)境。當(dāng)時看到這里真是又緊張又喜感，Shaun在不知身邊都是僵尸的情況下，竟做出了和前一次一樣的行為判定。三部影片的音效剪輯也很好地跟上畫面的腳步。如果在影院出色的重低音感染下，你可能會看得’’坐立不安’’。配樂組合和歌的挑選則融合了許多傳統(tǒng)和出格的風(fēng)格，有時迷幻得輕飄如燕，有時躁動得心潮澎湃。 #插廣告#各位喜歡研究拍攝剪輯的朋友，這三部片絕對是值得推薦的學(xué)習(xí)教材。

　　Wright很喜歡設(shè)置一些奇趣的彩蛋。 比如三部片都重復(fù)致敬了翻圍欄的橋段，并做到根據(jù)劇情設(shè)置不同的喜劇形式。還有大家喜愛的腐國潮爺Martin Freeman和老爺子Bill Nighy等大咖加盟，老爺子的怪誕我永遠(yuǎn)學(xué)不會；花生則相當(dāng)勵志，從「僵尸肖恩」里的醬油到「熱血警探」里的`客串再到「世界盡頭」里的綠葉，可以看出他和卷福日增的人氣。還有就是那貫穿三部片的英倫特色酒吧了，但感覺腐國人民喝不胖是怎么回事？等等。

　　從劇情上來說，編劇Wright和Pegg就像在戒備森嚴(yán)的宮殿中停不下來的搖滾表演者，不致敬傳統(tǒng)不玩出花樣不嘲諷現(xiàn)實誓不罷休。 先說「僵尸肖恩」，影片從一些民眾在僵尸潮爆發(fā)前雖過得正常卻只是每天重復(fù)著機(jī)械般的生活展開，日增的物質(zhì)卻填補(bǔ)不了他們內(nèi)心的空虛，整日消極能量爆表。他們其實和僵尸沒區(qū)別，找不到也不愿發(fā)現(xiàn)生活的色彩，片名和有趣的片頭很好地呼應(yīng)了這點。主角Shaun和Ed作為混世大隊的一員，每天不是等待嘲笑咒罵就是一頭鉆進(jìn)電動和酒精里。僵尸的降臨，不得不面對困境拯救家人和朋友時，他們的人生樂趣反倒被重拾回來，多年的壓抑得到有效緩解，轉(zhuǎn)職成為了打擊行尸走肉的弄潮兒。如此的黑色相信大家也會會心一笑。當(dāng)你以為結(jié)局會相當(dāng)慘烈時，導(dǎo)演使用了相當(dāng)有意思的反轉(zhuǎn)，(想劇透。)硬是將災(zāi)難活生生地扳成了一種怪趣味。 對于「熱血警探」，開場就相當(dāng)高能，主角Angel一上來就直接我最牛比我最牛比的架勢，你以為電影馬上要走一種高犯罪大場面快節(jié)奏的時候， 突然筆鋒一轉(zhuǎn)，情節(jié)往情景喜劇發(fā)展，好似你等來了一盤很想吃的菜準(zhǔn)備開動時，服務(wù)員說上錯桌了您喝點茶先。當(dāng)劇情走到后面你又感覺我擦咧這是懸疑片嘞，然后服務(wù)員給你幾巴掌上完所有佳肴還打了個五折，電影又回到高犯罪大場面快節(jié)奏來了！片中的小鎮(zhèn)表面上是一個與世無爭和諧友好的烏托邦，犯罪率出奇之低，鎮(zhèn)上領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)全鎮(zhèn)人民團(tuán)結(jié)奮斗，深入貫徹落實科學(xué)發(fā)展觀，萬眾一心，開拓奮進(jìn)，繼續(xù)譜寫更加輝煌的篇章。然而Angel深入調(diào)查，卻發(fā)現(xiàn)這里的內(nèi)在像極了一個高度集權(quán)河蟹異類的敵托邦。(想劇透。)最后的大戰(zhàn)致敬重寫了很多經(jīng)典動作片橋段，腎上腺素急速飆升。服務(wù)員我要給你YES。 到了「世界盡頭」，前面主要側(cè)重于主角Gary King對青春時節(jié)瘋狂舊事的向往，他一把年紀(jì)依然無固定職業(yè)卻樂在其中。可當(dāng)他找一幫已經(jīng)融入社會節(jié)奏的發(fā)小而遭遇種種嘲諷時，還是連哄帶騙地將他們一起帶回了家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)再瘋一個通宵再走一次青春。開始瘋狂之旅后他們發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)環(huán)境已經(jīng)變味，原本各具特色的12家酒吧現(xiàn)在進(jìn)感覺大都一個樣，傳統(tǒng)情調(diào)為了迎合市場被連鎖經(jīng)營取代，年輕時熟悉的老鄉(xiāng)們也變得冷淡乏味，不近人情。King一眾頓感唏噓，記憶像出現(xiàn)了嚴(yán)重誤差。而故事發(fā)展到后面，劇情類型發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，一度拐彎駛向超自然驚險逃亡的風(fēng)格。最后高潮King與神秘領(lǐng)導(dǎo)的辯論則一次次擊打著大家的內(nèi)心，是選擇妥協(xié)制度還是脫離桎梏？(想劇透。)即便可能會走向無心插柳的末日，也依然可以看出King是一位不愿被體制約束的代表，他向往隨性自由，充滿激情，不在意禮節(jié)且重視友誼，與周圍人群形成強(qiáng)烈反差。最后陣營反轉(zhuǎn)原來的強(qiáng)勢與弱勢群體互換了位置，King不出意料地站向了弱者一邊，結(jié)尾的游俠氣息燃透著末世的冷漠。

　　三部片各有側(cè)重，而怪咖鮮明的影像風(fēng)格、濃墨重彩的英式幽默和影射現(xiàn)實的精神內(nèi)涵卻是它們共有的標(biāo)簽。「血與冰淇淋三部集」在致敬一些影史經(jīng)典的同時，不斷地顛覆翻陳出新，并在背景設(shè)置和情節(jié)推動上加入了很多社會觀察和人文思考，并用一種不說教、多角度思維的方式娓娓道來，看時有笑有嘆，看后十足回味。我很欣賞Wright作品里不安分的基因，多向發(fā)散的述說形式，以及會讓我先皺眉頭再舒展開的思想沖擊。

　　這篇帶有客觀技術(shù)陳述和主觀色彩評論的文章，掉落的瓦礫不少，略帶人格分裂，希望有朋友可以提出建議。

　　最后引用韓寒的話作為結(jié)束—"只有躺在地上的人才不怕跌倒，但誰讓我們喜歡站著。"

　　謝謝閱讀。

　　世界盡頭的觀后感 2

　　大概瀏覽了一下大家的評價，大多都是說，作為血與冰激凌的結(jié)尾，這部電影來的并沒有前兩部令人滿意，大多都是在講“友誼”與“拒絕長大”。

　　個人觀點里，King的嘴炮永遠(yuǎn)無關(guān)痛癢，實際上，友誼與拒絕成長也不是那么令人矚目。在這部電影里，每個人都是在為自己而活。King的四個老伙伴之所以愿意跟他回到老鎮(zhèn)子，重新來一輪Golden Miles，又何嘗不是對自己的現(xiàn)實生活不那么滿意。他們有那么自由自在的20歲，并且在20歲的年紀(jì)里他們放蕩形骸且無拘無束，他們相信自己一輩子都會這么happy。但是在40歲時回首往昔，他們正是束手束腳的，被女人、房子和工作，安插在一個特定的點，而動彈不得。而King卻不一樣，他除了面容特別衰敗以外，跟20歲時毫無差別，永遠(yuǎn)自說自話，堅定地相信著自己，并且堅定地相信著別人也相信著自己。King如此之傲慢無理、令人生厭，但是那四個老伙伴還是跟隨在他的身后，他們想來說服自己是多么討厭loser King，自己現(xiàn)在選擇的生活又是多么正確，卻萬萬沒想到與他分別時卻是另一個世界了。

　　這五個老伙計發(fā)現(xiàn)鎮(zhèn)上幾乎所有人都變成了Blank，一路強(qiáng)裝鎮(zhèn)定，還要強(qiáng)行重走Golden miles，同時還要白花力氣去抵抗Blanks，之后外星人放棄對于地球的統(tǒng)治，整個起始看起來就像一個巨大且無聊的笑話。整個地球的人類居住區(qū)都遭到毀滅是一個亮點，意料之外又情理之中，這個世界有百分之多少的`人愿意如行尸走肉般、和諧地、愉快地、不求自由地活著呢？幾乎是全部吧。

　　故事的結(jié)局對King來說是完美的。這是他的世界盡頭。

　　世界盡頭的觀后感 3

　　除去科幻，反類型的外衣，感覺電影的內(nèi)核其實是一部青春片。五個意氣風(fēng)發(fā)的少年經(jīng)歷歲月的磨煉洗禮，回到最初出發(fā)的小鎮(zhèn)酒吧，只為了找回二十年前放蕩不羈的自己。

　　可能是我太過悲觀的原因，看到最后我一直感覺Gary King的結(jié)局最后是死掉，剩下老友喝完啤酒之余會想起那段青蔥歲月和Gary的面龐，稍微好點就是開放式的下落不明。不過導(dǎo)演畢竟是小賊埃德加萊特，悲劇煽情從來不是他的風(fēng)格，帶著四只blank，仗劍走天涯的結(jié)局的確很熱血，本來么，電影就是要向平庸的現(xiàn)實生活宣戰(zhàn)，給人一百二十分鐘的希望和對美好生活的遐想，we continue to fight, that's how we survive.這種臺詞我想我就算看了一百遍依舊會被打動到熱淚盈眶，我知道我的人生不如意，我知道我喝完十二家酒吧對你們來說一文不值，但這就是我想要的生活，這就是我一直以來的追求，我們說臟話我們不完美但這是我的星球，不需要你們的施舍，每個人都有選擇自己道路的自由，我不需要你對我的生活指手畫腳。不得不說埃德加萊特真是一位太對我胃口的導(dǎo)演，從他的.電影中我總是會偶然看到自己的影子，經(jīng)常會感覺麻蛋這不就是我想說的話么。

　　在現(xiàn)實生活中，Gary King毫無疑問的會被當(dāng)成徹頭徹尾的loser，但是我卻認(rèn)為每個人都有自己的道路要走，房子車子老婆孩子這種路未必是所有人最好的選擇，有些人的存在就是讓你相信生活中還有更多的可能，敢于在每個人都跟你講道理告訴你生活應(yīng)該是怎樣對你的生活指手畫腳的時候依舊保持自己的初心，在我看來敢于打破常規(guī)堅守自己的道路的人才是真正的勇者。

　　看到Gary King的時候我總會想到我的某位老鐵，別人眼里總是一副吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼樱�我卻認(rèn)為他有自己的想法和追求。我想面對病床和醫(yī)生的叮囑，我也寧愿選擇去了卻自己年少的心愿，去做自己一直想做卻沒有做的事情。

　　最后附一句，導(dǎo)演你是多愛喝啤酒才把啤酒拍的這么美味。好想來兩杯無上榮耀，一杯敬我即將逝去的青春生活，一杯敬陪我走過那段日子的老友們。

　　世界盡頭的觀后感 4

　　第一次看的時候走神了，第二次看用上了4倍速，然后看完淚目了……說真導(dǎo)演你就不能把節(jié)奏放快一點嗎？我4倍速看也毫無違和感啊混蛋……

　　舒緩的細(xì)節(jié)型電影，不過主線其實還蠻炫酷的（兩個中心信息點：自殺傾向的男主其實無法承擔(dān)自殺，倒是偽裝正常的姨媽才是真的.會自殺的人）。我比較喜歡集中型敘事，對這種類型不容易來電。接近《陽光小美女》的節(jié)奏，還都是公路電影。

　　然后這部電影，其實我也有過這種狀態(tài)。在每個人的一生中，可能都有過這種混亂的狀態(tài)吧。那時候總感覺想逃跑，感覺被擠壓。但是幸好我當(dāng)年沒有男主的行動力，所以沒來得及做任何事情。如果當(dāng)時做了什么事情，估計很難收場。因為那個時候沒有任何自我防衛(wèi)能力，還總是對世界很敏感。少年都這樣，其實無法承擔(dān)繁瑣而擠壓的生活，但是沒有自知之明，有種年輕的銳氣，總認(rèn)為自己無堅不摧。

　　世界盡頭的觀后感 5

　　花了很長時間讀這本書，情節(jié)和內(nèi)容都比較繁雜。村上戀物癖式的描寫，構(gòu)筑起“世界盡頭”和“冷酷仙境”這兩個虛擬世界，書中各種隱喻（和掉書袋），所以看完有點懵逼。

　　一個“冷酷仙境”中的普通計算士，在爾虞我詐按部就班的現(xiàn)實世界中莫名卷入一場危機(jī)，不明不白就要被犧牲掉自己的深層意識核心。與“冷酷仙境”相對的是“世界盡頭”中的“我”，稀里糊涂地被迫與自己的影子分離，成為了某個小鎮(zhèn)圖書館中閱讀古夢的“讀夢員”。

　　“冷酷仙境”何以“冷酷”呢？雖然寫的這里是未來虛擬世界，村上大概想表達(dá)還是這個現(xiàn)實世界的冷酷吧。人的意識不受自身控制（或者人的意識的“計算機(jī)化”，人腦被植入線路），“工廠”“組織”對利益的角逐，身為大廈之下的螻蟻們感到無力，尋求改變，努力追逐世界的步伐，害怕被時代拋棄，同時也想逃到一個安逸的“世外桃源”。

　　“世界盡頭”就是這么一個所在：悄無聲息的圍墻，神秘莫測的森林，終年不化的積雪，美麗孤獨的獨角獸，劃過天空的飛鳥，還有那給人安心之感的南水潭。美麗善良的獨角獸，盡管是現(xiàn)實進(jìn)化過程中的棄兒，卻是這個世界的主宰，它們一個個承載被人們遺棄的心靈心力交瘁，死于寒冷冬季。鎮(zhèn)子里的人沒有心，沒有欲望，日出而作日落而息。所以這里的生活，井然有序，沒有痛苦，沒有欲望，沒有傷病，沒有紛爭，沒有貧窮，甚至沒有死亡。世界盡頭，是永恒的生，無從逃離。

　　但正如影子所說的；“這里是一個完美的世界，但因為太完美了，所以才有問題，這里的確沒有痛苦沒有絕望沒有死亡，但相反的，就沒有快樂幸福和希望”這是對我們每一個人的質(zhì)問。這個世界盡管冷酷，也充滿愛和希望，這才是我們生活著的實實在在的世界。

　　一邊是在冷酷仙境中，近于麻木地冷靜應(yīng)對自身的消亡；另一邊是在無心的世界盡頭，看著獨角獸們一個個承載被遺棄的心靈心力交瘁，死于寒冷冬季。一邊是身不由己的各方勢力爭相蠶食的殘酷現(xiàn)實,一邊是沒有愛沒有痛苦也沒有心的安逸社會。"我"同時存活在兩個世界,面臨著必須選擇其一的困境。

　　看這本書的人一定都在猜想他的選擇，最終他既沒有選擇回到現(xiàn)實世界（影子回去了），也沒有選擇留在世界盡頭，而是選擇和心愛的女孩住在森林——帶著一顆殘缺不全的心堅定過自己的日子。的確，這些圍墻、獨角獸、風(fēng)雪、水潭都是內(nèi)心自我創(chuàng)造的.世界，無處逃離，否則就是自我背叛。每個人雖然渺小，也要有正視自身缺陷的勇氣，另辟蹊徑營造出屬于自己的不可動搖的森林。

　　這本書細(xì)細(xì)想來還是很值得去讀的，我何嘗不是也在心里構(gòu)筑一個理想世界，偏安一隅。可是這個世界盡管冷酷也世俗，它也給你愛和勇氣的支撐。一個人到底應(yīng)該面對現(xiàn)實世界，也不對自身的限制屈服。

　　“我除了成為我自身別無選擇”。如果再給你一次機(jī)會，面對同樣的信息，我們其實還是會做出同樣的選擇，不存在“早知現(xiàn)在，何必當(dāng)初”的悖論，因為歷史無法回歸，未來也不能預(yù)知，信息歸根結(jié)底是無法逆向流動的。“我除了成為我自身別無選擇”，我便等于我所選擇的一切，我所選擇的一切同時界定了我。

　　所以正視自己內(nèi)心的困境也是一切的出口，過去和未來都無從逃避。我喜歡這個不無絕望色彩的溫暖人心的故事。當(dāng)我站在現(xiàn)實抉擇的當(dāng)口，仿佛看見遠(yuǎn)方有美麗的獨角獸在青草上，在歲月寂然中等待它的季節(jié)更迭，你不是孤獨的，你有勇氣也有能力走好自己的路。

　　（Diary part，昨天跟陳院士面談，原本緊張到嗓子眼了，可是她真的好溫柔地跟我討論課題，也肯定我的工作。一個好導(dǎo)師，給你足夠的肯定和自由，所以重要的還是對自身的管理。最近在空閑時間多看看書，生活更舒展了，也慢慢積攢信心，相信自己有變得更好的能力。所以很喜歡村上這本書中寫的“世界盡頭”，自己內(nèi)心的世界足夠豐盈，才不會在現(xiàn)實中無所依傍。）

　　世界盡頭的觀后感 6

　　這是一部末日的片子，其實說來，這末日，也是青春的。

　　這無疑是我最喜歡的致青春，在末世的背景下，他隨意完成他的旅程，執(zhí)意喝到世界盡頭。從那日以后，他的每一日，都是回憶那一日。

　　而事情真假，是幻想還是現(xiàn)實，早就無所謂了。

　　當(dāng)成年以后，一切都顯得身不由己，拋棄幻想直面現(xiàn)實，拋棄過去憂慮未來。或許在現(xiàn)世，King會被看作是失敗者，被時代拋棄，但其實，在末日時，他才是最讓我羨慕的'。他從來少年，心境未變，翩翩少年，不受歲月磨練。

　　而他就不可悲嗎，他需要直面現(xiàn)實，他的自由，只是無謂的自由。或許那日后，他就被所在現(xiàn)實的牢籠中掙脫不開。思想或在某一日同化。

　　外星人，是真是假，對于King來說都一樣了。他想找到自己的放縱和年少，那所有人的眼光與他說，又是一場末日，真正意義上的。倒不如，用荒誕的筆調(diào)給自己最美好的結(jié)局。

　　世界盡頭的觀后感 7

　　如果說“冷酷仙境”是部有關(guān)現(xiàn)代都市的黑白默片，“世界盡頭”則仿佛是次沒有頭尾、不知去往何處的度假。村上春樹將這兩個世界融合在一本書中，一靜一動，前者是真實的東京大都市，后者是非現(xiàn)實性的虛無之地。有趣的是，村上筆下的東京處處透著詭異的格格不入感，而產(chǎn)生自他腦海的“世界盡頭”卻像是真實存在的。

　　林少華先生在為《世》作的譯序中提到，當(dāng)時的日本編輯曾要求將書名簡化為“世界盡頭”，而美國編輯則要求其簡化為“冷酷仙境”。但村上堅持采用這個看起來些許“荒謬”的書名，用兩個不同的世界，講述了作為“人”所擁有的兩部分、或是說，“虛實兩面”。很多人都說，《世》如果不是誕生于村上筆下，將很難暢銷。因為它采用的是獨特的.雙線并行結(jié)構(gòu)，且書中文字誕生于作者天馬行空的假象世界，沒有大篇幅的情愛糾葛，也缺少“踩在地面上的”日常生活描寫，它就像是憑空出現(xiàn)的、漂浮在半空的奇特建筑。也許那些文字意有所指，也許這只是村上拋離現(xiàn)實主義的一次大膽構(gòu)建，無論如何，給讀者帶來的都是少有的超現(xiàn)實趣味和自由的發(fā)散聯(lián)想。

　　就算是拋開對書的各種思考，拋開對書深層次精神的挖掘，村上春樹的文字也是值得回味的。在描寫老人時，他說：“吃三明治的老人，看起來很有點像一只彬彬有禮的蟋蟀。”描寫女人的胖時，他說：“大腿綿軟得如同干爽的棉絮。”、“身體胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一層無聲的厚雪。”他不寫老人有多老，胖子有多肥，而是通過極富個人魅力的比喻技巧，將人物形象投影般地投在了讀者的眼前。這樣的文字是難得的，就比如文中的“胖女郎”，身著粉色，“下半身委實胖得超乎常規(guī)”，一般人想要寫出她是可愛的，也許是直接指出：“她雖然胖，但可愛。”也許會使用側(cè)面描寫：“她雖然胖，但大家都覺得她可愛。”可村上不說她如何可愛，而是說她的肉像一層厚雪。女人，粉色，雪。這下讀者便和“我”一樣覺得胖女郎是可愛的了。

　　“冷酷仙境”是腦，“世界盡頭”是心，是否會有人心甘情愿用影子換來永生，還是直截了當(dāng)?shù)乃劳觥Ｅc其說這是一種選擇，不如說是現(xiàn)實的殘酷——那就是沒有選擇。“我”在文末這樣說到：“我的框架內(nèi)幾乎一無所剩……縱令我人生之光在百分之九十三已在前半生三十五年間全部耗盡也無所謂，我只是希望依依懷抱著剩下的百分之七看個究竟——看這世界到底變成什么模樣……否則，我勢必將失去對我自身的公正性，我不能這樣置自己的人生于不顧。”即便困于冰冷的城市，即便二十四小時后將失去自我永恒的以一具行尸走肉的身份活下去，再來一次，“我”依舊還是不會放棄成為“我”。這不只是主人公的思想，更是作為人的本性。

　　世界以矛盾為規(guī)則，以命運為借口，世界的盡頭不通往任何地方，“世界在這里終止”，“世界盡頭”便是“我”本身。《世》作為一部披著荒誕外衣的作品，也許傳遞著嚴(yán)肅的內(nèi)涵。冷酷的現(xiàn)實與死水般的盡頭，正如我們自身與這世界產(chǎn)生的聯(lián)系，待探索，待思考。

　　世界盡頭的觀后感 8

　　相比村上春樹的書的意義，我喜歡他所有書里人物給人的淡的很漂亮的氛圍。

　　村上的書的感覺很小資，各種唱片名稱，書名，還有各種各樣的酒，以及主要人物的生活方式，很日系，顏色和氣味都很淡，沒有很濃烈的情緒。

　　日本文學(xué)代表作之一，我覺得雪國是可以名列其中的。雪國有一段描寫是駒子身穿和服奔跑在雪地與晴朗夜空之間。這一段場景，我最喜歡，很干凈。我覺得日本主流文學(xué)中是有這種干凈的，而且這種干凈是從中國古代文學(xué)而來，中國的詩歌皆脫俗。

　　村上春樹的作品就帶著這種干凈。對性的描寫也干凈透亮。尤其對女孩子的描寫，描寫的大多不是形，更多是氣質(zhì)。

　　我很不喜歡大篇幅描寫人物的外貌以突出人物個性。這樣經(jīng)常讓我感覺人物形象很無力。就好像美人與美人是不一樣的美，相比觸目精致亮眼，我喜歡那種帶有一點特點的`，令人過目不忘的，雖不符合世俗之美，卻剛好合適的好看。這本書里中的女孩子就帶著這種剛剛好。

　　剛剛好的，恰到好處的肥胖，這是不斷描寫的一點。還有圖書館的她，更多是從舉止中透露的氣質(zhì)，圍繞書的生活環(huán)境，獨特的吃飯方式，家里的舊沙發(fā)。

　　我不想去思考這本書所蘊(yùn)含的意義。我覺得這種書寫方式以及給讀者的趣味更有意思些。

　　雖然這本書有隱約對現(xiàn)實世界的某種不滿，但我覺得，它仍然是更多對自身心境的一種探求。

　　兩條線的推進(jìn)有時讓人覺得這應(yīng)當(dāng)是兩部小說。