電影《歸來》觀后感
認真品味一部作品后，相信大家一定領會了不少東西，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了。現在你是否對觀后感一籌莫展呢？下面是小編為大家收集的電影《歸來》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
電影《歸來》觀后感 篇1
有句話叫期望越大，失望就越大。越大的期待，結果就是各種吐槽和不滿。
自從《滿城盡帶黃金甲》之后，張藝謀就是炮灰。動不動第五代導演的標簽就貼上去了，然后一頓批。其實，有些人的價值可能就在于他拍的某一部電影，何況張拍的不止一步。江山代有人才出，張的式微顯示的是中國電影市場的繁榮，我覺得是好事兒，為什么要一直苛責其人呢。所以說，看歸來的時候，一定要記得，忘記這部電影是誰導演，是誰主演，是誰編劇，是誰制作。
單純地看電影，多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影，就是選擇拿一張票，然后坐到封閉的空間里面，和一群陌生人一起，感受熒幕上發生的人和事兒。一部電影里面有一點可以觸發到你，這就是部好電影。一部好電影，就跟一本好書的價值一樣。
這段故事據說取材于嚴歌苓的《陸犯焉識》的最后一部分。其實沒看過這本書，嚴歌苓的小說倒是看了不少。她的故事很細膩，關注的點兒很特殊。雖然沒看過這本書，但是耳聞過，講文革的故事的書。想來這本書的重頭戲是沒法兒拍成電影的，鄒靜之從中選了一段兒，也算是難為他了。 所以看完這部電影，最大的疑問是，兩個人的感情為什么這么好？萬物皆有因果，所以決定找來這本書看一下，兩個人以前到底發生過什么事情。總覺得他們的這種感情的早就，很大一部分是時代的結果。我一直都覺得這兩個人在現實生活中有原型，而且可能嚴歌苓還采訪過這兩個人。 馮婉瑜、陸焉識，這兩個名字好好聽，特別對我的口味兒。陳道明用特別磁性的聲音喊出“婉瑜”的時候，整個人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。 這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來說是去超凡蜘蛛俠的，結果買票時候出現了誤會，要不然就不能化妝看電影。預料到淚點會比較多，但是沒想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。
國產電影喜歡制造淚點，這是我一直都知道的。所以準備紙巾是我每次看電影的必修課，而且知道要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來說，歸來這部電影的淚點真心不多，主要集中在兩人相見而不得的時候，還有后來文革結束，他回來之后她早已認不出他的時候。后面整個故事相對比較平淡了，但不知道任何一個節點都能引爆我的淚腺。 我一直都在想，我為什么會哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時候覺得會打擾到人家感覺不太好的樣子，就忍著，結果心理真心忍的難受。哭的原因是明明每個人都很善良，可是卻沒有我心目中美好的結局。 一家人，本該是相親相愛，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學識。可是不是任何人的錯，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中；理想狀態的他們。可能這種狀態對他們來說已經最好了，可是我卻不愿意接受這樣的事實。如果事情發展按照常規的有壞人的話，那么所有的錯都有了歸咎，我就不會感覺到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節發展沒有任何壞人的出現，但是也絕不希望善良的人都落不了好下場。理想主義的意識還是那么重。所以，淚腺才會這么發達。 看了陸犯焉識的簡介，發現陸焉識年輕的時候也曾叛逆過。經歷文革之后，能對妻子這樣，說明馮婉瑜是個頂好的女人。我喜歡這樣的情節設置，喜歡他們之間日久生情的這種愛情。從不相信一見鐘情，只有經過時間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農場跑出來的陸焉識，偷偷回家看妻女一眼，屋內的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識的存在，可是不敢開門，在里面含著淚，掉不下來。門外的陸焉識忐忑，終究為了見妻子一面被抓回去。兩個人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個淚點完全是順理成章了。 當然，他們的女兒在整個矛盾中起著十分關鍵的作用。
戲劇沖突的引爆點兒，引領者每一步劇情的發展，設置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛也不是，恨也不是，最后就只能自己默默地哭了。天下間父母對子女的'愛都是一樣的，無限包容，無限無私，從不責怪兒女，陸焉識說，自己不是一個好父親，沒有陪伴女兒的成長，希望馮婉瑜做個好母親，替他補償。女兒舉報他，對他來說根本就沒放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團圓的一家人，如果他們之前也能早點兒開誠布公的談，事情可能就沒有這么嚴重了。所以說，無論是家庭相處，還是兩個人的相處，一定要開誠布公，決不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。 毫無疑問，兩個人是相愛的。得了健忘癥，這點兒絕對過于戲劇化了。不記得愛人長什么樣子，但是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節發展會是她最后記起了他，沒想到不是的。所以這個小說，電影才更加現實，不像單純地一部小說而已。所以看得人才會更加痛。 陸焉識給馮婉瑜寫信念信的情節好感動。這是哪個年代特殊的表達愛情的方式，現在這個社會估計也就沒什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對我，想必是幽囚必應了。所以說，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節也很有愛，雖然她最終沒認出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛，明明就在對面，卻那么遠。連泰戈爾都必須承認，這才是世界上最遙遠的距離，不是嗎？ 電影的情節我就不贅述了。接下來說說其他方面的事情了。
化妝。很少見到國產電影的化妝能夠做得如此精致。每個人臉上的妝都經得起推敲，經得起放大，這種只有美國大片才做得到。中國電影永遠顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒找到。每個月5號的時候，馮婉瑜都會去火車站接陸焉識，幾乎每次，鏡頭都會定格在馮婉瑜梳頭，細心地人會發現，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現了。最后的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個簡單的例子，陳道明多處的妝也都可以看得出來。 演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說了，陳道明也就不用說了。一個眼神、一個嘴角的變化，都是電影情節的需求，真心的大快人心。比起好多不知道在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場不到五分鐘，演技都是杠杠的。也只有張藝謀有這種號召力了。 這部戲，不管票房如何，口碑我覺得肯定是在那里了。拿獎肯定是毫無疑問的，就是看會拿到那些了。新一代的謀女郎出現了，發現張藝謀喜歡的美女都是一個類型。對著馮婉瑜和丹丹看，真心覺得她倆有母女像。
電影《歸來》觀后感 篇2
沖著陳道明和鞏俐這兩位老戲骨，昨天看了《歸來》。
之前看到《南方周末》對張藝謀和陳道明的專訪，對于他們所表露出的歷史觀甚是困惑，因為滿篇是“和解”與“愈合”，似乎立志要在“傷痕”之后，重新打造關于那個年代的敘述模式，主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來，這只是簡單的“活著”——恰如老謀子二十年前拍的那部無法公映的電影所講述的麻木狀態，于是想當然的對老謀子的“歸來”不抱太大希望。然而，看過電影后，我卻讀出了更多的東西。
有朋友和我討論說，相比小說，影片的故事太過簡單，失了很多內涵的表達，并且對影片后半部分漫長而又平淡的講述甚是不滿。但在我看來，他們似乎歪打正著地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的，《歸來》相對于小說《陸犯焉識》的刪繁就簡，其實反而增加了故事的厚度和廣度。
在接受采訪時，張藝謀說：“一個人對一個人矢志不渝的等待，和矢志不渝的歸來，是人類最重要的情感。絕不是簡單的溫情化可以解釋的，恰巧是在這個等待、期待和歸來當中，暗流涌動一個大時代的痕跡。“暗流涌動”四個字特別好說，特別難做到。我相信它不是簡單的庸俗化的溫情，它其實是更高層次的復雜。”
這是一個簡單到不能再簡單的故事，離別和歸來，是人類共通的母題。這個謎母在《詩經》里是“君子于役，不知其期”，在荷馬史詩里是奧德賽；在唐朝是“舉頭見明月，低頭思故鄉”，在宋代是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”，在美國是《美麗心靈的永恒陽光》、《戀戀筆記本》……越是簡單的母題，越具有全球性，也越難拍出新意。應該說，老謀子這一份答卷，在合格線以上。
當離別充滿荒謬和無奈時，歸來無疑是對漫長等待的回饋。然而，由于馮婉瑜的失憶，陸焉識的歸來又漫長到令人絕望，這是兩個向度的絕望——月復一月火車站接愛人的婉瑜，和日復一日想盡辦法喚醒妻子記憶的焉識。影片最后，他們在雪地中站成大大的驚嘆號，一個在等待著永遠等不到的他，一個在陪伴著永遠喚不醒的她。
焉識捱過了反右，卻失了知識分子的一部分精神。他與生活和解，生活卻與他開了一個殘酷的玩笑。在焉識的眼角抽動中，在他的欲語還休中，在他面對好友自殺消息的木訥中，我們都親見了一個知識分子靈魂的垮塌，和一個典型中國人的附生——經歷了這么多，焉識只想活著，活著就好。他沒有了憤怒，也沒有了怨恨，更失了反思的勇氣，這些對活著而言，都太過沉重，因此他選擇與生活和解。然而，婉瑜的失憶，似乎是對焉識對慘痛記憶所采取的“淡忘”的態度的反諷。電影中一個細節似可佐證我的看法：焉識給婉瑜讀自己的.信，讀著讀著，一聲長嘆。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了傷疤。張藝謀說：“我們不要再憶苦思甜，我們不要再控訴，再苦大仇深，讓它用內斂的方式，暗流涌動的方式，甚至內傷的方式，沉淀那個苦難。”是啊，傷害已經造成，無論再怎么愈合，也無法抹留在心中的印記，這個內傷，不僅是個人的，也是集體的，更是國家的。
這么一個簡單的母題，放在了那樣一個沉重的背景之中。暗流涌動，老謀子說的對，確實是暗流涌動。這是關于建國后那段歷史的一次元敘事嘗試，是在解構的時代一次建構的努力，是在追求多樣化和個體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲，是在后現代的當下一次現代性的回潮。
評判它的好壞，關鍵還在于觀者自己的闡釋。就我來說，我從中看到了太多太多，除了演員出神入化的演技，也看到了老謀子轉型的艱難，更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮，衷心的贊一個。此外，還因為我一直對元敘事抱持肯定態度，而對后現代的種種主義抱持觀望。
說到這里，不得不再次重復一下羅蘭巴特語錄：作者已死。一千個觀眾有一千個《歸來》，贊彈皆有道理，諸君自行判斷。
相對純理論性的辨析，其實我更喜歡文本細讀。當然，一方面是自己已經離文藝理論太遠太遠，遠的幾乎忘掉了理論。另一方面，這部電影，太值得細讀了。
看完影片后，妻抱怨說旁邊的幾個姑娘一直嘰嘰喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那個不到5歲的小女孩應該也沒消停過——但是，一向對環境挑剔到過分的我竟然都沒有發現——電影實在太抓人。
影片的開端堪稱經典。在那個壓抑年代里，一個逃跑的右派對于家人來說，是滾燙的火，極度渴望卻不敢真正觸碰，日思夜想的陸焉識就在門外，可群集環伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門外。因為女兒丹丹的告發，焉識和婉瑜第二天相約見面成為了一場悲劇，這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕，并因此斷絕與女兒的來往，即使失憶了，也無法忘懷女兒對家庭的背叛。
焉識和婉瑜在天橋見面那一幕的爆發力驚人。兩個一直壓抑、隱忍的人同時爆發出驚人的能量。焉識眼看時間流逝，卻一直看不到赴約的婉瑜，萬般焦急下不顧自己逃亡者的身份，站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字，宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊，這種奮不顧身，這種絕望掙扎，令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識，快走！”，也是毅然拋棄了個人得失，不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里，“愛別離”之苦催人淚下。即使沒有經歷過那個年代的人，也應能被感染和觸動。
還有一處令我鼻酸的場景在影片后半段。焉識苦心營造出彈鋼琴一幕的舊日重現，希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著他的背影，遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手，搭在焉識的肩上，兩個人都在顫抖，焉識緩緩轉過身來，和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，滿心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現的一幕只維系了幾秒，婉瑜緩慢而堅定地推開焉識，一下打開他的手。陳道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕，這一代知識分子“洗澡”后的精神狀態，都被他演出來了。
影片中值得細細品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無與倫比，對情感戲的調度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成敘述，卻因為這克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對張藝謀的這次轉型，我要點個贊。
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