《傾城之戀》電影觀后感（精選12篇）
當(dāng)看完一部影視作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。那么你真的會(huì)寫觀后感嗎？以下是小編整理的《傾城之戀》電影觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
《傾城之戀》電影觀后感 篇1
電影《傾城之戀》是由作家張愛(ài)玲小說(shuō)“傾城之戀”改編，香港著名演員周潤(rùn)發(fā)主演。故事發(fā)生在香港，上海來(lái)的白家小姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗婚姻，身無(wú)分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然間認(rèn)識(shí)了多金瀟灑的范柳原先生，便拿自己當(dāng)賭注，遠(yuǎn)赴香江，博取范柳原的愛(ài)情，爭(zhēng)取一個(gè)合法的婚姻地位。倆個(gè)情場(chǎng)高手斗法的場(chǎng)地在淺水灣飯店。原本白流蘇似是博輸了，但在范柳原即將離開(kāi)香港時(shí)，日軍開(kāi)始轟炸淺水灣，范柳原折回保護(hù)白流蘇，在生死交關(guān)時(shí)，倆人才得以真心相見(jiàn)，許下天長(zhǎng)地久的諾言。白流蘇終于找到了延續(xù)自己故事的人，范柳原也找到了家的感覺(jué)。
“傾城之戀”是傳奇作家張愛(ài)玲最膾炙人口的小說(shuō)，創(chuàng)作于1943年，也是她的成名作和代表作。“傾城之戀”是一個(gè)動(dòng)聽(tīng)而又盡情的故事。所謂的傾城是經(jīng)一個(gè)城市淪陷背景下方可成全的一段婚姻。所以，從整體而言，“傾城之戀”是描寫普通人亂世中的“傳奇”，從而尋求那份最后回歸的普通。
《傾城之戀》電影觀后感 篇2
《傾城之戀》是張愛(ài)玲的作品，原來(lái)就讀過(guò)此書(shū)，可是早就忘的差不多了，最近看了根據(jù)同名小說(shuō)《傾城之戀》拍攝的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇，不僅重溫了故事情節(jié)，而且劇中的人物形象也鮮活起來(lái)。
《傾城之戀》反應(yīng)的是二十世紀(jì)三十年代。上海。祖上曾盛極一時(shí)、如今家道中落的前清翰林白家六小姐白流蘇嫁給當(dāng)時(shí)上海灘數(shù)一數(shù)二的暴發(fā)戶唐家的少爺唐一元，唐老爺骨子里根本看不起白家因循守舊、死要面子的做派，唐一元婚后依然游手好閑、拈花惹草，白流蘇奔波于兩家的同時(shí)，還要應(yīng)對(duì)丈夫的風(fēng)流新聞，心力交瘁。經(jīng)歷夫妻冷戰(zhàn)、一元納妾、腹的孩也意外流產(chǎn)、協(xié)議回娘家、家人算計(jì)、自殺、離婚等等，流蘇深感寒心。偶遇印尼富商范天和的私生子范柳原，白流蘇的種種表現(xiàn)令范柳原莫名心動(dòng)。對(duì)白流蘇念念不忘，于是倆人間演繹了一段刻骨銘心的愛(ài)情。
給我印最深的還是白流蘇，這是個(gè)受過(guò)良好教育、有著較高素質(zhì)、又很有情感、語(yǔ)言得體、溫柔善良、賢惠端莊、更具大家閨秀風(fēng)范的女性，在那個(gè)年代真的是少少之又少，難能可貴……
但是好人不一定有好的命運(yùn)，人生的道路不一定順暢。白流蘇就是這樣的命運(yùn)。盡管她有著很高的素質(zhì)、優(yōu)雅的外表、堅(jiān)韌的性格，但是偏偏遇到一元這個(gè)不爭(zhēng)氣的男人，遇到母親守舊、一家子自私自利、又庸俗迂腐的哥哥嫂子……讓其受盡生活之苦。
在牢籠般的生活中，白流蘇一直在跟命運(yùn)抗?fàn)幹？吹揭辉粚W(xué)好，她學(xué)起跳舞做舞女，希望拉回一元。面對(duì)唐家對(duì)其設(shè)置的障礙，她找來(lái)警察，只為了叫開(kāi)大門。為了獲得自由，她不畏懼唐家的要挾，找來(lái)記者，只為了制造氛圍逼迫唐家離婚……凡此種種，盡管似乎不符合她書(shū)香門第出身的女子，但是，在那個(gè)年代她不得不用一種看似荒唐的做法來(lái)對(duì)付令其痛苦的婆家及婆家人。而在關(guān)鍵時(shí)刻，她卻大義救出一元。她的沉穩(wěn)，她的深明大義，她的外柔內(nèi)剛，讓人折服。
故事結(jié)尾還是好的，白流蘇和范柳原經(jīng)過(guò)曲折最后，有情人終成眷屬。真是扣了主題《傾城之戀》。
白流蘇的扮演者陳數(shù)給我留下了深刻的印象，以前我曾看過(guò)她演的電視劇《暗算》，非常出色。《傾城之戀》中陳數(shù)飾演的白流蘇更是精彩絕倫，陳數(shù)簡(jiǎn)直把白流蘇演活了，我覺(jué)得陳數(shù)的年齡和氣質(zhì)都和白流蘇吻合，她的旗袍也是別有一番韻味。
《傾城之戀》電影觀后感 篇3
周潤(rùn)發(fā)演的范柳原算是最貼近原著了。
俊俏的臉，玩世不恭的氣質(zhì)，一會(huì)兒認(rèn)真，轉(zhuǎn)瞬又開(kāi)始胡鬧。不只是待字閨中的老小姐白流蘇，任誰(shuí)都看不出哪句話是真，哪句是假。
張愛(ài)玲的小說(shuō)里，傾城之戀的評(píng)價(jià)不是最高的，但卻是流傳最廣的。跟著流傳的段子，還有那句極經(jīng)典的詩(shī)，出處是詩(shī)經(jīng)，帶點(diǎn)文藝腔的言情小說(shuō)經(jīng)常引用，死生契闊，與子誠(chéng)說(shuō)，執(zhí)子之手，與子偕老。這首原是講兄弟情的詩(shī)被張愛(ài)玲安排給了范柳原，此后便成為了愛(ài)情經(jīng)典。
范柳原本人，大概是胡蘭成在張愛(ài)玲心中美好的寄托。她一定也盼望著自己亂世中的愛(ài)情能成為一段平淡的永遠(yuǎn)，就像只是想嫁人的白流蘇。只可惜胡蘭成有范柳原的玩世不恭，而張愛(ài)玲卻沒(méi)法像白流蘇一樣能管住他。但是張愛(ài)玲本人卻比白流蘇更有先見(jiàn)之名，所以會(huì)安排范柳原在說(shuō)出愛(ài)情宣言后，又大批荒唐，甚至說(shuō)出婚姻是長(zhǎng)期的賣淫。從這里能看到范柳原的慌張，這慌張也是張愛(ài)玲的慌張，明明在心里企盼著，卻又清楚的知道不可能，只好用一句刻薄到極點(diǎn)的玩笑話打消這個(gè)念頭。這話既是范柳原說(shuō)給白流蘇聽(tīng)的，又是張愛(ài)玲說(shuō)給自己聽(tīng)的。只有坦然的接受了這個(gè)所謂的現(xiàn)實(shí)，才能安心的享受胡蘭成短暫而又自私的愛(ài)意。
經(jīng)歷過(guò)亂世的文人，骨子里都帶有無(wú)法磨滅的悲觀。安排了一段愛(ài)情故事，卻配上了香港淪陷的背景。彷佛只有在淪陷的假設(shè)下，才能成全一段平靜的生活。因?yàn)槌钟型瑯拥慕^望，才可能安心相守。這悲觀里有帶著點(diǎn)希望，至少一段愛(ài)情以逐漸平淡作為結(jié)束，而不是分手。對(duì)于張愛(ài)玲，卻連這悲觀中的一點(diǎn)希望都不曾獲得，只有無(wú)止境的背叛。
有一段關(guān)于精神戀愛(ài)和肉體戀愛(ài)的論述，放到現(xiàn)在仍然適用。精神戀愛(ài)的結(jié)局是結(jié)婚，但問(wèn)題是，精神戀愛(ài)的時(shí)候，對(duì)方總是聽(tīng)不懂彼此說(shuō)的話。白流蘇與范柳原無(wú)時(shí)不驗(yàn)證著這個(gè)觀點(diǎn)。范柳原難得講出一些心里話，白流蘇無(wú)時(shí)不想著結(jié)婚，于是范說(shuō)的所有話，最終導(dǎo)出的結(jié)論都是他不想結(jié)婚。對(duì)于白流蘇，結(jié)婚的問(wèn)題只有兩種可能，一是結(jié)婚，二是不能結(jié)婚，而對(duì)于范，則還有個(gè)中間地帶是想結(jié)婚但沒(méi)條件。這是白流蘇與范柳原的隔閡，就像范柳原形容的那樣，白流蘇是典型的傳統(tǒng)中國(guó)女子，而范柳原24歲的時(shí)候才回到家鄉(xiāng)。對(duì)于范柳原，白流蘇的出現(xiàn)就像一個(gè)奇跡，在西化了那么多年的上海，終于出現(xiàn)了一個(gè)他想象中的中國(guó)女人，而這個(gè)女人唯一的目的，卻是與他結(jié)婚。
對(duì)于愛(ài)情的理解則是白流蘇與范柳原的另一個(gè)矛盾。白流蘇是不是愛(ài)范柳原，在白心中，愛(ài)與不愛(ài)都不是個(gè)問(wèn)題，她只需要知道范是不是想結(jié)婚。而對(duì)于范柳原，他想得到的卻是真心。這是他們兩個(gè)人之間的悲劇，更是男女兩種性別之間的悲劇。關(guān)于愛(ài)情，男生與女生之間的理解從來(lái)都是說(shuō)不通的。
放在現(xiàn)代來(lái)看，白流蘇與范柳原的故事根本無(wú)法發(fā)生。不會(huì)存在像范柳原這樣的大款，擲千金只為獲得一顆真心，也不太可能出現(xiàn)白流蘇這樣的女子，咬定目標(biāo)只求結(jié)婚。所謂包養(yǎng)這回事，消滅了太多可能存在的愛(ài)情故事。因此，現(xiàn)在雜志上流行的愛(ài)情故事，總是以這樣的模式進(jìn)行：一個(gè)被包養(yǎng)的美麗女子，愛(ài)上一個(gè)沒(méi)錢沒(méi)地位的窮小子，為了愛(ài)情拼命掙脫開(kāi)包養(yǎng)人的桎梏，最后人錢兩失。與其說(shuō)，這世上再?zèng)]有白流蘇，倒不如說(shuō)，不再有范柳原。
邵氏版的《傾城之戀》，則是張愛(ài)玲小說(shuō)改編電影的佳作。除了戰(zhàn)亂一段略顯刻意，其他的編排上絕無(wú)贅筆。比央視的電視劇版好太多了。選角也極精確，三嫂四嫂這樣的小配角都頗具神采，作為龍?zhí)壮鰣?chǎng)的七妹，僅有幾個(gè)場(chǎng)景，也表達(dá)的極精確，尤其是開(kāi)頭赴范柳原家宴的戲，神態(tài)過(guò)度很自然。繆騫人略顯苦相，與藏在家中7年的大小姐白流蘇氣質(zhì)吻合，但不夠漂亮，神情的猶豫有些過(guò)火，與離婚的女人相比更像寡婦。周潤(rùn)發(fā)的國(guó)語(yǔ)配音很是猥褻，聽(tīng)粵語(yǔ)會(huì)好很多。而出品邵逸夫，監(jiān)制方逸華，策劃樂(lè)易玲，導(dǎo)演許鞍華，副導(dǎo)演關(guān)錦鵬，這樣的陣容在電影史上也算是獨(dú)一無(wú)二了。
《傾城之戀》電影觀后感 篇4
這部電影和原著還是有點(diǎn)出入的，畢竟這是幾十分鐘的電影，并不能完全地表現(xiàn)原著的絲絲入扣，但是在電影的角度，這是一部非常經(jīng)典、成就非常之高的影片，不論是女主角的青澀和細(xì)膩的感情，還是范柳源不羈、瀟灑的翩翩公子形象，都干凈純粹的表現(xiàn)出來(lái)了。范柳源的瀟灑，流蘇的傳統(tǒng)中國(guó)女人的風(fēng)韻，使整部影片顯得唯美而不可言。整部影片由愛(ài)情這條主線貫穿，以兩人最后結(jié)婚為結(jié)局。兩人在開(kāi)頭的調(diào)情，到同居，再到范離開(kāi)，到最后的公布結(jié)婚，無(wú)不體現(xiàn)在那個(gè)大背景下的人們對(duì)感情的沖突想法。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的到來(lái)，兩人的關(guān)系由情人轉(zhuǎn)為夫妻。在戰(zhàn)前，兩人就如普通情侶般調(diào)情，范柳源在與流蘇同居后就毅然的選擇離開(kāi)；在危難中，兩人就像真正的夫妻那般相敬如賓。戰(zhàn)爭(zhēng)是兩人愛(ài)情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，若是沒(méi)有這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，也許流蘇永遠(yuǎn)只是范柳源的情人。看著在舊房子里，流蘇揉搓著面團(tuán)，范柳源擦著地板的畫(huà)面，在混亂中緊緊相擁的兩人，心中流過(guò)一股暖流。這種清苦的生活也許不是每個(gè)人向往的生活，但卻是流蘇所向往的生活，也是那個(gè)年代所有的中國(guó)女性所向往的生活。
這部影片給我的一個(gè)很深的感觸就是人性的冷淡。流蘇是一個(gè)與前夫離婚的女人。從前夫家中回到自己家，受到的不是家人的安慰與照顧，而是家人的冷嘲熱諷，還罵她是拖油瓶，她哥哥的一切不幸都被嫁禍在流蘇身上。流蘇很氣惱，但是卻無(wú)法將自己心中的想法說(shuō)出，只能默默的忍受。可以看出當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，人們是多么的冷清，女性的名節(jié)是多么的重要。
流蘇是典型的中國(guó)的女性，美麗溫柔。但是像她這般的女子本應(yīng)該安安靜靜的呆在家中過(guò)著小家碧玉般的安樂(lè)生活，但是她卻個(gè)淪落為用一個(gè)城市的失落來(lái)?yè)Q取愛(ài)情的境地。她與范柳源的`愛(ài)情是在戰(zhàn)爭(zhēng)后才得正果。真的是可嘆可悲。
而范柳源，一個(gè)從小在外國(guó)長(zhǎng)大吃喝嫖賭樣樣都來(lái)的翩翩紳士，他喜歡流蘇這樣的一個(gè)典型的中國(guó)女性。他說(shuō)她是他見(jiàn)過(guò)的最真的中國(guó)女人，他說(shuō)她最美的時(shí)候是她低頭的時(shí)候。這是怎樣的一個(gè)人？從影片中可以看出，范柳源對(duì)白流蘇沒(méi)有什么特別之處，吸引他的只有流蘇那顆懂得低下的頭。范柳源不提倡婚姻，他說(shuō)婚姻是一段長(zhǎng)期賣淫，最后與流蘇結(jié)婚，只是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，若是當(dāng)時(shí)沒(méi)有爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，白流蘇也只是他后花園中的稍微有點(diǎn)特殊的一朵。
他們兩人的愛(ài)戀讓我想到現(xiàn)代人的愛(ài)戀。戀愛(ài)中a的女人都有一個(gè)通病：戀愛(ài)中的女人往往聽(tīng)不懂男人所說(shuō)的話。在賓館的那天晚上，范柳源在電話里說(shuō)的話，流蘇完全沒(méi)聽(tīng)懂，從她的表情與行為就可以看出。那天，他們完全就是各說(shuō)各的。他們這完全就是精神戀愛(ài)，所以才會(huì)有這么個(gè)毛病。而且，所有的情場(chǎng)老手都和范柳源一樣，只要女人到手就會(huì)迫不及待的想要放手。在流蘇跟他過(guò)夜后的第二天他就找了個(gè)借口要回英國(guó)，日期很確定：一年半載。若是沒(méi)有這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，這一年半載也許就是一輩子，誰(shuí)知道。在追求流蘇時(shí)的甜言蜜語(yǔ)，結(jié)婚后就不再對(duì)流蘇說(shuō)了，因?yàn)椴辉傩枰耍粚?duì)有需要的女人說(shuō)，是情人還是別的？誰(shuí)知道，反正不是流蘇。戀愛(ài)是不分時(shí)代的。流蘇說(shuō)：“炸死了你，我的故事也該完了。炸死了我，你的故事還長(zhǎng)著呢！”這個(gè)神經(jīng)的女人。這是否室現(xiàn)代女性與那個(gè)時(shí)期的女人最大的區(qū)別？現(xiàn)代的我們是絕對(duì)不會(huì)以別人的終結(jié)作為自己的終結(jié)的，更何況是因?yàn)槟腥恕Ｒ郧暗呐耸艿降氖`太深了。范柳源說(shuō)：“鬼使神差的，我們倒真的戀愛(ài)起來(lái)了。”還說(shuō)：“那不算，我們那時(shí)候太忙著談戀愛(ài)了，哪里還有工夫戀愛(ài)？”這種花心虛偽的男人現(xiàn)在很多。好的留了下來(lái)，不好的也遺留了下來(lái)。
兩人最后的結(jié)局看似美好，實(shí)則依舊悲涼。香港戰(zhàn)爭(zhēng)使范柳源的生活轉(zhuǎn)為平實(shí)，但并沒(méi)有將他的劣根性剔除。婚后的他不再對(duì)流蘇講甜言蜜語(yǔ)了，因?yàn)闆](méi)有必要，流蘇是自己人，他的好話只講給別的女人聽(tīng)。白、范兩人最后雖然結(jié)婚，但其實(shí)都是以悲劇結(jié)尾。這更像作者自己的結(jié)局，一段婚姻的背后隱藏著悲涼的真相。
這是一個(gè)庸俗而又不失唯美的愛(ài)情故事。世俗對(duì)人們的毒害、女性的哀傷和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，都在該片中體現(xiàn)。
《傾城之戀》電影觀后感 篇5
本以為自己早已過(guò)了追星的年齡，不會(huì)再為某些故事情節(jié)而心動(dòng)，可近日熱播的《傾城之戀》，又讓我陷入了深思。
《傾城之戀》的原作者是張愛(ài)玲，原作我雖未讀過(guò)，但從這部電視劇中，我領(lǐng)略了這位才女的細(xì)膩與不凡。女主人公白流蘇，清朝白翰林家的千金，即使家族沒(méi)落，但她的聰明.善良.堅(jiān)強(qiáng)與率性，體現(xiàn)了文化熏陶下的大家閨秀的高貴。她旗袍搖曳，低眉淺笑，既有書(shū)香門第的儒雅，又有現(xiàn)代知識(shí)女性的開(kāi)放。劇中有一句話，給我的印象挺深，她說(shuō)：“我白流蘇，這輩子只能做白流蘇，不能做別人。”
在對(duì)待愛(ài)情上，白流蘇追求完美，絕不做花瓶，在這個(gè)物欲橫流的世界上，是一個(gè)難得的奇女子！當(dāng)初，媒妁之言，使她做了上海灘首富唐家的大少奶，但丈夫花天酒地，不務(wù)正業(yè)，促使流蘇決心走出這個(gè)家庭，尋找屬于自己的一片天。男主人公范柳原，經(jīng)歷坎坷，風(fēng)流倜儻的外表，略帶著幾分滄桑的憂郁，他本無(wú)意于婚姻，但遇到了流蘇，他們開(kāi)始了拉鋸式地相戀，他和流蘇是時(shí)代造就的兩個(gè)可怕.可憐又可愛(ài)的對(duì)手。但戰(zhàn)爭(zhēng)讓這兩個(gè)不相信婚姻的人，重新拾起了愛(ài)的勇氣，愛(ài)更成了他們彼此活下去的動(dòng)力，相互扶持著，共同度過(guò)了那城毀人亡的時(shí)刻。
看完這部36集電視劇，讓我深思了許久。這不算是一個(gè)純粹的愛(ài)情劇，人物刻畫(huà)得太棒了！自私自利的哥嫂；可愛(ài)有個(gè)性的寶絡(luò)；搞笑的徐先生.徐太太.邱律師等，都各有各的亮點(diǎn)。白流蘇和范柳原，人物刻畫(huà)得更細(xì)膩：流蘇想愛(ài)又忍著，范柳原想愛(ài)卻不敢要婚姻，他們都不完美，都在為自己精打細(xì)算，這是人性自私的一面。而張愛(ài)玲這么直白地描述，不僅不會(huì)損害主人公的形象，反而使人物形象更豐滿，更接近生活，更逼真。
如今，泛濫的愛(ài)情劇，早讓人們的神經(jīng)變得麻木了，張愛(ài)玲的《傾城之戀》，的確有使人的感觀和嗅覺(jué)，煥然一新的味道，她不愧為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位杰出的作家。曾暗地里竊想過(guò)：世上只有女人才懂女人，張愛(ài)玲更是此方面的高手！流蘇的矯情矜持的小伎倆，若即若離的小把戲，小資情調(diào)的彎彎繞繞……讓張愛(ài)玲剖析得淋漓盡致，遙想幾百年以后，或許世人會(huì)像欣賞李清照一樣地評(píng)論她。
“生死契約，與子相悅，執(zhí)子之手，與之偕老”，這是本劇兩位主人公互表心跡的對(duì)白，升華了主題，更讓觀者刻骨銘心！戰(zhàn)爭(zhēng)，摧毀了一座城市，卻成就了一段相知相攜的愛(ài)情，傾城之戀，足以傾城！
《傾城之戀》電影觀后感 篇6
白流蘇對(duì)愛(ài)情的追求和向往，她心中的不甘和堅(jiān)持令人折服。在那樣的環(huán)境里，她始終保持一個(gè)貴族女子淡雅婉約的氣質(zhì)，最終不得不傾倒富家子弟范柳原。對(duì)于范柳原的沒(méi)有任何的承諾，她始終堅(jiān)持著自己的原則，不作情人只做愛(ài)人。以退為進(jìn)讓范柳原最終回心轉(zhuǎn)意，愛(ài)得如此尊嚴(yán)如此高貴。而范柳原先前對(duì)洪蓮的癡情也打動(dòng)著我，或許是因?yàn)檫@個(gè)女子在他心里留下太深的傷痛才無(wú)法讓他對(duì)流蘇的感情奔騰而出。張愛(ài)玲在小說(shuō)的結(jié)尾寫到“香港的淪落成全了她，但在這不可理喻的世界里，誰(shuí)知道什么是因？什么是果？誰(shuí)知道呢？也許是因?yàn)橐扇粋�(gè)大都市傾覆了。”
戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了一座城市，卻成就了一段刻骨銘心的愛(ài)情，他們蒼涼而傳奇的愛(ài)情故事終于有了結(jié)局，“死生契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老”，原來(lái)愛(ài)情有了結(jié)果才完美，才美麗，這樣的美麗讓人神往。
那么“不在乎永遠(yuǎn)，只在乎曾經(jīng)的擁有”這句經(jīng)典看似瀟灑的老話，實(shí)際上有多少的心酸、無(wú)奈和痛苦。當(dāng)兩個(gè)人相識(shí)相愛(ài)的時(shí)候，有誰(shuí)不想永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)呢？所幸張愛(ài)玲讓他們留住了這一段永遠(yuǎn)的美麗。
愛(ài)情如同盛開(kāi)的鮮花一樣，需要不斷的澆水施肥，只有精心呵護(hù)，才能享有花的芬芳美麗。其實(shí)婚姻也一樣，需要經(jīng)營(yíng)，只有相互欣賞，相互攙扶，忍讓寬容，真誠(chéng)溝通，才能一步步走向永遠(yuǎn)。
深刻的領(lǐng)悟怎樣去珍惜，珍惜自己的擁有。
《傾城之戀》電影觀后感 篇7
早早地就看過(guò)《傾城之戀》這個(gè)電視劇，開(kāi)始對(duì)它感興趣，找了書(shū)來(lái)細(xì)細(xì)地讀，留下淡淡的悲傷。
不得不說(shuō)文中白流蘇與范柳原的愛(ài)情故事與張愛(ài)玲與胡蘭成的有相似之處，雖然張愛(ài)玲那段婚姻失敗了，但張愛(ài)玲對(duì)愛(ài)情的渴望并沒(méi)有被湮滅，白流蘇最后收獲了愛(ài)情。
文章展轉(zhuǎn)在上海與香港兩個(gè)地方，以香港戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，腐朽的中國(guó)所謂的“傳統(tǒng)”為切入點(diǎn)，增加了很大的悲劇色彩。白流蘇與范柳原這兩個(gè)人本應(yīng)該是沒(méi)有交集的，流蘇來(lái)自傳統(tǒng)的白公館，里面的一切都過(guò)的很慢，與外界的花花世界實(shí)在是相差甚遠(yuǎn)。在這樣一個(gè)傳統(tǒng)的家庭，一個(gè)離了婚，近30的女人怎么會(huì)有人看得起?怎么會(huì)不被人唾棄?流蘇就像是一個(gè)沒(méi)有自尊的乞丐一樣，在哥嫂的猛逼下茍延殘喘地生不如死地活著。
而范柳原則完全不一樣，他是海外歸來(lái)，他有錢有勢(shì)有貌，身邊又不乏女人，適合他的也就是紙醉金迷，他與中國(guó)傳統(tǒng)的“矜持”“拘謹(jǐn)”格格不入，又怎么會(huì)與白流蘇這樣的女人有所交集?可是，不得不說(shuō)這個(gè)故事很近人情，通過(guò)妹妹的相親，讓流蘇與柳原有了初始的交集，或許正是因?yàn)榱Ｍ鈿w來(lái)，或許正是因?yàn)榱?xí)慣了紙醉金迷的生活，所以，當(dāng)他第一次接觸白流蘇的時(shí)候，那種新奇，那種興趣，那種吸引才愈發(fā)的強(qiáng)烈與難以忘懷，一切安排看似不乎情理卻又全在情理之中。
一次次地矜持與釋放的矛盾，一次次地傳統(tǒng)與發(fā)展的矛盾，讓這兩人在那矛盾的時(shí)代里不得不矛盾地或著，“糾結(jié)”已然不能成為刻骨銘心的感情了，因?yàn)樗呀?jīng)成為每一分、每一秒的必備品，甩都甩不掉，逃也逃不掉。
沒(méi)有人會(huì)喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)那種讓人家破人亡，顛沛流離的形式，可是站在兩位主人公的角度，真的應(yīng)該去感謝戰(zhàn)爭(zhēng)，隨著一座城池的傾倒，當(dāng)一枚強(qiáng)大的炮彈在你的耳畔轟然炸開(kāi)，兩人再也沒(méi)有顧忌地緊緊地?fù)肀г谝黄穑丝蹋瑑扇耸峭该鞯模械耐饨缡`都已經(jīng)蕩然無(wú)存，有的只是 ：他只有她，她只有他。愛(ài)情，一直向往的自由愛(ài)情瞬間變成現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有顧忌，沒(méi)有歧視，沒(méi)有階級(jí)差距，相比于背后傾倒的城池，他們始終堅(jiān)定地站立著……
“她是我的夫人，你該羨慕我們。”隨著柳原對(duì)一個(gè)外國(guó)女人的這句話，整個(gè)故事戛然而止，有人說(shuō)這是喜劇，有人說(shuō)這是悲劇，而我留下的是淡淡的憂傷，抬起頭看著鏡子里的我，想起流蘇對(duì)著鏡子的手勢(shì)與眼神，我輕輕地嘆了口氣……
《傾城之戀》電影觀后感 篇8
喜歡張愛(ài)玲的《傾城之戀》，白流蘇出生于上海一個(gè)沒(méi)落的封建大家庭，年輕時(shí)嫁給了唐一元，因無(wú)法忍受丈夫的惡劣形跡毅然離了婚，一應(yīng)錢財(cái)被哥嫂盤剝凈盡之后，她的存在無(wú)疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一個(gè)男人的懷抱以外，恐怕再無(wú)其他了，隨后，她結(jié)識(shí)了范柳原。范柳原，一個(gè)海外歸來(lái)的浪子，本是無(wú)根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女人看成他腳底下的泥”，愛(ài)情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。
就這樣，兩個(gè)各懷鬼胎的人遇到一處，展開(kāi)了一場(chǎng)相互試探的愛(ài)情攻防戰(zhàn)。在愛(ài)情路上各出奇謀，他們各有各的心思和目的，不得不將情感一筆一筆地算清楚，在日常生活里，他們之間存在一場(chǎng)征服的戰(zhàn)爭(zhēng)，他們內(nèi)心明爭(zhēng)暗斗。什么是真的，什么是假的？白流蘇的目的顯而易見(jiàn)，她希望他能承諾她一紙婚姻。
小說(shuō)的最后寫道：“香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰(shuí)知道什么是因，什么是果？誰(shuí)知道呢？也許就因?yàn)橐扇粋�(gè)大都市傾覆了．．．．．．傳奇里的傾國(guó)傾城的人大抵如此。 到處都是傳奇，可不見(jiàn)得有這么圓滿的收?qǐng)觥：龠捱迒±谌f(wàn)盞燈的夜晚，拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去，說(shuō)不盡的蒼涼的故事──不問(wèn)也罷！”
“執(zhí)子之手，與子偕老，原是這樣的選擇。”這就是張愛(ài)玲小說(shuō)中的流蘇和范柳源。
偶然從央視看到《傾城之戀》，開(kāi)始是抱著挑剔的眼光的，但隨著劇情的深入?yún)s被深深的感動(dòng)了。電視劇畫(huà)面很唯美，人物演得很鮮活，連每個(gè)眼神的傳遞都是那么到位。白流蘇，安靜中透露出嫵媚的風(fēng)情，冷靜中蘊(yùn)藏對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲患炫垡r托出她的風(fēng)華絕代，范柳原外形俊朗，風(fēng)流倜儻，臉上寫著滄桑又略帶憂郁。白流蘇想愛(ài)又忍著，范柳原想愛(ài)卻不敢要婚姻，演員把劇中人物的心理表演得非常到位。
還記得有一場(chǎng)戲,白流蘇想象著范柳原給她打電話,柳原一個(gè)勁的問(wèn):我想到你的房間看月亮,可以嗎,可以嗎?......期間白流蘇一句臺(tái)詞沒(méi)有,但是那種猶豫,激動(dòng),克制演繹的太好了。我們可以感覺(jué)到她期間所有情緒,思想。而后掛上電話,柳原出現(xiàn)了。或許我已經(jīng)不在乎這個(gè)劇是不是忠于原著,那個(gè)場(chǎng)景是演員帶給我們的,那么美,那么令人遐想,這就夠了。
這樣的場(chǎng)景很多，臨走的前夜，白流蘇拿起電話想打，又放下了，終于把電話線拔了，她靜靜地哭了。這邊，范柳原正好給白流蘇打電話，沒(méi)有人接，范柳原就對(duì)著電話自言自語(yǔ)“執(zhí)子之手，與子偕老，我現(xiàn)在還做不到。我想過(guò)放棄可又被放棄這兩個(gè)字折磨著……”
打算和吳先生結(jié)婚的流蘇想到了晴雯的那句話：“早知如此，我當(dāng)日……”陷入極度矛盾的流蘇，想像著與范柳原對(duì)話：我累了，我想嫁人了！在香港的范柳原從睡夢(mèng)中驚醒，連夜打電話要徐先生把流蘇接來(lái)香港。
回到香港，范柳原問(wèn)白流蘇你不是要結(jié)婚嗎？流蘇說(shuō)，這個(gè)世界上有他這個(gè)自己所愛(ài)的人，已經(jīng)足夠了！死生契闊，與子相悅。流蘇不再計(jì)較情人的身份。她說(shuō)她是為了自己的私情而來(lái)。
在傾城的那一瞬間，范柳原最終明白愛(ài)情的重要，那是他發(fā)自內(nèi)心想愛(ài)這個(gè)女人，用一生去愛(ài)她，這是多么感人。
婚禮上，范柳原和白流蘇互表心跡。
范柳原：“流蘇，死生契闊，與子相悅；執(zhí)子之手，與子偕老。”
白流蘇：“我和柳原的姻緣是因?yàn)檎麄�(gè)城市的傾覆而獲得的，我們?cè)诳嚯y中相知、相攜，更相愛(ài)。我希望戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)消亡，我希望我和柳原的愛(ài)情就像這個(gè)城市一樣，永不摧毀！”
這是《傾城之戀》的劇情結(jié)尾。
看完電視劇，不說(shuō)他們像不像張愛(ài)玲原著那樣的感覺(jué)，至少我認(rèn)為他們演繹了更有人情味的白流蘇和范柳原，讓人感動(dòng)。在今天這個(gè)時(shí)代，又有多少人能真正面對(duì)自已的愛(ài)情，不參雜認(rèn)何雜質(zhì)，一心一意只為愛(ài)情。又有多少人，能真心的付出，去珍惜一個(gè)女人，愛(ài)一個(gè)女人一輩子，又有多少女人為了真正的愛(ài)情，去珍惜一個(gè)男人。這個(gè)電視劇讓我們感動(dòng)過(guò)，欣賞過(guò)，我們又何必追究跟原著有多大差別呢？
《傾城之戀》電影觀后感 篇9
假期無(wú)事，便想看電視劇《傾城之戀》。白流蘇的遭遇很是讓人同情，白家哥嫂的言行讓人厭煩，寶絡(luò)的抗戰(zhàn)勇氣讓人敬佩，范柳原的癡情瀟灑讓人愛(ài)戴。災(zāi)難來(lái)臨的時(shí)刻，讓人無(wú)所顧忌地去追求埋藏于各自內(nèi)心深處的意愿。一個(gè)城市的傾覆讓兩個(gè)孤寂的心靠得更近了。最后的結(jié)局是個(gè)大團(tuán)圓，真為范柳原和白流蘇的患難見(jiàn)真情而感動(dòng)！
電視劇里，讓我記憶深刻的一句話就是：“死生契闊，與子成說(shuō)。執(zhí)子之手，與子偕老。”
后來(lái)查閱一下資料：
《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》
擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國(guó)城漕，我獨(dú)南行。
從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。
爰居爰處？爰喪其馬？于以求之？于林之下。
死生契闊，與子成說(shuō)。執(zhí)子之手，與子偕老。
于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
意思是：不論生死離別，都跟你說(shuō)定了，我要牽著你的手，和你一起白頭到老。
附劇情：二十世紀(jì)三十年代。上海。祖上曾盛極一時(shí)的前清翰林白家連年衰敗，坐吃山空，家道中落到連日常生活都捉襟見(jiàn)肘。白家六小姐白流蘇出閣，白老太為了辦一個(gè)體面的婚禮，向各房籌錢，老三白良越、老四白良泳兩家互相推諉，妯娌之間為了小賬斤斤計(jì)較，白流蘇初感人世冷暖。經(jīng)歷了一次失敗的婚姻后，她身無(wú)分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然認(rèn)識(shí)了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己來(lái)賭，遠(yuǎn)赴香江，博取范柳原的愛(ài)情，要爭(zhēng)取一個(gè)合法的婚姻地位。兩個(gè)情場(chǎng)高手斗法的場(chǎng)地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是博輸了，但在范柳原即將離開(kāi)香港時(shí)，日軍開(kāi)始轟炸淺水灣，范柳原折回保護(hù)白流蘇，在生死交關(guān)時(shí)，兩人才得以真心相見(jiàn)，許下天長(zhǎng)地久的諾言。
《傾城之戀》電影觀后感 篇10
“上海為了“節(jié)省天光”，將所有的時(shí)鐘都撥快了一個(gè)小時(shí)，然而白公館里說(shuō)：“我們用的是老鐘。”他們的十點(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”
流蘇在這樣的老鐘下, 本也是安安靜靜過(guò)活的, 可惜只過(guò)也過(guò)不去, 于是只好傾城…
我說(shuō), 我向來(lái)景仰寫字的女子, 因?yàn)橹挥信? 才知道怎樣寫女子. 或許雪芹是個(gè)例外, 或者還有別的, 但我依舊執(zhí)拗地習(xí)慣從女人的文字中, 去尋找屬于女人的靈魂, 才氣, 智慧, 善良, 包容, 炫耀, 做作…只有女人才懂女人矯情矜持的小伎倆, 或是若即若離的小把戲, 或是僅僅是滿足一下虛榮欲|望的小動(dòng)作. 男人說(shuō)一句話做一件事, 果決到不過(guò)是眨眼間, 女人心里已彎彎繞繞了不止九曲十環(huán)…
流蘇與范柳原的拉鋸戰(zhàn), 贏得是流蘇, 贏得很險(xiǎn). 如果不是那一次適時(shí)的轟炸, 失之毫厘, 謬的也就沒(méi)有了邊. 流蘇心思細(xì)密, 就算扔在大清后宮里, 也是個(gè)配的上戲的角色, 可惜偏偏遇上一個(gè)耐得下性子, 陪她玩心理戰(zhàn)的人. 也是幸運(yùn), 如果沒(méi)有這個(gè)有意思的對(duì)手, 流蘇這輩子, 恐怕也就遇不上什么有意思的事了. 一輩子受點(diǎn)小氣, 安心被老鐘敲打著, 做她的碧玉去了. 但恐怕她出場(chǎng)跳舞那一刻起, 她是明白了, 就連碧玉也沒(méi)得做, 又何妨放手一博呢. 不成功, 便成仁, 女人的賭注, 無(wú)關(guān)家國(guó), 都下在感情上了.
何況, 女人的勝, 即使勝了, 也沒(méi)有那么光明英武, 勝便勝了, 不必聲張. 日子長(zhǎng)了, 柳原也難免覺(jué)得撿了個(gè)便宜, 當(dāng)時(shí)是非, 也便不那么重要, 俏皮話自是要放到外面說(shuō), 家里有個(gè)不惹人厭的賢妻, “也宜墻角也宜盆”, 未必不是快意.
所以, 愛(ài)玲寫出的勝利, 細(xì)嚼嚼, 發(fā)現(xiàn)原來(lái)有苦澀的滋味. 之前不信如她這樣高傲,感情看的這樣透徹的人會(huì)因?yàn)楹m成而”低到塵埃里去”, 現(xiàn)在信了—薇龍?jiān)趯?duì)喬琪喬說(shuō):”我跟她們不是一樣的嗎”的時(shí)候, 臉上是沒(méi)有表情的
哀莫大于心死.
就算是錯(cuò)覺(jué), 抓住那么一點(diǎn)點(diǎn)的希望, 又何必求全責(zé)備?
《傾城之戀》電影觀后感 篇11
《傾城之戀》中的范柳原和白流蘇的愛(ài)情故事，可謂有九曲回腸之纏繞和復(fù)雜，他們并非那種獻(xiàn)身革命的英雄人物，但他們之間的情感經(jīng)歷富有張力，他們的故事引人入勝，扣人心弦，顯得那么“動(dòng)聽(tīng)”和富有魅力。對(duì)此，張愛(ài)玲曾說(shuō)：“我以為這樣寫是更真實(shí)的。我知道我的作品里缺少力，但既然是個(gè)寫小說(shuō)的，就只能盡量表現(xiàn)小說(shuō)里人物的力，不能替他們創(chuàng)造出力來(lái)。而且我相信，他們雖然不過(guò)是軟弱的凡人，不及英雄的有力，但正是這些凡人比英雄更能代表這時(shí)代的總量”。
這些動(dòng)聽(tīng)的情節(jié)包括范柳原和白流蘇人性的可愛(ài)處、可笑處、可憐處、可悲處、可鄙處、可親可信處等，而她們身后香港陷落這個(gè)宏闊背景，是他們之間某種關(guān)系的宏大隱喻，這種關(guān)系就是范、白之間特殊的戰(zhàn)爭(zhēng)……是男與女的“戰(zhàn)爭(zhēng)”、生與死的“戰(zhàn)爭(zhēng)”、愛(ài)與恨的“戰(zhàn)爭(zhēng)”，即人性之間的“戰(zhàn)爭(zhēng)”。于是我們看到這種戰(zhàn)爭(zhēng)在不斷地展開(kāi)著，看到兩個(gè)難分上下、同樣聰明而自私的男女，怎樣斤斤計(jì)較著自己的得失，怎樣絞盡腦汁地算計(jì)著對(duì)方，期期艾艾地強(qiáng)迫著對(duì)方，又被對(duì)方強(qiáng)迫著進(jìn)一步，退半步。
《傾城之戀》電影觀后感 篇12
影片的開(kāi)場(chǎng)，京戲的戲臺(tái)，背身的演員，就是如此看人間。我想起《潛伏》中有段戲，謝若林讓徐寶鳳為之演一出戲，欲套出翠平的話來(lái)，徐寶鳳說(shuō)，“這里不是上海”，謝若林道：“亂世就是舞臺(tái)。”
你看，時(shí)空都尚未開(kāi)始，一切卻充滿了曖昧，仿佛幽暗的混沌之中，天地尚未誕生，上帝的園子沒(méi)有造好，引誘、背叛和放逐的主題已經(jīng)形成。
于是，流蘇的故事就在吊鐘永遠(yuǎn)比別人家慢一個(gè)小時(shí)，唱歌走了板，跟不上生命的，不自覺(jué)粗陋地表現(xiàn)了人生一切饑渴和挫折中所內(nèi)藏的蒼涼的咿咿呀呀的琴聲中展開(kāi)。
影片中的流蘇很愛(ài)低頭，不是徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》“最是那一低頭的溫柔，恰似一朵水蓮花，不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”，而是舊時(shí)代里離過(guò)婚的流蘇在白公館被哥哥嫂子視為眼中釘，肉中刺的隱隱的一種自卑，這自卑里還有一絲清高、倔強(qiáng)和不易為人知的害怕、無(wú)助和隱忍。
不知為什么，流蘇給我一種舊俄時(shí)代受壓迫的悲戚，盡管他們之間沒(méi)有任何聯(lián)系，但同樣有令人落水的無(wú)力感，無(wú)從解脫。
影片開(kāi)始不久，流蘇受到三爺和四奶奶揶揄后，“流蘇突然叫了一聲，掩住自己的眼睛，跌跌沖沖往樓上爬……上了樓，到了自己的屋子里，她開(kāi)了燈，撲在穿衣鏡上，端詳她自己……陽(yáng)臺(tái)上，四爺又拉起胡琴來(lái)了。依著那抑揚(yáng)頓挫的調(diào)子，流蘇不由得偏著頭，微微飛了個(gè)眼風(fēng)，做了個(gè)手勢(shì)。她向左走了幾步，又向右走了幾步…….她忽然笑了—陰陰的，不懷好意的一笑，那音樂(lè)便戛然而止。”
流蘇在鏡子前水仙花似的自哀自憐的整套動(dòng)作被淋漓盡致地拍攝表現(xiàn)出來(lái)，難怪范柳原也要說(shuō)流蘇看上去不像是這個(gè)世界上的人，有一種羅曼蒂克的氣氛。
后來(lái)，當(dāng)她看到家人熱絡(luò)地為七妹的鄉(xiāng)親張羅的時(shí)，當(dāng)她隔著一堵墻聽(tīng)到嫂子刻薄的含沙射影的職責(zé)時(shí)，當(dāng)她媽媽迫于經(jīng)濟(jì)壓力而選擇站在掌管家的哥嫂那邊，表明無(wú)可奈何的立場(chǎng)時(shí)，“媽!媽!恍惚又是多年前，她還只是十來(lái)歲的時(shí)候，看了戲出來(lái)，在傾盆大雨中和家人擠散了。她獨(dú)自站在人行道上，瞪著眼睛，人也瞪著眼看她，隔著雨淋淋的車窗，隔著一層層無(wú)形的玻璃罩—無(wú)數(shù)的陌生人。人人都關(guān)在他們自己的小世界里。”我仿佛看見(jiàn)一個(gè)小女孩伸手想要抓住點(diǎn)什么，但四周只有她自己，什么都是虛空。“這個(gè)家我再也呆不下去了。”
張愛(ài)玲把筆觸伸向時(shí)代和社會(huì)的背影，沉入黑暗，沒(méi)有前途，日益混沌的一面，流蘇就這樣從凝固的時(shí)間中走出來(lái)，開(kāi)始她生命個(gè)人的時(shí)間。因此，她要走，是生命本能的呼喊。
如果把自己置身事外，或許會(huì)覺(jué)得流蘇是幸運(yùn)的，一個(gè)28歲的離異多年的少婦，僅僅是徐太太為七妹介紹婚事的十里洋場(chǎng)上的一支舞，便與一個(gè)過(guò)盡千帆的富家公子從此糾纏得難舍難分。舊式家庭里地位低的，年青人，寄人籬下的親族，覺(jué)得流蘇的“得意緣”，間接給他們出了氣；年紀(jì)大一點(diǎn)的女人也高興，因?yàn)橄騺?lái)中國(guó)故事里的美女總是二八佳人，二九年華，而流蘇年已近三十；一班少女在范柳原那里找到她們的理想丈夫，家富，聰明，漂亮，外國(guó)派。
電影里周潤(rùn)發(fā)飾演的范柳原在流蘇第一次到香港時(shí)露面，在參差對(duì)照中表現(xiàn)了流蘇“走”的決心和勇氣。在香港的那段時(shí)間，范柳原和流蘇互相調(diào)情，宛若棋逢對(duì)手，將遇良才，他們不敢安全敞開(kāi)自己的心扉。他懷疑她只是想找一張永久的飯票，她以為他只要養(yǎng)一個(gè)長(zhǎng)期的舞女，兩人就在這種若即若離的曖昧中不斷互相試探，始終不能深信，始終要有所保留，就好像一場(chǎng)愛(ài)情的角力，假如自己比對(duì)方付出多一些就要在以后的日子里落了下風(fēng)。
我想這是因?yàn)槟信p方對(duì)愛(ài)情的不同期許而啟動(dòng)了這道“心理防攻線”吧，范柳原可能不需要婚姻的形式，但希望流蘇能夠懂得他，能夠坦誠(chéng)對(duì)待；而流蘇的終極目標(biāo)是結(jié)婚，她不見(jiàn)得懂得范柳原，甚至認(rèn)為“精神戀愛(ài)”有毛病，最后還得結(jié)婚，操持家事。
在淺水灣的一段墻上，電影把墻的的冰冷、粗糙和黃昏進(jìn)入黑夜的剎那蒼茫慢慢隱退，范柳原看著紅嘴唇、水眼睛、有血、有肉、有思想的流蘇的一張臉，道；“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。……有一天，我們的文明整個(gè)的毀掉了，什么都完了—燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見(jiàn)了……流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心。”
我聽(tīng)到這段對(duì)白，想起張愛(ài)玲曾經(jīng)寫下，“個(gè)人即使等得及，時(shí)代是倉(cāng)促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來(lái)，有一天我們的文明，不論升華還是浮華，都要成為過(guò)去。”
傅雷評(píng)論說(shuō)，“好一個(gè)天際遼闊胸襟浩蕩的境界。”
《紅樓夢(mèng)》里第二十三回黛玉初聽(tīng)《牡丹亭》：“原來(lái)是姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般，都付與斷井頹垣……良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院。”這是典型的好景無(wú)常的千古佳句。
或許，此時(shí)，范柳原和流蘇已經(jīng)感覺(jué)到這惘惘的威脅。電影轉(zhuǎn)入無(wú)聲，安靜得只有鄉(xiāng)下夜晚才會(huì)有的蟲(chóng)鳴。范柳原的這段話，觸動(dòng)流蘇內(nèi)心柔軟的一塊。也許她僅有的一點(diǎn)學(xué)識(shí)，憑著這點(diǎn)本領(lǐng)，她可以做一個(gè)賢惠的妻子。當(dāng)范柳原煩躁地對(duì)她說(shuō)道：“我自己也不懂得我自己—可是我要你懂得我！我要你懂得我！”流蘇愿意嘗試，嬌脆小聲答道：“我懂得，我懂得。”
“我要你懂得我！”流蘇第二次到香港時(shí)，范柳原站在細(xì)雨迷蒙的碼頭，說(shuō)，“你就是醫(yī)我的藥。”有異曲同工之妙，大概，范柳原渴望中的中國(guó)女人就是要她懂得他吧。
第二次到香港后，流蘇和范柳原同居。不久范柳原就要到英國(guó)出差，流蘇和傭人獨(dú)自在家，“家”有點(diǎn)空，像錢鐘書(shū)說(shuō)的小小的圍城。
流蘇自己在屋中徘徊，“近三十的女人，往往有著反常的嬌嫩，一轉(zhuǎn)眼就憔悴了。總之，沒(méi)有婚姻的保障而要長(zhǎng)期抓住一個(gè)男人，是一件艱難的、痛苦的事，幾乎是不可能的。啊，管它呢！她承認(rèn)柳原是可愛(ài)的，他給她美妙的刺激，但是她的目的究竟是經(jīng)濟(jì)上的安全。這一點(diǎn)，她知道是可以放心的。”不管范柳原出去后局勢(shì)有沒(méi)有變化。
“那天是十二月七日，一九四一年，十二月八日，炮聲響了。”戰(zhàn)爭(zhēng)讓流蘇的精神漸漸衰弱下來(lái)。有一天，街頭轟轟隆隆馳來(lái)一輛軍用卡車，意外在門外停下了。流蘇去開(kāi)門，見(jiàn)是柳原，她抓緊他的手，緊緊的摟住他的手臂，像抓住了落水的一顆救命稻草。
香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰(shuí)知道什么是因，什么是果？誰(shuí)知道呢？也許就因?yàn)橐扇粋�(gè)大城市都傾覆了。成千上萬(wàn)的人死去，成千上萬(wàn)的人痛苦著。
“傾城傾城”，傾的怕不僅是香港而已，還有那根拉鋸已久的心理之城。
在圍城的那段日子里，誰(shuí)都有那種清晨四點(diǎn)鐘的難挨的感覺(jué)—寒噤的黎明，什么都是模糊，瑟縮，靠不住。回不了家，等回去了，也許家已經(jīng)不存在了。如果每個(gè)人，真如波里斯?瓦烈嘉《宙斯的掠奪》中描繪的希臘神話中的伊俄，無(wú)法逃避宙斯在云霧中伸出的無(wú)數(shù)雙手臂象征著的人類永恒的焦慮——被虛無(wú)所劫掠那般；如果，我們每個(gè)人，在時(shí)代的大列車中，只顧著在店鋪的櫥窗中尋找自己的影子，我們只看到自己的臉，蒼白，渺小——我們的自私與空虛，仍然注定是孤獨(dú)的，何不抓住點(diǎn)踏實(shí)的東西，靜心結(jié)婚呢？畢竟，他不過(guò)是一個(gè)自私的男子，她不過(guò)是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無(wú)處容身的，可是總有地方容下一對(duì)平凡的夫妻。
這部電影，結(jié)合了中國(guó)“才子佳人”的通俗模式和好萊塢喜劇中的機(jī)智詼諧和“上等的調(diào)情”結(jié)合的完美混合品。也許讓我們感動(dòng)的不僅是這“傳奇”式的結(jié)局，還有流離失所，劫城劫難，亂世求存，流失海外的一代中國(guó)人的集體共同記憶吧。
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傾城之戀日志04-28
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傾城之戀經(jīng)典語(yǔ)錄精選01-15
讀《傾城之戀》有感04-09
傾城之戀經(jīng)典臺(tái)詞04-18
讀傾城之戀有感04-17
傾城之戀的經(jīng)典語(yǔ)錄04-01
傾城之戀大學(xué)日志04-26