觀我不是潘金蓮有感影評(píng)三篇
導(dǎo)語(yǔ)：馮小剛電影《我不是潘金蓮》于第41屆多倫多國(guó)際電影節(jié)特別展映單元全球首度公開(kāi)放映，好評(píng)如潮。下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的關(guān)于電影《我不是潘金蓮》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!
我不是潘金蓮觀后感【1】
原本，《我不是潘金蓮》屬于北方的粗糲和塵土，一個(gè)哀怨又執(zhí)拗的農(nóng)婦，穿越一道道人墻，耗盡時(shí)光奔赴她心中認(rèn)定的真理。在電影的呈現(xiàn)中，馮小剛做了一次大膽的挪移。他把平鋪直敘的北方變成了幽深婉轉(zhuǎn)的江南。看起來(lái)，這種轉(zhuǎn)化更多的是出于視覺(jué)上的考量，但最終，這個(gè)故事的內(nèi)邏輯和發(fā)生的外部環(huán)境產(chǎn)生了一種奇妙的互文關(guān)系，隱喻又印證著彼此。
潮濕的空氣、拱橋與奇石，成為了電影中那些人物心理景觀的外顯，微妙的官僚系統(tǒng)，就如同那些幽秘的曲徑，被長(zhǎng)久的時(shí)間塑造成復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。那個(gè)孤獨(dú)、執(zhí)著、單純甚至有些愚蠢的女人，被置于其間，形成了一幅殘忍山水畫。遠(yuǎn)觀柔媚安逸，近看冰冷絕望。
《我不是潘金蓮》是那種典型的“中國(guó)式故事”——它只會(huì)發(fā)生在中國(guó)，就如同馮小剛所說(shuō)，“既不可能出現(xiàn)在美國(guó)，又不可能發(fā)生在朝鮮”——這種故事的背景必須處于某種劇烈又獨(dú)特的轉(zhuǎn)型期，有些東西已經(jīng)松弛自由，而有些東西仍然冥頑不化，這二者之間的拉扯形成了一種古怪的力道，進(jìn)而塑造出了獨(dú)特的人格、內(nèi)心、語(yǔ)言、關(guān)系以及那些令人不可思議卻又無(wú)比真切的故事。通常，這一切最終被歸納為荒誕。這類中國(guó)式故事夢(mèng)幻又寫實(shí)，迂回、曲折卻也粗蠻，一秒鐘之前令人啼笑皆非，一秒鐘之后讓人萬(wàn)念俱灰。任何經(jīng)驗(yàn)與總結(jié)，在它面前都迅速失效。
客觀地講，劉震云的這部長(zhǎng)篇小說(shuō)并不太適合用影像的方式加以呈現(xiàn)。它有著漫長(zhǎng)的序言和短暫的正文，顯然，這是一個(gè)作家的文學(xué)野心，他用一種不激烈、不批判、不俯視甚至不悲憫的態(tài)度呈現(xiàn)了一樁悲劇，語(yǔ)調(diào)悠緩、松弛，摻雜著戲謔，它達(dá)成了劉震云心中的一種理想狀態(tài)——“這一地悲劇掰開(kāi)揉碎了都是一地喜劇”他曾這樣說(shuō)，這句話反過(guò)來(lái)依然成立，他在《我不是潘金蓮》的原作中還原了悲喜交加的生活本相。馮小剛的影像化改編，必須付出裁剪掉大量起承轉(zhuǎn)合作為代價(jià)，那些幽暗的心理動(dòng)機(jī)都被粗暴地省略，只剩下最終的決定和結(jié)果。所以，馮小剛加入了畫外音，想由此部分找補(bǔ)回話本式的舒緩節(jié)奏，這是他的又一樁用心的心思。
“上訪”是中國(guó)式的“在路上”題材。誓不回頭地奔赴一個(gè)可能空幻的終點(diǎn)，一路上歷盡磨難，看透人心，也拷問(wèn)自我。這或許是這個(gè)電影類型最旁逸斜出的分支，卻也是讀懂中國(guó)最重要的路徑之一。
無(wú)論從外部呈現(xiàn)形式還是內(nèi)容題材上看，《我不是潘金蓮》都是一部和這個(gè)電影盛世格格不入的作品，可以看做是馮小剛多年來(lái)與票房、資本、廣告植入以及觀眾趣味迎合糾結(jié)之后的一次不吐不快。如果說(shuō)，之前的馮小剛是服務(wù)型導(dǎo)演，這一次的馮小剛則更偏重于表達(dá)。某種程度上說(shuō)，這更像是對(duì)他做導(dǎo)演之初那些被幽禁或者被忽略的作品的一次呼應(yīng)。在之前的那些用來(lái)僅供消費(fèi)的“行活兒”里，他謹(jǐn)小慎微、妥協(xié)又逢迎，但在這部作品中，有時(shí)尖銳得令人震驚。更重要的是，他的尖銳并非亮出刀尖和利刃，而是笑著掀起對(duì)手的某些常年的偽裝，向人們輕輕地抖落，那些不便言說(shuō)的真相，那些幽暗明滅的心思都大白天下。
當(dāng)更多的電影人愿意拍攝流光溢彩，馮小剛賭氣一般地把自己扔向了另一端的灰霾。這部電影沉重又危險(xiǎn)。更重要的是，它呈現(xiàn)的還并非中國(guó)地下紀(jì)錄片中的臟亂差與表面化的殘酷景象。這個(gè)故事描摹了一種封閉的死循環(huán)，建立在浮華又興旺的經(jīng)濟(jì)美景之上，一種被虛偽滋養(yǎng)起的、每個(gè)人都參與構(gòu)建的茁壯生態(tài)，但最后，每個(gè)人都成為了這個(gè)生態(tài)的殉難者，“死”得不明就里。
為應(yīng)對(duì)這個(gè)沉重的題材，馮小剛選擇了微妙的呈現(xiàn)方式——圓形構(gòu)圖以及江南風(fēng)光。大銀幕上的那個(gè)圓圈其實(shí)是對(duì)中國(guó)主流觀眾的一種冒犯。這是一個(gè)把方畫幅盡量擴(kuò)大的巨幕時(shí)代，一個(gè)不是3D都不好意思投進(jìn)院線的時(shí)代，在這樣的背景下，馮小剛的反叛立場(chǎng)被普遍地理解為故弄玄虛，乃至于在拍攝之初，他就需要不停地向各方合作者進(jìn)行解釋，最終以激烈爭(zhēng)吵和堅(jiān)持己見(jiàn)告終，但實(shí)際上，從結(jié)果來(lái)看，這種構(gòu)圖模式和他所講述的故事確實(shí)相得益彰——和事件本身的意味相得益彰，和他與劉震云不急不緩又調(diào)侃嘲諷的講述口吻相得益彰。
圓形構(gòu)圖和江南蜿蜒的樹(shù)枝、拱橋和奇石，構(gòu)成了標(biāo)準(zhǔn)的中國(guó)畫形態(tài)，這些宋元古畫的構(gòu)圖幾乎在明確地向觀眾不停地提點(diǎn)“這故事只會(huì)屬于中國(guó)”，這是一種外部形式上的強(qiáng)調(diào)。更重要的是，這種古畫形態(tài)讓觀眾達(dá)成了一種旁觀和審視的視角，它像慢慢展開(kāi)一幅手卷，人們俯身就投入其中，起身也就抽離事外。它婉約、隱匿、蜿蜒、從不直接了當(dāng)，這個(gè)圓圈可以把殘酷的現(xiàn)實(shí)小品化、品讀化，范冰冰和大頭躺在床上，它變成了春宮;當(dāng)張嘉譯出演的新領(lǐng)導(dǎo)和下屬站在橋邊煞有介事地分析形勢(shì)時(shí)，又變成了反諷。當(dāng)一切真實(shí)被圓形框定之后，真實(shí)也就變得曖昧起來(lái)。不知道這與馮小剛的愛(ài)好是否有關(guān)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是否對(duì)他產(chǎn)生了構(gòu)圖上的靈感激發(fā)，你去觀看的時(shí)候，總會(huì)發(fā)現(xiàn)諸如藝術(shù)家周春芽之類的作品的影子，影影焯焯地反射在其中。
除了這種精神意趣上的原因，圓形畫幅顯然還為了聚焦，這種構(gòu)圖粗暴地框定了觀看者的視野，這成為了又一重隱喻，每個(gè)人都只能看到自己視野里的東西，在自己看到的事物和邏輯里打轉(zhuǎn)，與他人的經(jīng)驗(yàn)和視角無(wú)法聯(lián)通共享，人們彼此間由此陷入死結(jié)。
畫幅第一次變回方形，是從李雪蓮首次進(jìn)京開(kāi)始的。車出了隧道，圓圈就隨著天光大亮變得有棱有角，江南的陰柔變成了北京的方正，格局和人數(shù)就變大變多了。大型的會(huì)議，多重的領(lǐng)導(dǎo)，復(fù)雜的關(guān)系，方畫幅的北京顯然比圓畫幅的江南復(fù)雜、堅(jiān)硬又現(xiàn)實(shí)，它適合另一套凌厲又明確的硬邏輯，江南那里互相太極推手，來(lái)到這里都變成了硬碰硬，比如，沒(méi)有身份證的堅(jiān)決抵擋在城外，有了問(wèn)題，一連串的人就突然都沒(méi)了工作。如此而已，沒(méi)有商量的余地。
這部電影從一降生，尺度就成為了被廣泛討論的問(wèn)題，并非因?yàn)樗性鯓拥膹耐獠堪l(fā)出的抨擊，反而是熟稔地從內(nèi)部加以呈現(xiàn)和開(kāi)掘，比如，極少有電影用如此鄭重地方式重現(xiàn)中國(guó)大會(huì)的會(huì)場(chǎng)、秩序和生態(tài)，這是我們第一次從中國(guó)大銀幕上看到這樣的情景，魚(yú)貫而入的和尚與道士，身著少數(shù)民族服裝的代表，那些在頭頂拍掌又雙手緩緩向下壓的首長(zhǎng)，這是馮小剛作為委員多年來(lái)的切身感受和深刻記憶，不知道他在心里深藏的鏡頭中私下演練過(guò)多少次，這一次才得以如此流暢地呈現(xiàn)。在中國(guó)，有一些場(chǎng)景是具備視覺(jué)壟斷性的，大會(huì)的會(huì)場(chǎng)算是一個(gè)。馮小剛的這次操練是戲劇化的重現(xiàn)，但正是這種鄭重的排演和虛構(gòu)的重述才讓一切更具備力量。以往，人們看到的這種場(chǎng)面都是固定的視角和機(jī)位，顯示莊嚴(yán)和整齊劃一，表達(dá)信念與團(tuán)結(jié)一致，但馮小剛用虛構(gòu)的故事，切近了這種莊嚴(yán)場(chǎng)面的后臺(tái)，讓人產(chǎn)生了一種窺探最核心私密的復(fù)雜感受。更重要的是，他呈現(xiàn)這一且不是為了八卦，而是為了一探究竟，探究更靠近頂端的那一層所思、所想、所為。從這個(gè)意義上講，這比任何地下電影都來(lái)得更加猛烈。除此之外，還有那么多第一次呈現(xiàn)在大銀幕上的東西——比如，高高的灰墻之外排著長(zhǎng)隊(duì)要說(shuō)法的人們，還有時(shí)刻想把他們送回故鄉(xiāng)的工作人員，他們都有著焦急、困惑和憤懣的表情，在冬日北京的霧霾中彼此對(duì)視，他們到底被什么力量塑造成敵對(duì)的雙方，從此勢(shì)不兩立?在此之前，人們只能在隱秘的影像中偷窺這一切，而這一次，它終于可以被大張旗鼓地敞視。
馮小剛更廣受歡迎的前作都是那種讓人捧腹大笑的東西，雖然也憋著一股諷刺的壞水，但說(shuō)到底仍然是消費(fèi)主義的歡笑，通常目的明確，一切到歡樂(lè)為止，最好還有個(gè)溫暖的結(jié)局，但《我不是潘金蓮》不同，相比于以往的馮小剛，它并不密集的笑點(diǎn)背后都是黑灰色的人性坑洼。
所以，它點(diǎn)破了很多事，很多不便言明的事，比如官場(chǎng)的兩套語(yǔ)言系統(tǒng)，一套用于場(chǎng)面，一套用于操作。兩套語(yǔ)言各司其職，通常配合緊密又順暢。但李雪蓮的較真卻從這兩層心照不宣的系統(tǒng)中穿過(guò)，說(shuō)到底，她的問(wèn)題，必須要言行和一才能解決，而那些長(zhǎng)久沉溺于兩套話語(yǔ)體系的人已經(jīng)把那種虛偽內(nèi)化了，他們真的不知道該從哪里入手，也不清楚到底哪里出了錯(cuò)漏。他們彌補(bǔ)、糊弄、和稀泥的過(guò)程當(dāng)中，說(shuō)著場(chǎng)面話，做著場(chǎng)面事，盡了全力，但就是無(wú)法深入核心。所有人都制造問(wèn)題，所有人又都被蒙在鼓里，最終所有人本身都成為問(wèn)題的一部分，成為彼此的麻煩。他們?cè)诒硐笊蠠o(wú)謂的打轉(zhuǎn)，與根源離題萬(wàn)里。在此之前，幾乎從未有一部院線電影能夠如此清晰又銳利地劃破這層現(xiàn)實(shí)的帷幕。這也是為什么，在這個(gè)人間煙火升騰的故事中，卻也能夠始終彌漫著一種微妙的反抗，一種不動(dòng)聲色的冷靜旁觀。
不知道有多少人注意過(guò)，范冰冰飾演的李雪蓮幾乎是整部戲唯一的女性，領(lǐng)導(dǎo)是男性，法官是男性，連最后李雪蓮尋死時(shí)勸誡她的人也是男性。這個(gè)為自己要說(shuō)法的女人，成為了一個(gè)被雄性動(dòng)物環(huán)伺又圍獵的對(duì)象，她是個(gè)外來(lái)者、闖入者，有著一種完全不同的思維方式和處事方法，所以她成為了戲劇化的引信，正是這個(gè)突然介入的、與眾不同的“弱者”讓整個(gè)“強(qiáng)者”系統(tǒng)陷入了迷惑和慌亂。
某種程度上說(shuō)，這算是馮小剛和劉震云合作史上的一次回歸，對(duì)接和回應(yīng)著《一地雞毛》之類的中國(guó)式故事。很多人走向商業(yè)成功之后，都會(huì)變得愈發(fā)遠(yuǎn)離最初的起點(diǎn)，其實(shí)，在眾多導(dǎo)演之中，馮小剛是最早“下海”的一個(gè)，當(dāng)更多的人都秉持著導(dǎo)演的表達(dá)欲時(shí)，他主動(dòng)成為了服務(wù)商，而當(dāng)大多數(shù)人都向市場(chǎng)跪拜的時(shí)候，他又突然轉(zhuǎn)身上岸。這個(gè)時(shí)代，有人選擇騰挪，有人選擇閃躲，馮小剛選擇穿墻而過(guò)。從這個(gè)意義上說(shuō)，他比很多同行都可愛(ài)。
我不是潘金蓮觀后感【2】
李雪蓮為了房子跟丈夫假離婚，結(jié)果丈夫假戲真做跟別的女人跑了，李雪蓮于是拎著臘肉香油跑去找法官主持公道，她的'訴求非常奇葩，先判離婚是假的，再?gòu)?fù)婚，再真離婚。
無(wú)奈證據(jù)屬實(shí)，法官宣判離婚為真，李雪蓮從此走上上訪之路。
不按我的意愿審理案子，就一定是收受了對(duì)方的賄賂，這邏輯萬(wàn)分強(qiáng)盜，可是誰(shuí)讓人家是女主角，然后鬧到法院，好么，法院不管，再鬧到縣里，講真，真不是官員不理你，只是每個(gè)聽(tīng)了案情的官員都頭疼，這案子原本就沒(méi)判錯(cuò)，到底如何給你申冤?
發(fā)動(dòng)主角光環(huán)，鬧到北京，陰差陽(yáng)錯(cuò)直接攔住首長(zhǎng)的車，好么，首長(zhǎng)發(fā)話，一大批官員落馬，李雪蓮祈禱說(shuō)，丟了西瓜撿了芝麻，貪贓枉法的懲罰了，罪魁禍?zhǔn)走�逍遙法外，求菩薩顯靈。
本來(lái)都打算放棄了，結(jié)果前夫一句你就是潘金蓮，結(jié)果李雪蓮軸勁上來(lái)，一上訪就上訪了整整十年。
講真，我覺(jué)得潘金蓮的情節(jié)都是蹭熱度，整個(gè)故事跟潘金蓮關(guān)系超級(jí)小的好么!!!
王公道雖然收了臘肉和香油，但是還真的是依法宣判，我們都知道他真的沒(méi)收前夫一分錢。
可李雪蓮告他收受賄賂，你說(shuō)冤不冤?
離婚紀(jì)念是個(gè)小插曲，說(shuō)是退了休的官員沒(méi)人理，這個(gè)下任還是畢恭畢敬的請(qǐng)客吃飯，老局長(zhǎng)雖喝酒，但還是交代要好好處理，當(dāng)官不為民做主，不如回家賣紅薯，夫妻兩人談起婚姻來(lái)都是忍字當(dāng)頭，就讓我覺(jué)得他們是那種吵架拌嘴但是誰(shuí)都離不開(kāi)誰(shuí)的有愛(ài)老伴。
現(xiàn)任局長(zhǎng)這里還真算是多一事不如少一事的推卸責(zé)任，不想聽(tīng)李雪蓮講詳細(xì)情況，不過(guò)他說(shuō)的法律程序，還真都是句句在理。
縣長(zhǎng)蠻凄慘，躲了一次人，就被撤了職，十五年前車上吃飯，十五年后再相遇一點(diǎn)也不埋怨，倒茶扣指感謝素質(zhì)可見(jiàn)一斑，還為了李雪蓮頗傷感。人民的好縣長(zhǎng)，你真的好冤!
然后市長(zhǎng)最后鬧到首長(zhǎng)鬧了整十年，當(dāng)官的都辦了一批，他們哪里還敢推諉，只是李雪蓮的訴求真的沒(méi)法實(shí)現(xiàn)，真是懲罰了前夫那才是罔顧法律。可憐堂堂局長(zhǎng)于底層小民只能一口一個(gè)大表姐苦苦哀求，對(duì)于前夫也只能利誘不能威逼，算是守住了一點(diǎn)點(diǎn)法律的小尊嚴(yán)。
對(duì)于這千古一見(jiàn)的刁民，還反復(fù)檢討自身工作方式的問(wèn)題，都把各級(jí)官員逼到這份上了，還是沒(méi)有使用強(qiáng)權(quán)，他們低聲下氣甚至用了美男計(jì)，不論現(xiàn)實(shí)中官場(chǎng)如何，反正電影里都是為民服務(wù)的好官員。社會(huì)主義法治是我們一致堅(jiān)定的信念。
女主李雪蓮，光腳的不怕穿鞋的，我是法盲我不管，向著他肯定就是貪贓枉法，我把你們都告了，還一度想把他們都?xì)⒘耍蝗幌肫鹆四切┍豢车尼t(yī)生，病人好像很多都是如此強(qiáng)盜邏輯。這部分看的笑不出來(lái)，只覺(jué)得細(xì)思恐極。
秦樹(shù)河意外身亡，李雪蓮放棄上訪，然后荒廢了十多年生意，連醫(yī)藥費(fèi)都付不起的李雪蓮，迷一般的在北京繁華的火車站開(kāi)了一家小餐館。
原來(lái)你一直是個(gè)隱形的土豪，怪不得這么任性。
十五年后李雪蓮換了發(fā)型也更漂亮，應(yīng)該也找到了生命新的意義，會(huì)用心打扮自己的女人一般過(guò)得都不會(huì)太差，小生意也紅紅火火，沒(méi)有官員打擊報(bào)復(fù)，某種意義上，這還不算勝利?
最后的最后，馮導(dǎo)說(shuō)李雪蓮是為了流產(chǎn)的二兒子所以才這么軸，好像是為了給她的行為找個(gè)合理的理由。
我去，整部電影看下來(lái)我一直以為李雪蓮沒(méi)孩子呢!一個(gè)當(dāng)媽的從來(lái)沒(méi)關(guān)心過(guò)大兒子，后來(lái)去了北京五年有再看過(guò)自己的大兒子么?有么?他爸意外去世了你就不關(guān)心下兒子咋辦???光哭沒(méi)法打官司了???
這結(jié)局看完，我就決定一星了，為了那從頭被忽略到尾，但是關(guān)鍵時(shí)刻還要拎出來(lái)豐滿一下人物的可憐的大兒子。
電影一直用一種可憐和可嘆的筆觸去描寫李雪蓮，最后的鏡頭也非常非常的美，而偏偏從頭到尾我一點(diǎn)都不覺(jué)得李雪蓮是一個(gè)可憐的人，我覺(jué)得她就是一個(gè)可恨又可怕的人。看著她無(wú)理取鬧就覺(jué)得好煩好煩。
所以這部電影到底說(shuō)了啥?原諒我只注意到了一群可憐的官，還有一個(gè)又刁又煩李雪蓮。
所以這個(gè)故事是諷刺上訪么?
用圓形和方形表示“方圓”，郁結(jié)的心情，而后再用開(kāi)闊的視野表示心境的打開(kāi)，我覺(jué)得完全可以用演技表現(xiàn)。無(wú)奈我坐太遠(yuǎn)太偏，電影又太長(zhǎng)，140分鐘下來(lái)，真的只剩討厭。你們過(guò)來(lái)跟我說(shuō)藝術(shù)、美感，對(duì)對(duì)，說(shuō)的都對(duì)，我只奉勸千萬(wàn)不要買后排的票去看!
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