《七月與安生》溫情感人觀后感想
導語：《七月與安生》有著撕逼、劈腿、懷孕、疼痛等青春片惡俗元素，超過原著和預期，比原著有深度和層次，同時改編了人物的性格故事及結局，讓七月與安生更加飽滿，也不那么無底線，倒敘講述了一個故事，卻顯出別具一格的三個結局。下面是語文迷小編收集整理的關于電影《七月與安生》的觀后感，希望對大家有所幫助。
《七月與安生》觀后感【1】
其實期待《七月與安生》完全是因為曾國祥。
曾國祥的細膩，無論是導演作品還是表演作品，都能體現出來。而這正是我欣賞他的地方。
所以，即使我很不喜歡安妮寶貝的原著，很不喜歡周冬雨，很不喜歡馬思純，可是我仍然很期待《七月與安生》。
當我看到結局的時候，我愣在那里，說不出話。
這部電影太過殘酷。
整部電影很有巖井俊二的風格，慢慢地一種嘲諷命運的殘酷。配樂和影像風格相得益彰，充分體現出曾國祥細膩的風格，無論是技巧還是風格，都呈現出藝術品的特質。至于表演方面，周冬雨奉獻了演藝生涯最精彩的表演，馬思純維持了一貫的水平。兩個女孩的情感變化，在他們充滿張力的表演中，一部部走向沒有希望的懸崖。
真絕望啊。
這是一部與眾不同的電影。
大部分的中國電影愿意，順理成章。而這部電影，是為了結局而講故事。前面的鋪墊，都是為了最后殘忍的爆發。兩個女孩性格的鋪墊，也都為了最后那視死如歸的流浪。
而結局，卻講了三個故事。
第一個故事，七月想變成安生，安生想變成七月。
兩個女孩，仿佛是一個人。但是安生羨慕七月的安穩，七月又羨慕安生的自由。
可是安生不知道，七月的安穩是犧牲了所有關于自由的幻想，而七月也不知道安生的自由是犧牲了所有關于安穩地依賴。兩個女孩在不同的風格中凝望著對方，并想成為對方。可他們并沒勇氣朝另一個自己邁開一步。
安生害怕失去自由，七月害怕失去安穩。
直到安生發現自由久了，想回歸安穩，老天都會和你作對;直到七月發現，想一直安穩，卻注定被安穩拋棄。
無論什么樣的日子，過得太久，日子就會嫌棄你的。
于是七月背起行囊，選擇像安生當初一樣流浪;于是安生愛上一個普通的男人，選擇像七月當初一樣，過上安穩的日子。
可是這對于雙方來說都是殘忍的事情，因為承受過太多傷痕累累，他們卻仍然走上與當初選擇截然相反的道路。似乎青春就白白浪費，但青春不會浪費的，走過的就值得珍惜。
雖然只是有一點點無奈。
但我們似乎都希望看見這樣的結局，雖然很狗血，很感傷，甚至于很殘忍。但這樣的結局，才配得上全劇終，那兩個形影不離的女孩，終于成為了彼此想成為的人。一切都回到原點。
如果故事到這里，估計只是一個很清新的音樂系文藝片，可是曾國祥并不滿意，于是有了第二個故事。
第二個故事，七月心里住了一個安生，安生心里住了一個七月。
故事從這里開始，變得無比的殘忍。
安生是自由，七月是自私。
安生表面張狂，心里卻住著一個柔弱的七月;七月表面柔弱，心里卻住這一個殘忍的安生。
對于安生來說，是和七月分享，而對七月來說，是讓安生承擔。
安生從小就是一個孤獨的人，一個人獨孤久了，最渴求的就是分享和保護。而對于七月來說，安生是自己的最后一道防線，無論自己犯了什么錯，安生都會在那里。
七月無時無刻不向所有人展示著自己的楚楚可憐，一邊肆無忌憚的犯錯，她知道自己回頭，安生就在那里。她恨安生并不是因為安生喜歡家明，而是因為安生不再能幫助自己承擔所有后果，她只能平靜安穩的活著。她處在自私的掙扎中，是該留下安生，還是放安生走。最后自私占了上風。可是只有只有她自己知道，安生是她的影子，她永遠擺脫不掉。
七月的東西，是不可以被分享的，一點都不可以。
從安生救起的那顆小松鼠，我就知道她是什么樣的人。她需要朋友，她需要一個人來分享所有感受。于是七月出現了，就像是從天而降的恩惠。她不想失去這個唯一可以陪伴的朋友，她可以承擔所有后果，甚至決定成為七月，撫養她的孩子。她害怕變得孤獨，她恨七月，不是恨七月的自私，她只是恨七月和她之間永遠都隔著一層胸罩。
安生呈現的是安生和七月，而七月呈現的只有七月。
可是他們越恨，就越愛。
七月從不告別，安生喜歡告別。可后來當他們發現，說了再見，有時，就真的見不到了。所以他們再也不說再見。
七月最后仍然選擇了自私的去成為安生，而安生最后一次承受了七月的任性，成為了七月。
安生不知道什么時候七月會回來，但是她知道，那個成為安生的七月，一定在某個角落體驗著自由帶來的痛楚。她也正是因為這原因，才寧愿七月選擇安穩的生活。
自由都是需要代價的。
被別人逼迫著交換本不幸福的人生，這是一件多么殘忍的事情。
比死亡還要殘忍。
但第三個故事，比死亡還要殘忍。
有一條生命，永遠停在了27歲。
七月，向往自由，但她總是想成為別人羨慕的人，所以總是掩飾著自己。更可怕的是，她要為自己的所有事情找到順理成章的理由。她接受不了一點非議，也不愿意自己做選擇，所以她總把選擇留給別人。
在這樣的人眼里，如果是別人對不起自己，自己就可以心安理得開始新的生活。
所以為了順理成章的自由，她選擇了極其壯烈的同歸于盡。
她并不知道，自由是需要代價的。
她也并不知道，死去的不止七月，還有安生。
或者說，死去的是安生，活下來的是七月。
七月永遠活在了安生的小說里，在那里，她像安生一樣生活，走遍了世界的每一個角落。
而安生，平庸的活著，為了七月的延續，遷就的活著。
也許這就是七月選擇同歸于盡的原因。
如果過了27歲，余生就是遷就。
三個故事，呈獻給我們殘忍的一個世界。兩個女孩相互依賴，成為彼此，卻又失去彼此。
而那個男孩，成了故事的背景。他被兩個女孩當做木偶一樣。
他愛安生，可是他知道安生這種姑娘自己駕馭不來;七月愛他，他想很適合，每個男孩都需要一個七月。
可他并不知道，這兩個人早就已經成了雙生花。
一朵綻放，另一朵也隨之綻放。
只有選擇一個的權利。
感謝曾國祥。
感謝周冬雨，讓我看見一個癲狂而又溫暖的安生。
感謝馬思純，讓我看見一個安穩而又不羈的七月。
感謝波多野裕介，讓我聽到了滿意的原聲，在此也感謝他在《使徒行者》和《幸運是我》中的表現。
最后，感謝每一個七月，感謝每一個安生。
《七月與安生》觀后感【2】
昏黃的路燈下，是兩個少女拉長的影子。
鏡頭對準分外青澀的兩張臉，一步步推進至“坦誠相見”，她和她這相視一笑，跨越了十幾年，而這交錯的時空和歲月里，影影綽綽，原來只有你還在這里——
安生拉著七月躺在狹小的出租屋，“你躺在我的臂彎里，我保護你”;
火車站安生對著七月瞬間冰冷下的臉，大聲喊著“你讓我留下我就留下”;
大雨滂沱的夜，回家的七月看到抱膝而坐的安生，一個用力的擁抱;
七月拿起花灑噴向抬起頭的安生，迸發的`哭泣與戛然而止的喑啞。
如果說，青春片的終極要義就是無與倫比的代入感，那么，《七月與安生》確然有太多讓少女們心甘情愿擦著眼淚的動人瞬間。我喜歡七月與安生，就仿佛看到了那些年的自己和希望成為的自己——乖巧的，叛逆的，安定的，流浪的，少女的，成熟的——通通終結在27歲之前。
已經很久很久，沒有看到一部純描述女性向友誼的電影。于男人的撕逼只不過是推進故事的邊角料，內里不斷戳中敏感情緒的力量，是只有女生才懂的，婉轉細膩的小小心思：有嫉妒，有虛榮，有做作，有恨也有愛。
“我在意的不是我男朋友把項鏈送給你，而是我原來愛自己比愛你更多，原來我也有東西與你無法分享。”這，才是我一生最大的遺憾。
七月與安生，熟稔的如同一個軀體里的兩個靈魂，花開兩朵，一蓮并蒂。在那些不為人知的情緒中，她們互相嫌棄又互相較勁，互相理解又互相鼓勵。七月與安生在分離的幾年中，用著最傳統的明信片聯絡，細細碎碎的文字上寫著平凡或不平凡的生活，一句“問候家明”與其說是暗藏隔閡的小心機，更像是誰也不肯先向誰低頭的小倔強。七月與安生好似過著截然不同的兩種生活，其實又何嘗不是羨慕著對方的人生?很難得，這樣別扭的感情被表達的含蓄而細膩，克制而輕巧，哪怕做作呢，也是做作的分外可愛。
對于翻轉又翻轉的結局，無謂是活著比死了更難，安生比七月更慘。安生桀驁不羈的樣子好似一只張牙舞爪的小豹，假模假樣的裝腔作勢，卻打心底里比誰都天真和善良。她四海為家，做各種各樣的工作，交際無所不在的朋友，一副很懂男人的架勢，但從沒有一個確定的歸屬。她守著七月未完成的夢想，以她之名記錄著過往紛紛，恍如一場盛大的告白與告別。
值得慶幸的是，這本源自安妮寶貝的原著翻拍，就電影來說，遠比小說更為驚艷。倒敘的方式文藝到迷離，隔著一層看不清的霧氣，讓故事撲朔之外更多了許多的想象空間。表面上是以七月的視角展開，敘述到最后才猛然發現是一段安生的表達。很多細節重重倒放依然有說不停的驚喜。安生故事里的七月終于放飛自我尋找自由，而自己的結局則是與一個穩重的男人茶米油鹽。她用她的筆實現了人生的交換，照映到現實中，則顯得更加殘酷。
周冬雨和馬思純，不僅有驚喜還有驚艷。兩個姑娘眼神交匯的一瞬間火花十足，迸發的力量顯得格外驚人，而哭戲，尤其一眼萬年。她們就是現實生活里可能會出現的七月和安生，在教室里，在酒吧內，在大街上，在人潮中，總會有些樣子閃回到回憶的片段里一一拼合重疊，那些年，你是否也曾幼稚青澀——“如果踩住一個人的影子，她就不會走遠了”。
七月與安生的每次分離再重逢，都伴隨著一次“共浴”，肢體的親密總能瞬間拉近兩個人被時間和空間阻隔的距離，在友情的天平博弈里，年少時候是七月照顧安生，長大了則是安生讓著七月。誰對誰錯誰裝的更假誰算的更清，不過是捧著一顆只想給你一個人的心，不予他人同。從這個層面來說，蘇家明永遠只是，也只能是一個淺淺的過客。
若是可以選擇，停留在年少時第一次去出租屋就剛剛好，安生未曾遠游，七月仍抱幻想，少女的她和她放肆笑著，不流眼淚，不訴離殤，你說，多好。
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