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電影觀后感-盜夢空間大學(xué)生觀后感作文
在平平淡淡的日常中，大家都有寫作文的經(jīng)歷，對作文很是熟悉吧，作文根據(jù)體裁的不同可以分為記敘文、說明文、應(yīng)用文、議論文。如何寫一篇有思想、有文采的作文呢？以下是小編為大家收集的電影觀后感-盜夢空間大學(xué)生觀后感作文，歡迎大家分享。
電影觀后感-盜夢空間大學(xué)生觀后感作文1
以前覺得夢境里面的畫面同自己最近的視覺接觸有密切關(guān)系，但看完《盜夢空間》之后發(fā)現(xiàn)平時(shí)視覺所接受的景象只是夢境里的其中一小部分，更多的是自己頭腦潛意識底下自我創(chuàng)造的無中生有的復(fù)雜場景。
以前有時(shí)候會思考點(diǎn)解夢中的場景會咁細(xì)致同咁真實(shí)，而且連續(xù)性好強(qiáng)，有時(shí)極度華麗同壯觀，在現(xiàn)實(shí)中自己根本無法接觸過類似的場景。甚至每次醒來都會責(zé)怪自己夢中的`時(shí)候點(diǎn)解唔去懷疑自己是否在做夢，還叮囑自己下次做夢一定要首先懷疑自己是否在做夢，尤其是那些恐怖的噩夢，比如喺處于槍林彈雨同刀光劍影之中的時(shí)候。嘗試在找破綻，但偏偏未嘗成功過一次，每次都身陷其中，那是夢里的現(xiàn)實(shí)，不可能在兩個空間中思考，靈魂只能同時(shí)停留在一個空間，在現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，在夢境，也是相對的現(xiàn)實(shí)，離開唯有穿越。
《盜夢空間》告訴我們，如果在夢中，要強(qiáng)行脫離夢境只能墜落和入水。還有現(xiàn)實(shí)中的五分鐘等于第一層夢境的1個小時(shí)。自己曾經(jīng)歷過在一場惡夢入面扮演一名保家衛(wèi)國的士兵扎住支爛鬼槍同日本仔駁火，但記得夢中的我好怕死，我唔知喺米真正象征真實(shí)的我個種心情，但憑我對自己二十多年的初步了解估計(jì)現(xiàn)實(shí)中萬一有這種機(jī)會我會勇敢好多倍，但極度疑惑當(dāng)時(shí)夢中的我就心都離埋，被嚇醒的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)才睡了不久，但卻好像經(jīng)歷過多個小時(shí)的生死時(shí)刻。電影里面講到人在做夢期間大腦快以高速度運(yùn)轉(zhuǎn)，這才能成功構(gòu)造一個連綿不斷而非常細(xì)致的夢境。
《盜夢空間》還說到可以深入幾層的夢，這個我真的不知道有什么效果，甚至有點(diǎn)難以理解，也覺得好奇特，很想試試深入到第三層夢境去環(huán)游世界，現(xiàn)實(shí)中一晚的時(shí)間大概等于第三層夢境的100年，周游列國一百年真好。
電影中還說到人們只會記得夢中的片段而無法回憶夢的開始，甚至我們會覺得它根本沒有起點(diǎn)，只有中間的過程片段。假若我們做了個交歡的夢，豈不是記不起前戲而只有赤裸裸搏擊的一面？不要問我，我的潛意識沒發(fā)生過這種夢。
相比以前，哩幾年好少做夢，不知道是睡眠質(zhì)量好了，還是潛意識被僵化了，思維不活躍了，自己也無從考究。
當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)是那么的無奈，那么的壓抑，那么的虛偽，與其在現(xiàn)實(shí)虛偽，不如在夢里真實(shí)，如果可以，我也想成為造夢師。
電影觀后感-盜夢空間大學(xué)生觀后感作文2
只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢空間》的世界；相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問題是你會在什么時(shí)候選取放下——或者說——“懂得”放下。
因?yàn)椋瑢τ陔娪暗娜嫘蕾p，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來”，適當(dāng)?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會顯得過于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺。《盜夢空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu)；但正因?yàn)槿绱耍蚕喈?dāng)于故意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個經(jīng)常“雄軀巨震”的'老師所提的“逝去的一”；其實(shí)，過分執(zhí)著，也可能因?yàn)槟莻�“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因?yàn)榱粲小?”這個口子，才有無限想象空間；這種創(chuàng)造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個整體來看，你會體會到諾蘭以往沒有表現(xiàn)出來、或者沒有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為1 8005
關(guān)鍵的是，他讓你無論怎樣構(gòu)建自我對劇情邏輯的解釋，都會發(fā)現(xiàn)無法繞開感情這個核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個過程的經(jīng)驗(yàn)前提（沒有這個，“種夢行動”之多重夢境的設(shè)定就無法完成，同時(shí)過程也不會變的如此復(fù)雜與緊張），另一種則是促成種夢行動得以發(fā)生的動機(jī)，還有一種，則是完成行動所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
《盜夢空間》是一部不折不扣的佳作。它像是一場高智商的腦力游戲，又似一座巧奪天工的影像迷宮，并且有足夠的資本讓你樂此不疲流連其中。而至于如何區(qū)分現(xiàn)實(shí)與夢境，有時(shí)確實(shí)真?zhèn)文妫袝r(shí)卻又昭然若揭。
電影觀后感-盜夢空間大學(xué)生觀后感作文3
《盜夢空間》男主角道姆·科布是一個善于潛夢的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價(jià)值的信息和秘密，在這過程中夢中人腦運(yùn)轉(zhuǎn)速度比現(xiàn)實(shí)中快20倍，而在夢中消磨一小時(shí)相抵現(xiàn)實(shí)生活中的5分鐘。
那么《盜夢空間》給我?guī)砟男┱鸷常忠l(fā)了怎樣深沉得思考？
（1）夢境設(shè)計(jì)師可以在夢境內(nèi)構(gòu)造自己意念中的世界，如年輕的夢境設(shè)計(jì)師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢境，在潛意識里她也在構(gòu)建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構(gòu)筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會分身術(shù)一樣出現(xiàn)。而男主角的意識里躲著一個陰暗的人格，他的氣焰轉(zhuǎn)化成矛頭，更多虛構(gòu)的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢中驚醒。
（2）由于分不清現(xiàn)實(shí)與夢境的區(qū)別，很多人會一直沉睡，高級藥劑師的出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進(jìn)入費(fèi)舍爾的夢境里，還有防盜夢者，他們面對著死亡，于是又在策劃下一層夢境，在規(guī)定的時(shí)間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個目標(biāo)，在費(fèi)舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會見到自己的兒女，這從開始就是場交易，一場生與死的拼搏！
（3）三層夢境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢境中又套著一層，科布潛意識里的亡妻存在于構(gòu)建的迷茫中（現(xiàn)實(shí)與夢境的'糾結(jié)），最后科布說出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過來，同時(shí)電影最后也設(shè)置了一個懸念，科布回到現(xiàn)實(shí)世界了嗎？在我看來：最后的時(shí)候，陀螺轉(zhuǎn)速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉(zhuǎn)動的前兆，可判斷為現(xiàn)實(shí)。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢里科布每次想叫孩子，孩子就會轉(zhuǎn)身跑掉，但和兒女團(tuán)聚之后孩子轉(zhuǎn)過了臉，由此判斷是現(xiàn)實(shí)的。然而這只是片面之詞，盜夢空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現(xiàn)實(shí)世界的，或許又有更強(qiáng)的人來發(fā)掘更精彩的世界！
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