我愛桃花觀后感
導(dǎo)語(yǔ)：我愛桃花》用一個(gè)巧妙的古代故事將古今如一的人類情感困惑唯美地展現(xiàn)在舞臺(tái)上的話劇。這段古今交錯(cuò)的愛情故事探討了在抽刀之后情人之間的種種可能性，折射出從古到今人們永遠(yuǎn)也無(wú)法說(shuō)清的情感問(wèn)題。下面是小編整理的我愛桃花觀后感。歡迎閱讀！
篇一、我愛桃花觀后感
兩個(gè)人，背靠背，簾幕內(nèi)，像朝著空氣念書般，自顧自地對(duì)話，情話。句句繾綣，句句麻木。也許這些話兒都曾經(jīng)是新鮮的，甜蜜的，說(shuō)得久了，也無(wú)情了。像一塊嚼得失了味的口香糖。
一出戲，戲中戲，情有多假，戲有多真？
那種感情像月亮，總在伸手可及的地方，但永遠(yuǎn)捉不著；又像影子，燈照過(guò)來(lái)，它就躲，等到等全滅時(shí)，它卻隱身去了。明月常懸頭頂，影子常隨左右，無(wú)法得到的卻也無(wú)計(jì)消除。
那些耳畔的輕喘，枕邊的私語(yǔ)，飄渺的一縷髪香，不知怎地就浮上心頭，不知怎地又拋諸腦后。春天上的春天，謊言中的謊言。
我愛桃花，桃花愛我嗎？
然后突然就到了這樣一天，過(guò)去已成了一堆破碎的彩色玻璃，看著絢爛，再碰不得；未來(lái)一片漆黑，誰(shuí)都不愿想想那團(tuán)漆黑的背后是什么。你說(shuō)你的，我說(shuō)我的，卻只領(lǐng)會(huì)各自想要領(lǐng)會(huì)的。凝眸，愛有多深，恨有多濃？愛執(zhí)著時(shí)，恨也凌厲，空余一點(diǎn)點(diǎn)溫柔，纏繞在床笫間。
那把刀一次次抽出，不管看在身上，都?xì)⒉怀鲂腋?lái)，即使沒(méi)砍在任何人身上，卻必定斬?cái)嗔藭崦痢Ｔ诒仨毥o出答案時(shí)，曖昧就亡去了。各歸原位，相敬如賓，不過(guò)是其中一種死亡方式。
然后行禮如儀，當(dāng)飯時(shí)飯，當(dāng)寢時(shí)寢，當(dāng)哭時(shí)哭，當(dāng)笑時(shí)笑，偶人般度日。無(wú)人處，淚濕了衾被，愁損了容顏。直到萬(wàn)種風(fēng)情都化作一抔冷灰，再?zèng)]有任何火焰能將它點(diǎn)燃。便罷。
篇二、我愛桃花觀后感
話說(shuō)我和朱小姐、吳小姐吃完拿渡就直奔向了百年講堂--梅婷主演的話劇（我愛桃花）。話說(shuō)看了這么多場(chǎng)話劇，自認(rèn)為領(lǐng)悟能力還好的我，看完這個(gè)戲中戲，有點(diǎn)不懂，（盜夢(mèng)空間還好啊，夢(mèng)中夢(mèng)起碼是略懂），這個(gè)怎么就看不懂的呢？呵呵，后來(lái)我們分析到：劇目?jī)?nèi)容離我們太遠(yuǎn)了~（其實(shí)也是可喜可賀的）
話說(shuō)在這部戲里戲外，偷情與否的劇情里，我好幾次離神了，因?yàn)檎娴牟焕斫猓瑸槭裁串?dāng)初信誓旦旦，相親相愛的兩個(gè)人卻要互相傷害對(duì)方？或許真的印了那句話：審美疲勞？可是，在現(xiàn)代這個(gè)快餐文化充斥的社會(huì)里？或許就真的沒(méi)有了互相尊重的愛情？又或許，愛畢竟還是愛的，只是沒(méi)有了激情，也就有了錯(cuò)誤，從唐朝到今朝，固然有許許多多的人逃不開這個(gè)圈，但是真正自覺(jué)幸福又能及時(shí)撤離而毫發(fā)無(wú)傷的人又有多少？所以，還是好好的把握自己，珍惜眼前吧，固然有些不完美，但是卻是無(wú)傷害的，與人于己，都好！
其實(shí)也只記住了一句話：自己的名字，別人叫？自己的名字，自己叫！
篇三、我愛桃花觀后感
我很佩服導(dǎo)演的才能，其實(shí)婚外情，結(jié)局不過(guò)如此，大家也都是屢見不鮮了，因此導(dǎo)演換角度換場(chǎng)景 換思維給大家演繹了一場(chǎng)精彩的戲。
開始敘述，偶爾加點(diǎn)評(píng)論
唐時(shí)，漁陽(yáng)燕市少年馮燕，與牙將張嬰之妻通奸。某夜張嬰醉歸。張妻忙將馮燕藏起。不想張嬰醉臥時(shí)卻壓住了馮燕的巾幘。待馮燕欲逃，他才看到自己的巾幘被壓了，本欲一跑了之，但是怕張嬰醒來(lái)發(fā)現(xiàn)巾幘而使兩人偷情關(guān)系敗露，從而折返屋中，示意張妻將那巾幘拿來(lái)。張妻悄然而到張嬰身旁，彼時(shí)巾壓在張嬰身下，張妻會(huì)錯(cuò)了意，以為馮燕是要張嬰腰間的刀，而要?dú)⒆约旱恼煞颉Ｋ烨娜粚⒌冻槌觯f給了馮燕。馮燕原想戴著巾幘跑走，不想這女人拿了一把刀給自己，“我要的是巾幘你卻給了我一把刀。”罷，罷，這樣的女子心也太毒，一刀把女子砍了。然后馮燕出屋。
我真的以為故事就這樣結(jié)束了，而且中間留了一段時(shí)間的空閑，讓你去想想會(huì)發(fā)生什么事情。我想得是第2天天亮后的種種
忽然張妻大喊了一句：“回來(lái)，這戲你還拍不拍了”
場(chǎng)景一變，回到現(xiàn)實(shí) 張妻起來(lái)，怒怒的看著馮燕，原來(lái)戲外兩個(gè)人也已經(jīng)好了好幾年，這樣殺張妻的戲，讓張妻覺(jué)得現(xiàn)實(shí)中，馮燕也想擺脫她一走了之。他們談到了他們有一次再桃花下，一個(gè)報(bào)紙上的尋人啟事，男，身高.. 已經(jīng)離家出走多日，如有知情下落者。。。如果你能看到這個(gè)尋人啟事，我只想告訴你我錯(cuò)了。這時(shí)候 馮燕問(wèn)張妻，如果是劉興（張妻的現(xiàn)實(shí)老公）失蹤了她會(huì)怎么辦？這時(shí)候張妻想到的是馮燕想殺害她的老公，而馮燕否認(rèn)了她的想法。他們爭(zhēng)執(zhí)不休，于是最后他們背靠背說(shuō)“肯定有一個(gè)人撒謊了”。在討論到戲里，既然張妻不愿意就這么死了。他們最后想到要?dú)垕搿Ｓ谑菆?chǎng)景一變。
回到了第一幕，回到了張妻給馮燕遞刀的情景，馮燕接刀，把張嬰給殺了，馮燕看著刀上的血，慌了，而張妻爬在張嬰的身上哭的死去活來(lái)，好歹一日夫妻百日恩啊，平日里面張嬰對(duì)他恩愛有加，他們不僅偷情還害人家性命，兩個(gè)人在害怕和恐懼，然后他們想到要逃，可是逃到那里去了？戲還是不成，于是他們又想到了讓馮燕自殺。
回到了第一幕，回到了張妻給馮燕遞刀的情景，馮燕接刀，自己把自己給殺了，張妻看到自己心愛的人死了，也顧不得面子和姦情的曝光，大哭起來(lái)，張嬰酒中驚醒，一看人死在家里了，就害怕了，說(shuō)你死那里不好死再我家里啊。
于是他們又討論別的情況，回到了第一幕，回到了張妻給馮燕遞刀的情景，馮燕接刀，但是他示意他要的是巾幘，于是張妻把刀放回，拿巾幘給了馮燕，馮燕走了。第二天他們還是依然相見，但是馮燕拒絕再繼續(xù)這樣的戀情，他覺(jué)得刀拔出來(lái)就再也插不回去了。他受傷了是心理，他說(shuō)插回去的刀比拿在手上的刀更傷人。
確實(shí)，刀就是人的異心，人不能有異心，否則，不管你怎么樣處理這個(gè)異心，不是傷你就是傷別人！
一段戀情，沒(méi)法去分辨它對(duì)人是好還是壞，如果你把它牽扯到第3者，不管怎么做都是壞的
導(dǎo)演用這樣的一種敘述方式來(lái)幫我們論證這個(gè)道理，何種的結(jié)束都是荒唐跟戲一樣無(wú)法進(jìn)行下去
不如就當(dāng)它沒(méi)有發(fā)生，不對(duì)，是就要它根本不可能發(fā)生，這樣就沒(méi)有戲，也沒(méi)有悲傷了。
篇三、我愛桃花觀后感
第一次去人藝小劇場(chǎng)看戲，看的是《我愛桃花》，喜歡煞，喜歡煞。可惜后面坐了四個(gè)烏鴉，呱唧呱，呱唧呱，叫得人心亂如麻，心亂如麻……
“簾外桃花簾內(nèi)人，人與桃花隔不遠(yuǎn)”。竹簾隔開舞臺(tái)內(nèi)外，外面是無(wú)情人，里面是假情意。簾外有雨細(xì)密，簾中人相偎依；一個(gè)是聲聲“行不得也哥哥”，一個(gè)是口口“不如歸去”。《我愛桃花》的布景很簡(jiǎn)單，但不失考究。竹簾和金屬框架揭示了這部戲結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性是古今交織的，簾幕拉起來(lái)，馮燕和張嬰妻在榻上纏綿，左右的矮榻分別是涼椅和米箱。第一層故事并不復(fù)雜，是馮燕和張嬰妻偷情，張嬰歸來(lái)馮燕藏進(jìn)米箱，待走時(shí)發(fā)現(xiàn)巾幘被張嬰壓在身下，用手勢(shì)喚張嬰妻取巾幘，不想張嬰妻會(huì)錯(cuò)了意，將張嬰的腰刀抽出遞與馮燕，馮燕想如此惡婦不如殺了，遂一刀香消玉殞。第一層中張嬰妻的聲音格外做作，其發(fā)音特點(diǎn)非常接近李明啟老師，讓姐弟戀直有加大落差到突破禁忌的趨勢(shì)，那一句“奴家在偷情”引得李揚(yáng)老師靈魂附體，雷到烏鴉們發(fā)噱不已。
接下來(lái)峰回路轉(zhuǎn)，原來(lái)這是三個(gè)演員在排戲。演張嬰妻的人叫英子，和演馮燕的演員在現(xiàn)實(shí)生活中也是搞“地下工作”的。基本上英子想搞“政變”把“革命工作”合法化，但馮燕堅(jiān)持向甘地致敬搞“非暴力不合作運(yùn)動(dòng)”五十年不變，且五十年后也不一定要變。英子憶起了兩年前讀報(bào)的時(shí)候讀到一則尋人啟示，馮燕當(dāng)時(shí)問(wèn)她要是他丈夫失蹤了會(huì)怎樣，由此判斷馮燕也有用暴力結(jié)束三個(gè)人糾葛的念頭，馮燕卻說(shuō)當(dāng)時(shí)他的凝神是為了啟示里最后那句“我錯(cuò)了”里面濃濃的后悔和愛意。于是第一層故事又開始重新排演，這次是馮燕殺了張嬰，然后兩人陷入了無(wú)邊的恐慌之中。演張嬰的又不干了，認(rèn)為這是無(wú)原則地向《蝸居》的負(fù)面價(jià)值觀致敬，于是又演了馮燕抽刀自殺，張嬰怒而殺妻……誰(shuí)死都在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法繼續(xù)下去。不能死就只好活，最后的版本是馮燕把刀又插了回去，當(dāng)晚無(wú)事。第二天再來(lái)時(shí)兩人已是陌路，馮燕下了決心斷情，張嬰妻絕望中又回到了張嬰的'懷抱。
戲到這里已經(jīng)收尾，聽說(shuō)全本還有第三幕，上演時(shí)爭(zhēng)議頗大，也是這部戲被稱為“三維”的原因，就是這兩層故事都是演戲，是張嬰的現(xiàn)實(shí)生活中的妻子有感而編寫演繹的話劇。第二幕的英子實(shí)際是由張嬰的妻子扮演的，至此一個(gè)角色有了三重身份：唐朝張嬰妻→英子（馮燕現(xiàn)實(shí)中的情人）→春紅（馮燕現(xiàn)實(shí)中的妻子）。英子和馮燕分手，而春紅懷孕了要馮燕用一生來(lái)補(bǔ)償。平心而論，沒(méi)有第三幕這個(gè)戲無(wú)法成為“三維”，第一幕的張嬰妻造作的演繹也顯得突兀。但第三幕的氣氛和前兩幕相差過(guò)大，臺(tái)詞特別矯情，而且“錢”、“股票”、“上帝”等一些和第一幕漢風(fēng)古韻完全沖突的詞語(yǔ)使得第三幕在成全了這部戲的完整性的同時(shí)極大地破壞了這部戲的和諧和同一性。而究其受到爭(zhēng)議的根本原因，實(shí)際是第三幕的“翻”和第二幕的“翻”并無(wú)本質(zhì)不同，是同一性質(zhì)的兩“翻”，在對(duì)稱性上不匹配第二幕“翻”第一幕的跨度。
“寶刀，秋水一樣的寶刀啊，借你一用，殺出個(gè)幸福來(lái)！”戲中最重要的道具是刀，桃花是劇名，但從未在劇中出現(xiàn)過(guò)實(shí)物。桃花是情愛，寶刀是道德，道德就是規(guī)則，規(guī)則就是束縛。刀一出，桃花便被殺死。如歌中所唱“貪歡一晌偏教那兒女情長(zhǎng)埋葬”，初一見她是桃花，再見卻是天涯。馮燕愛的是桃花，愛的是“去年今日此門中，人面桃花相映紅”，而不是“百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開”，愛來(lái)愛去愛到桃花凈盡愛出蒼蠅來(lái)。當(dāng)人面不再和桃花重疊，他便只得去追尋下一張?zhí)一ò愕娜嗣鎭?lái)得到桃花般的情愛，正是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，“殘紅尚有三千樹，不及初開一朵鮮”。
同一則尋人啟示，膩煩的人讀出了追悔，忐忑的人聽到了決斷——正如“我要的是巾幘，你給我的卻是刀”。境由心生，一個(gè)是只貪享樂(lè)厭倦責(zé)任，一個(gè)卻且貪享樂(lè)且心惶惶。“我愛桃花”是現(xiàn)實(shí)投入浪漫的通行證，也就是浪漫回到現(xiàn)實(shí)的墓志銘。所以叫《我愛桃花》不叫《桃花與刀》，因?yàn)椴还艹椴怀榈丁⒂袥](méi)有刀，桃花都只是桃花；不管是英子還是春紅，都成為過(guò)馮燕的桃花，但只有在馮燕的想象中，桃花才不會(huì)敗，因此看到現(xiàn)實(shí)中的夏秋冬，滿腔情愛就全化作細(xì)雨霖鈴；其實(shí)桃花也不都是情愛，還有不受拘束的自私，有首詩(shī)怎么說(shuō)的來(lái)著：
生命誠(chéng)可貴，
愛情價(jià)更高。
若為自由故，
兩者皆可拋。
是矣。
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