電影《森浦的路》觀后感
《森浦的路》是韓國現實主義導演李晚熙的遺作。李借這部電影淋漓盡致地表達了一群在夾縫中生存的邊緣流民的苦痛與掙扎，批判了70年代韓國工業化和產業化浪潮的弊端及其帶來的負面社會影響。彼時，無數生活在農村的人離開家鄉故土城市謀求立足之地，或出于夢想，或出于欲望。一如安德烈筆下的小鎮畸人們。他們被現代化的浪潮從各自的家鄉席卷出來，又無法融入外面的世界，他們不得其所，在城市的邊緣或夾縫中苦苦掙扎著，他們往往聲稱故鄉是其唯一的慰藉和最后的盼望。好比電影中的Jeong,Roh,以及Baek-hwa，她們從各自的家鄉離開，迷失在外面的世界，她們又一直艱難的尋找，盼望著歸回。森浦既是她們名義上的故鄉，又扮演了類似于她們精神棲息地的角色。整個影片從頭至尾充斥著灰冷的基調，三個人在冰天雪地中結伴而行，一心想回到一個叫森浦的地方。其間間或夾雜著幾個干癟的村莊，抑或是一堆生硬的表情，蒼茫的雪地中折射出的盡是慘淡和蕭瑟，滿是黯淡與無望。
Jeong是個刑滿釋放的犯人，他在監獄里生活了十年，學會了許多手藝，他一一否定別人對他入獄原因的各種猜想，他說，我只是想念家鄉。這個叫做森浦的地方是他在牢獄內唯一的情感慰藉。如果說他的生活還有任何意義的話，無非是那個十多年前的家鄉，或者說關于家鄉的記憶，踏上歸鄉之途似乎是他出獄后自然而然的不二選擇。
Roh是個捕蛇人家的孩子，他靠著制造老鼠藥發了一筆橫財，但因其沾花惹草，他的妻子服用了他賣的老鼠藥自殺了，他自此開始沉溺在賭博中，輸光了錢之后他成為了一名炸山工人，每天的工作就是鉆孔，放炸藥，他覺得自己所有的痛苦都在可以這樣隨之一同被炸掉，炸完了再回喝酒，睡覺，他說，我日日都在夢里見到我的故鄉，然而他卻因難以啟口的原因無法回…..一如影片的開頭，他掏出口袋里最后一根煙，站在茫茫雪地里自言自語道，我該哪里呢？” 他沒有地方可，沒有地方可想，他的情感或思想沒有任何可指向之處，他空洞麻木的心靈世界和大雪蓋沒的道路交相輝映，除了蒼涼，仍是蒼涼。對于他，森浦是無可指望的盼望，盡管他對森浦其實沒有任何哪怕關乎片言只語的回憶，然而他也想同Jeong一同回森浦，因為他需要這樣一個讓他聯結和歸屬的所在；
Baek-hwa則在小酒吧做女招待，這是個外表輕浮瘋癲，略帶著幾分神經質的女子，她穿著一件鮮紅的上衣在大雪里跌跌撞撞的奔走，這是整個電影里唯一的亮色調，顯得格外耀眼。她故作老練，竭力在人面前炫耀自己3年來輾轉了多家酒店，周旋于無數男人之間的經歷，然而她的天真的話語和動作透露出的卻盡是純粹和可愛，以及無法掩飾的一堆內心的凄苦。她也不知道自己要往哪里，因她沒有父母，沒有家鄉，她問Jeong說，我可否說自己的.家鄉也是森浦呢？那么，就假設我的家鄉也是桑浦吧！Jeong說，可以。”
就是這樣三個流離失所的邊緣人在路上相遇了，她們結伴踏上了森浦的路。
Jeong一路滿懷希冀，朝著自己心中多年來魂牽夢繞的家園行進，森浦對他來說，既意味著從前的積淀，又暗含著未來的盼望，那里有十多年未見的女兒，有種西紅柿的鄉親，有熟悉的海灘，農田，房屋，或是房屋前的老樹，Jeong心心念念想著他曾經擁有以及所身處的一切，森浦于他，是其人生連著血肉而不可割離的一部分。可是這個他指望會從新得力，被給予溫暖的地方，卻并不真的存在，或者說不再存在。車上的老大爺告訴他，他的故鄉，那個叫做森浦的地方已經消失了，從前的海水與農田變成了鐵路公路，其下漂游著輪渡，其上橫亙著旅社，從前的故人村民也為各地的觀光客替代，老大爺說，十年了，當你回的時候，那里已經是個陌生的城市了。Jeong沉默了，他心中日益向往的海灘田園的美好畫面在瞬間淪為了一片殘存的影像。他面無表情地佇立了許久，我想，此刻Jeong的心也許就像他來時的路上的風雪一樣冰冷吧。
Roh想著自己的家鄉，卻不能回，森浦對其來說其實并不構成任何意義，只不過因為Jeong要回森浦或者因為森浦是在南方，他說，興許南方能找到一份工作，僅僅是基于生存罷了。后來在桑浦的汽車上，他結識了一群務工的人后就跟著他們走了，他的桑浦之行到此戛然而止，或許他的生活其實早在那之前就已經中止，甚至支離破碎，只留得茍延殘喘。即使Baek-hwa鐘情于他，他也無心無力承載這份感情，一時取暖而已，如果要長久的互相委身，對于這么一個連自己生活都顧不上的人來說，那是不可能的。當他跳下森浦的汽車的那一刻，他的人生似也在那一瞬被定格了，如果說Jeong的夢被現實擊碎了，他則連做夢都沒有，或許他以后還會跟身邊的人重復說，我日日想念我的家鄉，其實家鄉之于他的意義本就毫無意義。
Roh對Baek-hwa說，如果你要木浦，從Seoul走會比較近，于是他給她買了一張Seoul的票，Baek-hwa也有夢想，但那不是歸鄉，她只是希望得到愛情，得到家庭的溫暖，于她來說，有Roh的地方就是家，家鄉，可是Roh還是放棄了她，只是哭著給她買了兩個煮雞蛋。Baek-hwa檢票的時候回頭問她們，沒有人會跟我一起是嗎？Jeong點了點頭,她剪完票，最終卻沒有上車，因為她所有并且唯一盼望都留在了她身后等著森浦的兩個人那里了。
載著Jeong的大巴車奔馳在海上新建的，并且雄偉壯觀的，高架橋上，或許森浦就要到了，但電影在這里結束了，必須結束。
顯然，森浦的意義之于這三個可憐人，已經不僅僅是故鄉，生存或者愛情，更是一種精神的渴望。她們在給自的生活中覺得痛苦，迷茫，若有所失，然后她們不約而同地將這種失落或失喪都冠以了思鄉之名，并踏上了歸鄉之路。甚至是不知自己家鄉在何處的Baek-hwa。
他們尋找的究竟是什么？他們真正的家鄉又在哪里呢？
不管是對于Jeong, Baek-hwa,還是Roh, 他們表面上失的是家鄉，其實失喪的是靈魂。而靈魂的失喪又豈可故鄉找到呢？她們其實不知道自己失喪的究竟是什么，想要尋回的又究竟是什么。所以森普之旅注定了是一個會幻滅的悲劇。
就Jeong而言，如果森浦還是像十年前那樣，他是否就得以慰藉了呢？我想，恐怕并不如此。Roh和Baek-hwa要的不是森浦，難道Jeong要的就是嗎？或者，如果Roh和Baek-hwa歡歡喜喜的走在了一起，他們是不是從此就過上幸福生活了呢？Roh還會思念他的家鄉嗎？Baek-hwa又真的能在Roh那里得到慰藉和歸屬嗎？我想答案也是否定的。
說到底，思鄉和歸鄉的心思意念很多時候不過是用來填補靈魂殘缺的幌子，就好比《活著》里的福貴看到自己家的老屋做了賭注被他人占住后的那種悵然和失落，這不在于他和老屋的曾經的感情，也不在于這個老屋承載了他家多少代瑣碎過往的記憶，當他居住在其中的時候，他與老屋或是家的依戀其實無從呈現，一旦失了，他才明白自己其實是失喪的，但他失的又何止是一個屋，或是一個家呢。
我想，關鍵不在于離開或是回到，也不在于依戀或是棄絕，每個人心中都有一個森浦，我們想回到那里，想在那里尋求一種靈魂里最深刻的聯結。只是未必是地上的家鄉，更不是Baek-hwa想要的愛情或友誼，或者Roh想要的生存或金錢。我從何處來，要往何處？不管是文學哲學，社會學或心理學其實都無法回答這個問題，每個人的人生都像走在森浦的路上，不過，縱然是冰天雪地的嚴寒也好過迷惑人眼的亂花。
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