有關(guān)海上鋼琴師觀后感
導(dǎo)語(yǔ)：影片中動(dòng)人心弦、繞梁三日而不絕的鋼琴曲無(wú)疑是一大亮點(diǎn)，經(jīng)由1900那雙神奇而美妙的手演奏后就有了更深層的含義。
海上鋼琴師觀后感
“當(dāng)我站在船梯的時(shí)候，我之所以停止了腳步，并不是因?yàn)槲铱吹搅耸裁矗俏铱床灰?jiàn)世界的盡頭。”這是主人公1900在和老友告別的時(shí)候語(yǔ)重心長(zhǎng)的一句話(huà)。1900出生時(shí)候遭受遺棄，在弗吉尼亞號(hào)一名鏟煤工丹尼的撫養(yǎng)下慢慢長(zhǎng)大，從此再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)弗吉尼亞號(hào)。他在偶然的情況下接觸了鋼琴，天才般的音樂(lè)天賦從此一發(fā)不可收拾，甚至打敗了當(dāng)時(shí)世界最知名的鋼琴家，聲名在外的他并沒(méi)有因此而變得輕浮，他仍然沉浸在自己的世界里，而只有老友康恩理解他。他在弗吉尼亞號(hào)上見(jiàn)過(guò)很多人的悲歡離合，通曉人性，或許是因?yàn)樗?jīng)歷了太多使得他對(duì)外面的世界特別敏感。在弗吉尼亞號(hào)上與鐘情者匆匆離別之后，他不久便決定踏上陸地尋找一生的真愛(ài)，一切準(zhǔn)備就緒，當(dāng)他走下船梯的時(shí)候，他眺望眼前繁華的都市紐約，頓時(shí)停下了腳步，思緒萬(wàn)千，但沒(méi)人知道他看到了什么、在想些什么，甚至最后為什么選擇放棄愛(ài)情回到弗吉尼亞號(hào)。直到弗吉尼亞號(hào)即將炸毀之際，他才將心聲告訴歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦、前來(lái)規(guī)勸自己上岸的康恩。在短暫的對(duì)話(huà)之后，康恩決定尊重1900的選擇，黯然離。
1900的選擇是正確的，因?yàn)樗?tīng)從了自己的心聲。1900習(xí)慣了弗吉尼亞號(hào)上的生活，簡(jiǎn)單而又純凈，在他的眼里，外界是復(fù)雜的，人面臨著太多的選擇、太多的煩惱，永遠(yuǎn)看不見(jiàn)生活的盡頭。對(duì)于1900而言，音樂(lè)就是一切，在音樂(lè)當(dāng)中他可以體會(huì)到自己的存在，可以感受到生活的價(jià)值，他不會(huì)因?yàn)閯e人的嘲諷而感到孤獨(dú)，更不會(huì)因?yàn)闅q月的流逝而惶恐不安，因此他不惜放棄財(cái)富、名望、愛(ài)情，甚至是自己的生命，只有在自己原本的世界里，他才能彈奏出靈魂的樂(lè)曲。
黑格爾說(shuō)“背起行囊，獨(dú)自旅行”，說(shuō)的就是這樣的一種我行我素。不論是電影的背景年代，還是現(xiàn)在，人們都面臨著同樣的困惑：生活什么都不缺，但日子還是過(guò)的`很苦惱。這聽(tīng)起來(lái)像是一個(gè)悖論，既然什么都得到了滿(mǎn)足，按照馬斯洛的需求理論，人應(yīng)該是幸福的，但如果是幸福的，那為什么還會(huì)覺(jué)得苦惱？《百年孤獨(dú)》的作者馬爾克斯曾說(shuō)“人最大的挑戰(zhàn)就是缺乏將生活變得可信的私人財(cái)富”。人如果沒(méi)有了信仰，生活就會(huì)變得不可信，因?yàn)闆](méi)有追求了，人就像站在迷霧當(dāng)中一樣，即使身上穿金戴銀，但始終這一切不知道是怎么來(lái)的，該怎么使，苦惱就由此而生。只有精神豐滿(mǎn)了，人才會(huì)變得強(qiáng)大，才能學(xué)會(huì)堅(jiān)守，學(xué)會(huì)執(zhí)著，這樣的生命就像胡楊樹(shù)一樣，即使經(jīng)受千年的風(fēng)沙與寂寞，仍然能在寂寥的荒漠中展現(xiàn)生命的風(fēng)采，這就是真正的偉大，他的每一個(gè)細(xì)胞都流淌著靈魂的樂(lè)曲。吾心便是宇宙，宇宙便是吾心，這種生命的灑脫正是這個(gè)時(shí)代所缺乏的。
認(rèn)識(shí)你自己，然后點(diǎn)燃一支香煙，在寂靜的角落里彈奏靈魂的樂(lè)曲。
海上鋼琴師觀后感
一部在豆瓣上評(píng)分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳作，看完，也確實(shí)如此。一個(gè)在1900年出生在弗吉尼亞號(hào)游輪上的棄嬰，不，應(yīng)該說(shuō)是發(fā)現(xiàn)。找到他的鍋爐工人丹尼給他起了一個(gè)1900的名字，從此他以這個(gè)名字生活在船上，雖然沒(méi)有戶(hù)籍也不知道自己屬于哪個(gè)國(guó)家，但并妨礙別人了解他的大名。鋼琴是他的生命，正如他說(shuō)的那樣，88個(gè)有限的琴弦能演奏出無(wú)限的曲子，給人帶來(lái)無(wú)限的歡樂(lè)。與小號(hào)手的相遇使得他不為人知的故事得以流傳下來(lái)，雖然最終他選擇與弗吉尼亞號(hào)同沉，但他還是給后人留下了自己存在的印記---那張音樂(lè)母盤(pán)。
電影明顯年代有些久遠(yuǎn)了，在很多畫(huà)面中都能看出破綻，例如人們看見(jiàn)自由女神像的時(shí)候，這不能怪當(dāng)年的攝影師，只要體現(xiàn)出主題就是好的。至于影片有時(shí)穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號(hào)手說(shuō)一幅畫(huà)落地的時(shí)候，確實(shí)讓我覺(jué)得奇怪。撇開(kāi)這些由于技術(shù)還是編劇上的問(wèn)題，這部片子確實(shí)值得力薦。如很多電影一樣，主題玩玩在最后才表現(xiàn)出來(lái)，最終達(dá)到一個(gè)升華中心的效果。這部電影主題的展現(xiàn)就是在廢棄的船艙中小號(hào)手與的對(duì)話(huà)。
在準(zhǔn)備下船但是走到船舷一半時(shí)卻掉頭返回，這是電影在前面給觀眾留下的一個(gè)懸念，現(xiàn)在他才真正告訴我們。害怕的不是看見(jiàn)的東西，而是看不見(jiàn)的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺(jué)得這個(gè)琴弦太巨大，除非上帝，他這種凡人是無(wú)法彈奏的，一想到無(wú)限的鏡頭他就覺(jué)的恐懼。
由于他是一個(gè)公認(rèn)天才，最后他選擇死亡而不是進(jìn)入塵世也就不足為怪了。天才，正如人們常說(shuō)的，寧為玉碎不為瓦全，雖然沒(méi)有上過(guò)岸，但他通過(guò)與乘客交流還是接觸到了世界，這種不完全接觸但又有些接觸的情況正好使他在保持心靈獨(dú)立的同時(shí)又不至于那么孤僻。我想每個(gè)人看這部電影都能有自己的感受，有人看到的是天才的一生，有人看到的是天才為什么會(huì)選擇脫離塵世，有人看的是無(wú)限和有限這種辯證關(guān)系。
無(wú)限，可以是欲望，有限，可以是時(shí)間，用有限的去實(shí)現(xiàn)無(wú)限，正如用88個(gè)琴弦去演奏變化的樂(lè)曲，而不是用無(wú)限去實(shí)現(xiàn)無(wú)限，不知道知足常樂(lè)能不能硬生生的嵌在這種思想里面。最后說(shuō)一句，先把自己手頭的事情做好，想著一堆事情，那只是空想而已，太多的選擇是可怕的，當(dāng)我們把有限的生命浪費(fèi)在毫無(wú)意義的選擇中時(shí)，那真是太悲哀了。