美國(guó)往事的觀(guān)后感
美國(guó)往事講述了主人公面條的成長(zhǎng)歷程。下面就隨小編一起去閱讀美國(guó)往事的觀(guān)后感，相信能帶給大家啟發(fā)。
美國(guó)往事影評(píng)精選(一)：
《美國(guó)往事》看了心里很難過(guò)很甜蜜。即使往事是場(chǎng)笑話(huà)，即使一向是被愚弄的，即使但是如此，“我”都無(wú)法放下。因?yàn)槲以诶锩�，從二十世紀(jì)20年代到60年代。四十多年的浸潤(rùn)，我已不想剝離。
販私酒、盜鉆石……樣樣都需要智慧、投入、勇氣和合作，不要看不起，任何的行當(dāng)都有它存在的好處和理由。我們所在的寫(xiě)字樓里就沒(méi)有危害他人他公司的事情在醞釀嗎?我們所作的工作就都是正義的說(shuō)得過(guò)去的嗎?對(duì)于自身和周邊是，對(duì)于他人和他邊的影響，我們能左右得了或者修補(bǔ)得了嗎?我們能夠在看到事情的正面時(shí)想一想它的背面嗎?
面條是一個(gè)隨性的人，沒(méi)有多大的理想和追求。至多在某一個(gè)環(huán)節(jié)上設(shè)計(jì)一個(gè)構(gòu)思(設(shè)計(jì)鹽袋，待查驗(yàn)者走后，溶化，浮標(biāo)出，酒箱現(xiàn))，是一個(gè)比較好的執(zhí)行者。對(duì)于要做什么，反而沒(méi)有什么策劃。麥克斯從一開(kāi)始就確定了獨(dú)立成幫，確立發(fā)展基金，確定行動(dòng)目標(biāo)。仔細(xì)想想，麥克斯最后把所有的錢(qián)私吞也是有道理的，董事長(zhǎng)就就應(yīng)拿大部分(小部分他們?nèi)齻�(gè)平日也花了)，老大承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)、前瞻的視野難道都白付出了?不說(shuō)另外那兩個(gè)在我們心里就沒(méi)有留下印象，只是傻乎乎地跟著干，不明白為什么干，更不明白干了會(huì)怎樣。只說(shuō)面條吧，該撤的時(shí)候不撤——兄弟多米明克被槍殺了，你舍不得，勇敢地殺了霸王，就應(yīng)。那就趕快撤吧，竟然殺紅了眼，警察來(lái)了，之后捅，行兇行到執(zhí)法者身上了，結(jié)果白白搭上自我的青春年華到監(jiān)獄呆著去了。這種賠本、不計(jì)后果的方式，不欣賞不提倡。耽誤大事大時(shí)間了。
還有想休假就休假。面條進(jìn)監(jiān)獄許多年，兄弟三個(gè)浴血奮戰(zhàn)的錢(qián)給他照發(fā)不誤，雖停職照常拿薪。但是出獄后的面條，并沒(méi)有拿出全部的熱情和干勁，一會(huì)兒追黛博拉去了，正事說(shuō)撂就撂了，兄弟三個(gè)還沖鋒在一線(xiàn)上，他在那邊飲酒調(diào)情不亦樂(lè)乎。被黛博拉甩后，面條回到兄弟們中間，獨(dú)自攪著咖啡，氣氛尷尬緊張，蘊(yùn)含著麥克斯的恨鐵不成鋼。面條狡辯說(shuō)：“你不是也和卡蘿在一齊嗎?”麥克斯憤然駁斥：“我對(duì)她根本就不在乎，叫她滾她就得滾。”麥克斯們從來(lái)不為任何人任何事所干擾，一心撲在共同的事業(yè)和追求上，只有面條時(shí)不時(shí)地發(fā)情，突然就沒(méi)影兒沒(méi)神了。心思恍惚，完全不關(guān)心團(tuán)體的進(jìn)步和完善。
與其說(shuō)麥克斯最后動(dòng)議搶聯(lián)邦銀行是狗膽包天之舉，還不如說(shuō)是麥克斯對(duì)面條們深感失望，不成器的東西、不合格的產(chǎn)品，還不如拿起張瑞敏的錘頭一下子砸毀它呢。再在一齊干，面條還是這么面，那兩個(gè)兄弟還是那么蠢，老是麥克斯一個(gè)人耗腦筋干著急，實(shí)在是累了。路不一樣不相為謀，到了兄弟們說(shuō)分手道再見(jiàn)的時(shí)候了。之前，麥克斯不只一次說(shuō)過(guò)：“也許我就應(yīng)把你(面條)甩了�！庇捌械乃ζ鋵�(shí)是最顧全面條面子的一種甩法，讓他心里面留著對(duì)兄弟們最完美的情誼。試想如果干脆地分手說(shuō)明，反而不容易說(shuō)得清分得明。
麥克斯是個(gè)忠誠(chéng)于事業(yè)的人，他去給面條分錢(qián)并商議下一步行動(dòng)的時(shí)候，面條正與黛博拉初吻;麥克斯安排接洽鉆石盜竊主題時(shí)，面條正與黛博拉依依;麥克斯正在進(jìn)行鉆石搜繳時(shí)，面條正與卡蘿性交……自始至終，高瞻遠(yuǎn)矚(出場(chǎng)時(shí)就坐在高高的馬車(chē)貨廂上)、胸懷遠(yuǎn)大(有發(fā)展有儲(chǔ)備、該掃射時(shí)就掃射)的麥克斯，就沒(méi)有遇上一個(gè)檔次的合作伙伴。對(duì)于得過(guò)且過(guò)的面條們，麥克斯真是傷透了心，決心與他們分道揚(yáng)鑣、另辟蹊徑。反正即使喊他們一塊來(lái)沖擊政壇，他們?nèi)齻�(gè)也沒(méi)有那個(gè)頭腦，走不遠(yuǎn)多少路。
但是，朋友們?cè)俅�，再不�?zhēng)氣，再敗事有余，畢竟與他奮斗了多少年，麥克斯的恨與愛(ài)都糾纏在有限的幾個(gè)兄弟身上，甚至只在面條一個(gè)人身上。盡管面條的沖動(dòng)沒(méi)有讓麥克斯的規(guī)劃和結(jié)果相一致，沒(méi)有讓事業(yè)的成效最大化，沒(méi)有讓團(tuán)伙的實(shí)力素質(zhì)隨時(shí)代的步伐更強(qiáng)勁，盡管面條讓麥克斯無(wú)限懊惱，總能讓前進(jìn)道路有所曲折，但是面條們畢竟陪他一齊渡過(guò)了人生最完美的年華，最暢快的歷程。所以，即使有一天朋友們的友情不再，朋友們務(wù)必分開(kāi)，他還是選取留在了原地，留在了面條們一向生活的地方(麥克斯究竟從哪里來(lái)不明白)，留在了面條一向追求不得的女人黛博拉身邊。麥克斯與面條的一切在一齊，透過(guò)恨的方式讓面條離開(kāi)，透過(guò)完全進(jìn)入的方式讓面條附體共生，最后透過(guò)死在垃圾攪拌機(jī)的方式讓面條至死難忘。麥克斯象面條愛(ài)黛博拉一樣，一生無(wú)望地切切地愛(ài)著面條，傷感而絞痛地愛(ài)著。
汽車(chē)?yán)�，�?yīng)對(duì)堅(jiān)決離開(kāi)的黛博拉，面條張惶失措，以反向的方式強(qiáng)暴了她。應(yīng)對(duì)一向不能好好合作，心猿意馬的面條，麥克斯痛不欲生，設(shè)計(jì)讓面條逃難出走、離鄉(xiāng)經(jīng)年。他們真正想得到的東西，正是被自我推開(kāi)的，他們用一生的恨和怨表達(dá)了至痛的愛(ài)。
配樂(lè)大師埃尼奧·莫尼康內(nèi)，回憶故鄉(xiāng)，回憶初戀般地做著這部影片的音樂(lè)，那么干凈，那么憂(yōu)傷，那么惋嘆。完美又骯臟，拒絕又接納，嚴(yán)酷又溫情的故事，從管簫中沉悶、喑啞、顫微地吹來(lái)，仿佛耄耋老人勉力抓握活力四射的以前夢(mèng)幻，無(wú)限地感傷，無(wú)限地珍重，無(wú)限地不舍。再丑的以前也在他的拔弄中呈現(xiàn)十分的美麗，因?yàn)槟鞘鞘湃ゲ豢苫氐臍q月。一場(chǎng)場(chǎng)刀光劍影的陰暗和邪惡，一處處死亡的血淋淋和恐怖，他輕車(chē)縱馬一躍而過(guò)。無(wú)論我們做錯(cuò)過(guò)什么，無(wú)論和我們?cè)谝积R的人有多么不對(duì)，只因?yàn)槟鞘俏覀兊那啻耗耆A，只因?yàn)樗麄兗m葛在我們的血肉里，我們一一將它收藏，我們?nèi)酷屓�，不留芥蒂。三十年后再看麥克斯的背叛，但是是一片扎心的玻璃片，帶出我們心血的溫度和味道，留給面條一臉痛楚的笑容。
面條也是愛(ài)麥克斯的，縱然放得開(kāi)黛博拉，他也從來(lái)沒(méi)有放開(kāi)過(guò)麥克斯，可惜老天沒(méi)有讓他們各自想一想，當(dāng)面說(shuō)出來(lái)。
美國(guó)往事影評(píng)精選(二)：
引子
世事皆無(wú)完美，電影亦然。如果只選一部趨近于完美的電影，以我粗陋的觀(guān)影量和品味來(lái)說(shuō)，我選《美國(guó)往事》。雖然它沒(méi)有在奧斯卡、歐洲三大電影節(jié)上收獲炫耀的大獎(jiǎng)，imdb的排行也不算顯眼，故事與技巧也沒(méi)有如何驚世駭俗。
但《美國(guó)往事》是一部與眾不一樣的電影，它的五味雜陳的人生況味，散文詩(shī)般的抒情意境，恍如隔世的敘述視角，意味深長(zhǎng)的人物設(shè)置，讓它在20多年后的這天依然散發(fā)出歷久彌香的光彩，那是一種淡黃色的光暈，柔軟而鮮亮。
一、五味雜陳的人生況味
有人說(shuō)過(guò)，《美國(guó)往事》里有全部的人生，這是最簡(jiǎn)潔也最準(zhǔn)確的影評(píng)。人生的完美不在于完美本身，而是在完美與丑惡的混雜中，人們經(jīng)歷過(guò)，體會(huì)過(guò)。
惡在每個(gè)人的心里與身邊。面條(Noodles)在搶劫鉆石時(shí)對(duì)卡蘿(Carol)惡毒的強(qiáng)暴，找不到任何為他開(kāi)脫的理由，在那一刻邪惡占據(jù)了面條的靈魂。邁克斯陰毒地害死自我的兄弟獨(dú)吞財(cái)產(chǎn)，只是人性骯臟的明證。
善亦如此。當(dāng)面條懷里的多米尼克(Dominic)說(shuō)出“我滑倒了”后死去，年少的面條不顧警察的到來(lái)刺死兇手，這是兄弟情義的指引，也是他善良本性的必然。卡蘿是一個(gè)不折不扣的壞女人，卻對(duì)邁克斯付出了至情。
復(fù)雜的人原本就沒(méi)有本性上的好壞，如果強(qiáng)要區(qū)分，只能是無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí)，亦或命運(yùn)。邁克斯最后的懺悔不能抹煞他窮兇極惡的一生;多米尼克喪失了幼小的生命，卻成就了電影中最光輝的人性。在影片的結(jié)尾，想以告密的方式去拯救兄弟的面條獨(dú)自躺在店里開(kāi)懷而笑，善與惡最后在人生的較量中相逢一笑，惡永遠(yuǎn)需要救贖，這救贖就是善。
二、散文詩(shī)般的抒情意境
在我看來(lái)，還沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演敢像塞爾吉奧·萊昂內(nèi)(SergioLeone)一般將電影如此徹底的詩(shī)化，它超越了導(dǎo)演自身的“賞金三部曲”等“通心粉”西部片代表作，也有別于以《教父》和西科塞斯電影為代表的黑幫片的黃金套路。
影像的美輪美奐也映照了生活之美。當(dāng)面條透過(guò)墻壁的磚縫看到黛博拉(Deborah)在悠揚(yáng)的樂(lè)曲中翩翩起舞時(shí)，影片的光影柔和中泛出光亮，一個(gè)少年的靈魂的覺(jué)醒由此完成。而當(dāng)單純的派希(Patsy)拿著奶油蛋糕等待佩姬(Paggy)，在性的萌動(dòng)和美食的誘惑間，我們看到了一口口吃掉蛋糕的派希的純真和我們自我的童年往事。
就連丑也在鏡頭與光影的流連中被導(dǎo)演賦予了寬容的色彩。當(dāng)黛博拉拒絕了面條的求愛(ài)后，木訥的面條用最粗俗的方式毀滅了自我生命的夢(mèng)想，汽車(chē)后座那場(chǎng)氣氛逼仄的強(qiáng)暴與其說(shuō)是對(duì)黛博拉的報(bào)復(fù)，不如說(shuō)是面條的自暴自棄。
萊昂內(nèi)的御用配樂(lè)大師莫里康內(nèi)(EnnioMorricone)為影片注入了奇異曼妙的音樂(lè)。排簫、口琴、小號(hào)的運(yùn)用令人驚艷，配合舒緩簡(jiǎn)約的旋律，讓觀(guān)者沉醉在20世紀(jì)初始、30、60三個(gè)年代的美國(guó)紐約街頭的懷舊氛圍中，用平緩的、克制的方式來(lái)張揚(yáng)人性的律動(dòng)與生命的浮沉，抒情意味緩緩流蕩。
三、恍如隔世的敘述視角
《美國(guó)往事》的出色也表此刻敘述方式的靈動(dòng)上，插敘的詩(shī)化運(yùn)用在這部影片中得到了完美的體現(xiàn)。在面條與一干兄弟的成長(zhǎng)歷程中，少年的稚澀、中年的淪喪、晚年的木然渾然疊交在一齊，生命的夢(mèng)想與變異、失落與回歸便在這交錯(cuò)中展此刻觀(guān)者的面前，讓我們?cè)跁r(shí)光穿梭中照見(jiàn)自我、恍如隔世。
就像讓面條與邁克斯相識(shí)、相離的那只懷表，失而復(fù)得，得而復(fù)失，在時(shí)間的輪回里——此刻是24時(shí)的幾時(shí)?——物是人非。又如開(kāi)篇長(zhǎng)達(dá)幾分鐘的電話(huà)鈴聲，它也穿越了時(shí)空，連線(xiàn)到兄弟們被害的現(xiàn)場(chǎng)、面條身心俱疲的.煙館、少年時(shí)的兄弟相惜、老年時(shí)的欲說(shuō)還休，最后，才落到面條善意地出賣(mài)消息給警察局長(zhǎng)的電話(huà)上。
鏡頭的變幻也是一種意味的表達(dá)。當(dāng)小兄弟們沉鹽的試驗(yàn)成功時(shí)，水面上一片素凈中帶出一種朦朧的色彩，這種技巧很高的光影運(yùn)用暗示了主人公們看似光明實(shí)則黑暗的未來(lái)。而當(dāng)面條虔誠(chéng)地在豪華酒店中約會(huì)黛博拉時(shí)，黛博拉選定的桌位的窗外正是冷色調(diào)的大海，也許在那一刻，等待面條的就注定是冷酷和無(wú)奈。
四、意味深長(zhǎng)的人物設(shè)置
兄弟反目的故事并不新鮮，黑幫題材更是有《教父》珠玉在前，但《美國(guó)往事》的六兄弟中，面條與邁克斯的隱隱對(duì)立，派希與斜眼(Cockeye)的重情重義，還有肥摩(FatMoe)與多米尼克的單純赤誠(chéng)，還是表現(xiàn)出超凡脫俗的戲劇張力。加上黛博拉、卡蘿、佩姬三位各具性格特點(diǎn)的女人，這幕關(guān)乎人生與成長(zhǎng)的電影才變得完整而可信。
羅伯特·德尼羅(RobertDeNiro)在這部影片中的表現(xiàn)到達(dá)了他的職業(yè)生涯的頂峰，這么說(shuō)不是否認(rèn)他在《出租車(chē)司機(jī)》《憤怒的公�！贰逗眉一铩贰东C鹿人》《盜火線(xiàn)》等電影中的偉大表演，而是在1983這個(gè)年份里，德尼羅的狀態(tài)就應(yīng)是他從影生涯中真正的高峰。
這一年的德尼羅正好40歲，對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)峰值。他擁有最好的經(jīng)驗(yàn)、感受和狀態(tài)，遇到一部《美國(guó)往事》這樣的杰作，是一件相互成全的好事。他把面條中年的木訥與淪喪、老年的悲憫與堅(jiān)持詮釋得讓人信服，很難想像換成別人還會(huì)不會(huì)讓我們?yōu)檫@個(gè)十足的混蛋傷感唏噓。
邁克斯謀害兄弟的陰鷙與內(nèi)心所受的煎熬都在詹姆斯·伍茲(JamesWoods)那張刀刻般的臉上浮現(xiàn)出來(lái)。同樣，黛博拉的虛榮與脆弱、肥摩的怯懦與忠誠(chéng)、卡蘿的放蕩與真摯，都在演員們靈魂附體般的表演下生動(dòng)異常。
不能忘懷的，當(dāng)然是多米尼克那張宛如天使的面容和過(guò)目難忘的街頭蹦跳，還有小派希一口一口吃下的奶油蛋糕。
結(jié)束
就像我們都無(wú)法看透復(fù)雜的人生一樣，《美國(guó)往事》里也有太多的細(xì)節(jié)和感受只能是說(shuō)的越多，遺漏的就更多。對(duì)這部影片的評(píng)論已經(jīng)太多了——原本就是一幕關(guān)乎人的一生的故事，有誰(shuí)能說(shuō)盡一生呢——每一個(gè)人只是表達(dá)了摻雜著個(gè)人經(jīng)歷的感受與情緒。
與其說(shuō)面條最終的命運(yùn)是對(duì)人生夢(mèng)想的破滅，不如說(shuō)他在行走中完成了對(duì)自我的救贖，它超越了善惡的道德說(shuō)教，走向了飽含深情的起點(diǎn)，在那一刻毀滅就是重生，沉默是最好的呼喊。
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