關于《老炮兒》的觀后感
看這部電影，不是沖馮小剛的影帝或別的什么，就是管虎的一句話，我拍高興了，還管它什么票房，從某個角度說，我喜歡任性的人，尤其是有時任性的成熟的成年人，因為，在長大的人這里，任性，敢任性的，有幾個？
六哥赴小飛的約，談判完出門那一刻，六哥揚手想給小飛一耳刮子，但只是揚了揚...而小飛,伸出手,這個伸手,讀不懂,當然,肯定也不是言和。也就是看到這一刻，我情感不自覺的奔涌，淚水已在不覺時滿臉。一直到電影結束，我都在被這兩個人牽引，傳達的感覺，讓我一直莫名的感動，哭到最后。這兩個人，非友，但也談不上敵，暫且說是人與人的第三種情感吧！這種情感，就是善良。本性的善良。最后六哥揮劍倒下那一刻，沒有配背影音效，北京話，就那么悄么聲的倒下了。瞬時，小飛的眼淚盈眶。這是小飛的本性始然吧！我也的泉涌.....不知道和我同樣感受的有多少，但就是這人與人的第三種感情，讓我莫名的感傷，悲慟。
哥們，六哥周圍也是形形色色的哥們，與生活中的我們一樣，義氣的，慫包的，而演這些的也都是大咖，咋一看，有一些大材小用，但，每個人演繹出的卻是，非他們莫屬，比如，張涵予的悶三，劉樺的燈罩，悶三，有膽無腦，進修理廠，揮著雙刀要拼殺的那一刻，身上的疤痕，你都會覺得是帥的，絕對的硬漢，這種人，遇到了，一定是要拿命交的。而燈罩，給劉樺演的，那慫勁，真讓你想狠狠的踹兩腳，可是你又不得不心生敬意。這樣的慫包，生活中太多，可是，劉樺的這種慫包，是讓人生愛的，不然怎會讓梁靜踏實的跟著擺小攤？想起我的那些閨蜜們，記得我生病時，一勺一勺的喂我吃東西，為我整休不睡覺。逛街隨叫隨到，吃飯一個電話，過節了告訴你，來吧，飯做好了......女性之間的情感表達,也就這些了吧,可是,那一件,想起來,不讓你溫暖?
愛情,話匣子和六哥的,沒有婚姻,但感情該比大多有婚姻的家庭都牢固(用這個詞,還讓我思考了幾秒,因為,幸福用到這,真的太不適合)。前陣大熱的《北上廣》里潘小慧和高占軍的最后的情感升華也是這樣的，沒有任何的外在索求，只能是你，只為你好，那怕你傻了，癌了，我都義無返顧。我也愿傾其所有，只為你好。生活中，這樣的情感也許是奢求，我也客觀的認為，他們只是在宣導正能量。但大大世界中的那么多夫妻的患難與共，又在告訴我，這種你輸，我陪你東山再起。你贏我陪你君臨天下的平凡夫妻，又是那么多，那么多......
我的爸媽，也是這樣的，結婚時的一貧如洗,（甚至更窘吧！）到現在他們還算滿意的小日子。爸是天，為媽媽遮擋了所有的風雨，是那種，有我在，你不用怕所有的大男人。媽媽當然是傳統的小女人，所有的.都以爸爸為主。記得倆人來鄭看我，連家里鑰匙放哪，媽媽都要聽一下爸爸的意見。這種幸福的情感，也許會讓大女人們覺得，太依附男人，可是，爸爸那會的幸福時刻，也許只有媽媽體會吧！還一次，爸爸想帶媽媽玩，然后拉著我媽媽就走了，全然忘了家里還有我妹，妹妹打電話給我說時，那種對爸媽的嗲怨，分明是開心他們那么的好。都說農村的離婚率低是因為思想的一致性，而爸爸為了我們在外奔忙多年，與媽媽的思想早已完全脫離的軌道，但爸爸的表達方式卻是：和你說話太累，說這句話時，帶著濃重的幸福調侃。而媽媽，則是樂呵呵的傻笑。
六哥，更真實的身份是個父親，這也是電影的主線。可和兒子在一起是，總是在掐，小波對六哥也總是張學軍，直呼其名。這個點，我也沒有認為是不尊重，反而是另一種情感表達，有的父母與孩子，就是這樣，沒大沒小，但并不傷害任何，反而少了那種過于尊重而產生的間隙。雖然并沒有煽情的描寫父子之間的情感，可是父親為了兒子的不顧一切，讓你不會流淚，又無形中的感動，點滴的被感染。看他們倆的情感，腦子里老回想起筷子兄弟的歌詞：時光時光你慢些吧，不要再讓你變老啦，我愿用我一切換你歲月長流......爸爸提起我總是有那么幾分驕傲的,因為,仨個孩子里,我最像他的秉性。剛性十足，又會有那么幾絲柔軟。這句話描述爸爸，是很貼切的。用現在的話說，就是很男人。是很多女孩子欣賞和向往的那種。但脾氣也極壞。我天性極其調皮，自然，從小打到大。且是各種極端的打。以至于很長時間，我都不能釋懷（但并無怨恨）這個心結，一直到前年，弟弟妹妹結婚，一家人都在，還有小叔小嬸，他說，打小沖最多了，但打完就后悔...以前提起打我,絕對哭,但這次沒有,反而是由衷的開心...那一記得,特別想抱抱我可愛的,可敬的爸爸. 偉大的爸爸.
爸爸20歲的時候,自已的父親世,二叔好像16歲,小叔12歲,爸爸給二叔娶完媳婦,給小叔張羅,因為小叔的挑剔(聽媽說,有個女孩住家里不走,小叔卻死活不要),爸爸在小叔20多歲的時候還打了他一頓.爸爸是兄長，又是另一個父親。小叔事業算是非常成功了吧，但對爸爸，尊重有加！
一直很想寫段字，關于爸爸的。平凡中又有那么多的不平凡，20歲送走了自已的父親，極度貧困時有家，有兩個末成年的弟弟，中年又給兩位無兒女的大伯養老。說出來，也就兩句話，可是，這一路走來的...，只有爸爸能體會吧！想起這些，真的很驕傲。驕傲他是我的爸爸。
也看過一些關于父親的電影，比如張藝謀的《千里走單騎》，記得還是大學那會影視欣賞課上看的。但留下的不多。而《老炮兒》，讓我有那么多的共鳴。有血性，有擔當。就是一個小老百姓，可是精神世界，比誰都富有，在任何一種人面前，都是胸有成竹，不卑不亢。觀劇時，就那樣，慢慢的，靜靜的，被帶入。至于旁邊吃爆米花的聲音，都覺得是燥音。影片結束，我機械性的走出的影院，我像靈魂被抽離了一樣，看不到一個清呵晰的影像，周圍一片黑，夜的黑，一個人游蕩著，很享受。走到樓下，車水馬龍，人多的走路都堵，我卻聽不到任何聲響。扭臉看到一個乞討的小姑娘，地上鋪著張紙，寫著她的經歷。小姑娘七歲，她經歷了什么，真假，且不論，如六哥說的，我不管是真是假，這錢我給你。我也在游離的狀態下給了小姑娘10塊錢。我問她你從農村剛來，怎么普通話說的這么好呢？她也不知道怎么回我了......但如六哥所說，就當積德行善了。這個社會，還是有那么多的人，不言佛語，卻行善良之事。
我不是專業的影評人,但是我是我最想把觀影感受寫出來了一部電影,也借此片,寫一下我的爸爸,對于爸爸的感情,就像他對我的表達方式一樣,從不言愛,也從來沒有在父親節給爸爸打過電話(從初中開始,每年都給媽媽過母親節),但愛在心里。我最與眾不同的爸爸，說起來滿心驕傲的爸爸，雖然做的都是些平凡事，但卻不是那些不平凡的人能做到的。
作者駱沖希
文/杜娟
一場經濟變革，從基層管理人員土地爺，到仙界二級機關門神，儼然所有的三界八荒的神仙都來參加天宮再就業培訓，"老干部"們在神仙再就業中心來插諢打趣，"瀟湘子的黑管有木有練好？"，門神郁壘遇到了"前任"何仙姑........
凌霄寶殿越蓋越景氣，但是神仙們的日子并不好過。沒有灶臺就少了灶神香火，溫室可以養花就不用花仙子，可有可無的部門需要精簡優化。什么要職業測評，重新分配工作，再就業中心其實就是管理層在釋放一個危險的信號！此次，天宮邀請來了轉型成功的財神爺分享改變成功之路，肥頭大耳的財神爺當然是緊跟人間的步伐，原先高高在上的神仙們要做探聽人間墻角的勾當才能保持在變革中立于領先！當然，有人抖機靈，就不代表別人也要效仿貓三狗四的作法，比如在消積跳"改編操"的土地爺。我猜土地爺定是尋思著：反正一個基層管理人員，沒什么香火油水，玉帝是有管理智慧的仙，不會不考慮老員工的利益！結果，他恰恰是第一個被裁員的神仙！！！土地爺很傷心，想起當年練成長生不老術升天的風光，這么多年受慣艷羨，他沒臉面對這種榮衰的打擊。無情的是，鐵飯碗改革必然就是拿底層無背景的人開刀啊，反而像HR夜游神這種領導的心腹要留下來，他們是領導的手臂啊！
整改之風從下至下，不僅仙界面臨著生存轉型，人間也無處不露出秋風瑟瑟的蕭條。鄉下小鎮胡家快餐每日的流水稀少到難以維持。雨兒的媽媽堅決不回到城鎮，她認為守著老祖留下的屋子及100年不斷火的高湯，就是繼承和成功。被壞人暗算也好，被客人遺忘也罷，都不曾動搖過她茫然的心。整個故事都圍繞著改變的主題！咿呀皮影戲開幕下，大藍大綠的神將們，玫紅妖治的仙子們，這些傳統生存之道都面臨著大廈傾塌之殤！未來痛改之中是否有它們的一席之地？存在一個未知之數！
影片《小門神》開戲之初，立意非常高！門神郁壘和神荼代表的是中層精英的利益和力量。翻開我大中華的歷次朝代更迭，從來都像是一筆糊涂帳。項羽滅了秦建立了西楚，與劉邦爭霸以后又敗給了劉邦。有著光復漢室夢想的劉備死在了曹操前面，而曹操的魏國集團是在司馬懿父子手里一統天下！李世民駕崩全體嬪妃發落到感業寺當尼姑，兒子李治下令尼姑武則回到皇室。武則天逐步大權在握，自立為帝，改國號為周。神龍元年，武則天臥病之際，李顯復位，唐朝又恢復國號。打打殺殺到了清朝，不僅誰也無法反清復明，反而生出了一個大總統袁世凱。
《小門神》以變革的沖突為載體，對比天宮、人間、魔妖三界殊途同歸的根性，在消失的老歷舊俗與崛起新興事物撞擊中，經歷了萬千爭議和心里權衡，傳統文化借著新事物的殼光榮復僻。電影一方面回顧了中國傳統信仰濃墨重彩的光芒，另一方面反映了對新舊文化奠石的反思； 一個逐漸消失的天宮機關部門，正在一點點恢復。天宮管理委員會已取消了神仙再就業培訓中心。作為變革風暴的邊緣人物，門神郁壘和神荼卻成為這場反轉劇情的關鍵角色，他們之間也并不是統一的觀念，但卻齊心開創了三界的新氣象。二神當初岌岌可危的職場生涯，如今卻有直達天庭的榮耀。一個并不起眼的天宮"公務員"，為整個仙界示范著一種新舊并存的模式。
國產動漫數十年前也正面臨著這種生存風險，80年代、90年代，歐美、日本動漫大肆橫行，國產動漫不要說在國際有何立足之地，連國內都是悄無聲息的存在。自《喜洋洋與灰太狼》、《熊出沒》之后，國產動漫開始初露錚榮，然而這些動漫在內核方面還是缺少閃光亮，劇情偏大眾，略帶弱智無厘頭和諂媚。初期動漫的主創思維更多停留在孩童吸引力層面，缺少題材變革創新的大膽。而新近的動漫代表作，《龍在哪里》、《小門神》則更多的體現了厚重傳統與動漫整合的創新。
《小門神》銜接的不僅是國產動漫在傳統文化復興的思索，還表達了一個中國古老精神文化的反撲姿態，劇情從內里到感觀色彩，無不延用中國美學來表現。白雪紅梅、吉年金鯉等場景處處體現國畫之美，就是片中插曲《上海灘》也是原汗原味的民國風。其實這樣一個國產漫畫夢，早已無需借歐美的幽默、日式的插畫風；只需要地道的中國情結，從一個不起眼《小門神》傳說開始，便能實現真正的弘揚傳統文化。無論如何，這部電影可以作為國產動漫變革標桿，是建立在真正貫通國粹的起點上，才借古鑒今對得以對當下產生意義，而不是通過套配加工而來。
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