《肖申克的救贖》觀后感(集合15篇)
看完某一作品后，從中我們可以吸收新的思想，何不寫一篇觀后感記錄下呢？為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編為大家收集的《肖申克的救贖》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《肖申克的救贖》觀后感1
《肖申克的救贖》是一部不可多得的優秀勵志型影片。影片故事情節很簡單，充滿了好萊塢的傳奇色彩：被誣謀殺自己的妻子及其情夫的銀行家安迪被判終身監禁來到了肖申克監獄。他的與眾不同引起了黑人囚犯瑞德的注意并最終結成了很好的朋友。安迪總是沉默寡言并盡可能地維護自己作為一個正常人應該保有的一切。一個偶然的機會，他開始用自己豐富的金融知識幫助獄卒們“合法”地逃稅，甚至幫助典獄長洗錢，以此換得一些對囚犯、對自己稍微寬松的待遇。他甚至不厭其煩地給州政府寫信，并在幾年后得到了回應---州政府向肖申克捐贈了圖書、唱機、甚至史無前例的監獄圖書基金—每年500美金。然而安迪終于從一個新來的囚犯那兒得知了自己妻子被殺的真相，當他向典獄長提出申訴的要求時卻遭到了粗暴的回絕。因為此時貪婪的典獄長已將安迪當作自己謀取暴利的搖錢樹，他甚至不惜殺掉那個知情的囚犯從而將安迪永遠地留在肖申克來滿足自己對于金錢無止境的貪欲。安迪對于法律公正的幻想破滅之后，終于不動聲色地走上了自我救贖的道路—在一個月黑風高、閃電交加的深夜，安迪成功地穿越了自己十九年來挖成的秘密通道，重新獲得了自由。
影片中有幾句話是非常經典的。（1）瑞德：監獄是怪地方，起先你恨它，然后習慣它，更久后，你不能沒有它，這就叫體制化。（2）安迪：世上有些地方是石墻關不住的，在人的內心，有他們管不到的東西，完全屬于自己。瑞德：你指什么？安迪：希望。瑞德：朋友，我告訴你，有希望才危險。希望能把人弄瘋，希望無用，你最好認命。
這無疑是部具有深刻內涵的影片。高大森嚴的肖申克監獄是一個含義豐富的象征，仿佛我們在現實中經常遭遇的一種冷酷的權威的代表。當我們對自己還懵懂無知的時候，我們便開始不斷地接受這種權威的訓練、鍛造和暗示，我們不斷地被告誡要完全清除干凈自己內心的道路，竭力地、由衷地接受它的教化，從而贏得它的獎賞，以期獲得我們做人的一切需求：被尊重并實踐自己單純的夢想。但權威卻正不可感知地、潛移默化地變成了我們自己的一部分，我們的心臟和呼吸擁有了權威所賦予我們的統一的節奏，而我們自己對此卻一無所知。他形象的表達了制度化之下的人是順從制度失去自我，還是懷有希望找尋自由。
它給人一種無形的力量，它讓我知道人的一生中所應該擁有的最寶貴的東西，從而珍惜你現在還擁有它的機會。因為我們人類始終是這樣：只有失去了，才真正意識到它的價值，才又拼命地去爭取奪回來，然后又不去珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺和需要，如果自己不珍惜，那么難道還祈求別人去珍惜和維系嗎？
同時安迪的形象也刻畫得非常出色。他看上去懦弱，但實際卻非常堅強。他不怕毒打，堅持自己的意見。他聰明而有學識，善待他人，善待自己，從沒忘記自己是個有尊嚴的人，從沒忘記希望和自由。
瑞德（獨白）：于是呢，在完工前一天，49年春的公差犯人，在早上十點坐成一堆，喝著冰涼的啤酒。鯊堡歷來最狠的獄官請客，這王八蛋還裝大方呢。陽光灑肩頭，仿佛自由人，像在修繕自家屋頂，我們像是造物之主般自在。安迪呢，他窩在陰涼下，臉上掛著奇異微笑，看著我們喝他的酒。你可說，他想拍獄方馬屁，或想博取囚犯友誼，但我認為他只想重溫自由，即使只一剎那。
他敢于冒險卻很細心。當瑞德認為用一把小錘要100年才能打洞逃生的時候，他實際只用了19年就做到了。他有信心和勇氣。
說實話，我被這部影片徹底的震撼了，灰色高大的圍墻隔開了目光，隔開了一切。漫漫無期的歲月，寂寞無望的日子，精神一點點被磨蝕，靈魂逐漸在扭曲，心靈走向麻木，直到自己已經感覺不到麻木。哀大莫過于心死，所謂的“希望”，“信念”已然連同他們的肉體一同被禁錮起來。生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你會得到什么。當一片羽毛緩緩飄蕩的時候，生活被幻化成了一首優美的圓舞曲，因為不管拿到的是什么，巧克力永遠都是可口的。只有《費加羅的婚禮》響起的那個一刻，所有的犯人被這恍如隔世的聲音震撼了——一絲來自俗世的氣息帶著自由的感覺。哪怕只是剎那的停留，哪怕只如一個飛掠而過的閃光，卻似乎喚醒了囚犯心底里一絲尚未完全泯滅的東西。或許這片刻的清醒，剎那的釋放，將帶來更沉重的壓抑，就如揭開傷口上的血痂。
《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬于自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。
《肖申克的救贖》觀后感2
肖申克的救贖觀后感600字（一）
最近看了部好電影，叫《肖申克的救贖》。感觸頗多。影片講述的是一個叫安迪的銀行家因被污告殺人，無辜入獄，謀劃了二十年成功越獄的故事。肖申克是那所監獄的名字。希望和自由是貫穿整部影片的重要線索。而正是擁有希望和自由的信念，一個囚犯才有能力有決心實現自我救贖。
安迪作了囚犯后，是否也失去了自由？我想，是沒有的。至少他會時不時地召喚自由的降臨。在陽臺上，陽光盡情散在他和朋友肩頭；他讓音樂飛遍肖申克，甚至是那最無人問津的角落，告訴每一個不自由之身，聽，這就是自由。他用六年撰寫了一段自由傳奇——那就是他一手復舒的圖書館。在里面每一個不自由的人至少擁有一個讀書的自由權。正如影片所說有種鳥是關不住的，因為它的翅膀太過耀眼。是的，安迪正是這種鳥。自由便是翅膀，一只永不失翅膀的鳥，怎肯永屈于欄桿之下，畢竟鳥會飛。安迪用二十年用一把小刀挖出了鳥的翅膀，記得那夜電閃雷鳴。有五十個橄欖球場的長度的下水道又如何，置之死地而后生，何況那只是下水道。全身惡臭又如何，人的外在莫不過皮囊一張，何況只是臟了囚衣。正如破繭的蝴蝶，安迪從下水道鉆出時，上帝賜于了他渴望以久的翅膀，這雙翅膀不再是虛無飄渺的，它真實的如同手腳。喊吧，安迪，叫吧，安迪，讓雨水沖走蚩伏于你身上的一切一切的惡臭。哭吧，安迪，我想，正如天上的電閃雷鳴，淚和著雨一起殞落。
一個人因有了希望才會想擁有自由。當希望占據一個人的心時，他就會想"我需要自由"。畢竟自由有種魅力，它可以去觸摸希望。瑞德似乎最明白這點，至少他知道希望在肖申克不是件好東西，會令人發瘋。他學會忘記希望，告訴安迪希望不可再妄想。肖申克的銅墻鐵壁，足以讓一切希望成為笑話。老布，一個假釋犯，一個失去希望的自由人。當他尋不到活下去的意義時，他選擇了死亡。死亡解脫自己又無礙于他人。生死對自己已毫無意義，對于他人又值什么呢？老布，一個假釋犯，一個老頭子罷了。相同的命運似乎也要降臨到瑞德身上，然而安迪的一封信，幾張鈔票，填充了瑞德的希望空白。在老布辭世的房間，瑞德提起行李，起程了。為看一看太平洋的海是否藍得正如他所希望的。
安迪是偉大的，一個人的自救，那是勇者，一個人自救的同時，又實現他人的救贖，那是圣人。芝華塔尼歐某個海岸邊，有家小旅館，旁邊有一條舊小艇。上面站著一個人，是安迪。安迪，看，瑞德來了，該出發了。
肖申克的救贖觀后感600字（二）
趁著記憶還新、感受最真的時候，寫下對這部經典之作的所感吧
肖申克的救贖，很久沒有看過這么精彩的片子了，一部勵志之作。看完之后主人翁的點題之句一直縈繞在耳邊：只要心懷希望，就會永遠有希望。
安迪，一位大銀行家，有著對數學和數字天生的敏感，不幸的是妻子以及妻子的情人遭人謀殺，而自己卻被誤認為是兇手，兩次無期，被判到了肖申克監獄。于是長達二十年的監獄生活開始了！像劇中說的，他并沒有認為來到監獄是一種煎熬，反而覺得像是在公園散步一樣，是如此的淡定！這二十年，是安迪進行自救的二十年，錘子、海報、以及幫典獄長"逃稅"…一切都是他預置好的，只等那個暴雨夜晚的來臨，伴著閃電雷聲逃離出了肖申克監獄…
在劇中，有幾段兒，我一直有點疑惑，就是安迪在獄長反對的情況下，還毅然的播放那段音樂，我是沒有弄清楚那是怎樣的一段音樂，是向往自由和解放？還有一段就是安迪一直都很想在監獄建造一個圖書館，由于資金的匱乏，他便一周一周的向有關部門寫信進行申請資金，最后便是一周兩封…就這樣一直堅持了下去，試想一下，安迪建造這樣一個圖書館的目的是什么？我想到了好多監獄里很多的人知識水平都不高，甚至停留在很久以前，像老布一樣出獄之后根本適應不了當今的社會，甚至不能生存，最后的結局只有一種——老布自殺了。還有，劇中一直在強調一個詞"希望"，也可能安迪是想讓監獄里的所有人心里都懷著希望吧，懷著生存的希望，無時無刻！
故事的結局也是亮點，特別是最后瑞德去那顆樹下尋找安迪留給他的東西，一封信、一些錢，好像這些都不是很重要，但我覺得安迪留給瑞德的是希望，是活下去的希望，至少是安迪拯救了他！
只要心懷希望，就會永遠有希望！
《肖申克的救贖》觀后感3
心靈以自由和希望而飛翔
無論我們曾經怎樣的沉淪和不羈，怎樣的失去光明，但千萬不要放棄理想，放棄那份希望，人類追求自由與公正的腳步是無法阻止的。因為“有一種鳥兒是永遠也關不住的，因為它的每片羽翼上都沾滿了自由的光輝”，希望是關不住的，鎖不牢的，是有翅膀的鳥，是流動的空氣，是息息尚存的呼吸，是永遠無法遏制的，是任何黑暗都無法染指的。——題記
我仍記得，安迪剛剛到達肖申克時，典獄長說：“把良心交給上帝，把賤命交給我！”我無法忘記他在說這句話時的樣子，極度恐怖的表情，雙眼如同邪惡的豺狼，粗短的手指不停地揮舞，仿佛地獄的魔鬼。可笑的是他的手上有一本厚厚的圣經，十字架的光芒極其悲憫地映照每個人的臉，如上帝的眼睛，慈悲地望著每一個人的靈魂，仿佛陳述著來自天堂的救贖，卻又無力挽回這一痛苦的結果。
可安迪很少有大喜大悲，他有著堅強的意志，這是如此，瑞德在第一天晚上就因為判斷失誤而輸掉了兩包煙。他在天臺上冒著被推下樓的危險，為監獄的警官提出了合法“逃稅”的方法，從而為每人贏得了3瓶啤酒。在49年的春天，一群肖申克監獄的犯人，坐在天臺上享受著冰涼的啤酒。“如同在整修著自家的屋頂”，“我們感覺自己就如同造物主般自在”，倚著矮墻的安迪，英俊的臉上有著難得的微笑，如同刺破黑暗的一縷光芒。也許他生來就不平凡，因為在此他依然相信希望。
與安迪相比，布魯克斯——老布，似乎就顯得十分遺憾與可悲，他的生活如瑞德所說：“開始你恨他，不知道為什么一道墻割斷你的未來。然后你適應它，慢慢習慣這樣的生活。最后你離不開它，離開了就不知道怎么生活下去，這就是體制化。體制化了”，老布就屬于這樣一個人，他在獄中就已經害怕假釋成功，在出去坐在車上時，無助的眼淚慢慢地滑下，他最終無法擺脫那樣對沒有一點約束的生活的恐懼，自縊而死，令人可悲可嘆。他，放飛了杰克，卻禁錮了自己。也對，當一個人有大把大把的時間可以揮霍時，會覺得每一種生活方式都是一種折磨；當一個人連一粒一粒粉塵都想要珍惜時，會覺得世間的一起一滅都是誘惑。可不但他，就連瑞德都有如此感受：“希望是一種可怕的東西”，可安迪不這么認為。只有《費加羅的婚禮》響起的那個一刻，所有的犯人被這恍如隔世的聲音震撼了—一絲來自俗世的氣息帶著自由的感覺。哪怕只是剎那的停留，哪怕只如一個飛掠而過的閃光，卻似乎喚醒了囚犯心底里一絲尚未完全泯滅的東西。或許這片刻的清醒，剎那的釋放，將帶來更沉重的壓抑，就如揭開傷口上的血痂。但這不算什么，安迪與囚犯，他們需要自由，哪怕身體上做不到，只有心靈才感受得到，哪怕只有那么片刻，依然是他們的渴望。在安迪的同化能力下，瑞德也明白了希望，監獄的體制化生活豐仿佛一種扭曲的誘惑。它如同生活中的梅菲特斯，有著千變萬化的面孔，然而我們不是幸運的浮士德，不會有天使來同魔鬼爭奪我們的靈魂，上帝，盡管沒有棄兒，但也沒有寵兒。他在面對假釋官的時候說：“我沒有一天不在后悔，我回過頭去看看往昔，那個愚蠢的男孩兒犯下了可怕的罪行……小男孩早已不見了，只剩下這個厭物，垂垂老矣。”
在對自由與希望的熱愛的驅使下，愛好地質學的安迪用一把小錘子為自己打開了通往自由的門，盡管那樣的過程十分艱辛，可有知識的他用了19年的時間完成了瑞德認為需要600年才能完成的事情，令他獲救的，是一把小石錘，一張女明星的大海報和一顆熱愛自由的心以及相信希望的信念。我無法忘記劇中的一句話“安迪朝自由爬了五百碼”，從下水管道出來后，暴風驟雨與雷電似乎在恐嚇，閃電如一把明刀般斬斷了黑暗，他承受著暴風驟雨的吹打，卻得到了自由，他展開雙臂迎接苦難，那一瞬間，在我的眼里，恍恍惚惚看到他不是安迪，他是耶穌，他，就是上帝。當初的上帝，在人間受盡苦難，卻褪去平凡的肉體，成為了萬民所敬仰的神。而安迪他也是在肖申克里受到了許多的冤枉和苦難，但最終是他點燃了自由的火光。
后記：
“你從來沒有覺得自由的陽光是如此燦爛，莫扎特的音樂是如此美妙。那些平日里最粗劣最愚昧的人在這一瞬間都變得高尚美麗，容光煥發……這時你就明白了：為什么人類在經歷了那樣多的苦難與沉淪之后，還能生存，因為美好永在，希望永在”——《肖申克的救贖》
《肖申克的救贖》觀后感4
當我準備下手寫這篇文章的時候，我的題目還沒有想好怎么寫，我只是覺得，我想表達一些什么東西，一些在我心里噴薄欲出的東西。
相信很多人都會跟我一樣，看的時候，內心一片波瀾，看完之后仍然心存疑慮，繼而開始思考。那你在思考一些什么呢，說出來，看看大家思考的是不是一樣？
1、生或死
“要么忙著生，要么忙著死”，這應該是大部分人記住的一句臺詞了。確實，人生下來就是朝著死亡去的，只不過這個過程里，我們總會發生一些什么，總期盼著一些能改變自己人生軌跡的地方，好讓它更好的去享受生活，享受自由，享受美好。
有些人在這座肖申克監獄里，安靜的度過了一輩子，他們進來的時候，外面的馬路上只有一輛汽車，假釋出去的時候，站在路口看著來來往往奔流不息的車輛，迷茫的像個過馬路的孩子；
你說是這個世界拋棄了他們嗎？還是他們不愿意接納這個新的跟他們沒有半毛關系的世界？生，或者死，于他們這些銅墻鐵壁里的人又有何意義？
2、堅持
為了避免自己不被別人侮辱，壞人打一次，安迪拼命反抗一次，從不妥協，從不示弱；每周一次的建議信，安迪寫了六年；每周兩次的建議信，安迪寫了一年；從ABC開始一個一個的認字，安迪教了托尼整整一年；五層監獄厚的墻壁，安迪用小錘子敲了20年；當他做這些的時候，從沒有人知道結果是什么，包括他自己也不知道，但不試一試又怎么知道呢？
日復一日，年復一年，從清晨，到日暮，從滿頭青絲，到鬢染白霜，他的堅持從沒有人看得起，也沒有人支持，他就是這么一直堅持著，直到某一天那些打他的壞人被更壞的人制裁，直到上級命令回信給他增加書籍和撥款，直到托尼收到教育委員寄來的證書；直到一個電閃雷鳴的夜里，他神不知鬼不覺的從這座監獄逃脫；他的堅持，成功了。
不會有人知道，在那些無數個關燈之后的黑夜里，安迪正用一個小的可憐慘的錘子，一點一滴的敲掉墻上的混凝土和石頭，不能發出一點聲音，還得一點一點的把敲掉的碎石想辦法運出到囚室外。可能一個晚上，他就只能挖出那么一個乒乓球大的洞，但是一個月之后，就是一個蘋果那么大，一年之后，就該有半英尺長了，只要不被人發現，只要不換房間，他就一直挖下去，一直挖下去。
3、體制
這里最想說的就是體制，電影里的瑞德也不止一次的說過“體制化”這個詞，那體制化到底是個什么東西呢？
我想，體制化就是一個能讓你逆來順受，能讓你把一切不習慣都變成習慣，直至變成依賴的地方。在那樣一個地方，你的所有動作，所有行為，所有思想，都完全被同化了，你周圍的所有事物跟你都是一樣的，你生活在那里，就像鳥被關在籠子里，雖然你明白失去了一些什么，但你卻不愿意再飛出去；一旦你出去了，就像人離開了地球失去了引力，何處何從你都不知道。
就像老布，在監獄待了五十年，在獲得假釋的那一刻，他卻拿起刀架在獄友脖子上，因為只有他再次犯罪，才能不被假釋繼續留在這里；就像瑞德，每次上廁所都要跟主管請示報告，因為他習慣了這種四十年的報告。們害怕這種變化，這種變化讓他們跟周圍格格不入，讓他們失去歸屬感，找不到跟另外一個世界握手言和的方式；所以，老布自殺了。
4、自由
“生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，二者皆可拋”，自古以來，追求自由都是一種崇高的使命。
自由不是一種放縱，它只是一種狀態，一種心靈放空，不被約束的狀態。哪怕只有那么短暫的幾分鐘，安迪都想嘗試，他把房門反鎖，廣播音響調到最大，此刻，他就是躺椅上那最自由的人，不管外面如何威逼利誘，他心無波瀾，盡管那代價是兩周的獨囚。
在藍天翱翔過的鷹，從來不會屑于草叢的低旋，他總是向往那片藍天的。哪怕只有一次，哪怕結果粉身碎骨，他都想去嘗試，去爭取。
5、希望
這應該是整部電影的主旋律了，希望。圍繞著一個虛無縹緲的希望，安迪耗盡了他的青春二十年，瑞德賠了四十年的光陰。但是真的說起這個詞的時候，我又不知道該如何說起，好像每個人都有希望，不然為什么瑞德每十年申請一次假釋，托尼為什么積極的學習？但是當希望成真的時候，老布表現的卻是那么的膽怯，瑞德是那么的震驚，難道這不是他們一直以來的希望嗎？還是說他們只是為了安慰自己，強加給自己記憶的一個名詞，至于這個名詞能干嘛，能帶來什么，他們都絲毫不考慮，因為從來沒想過會實現？
真實的希望是一個很好的詞，在那些個無數的黑夜里，就是它，在一直伴隨著安迪。它就是那無邊黑暗里的一點星光，很微弱，偶爾還一閃一閃的，但它始終在那里，讓你知道那里就是方向，你不會在無邊的黑暗里迷路和沉淪，只要有一點點機會能靠近那里，你就會欣喜，你知道，早晚有一天，你會到達那里，只是時間問題。而時間，再也不是黑夜吞噬你的敵人，而是你的摯友，你需要它來幫忙完成你偉大的計劃，需要它來幫你靠近你的希望之光。
哪怕在困境中，哪怕在體制中，哪怕在漫無盡頭的時間荒野中，心存一點希望，它總是能幫你在那些無人陪伴，孤苦伶仃，卻又不得不咬牙堅持中給你力量，助你前行。當你一無所有的時候，它就是上天給你最美好的禮物。
《肖申克的救贖》觀后感5
“把信仰寄托神，把賤命交給我。”
當典獄長以一種平緩而單調的語氣緩緩吐出這句話時，這些囚犯的命運仿佛就此注定。揣摩典獄長的意思，擁有信仰好像還可以作為這些可憐蟲的支撐，但他毫不留情地收下了一條又一條原本色彩鮮活的生命，久而久之，掌握不了自己的生命的他們，或許也就忘記了信仰為何物了。在監獄里，生命以時間為單位，一分一秒地被刻畫出來，一分一秒地流逝，囚犯們好像感覺得到，卻終究漸漸習慣于這樣的流逝。有時候，習慣是一件可怕的事，它會摧毀你全部的希望，讓你在麻木中無望地度日。
肖申克監獄就是這樣一個地方。
安迪·杜弗倫無罪，卻因無法查清的事實而入了獄。他原本并不屬于這里，在監獄的第一晚卻一聲不吭，好像已經逆來順受了。這讓人很心慌，沒有希望的人就已經失去了人生的全部，可他明明是一個才華橫溢的銀行家啊，會在一次次心灰意冷之后接受這樣一個事實嗎？
“朋友，我告訴你，有希望才危險，希望能把人弄瘋，希望無用，你最好認命。”
從一開始入獄與新人一起被嘲笑，到受到包格思三人不間斷的糾纏，也許有許多個瞬間，安迪真的是絕望的。他可能滋生出過恨意，可能想過自暴自棄，但這些心情竟漸漸轉變為他對新生的渴望，對生活的熱情，對自由的向往。這些支持著他忍受，等待著苦盡甘來的一天。在黑暗的監獄里，安迪也許是為數不多的還保有著希望的人，甚至身邊人也在勸他放棄，到無望中來，何況他的希望本就不可能有結果，只是個無望的希望罷了。
可是他就是固執地懷著這份無望的希望。
這里不得不提到一個人——老布。老布在監獄中整整生活了50年，對于他來說，監獄是個無可替代的地方。他早已習慣了這里，習慣了這樣的生活。因此，在假釋出獄后，面對多姿多彩的世界，長期生活在黑白中的人痛苦地選擇了自盡。對于老布來說，出獄等于災難，因為他的生命中早已容不下色彩，體制化禁錮了他的生活，可安迪不同。內心自由的希望使他迫切地尋求每一個品嘗自由的機會。幫助警衛而獲得啤酒，安迪享受的卻僅僅是那短暫卻美好的自由的感覺；打開廣播放歌，悠閑地躺在椅子上；重拾愛好，閑時用雪花膏石和皂石打磨棋子。同時，他也運用著自己的才華，又積極地要求撥款購置新書。這一件件事，無一不體現出，安迪擁有肖申克監獄里最可怕的東西——希望。
“芝華塔尼歐，在墨西哥，太平洋邊的小地方。”
“我要在那度此余生，沒有回憶地溫暖地。在海邊開個小旅館，買條破船修整一新，載客出海，包船海釣。”
“你在那地方也大有可為。”
“我在外頭吃不開的，我一生都耗在肖申克，我已經體制化了，就像老布一樣。”
……
“老婆和她情夫不是我殺的，我犯的錯已償清，一間旅店，一葉扁舟，這種要求并不過分。”
“你不該有此妄想，完全是癡人說夢。”
“反正人只要二選一，忙著活，或者忙著死。”
從安迪和瑞德的對話中，我們可以看出，二人一個懷有希望，一個抱著無望。安迪對未來的幻想，對與監獄截然不同的生活的希望，證明他是一個“忙著活”的人，他不會將自己放棄在肖申克中。反觀瑞德，他曾經多次申請假釋失敗，最后終于斷了念想，得到了希望無用的結論。他否定著安迪的幻想，很有可能他自己在入獄之初也有過像安迪一樣的想法，但隨著時間流逝，他放棄了，成為了一個甘愿在監獄中無所謂地度日的“忙著死”的人。當然，也有可能安迪始終抱著自己無罪的想法，而瑞德確實犯罪而比安迪少一份心安理得罷了。
肖申克監獄的黑暗有一部分來自典獄長。他道貌岸然，卻找安迪幫忙做黑賬。賬本就放在繡有“主的審判迅速降臨”的掛畫后，諷刺至極。他找人槍殺了得知真相的湯米，眼睜睜看著他倒地。他口口聲聲說著圣經，卻做著違背道德的事。這也是安迪痛苦的來源之一。
但安迪成功了。他花了二十年，用一把小小的鶴嘴鉗打通了一條通向希望的路。在下水道中艱難爬行時，骯臟的管道卻將其送往了自由。安迪扳倒了典獄長，又到了曾經夢想過的海邊，開始了新生。
“在巴克斯頓有個大干田，它有長石墻，北端有大橡樹，美得像福斯特的詩。”
“在橡樹底下有一顆奇石，黑色的火山玻璃，底下埋著東西給你。”
橡樹象征著安迪曾經的美好生活，他在樹下向妻子求婚。而如今，他與瑞德的約定又在瑞德假釋后救了處在崩潰邊緣的他，使他沒有走上老布的道路。
“我備好棋盤等著你。記住，希望是好事。也許人間至善，而美好的事永不消逝。”
安迪給瑞德的信，是瑞德重拾希望的關鍵。安迪經歷了種種絕望后，依然相信著人間的至善至美，保留著心底的善良品質。而瑞德與老布曾停留于同樣的中轉站，最后走向了不同的道路。“瑞德也來過。”他的結局是美好的。劇尾，他的一連串“希望”，昭示著他的人生又重新開始。
《肖申克的救贖》所講述的，就是一個關于無望與希望的故事。有人在無望中掙扎，有人懷著希望奮斗，有人忙著活，有人忙著死。主角安迪卻是一個在無望中尋求希望的人，并且將希望帶給他人。無論如何，安迪在絕境中掙得生機，堅守希望的精神支持著無數人奮奮而行。或許在德州漢考克堡的某一處海邊，新屹立起一棟小小的旅館，裝飾樸素，招待客人十分周全。在藍天白云下，漫無邊際的金色的沙灘連著漫無邊際的蔚藍的海，在細浪翻涌至沙灘的交界處，有一艘破舊的小船，有個人細細擦洗打磨。收工后，兩個人席地而坐，放上一張棋盤。雪花膏石和皂石打磨的棋子微微泛光，在棋盤上發出清脆的聲響。海天一線，至美至幻。或許，這是原本無望的希望帶給他們的救贖。
《肖申克的救贖》觀后感6
早就聽說肖申克的救贖是神作，最早聽說還是看斯蒂芬金的黑暗塔時的作者簡介看到的，再早一點相關的就是之前在加基森所在的區域（面朝黃土背朝天的地方啊、）接到過一個40+級的任務叫謝申克的救贖
扯太多了觀眾老爺子會生氣的，我就直說觀后感了
這部片子的確是部神作，真的，去看看就好。
看了這部影片，真的讓我什么話都說不出來，這實在難以用語言形容、、、已經死了3個人了還有一個被打殘了哎
主角進來的時候被3姐妹打，沒有人幫他、
可是后來，主角幫了海利，3姐妹再打主角后，bobs（貌似吧）就被海利打殘了、、雖然主角剛進來的時候我對這3個人人深惡痛絕，但是他被海利打殘的時候還是觸動了我那脆弱的心靈= =（好搞笑、、、自己都被自己搞笑了）
說真的，我覺得這整部影片表達的主旨就是安迪寫的一句話：記住,希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。一般的文章中心句都在后面，這句話也出現在影片的結尾處。
看到這部片子我想到一件事，就是日本發生的，一個老人因為沒人養老，就去搶劫為了入獄起碼比在社會的生活好
片子里有一個類似的人：brook，他已經被體制化了，在監獄生活的都比在社會好，這也能讓我們想到為什么當他得知他會被假釋的時候會做出那么瘋狂的舉動。
從監獄假釋后，他因為適應不了外邊的社會而自殺了，當然這里面我也不否認他太老了什么事都做不成。
可能brook的事情也是斯蒂芬金在小說的主旨上穿插的一個插曲吧，他告訴我們即使生活在監獄很長很長時間做著機械化的事情，也不能讓自己適應了這種機械化的生活，自己必須有自己的靈魂來控制自己做自己想做的事！（4個自己）
再看看典獄長，雖然道貌岸然，卻做著那么骯臟的事情，我覺得他掛在墻上的主的審判即將到來后的保險柜也是他這種外表與內心不符的寫照吧，這廝我覺得是以為自己利用了安迪，實際上是安迪利用了他
安迪很聰明，真的，否則他怎么可能成為一個大銀行家呢
安迪最開始就想得很周到，他先拿了個小鋤頭準備刻石頭，后來發現有人在監獄墻上留名，他也留名了，卻發現有一個小洞！
于是他開始盤算他的越獄計劃，整整20年啊，晚上挖洞，白天把自己身上的土去掉，這是多么驚人的毅力！還有1周1信（6年）和1周2信（沒有交代）
他為監獄長做事，我認為，他利用了監獄長為自己出獄后的經濟做保證，他虛構名字在別人看起來是高明之舉，不會被發現犯罪，實際上就是要用虛構的那個名字做出獄后的經濟保證
至于他用海報擋著洞和把鋤頭藏到圣經里這兩件事就不多說了
接下來說他為什么會成功，毅力，才華我們都說了，還有人緣
他為海利做時候要啤酒，說是為了伙伴們，還不如說是收買人心
如果他沒有收買人心，能成功么？
在此我反對我舅舅說過的話：人緣是沒有用的，如果人緣沒有用，那么安迪逃出去靠的是什么？沒有人緣誰幫他整理圖書館，誰幫他撿小石子來做象棋
這里的人緣，有朋友的意味，也有利用的意味，比如海利，明顯是被利用了，沒他3姐妹還會禍害人間
安迪成功還有一個，就是吃苦，當然這也可以算在毅力這里，因為等待也是一種苦
500碼的下水道，讓你爬，你爬么？（這里吐槽一下，如果是我大天朝的下水道，安迪早就死在老鼠腹中了）
安迪之所以能成為大銀行家，應該就是這4項組成的：人緣，才華，毅力，吃苦
雖然安迪成為銀行家的過程沒有說，但從他成功越獄這里便可體現出他怎么成功的
這影片表達的太多了，但是他的主旨還是：記住,希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。
希望！
hope!
瑞德說希望沒有用，
安迪卻說，懦怯囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由。強者自救，圣者渡人
即使自己的肉身被禁錮了，希望卻不會被禁錮！
安迪希望自由！所以他才逃出去！
瑞德難道不希望自由么？！那么他那么多年的申請假釋是為了什么！
這么多次的失敗，讓他已經沒有了希望！
但是！
當他看到安迪逃出去的時候！
他心中的希望也被喚起了！
于是他又去申請假釋，終于成功了！
瑞德很巧的，假釋后就在之前老布的房間，也差點走上老布的歧途！
但是他知道他要去見安迪，于是他的希望又被喚起了！
于是就構成了完滿的結局！
《肖申克的救贖》觀后感7
開篇的數目觸目驚心。一個教師從走上工作崗位到退休，大約有35到40年的時間，從技術層面上講，應該都能成"師"，但事實上，教師隊伍似乎有些意外，全國1300余萬的教師，真正稱得上"師"究竟有多少？有人不無心酸地這樣描述老師：只是置于玻璃罐里的青蛙，有光明，卻沒有前途，這讓我不得不想起了"肖申克"。
肖申克是一個監獄。但那里不失是一個小社會，等級分明，人物詳盡，各司其職，有著明確的規章制度，在其下也有著很具影響的潛規則，導演用這樣"一滴水見太陽光輝"的張力，把觀眾帶入他的大預設：我們每個人都生活在一座大監獄。
在這所大監獄里，你如何救贖你自己？
主角安迪給我們帶來的是什么？是希望。
有了希望，肖申克監獄不過是一座形同虛設的監獄，有了希望，一把小小的錘子，一張大海報，便可以救贖生命，可以救贖自由。有了希望安迪可以在救贖自己的過程中盡情的享受每一個小小的樂趣，并將這樂趣傳播開來，將希望播種在每個人心里。
希望就是本文所要表述的核心詞匯：成長意識。所謂成長意識，就是教師個體自我成長的強烈欲望和內心渴求。注意這里的關鍵賜予，自我、內心，表明是一種自愿、自覺、自律、自立。
在《肖申克的救贖中》有一次精彩的對話，當安迪說出希望這個字眼時候，瑞得如是解釋：希望？聽我說一句老朋友，希望是很危險的，它會讓你發瘋，在這種地方，千萬不要有這種念頭。
這是對困于肖申克的一種提醒，因為他們已經是被制度化了。
什么是制度化？又是瑞得來解釋：剛入獄的時候，你痛恨周圍的高墻；慢慢的，你習慣生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存。那就是制度化。那個在肖申克當了50年的圖書管理員，當得知自己被假釋時，卻是要將與他告別的人殺死以繼續留在這里，最終上吊，這就是制度化的悲哀。
老師從剛畢業踏上講臺，可以說就是被制度化的，換一個詞說就是被格式化了。慢慢被消掉自己的棱角，慢慢適應著制度，慢慢習慣，一眼望去，有多少張麻木而絕望的臉在校園里耕耘，那么刺眼而又無動于衷，你是否已然處于"沉睡"狀態。
喚醒你內心的，那個叫做希望的東西呢？
于是，就有了另外一個本文核心詞匯：成長行動。希望總是要付諸于行動中的，否則是空談。
安迪管理圖書館，要改變現狀，每周一封寫信，終于有回應，然后每周兩封，終于有州政府支持，得到穩妥支金；他用一把小錘子，一張海報，用了20年的時光，給自己叩開走出肖申克，通往自由的路，他贏得了自由。
成長行動在安迪的手中就是小錘子和一張大海報，以及一個縝密的頭腦。老師的手上是什么？
書上給老師的成長行動點出五個方面。行動計劃、行動目標、行動策略、行動恒心和行動境界。
核心詞匯：行動計劃，就是成長行動的具體安排。安迪用20年的時間和耐心，用一柄比鉛筆大不了多少的手錘，挖通了一條通往自由的道路。這條路他的獄友瑞德認為600年才能挖通。凡事預則立，不預則廢，這很好理解。
核心詞匯，行動目標，就是成長行動該達到的目標。這很好理解，不必多說。
核心詞匯：行動策略，就是教師在成長行動中需要考慮的方法和應遵循的原則。凡事都不可蠻干，這是真理。安迪的行動無不充滿著策略性，隨身帶500美元去申肖克，為自己購置所需要的物品，包括海報和鐵錘，冷靜地用專業分析逃稅幫工友討啤酒，漸漸成為獄警的會計師，從體力勞動轉向腦力勞動，成為諾頓的洗錢的助手后，虛構人物轉賬，繼而在越獄后扳倒了他。
所謂得法者事半功倍，不得法者事倍功半。作為一個老師的策略，就不能緊緊盯住你的專業上，眼光更多的要考慮到自己作為一個人的修養該是如何的。就像安迪那樣，喝啤酒就是像幫自家蓋房子那樣，多么愜意，這是作為一個自由人的向往。
核心詞匯：行動恒心，指的是行動的持久性，堅持性。有志者，事競成，這是我們常掛嘴邊的一句話。但事實上正如書中所言，我們教師缺乏的不是"志"，而是"常志"，所有光有"志"是不一定"事竟成"的。安迪堅持了20年，你又能為自己的目標堅持幾年？
核心詞匯：行動境界，是行動的"真"的情感體驗和"美"的心靈呼喚，它能保證行動的持久和有效。看過電影的人，都不會忘記那個場景，安迪通過揚聲器將《費加羅的葬禮》音樂播放出來，導演處理的非常好，憤怒的獄警，碌碌無為的服刑人員，麻木不仁的服刑人員、絕望悲觀的服刑人員，紛紛停止了手中的工作，將目光投向那個揚聲器，此時，目光越過的是高墻，是那一道道桅桿，那是對自由的渴望，對生的向往，對未來的一種憧憬，這種美好的場景令我不得自拔。
作為老師，在自己的專業成長上，永遠都不能帶有功力性質的。你要做的是教好孩子，努力讓她們快樂學習，快樂地拿到好成績，這才是你的目標。
希望是關不住的，鎖不牢的，是有翅膀的鳥，是流動的空氣，是息息尚存的呼吸，是永遠無法遏制的，是任何黑暗都無法染指的。意識尚存，成長就猶存，有了希望就有了一切，有了希望就一切皆有可能。
那么，請你救贖你自己逃出"肖申克"吧！不要讓自己格式化在自己的囚籠里。套用電影里的臺詞來結束我的筆記：希望是好事，甚至是最好的事，美好的東西永不會死
《肖申克的救贖》觀后感8
曾經很久以前就聽過《肖申克的救贖》這部電影，不過一直也沒有去看，因為在潛意識里覺得不會好看。不過，在看完以后，我會覺得這是一部很值得欣賞的電影，特別是對于我們這些年輕的80后，90后。它帶給我們很多的啟示，同時也鼓勵著我們前進。
安迪，這部電影的主人公，曾經是一個出色的銀行家，有一個漂亮的妻子，可是，因為不會表達對妻子的愛，妻子有了外遇。在酒醉后誤被指控用槍殺死了妻子和她的情人，安迪被判無期徒刑，這意味著他將在肖申克監獄中渡過余生。我在看到肖申克監獄里的景象以及那里的犯人的時候，我想安迪要怎樣度那些漫長而痛苦的日子呢？由原本風光體面的生活到肖申克的監獄，他的生活就像從一個天堂進入了地獄。我會在想他會不會自殺呢？因為他出奇的冷靜。直至后來才知道，他從來沒有放棄過自己，盡管所有的人都不相信他是被冤枉的，盡管要面對的是痛苦的監獄生涯。那個進來第一夜就被打死的胖子和安迪就是一個鮮明的對比，胖子犯了罪，安迪沒有犯罪；胖子來到肖申克監獄是應的懲罰，安迪是替罪的；胖子無法適應另一種生活，安迪選擇了快速適應新的環境；胖子大吵大鬧，安迪沉著冷靜：最后，胖子死在了肖申克的監獄，而安迪卻最終把自己從這個地獄救贖出來了。無疑，安迪是一個聰明的人，他選擇了活下來就是為了有一天可以走出去。他善于利用自己的專業知識，來搞好人際關系，無論是與典獄長，看守，還是周圍的罪犯們，他都懂得如何去贏得他們的信任，因此，他可以在監獄里過的比別人自由。這也是我們應該學習的，要懂得怎樣去和一些很可能是你的敵人的人交往，讓他們成為你的朋友。要學習怎樣去贏得別人的信任。但是我們不能學的是他為典獄長這樣的手段，當然，他也在肖申克的監獄用了20年的時間去贖罪了。我們應該用正確的方法去贏得別人的信任。
在肖申克的監獄里，大多的人都失去了人生的目標，失去了希望。他們被那些“叫你吃就吃，叫你拉就拉”的規矩制度化了，他們的思想被束縛住了，可憐，他們連心的自由都沒有了。可是，安迪沒有，他沒有讓那些規條束縛住自己的心。他依然有自己的愛好和理想，所以他還會有閑適的心去雕刻石頭，去建立圖書館，去幫助那些囚犯找回自己。瑞德說：“希望是危險的東西，是精神苦悶的根源”而安迪說：“希望是好事，甚至也許是人間至善，因為美好的事永不消失”他就這樣懷著堅定的信念和對世間美好事物的希望，在監獄中那度日如年的生活中找到方向，找到了救贖自己的辦法。而博斯，那個年老的監獄管理員，就因為幾十年來的制度化生活讓他在離開監獄后迷失了自己，對生活失去了希望，最后在小旅館里自殺。如果不是安迪一直在鼓勵著，在經歷過40年的監獄生活的瑞德或許也會走上博斯的路。安迪說“人生只有兩種選擇，要不是忙著生活，要不是忙著死亡”這是一種信念。很多時候我們也會像博斯，像瑞德，在不斷的挫折失敗后，我們就變得安于現實，安于失敗的困境里，不愿意走出來，失去了希望。人生最可怕的不是失敗，最可怕的是失去再來一次的勇氣和希望。
在后來，劇情峰回路轉，安迪的徒弟知道他是被冤枉的，他知道真正的兇手不是安迪。就在安迪興奮不已，以為自己終于有救的時候，他忘了，自己已經是典獄長的賺錢工具了，典獄長又怎么會放他走呢？在他關禁閉的時候，殘忍的典獄長把他的徒弟偷偷地殺了，然后欺騙他說他徒弟是越獄不成被殺的。但是那時的安迪已經不再相信他的話了，于是，他打算自己救自己——越獄，帶著典獄長的罪證越獄。這也是對自己犯罪的一種救贖。影片之所以在后來給了安迪自由人的身份，就是因為安迪已經為自己的行為受到了懲罰，坐了二十年的牢。這二十年并不是冤獄————安迪自己也這樣認為———他已經為罪行受到了懲罰。所以，盡管安迪的越獄依舊是一種犯罪，但是他還是獲得了自由。片子教育我們在人生道路上我們都可能有過錯，但是當過錯罪不至死時，我們要身體力行并從良心上進行懺悔，但是一定不要放棄希望，要努力的解救自己，從希望中得到力量，從而走向光明！
在這部片里有提到過關于《圣經》，典獄長曾經引用過圣經里的話語，但是，毫無疑問他只是一個偽，他是借基督之名行魔鬼的事。但是他說過一句話是對的“你們得救的道就在里面了”真正的救贖不是肉體的救贖，而是靈魂的救贖，而這個只有上帝才可以做的。
其實我們的社會現實中也有這樣的事情發生，一些囚犯在走出監獄后，得不到妥善的安排，社會對其又歧視和不尊重，導致他們失去了面對世界面對生活的勇氣和希望，因此很多人再次放棄了自己，有的是不斷地在犯罪，為了生活；有的在犯罪是為了回到監獄中；更甚的是，一些人徹底對世界絕望，選擇死亡。這都是為什么？當然他們自己也有責任，因為沒有學會堅守自己的信念，但更多的是因為社會，沒有愿意再給他們一次機會。所以我們更應該反省一下現在的社會行為，是否公平。
我想，就算是一個犯人他都會有自己的自尊。也會有平等對待的權利。所以何不用愛和寬容來接納他們呢？每個人都有自己犯罪的原因，無論知不值得同情，我們都要相信人心靈深處的那點的善良和真摯。走進一個人的故事的時候，你可能會找到原諒他的理由，可是很多時候我們只是他們的旁觀者，但是我們可以學著去用愛心接納和相信他們。
《肖申克的救贖》給了我很多的感想，它給我最大的感想是相信希望，持守信念，努力行動！
還記得安迪給瑞德的信的最后一句嗎？“既然你都走了那么遠了，那也許你能再走遠一點！”所以不要輕易絕望，自己已經走到今天了，就要咬咬牙再走遠一點，或許你會看到不一樣的風景，加油！
《肖申克的救贖》觀后感9
”讀那么多書，究竟有什么用呢？”一個朋友疑惑地的說著。
他是我的中學同學，我們的關系不算很好，當然也不能算是很差。他初中畢業后就來到社會中打拼，同每一個勵志故事一樣，他首先具備了中學輟學的基本條件。在每個成功勵志的故事中，若是沒有帶點傳奇色彩的色調，那還算什么勵志呢？至少我的大學母校董事長就是十六歲單槍匹馬的殺出來了，可惜的是我的這位朋友并沒有一步登天。
我歪著頭想了想，說到”：沒什么用。只是當你遇到人生瓶頸的時候，它總能幫助你做出最理性睿智的決定，不再讓你受到一些其他聲音的干擾；當你失意落寞的時候，它會給與你無比強大的信心，相信黑暗的時光終將過去，而最終迎接我們的是希望的曙光。”
他似是而非的點點頭，我知道他不能理解我說的話，但礙于情面沒有再說出什么反駁我的話來。在他的思維里，過往的那些復雜社會經歷賦予了他非凡的智慧，但這遠遠不夠，我相信他能夠很清晰的明白這點，但卻不認同讀書的觀點，他覺得這些都太過于夢幻飄渺，遠遠不如實際的來的痛快。
我和他并沒有就這個話題繼續延伸下去，他似乎想到了什么，興致勃勃的說道”：那你覺得哪本書對你影響最大？”
”肖申克的救贖。”
在說出這個回答之前，我腦海中依此閃過這幾年來讀的那些書。我想起了趙枚的《上官婉兒》”：一個襁褓中沐浴血雨腥風的女人……”，想起朱蘇進的《鄭和》”：一個狂風暴雨中航行的男人……”，想起了吉川英治的《宮本武藏》”：一個自我成長修煉的二刀流武士……”，想起了雨果的《冉阿讓》”：一個最接近神的老人……”想起了太多人的一生，也想起了史蒂芬金的《肖申克的救贖》”：一個執著男人的自我救贖……”
之所以會說出這個答案，其實也不是這本書真的對我影響最大。而是我知道我的這個朋友曾經看過這個電影，我記得他說過的”：嗯……還不錯，只是感覺有點荒誕。”
……
……
沒有一點荒誕的成分，越是慢慢長大，越是能夠理解以前不能夠理解的東西。成長也許就是這樣，從陌生厭惡到理解同情，這是一個很漫長的過程，但有時候也往往會在一瞬之間。
讀書如此，朋友亦如此。
這個社會不存在小說中的那個腥風血雨的江湖，但往往存在著那些古道熱腸的俠客、隱士。往往就在那么一瞬間，你會感覺到這個人的神奇以及驚艷他的才能，這并不是那種通俗意義上的溜須拍馬、阿諛奉承，而是真正的感嘆、感嘆那些奇妙而有趣兒的想法，由此折服。
依舊還記得余秋雨在描寫米開朗琪羅的時候”：當他的競爭對手拉斐爾看到圣彼得大教堂的設計手稿時，不由得驚嘆一聲。”才能就是一種令人折服的天賦，就如同肖申克監獄里面的銀行家安迪·杜佛尼一樣執著的精神。
”你若是想用這把錘子越獄，至少需要六百年的時間……”
也許沒有那么長的時間，至少安迪·杜佛尼沒有花費那么長時間。安迪·杜佛尼沒有想到這場颶風會吹的這么久，而監獄長諾頓也沒有想到主的審判會來臨的這么快……
隨著年齡的慢慢增長，我的視野開始轉移到那些卑微到塵土中的小人物身上，就像監獄圖書管理員布魯克一樣，
”他被改造了。”
我想是的，每一個在肖申克監獄里面的人都或多或少的被成功改造了，”改造”是政客們的最好；而對于我們這個社會來說，我們生活其中的人，或多或少也在被改造著，而那些來自善意、譏諷、冷眼、淡漠的人，就是那些所謂的”政客”，一旦你遵循了他們的框架之下，也就徹底失去了自己生活的意義，你也就被”改造”成了社會需要的樣子。
”他們會關你到白發蒼蒼，牙齒脫落的時候，那時的你無法對社會造成危害了，你也就自由了。”
自由和希望，這兩個在社會中最推崇的兩個語詞。到了肖申克監獄里面，就成了罪惡和痛苦的源泉，它無時無刻不再折磨你脆弱的神經。很難想象的是，安迪·杜佛尼是怎么承受下來的。
”他不能保證他在肖申克監獄里面擁有單獨的房間、他不能保證在某個深夜，他正在挖掘通道時，獄警突然臨時突襲檢查、他不能保證挖通了下面究竟能不能容身出去、他不能保證當他在簡直令人窒息的糞坑中爬行了五個足球場那么遠的距離后，出口卻橫亙著鐵條怎么辦、他不能保證逃出來了被附近的農民看到怎么辦、他不能保證他即便沒有被人發現，而他的那些新身份的鑰匙找不到怎么辦……”
一切都不能保證，但他還是堅持、執著的往前走，最后他終于還是成功了。我希望我們每個人都不要被“體制化”，遵循著內心的呼喊，執著的走著。即便遇到那許多不確定的事情，我們依舊可以堅定執著的往前走著。
我沖著那個朋友笑著說道”：你讀的那些書，它不能幫助你快速獲得財富，但可以在你想要去做的任何事情上，賦予你無限的可能性以及執著的精神。”
他笑笑，然后走開了。
《肖申克的救贖》觀后感10
由弗蘭克·德拉邦特執導，兩位金獎演員摩根·弗里曼、蒂姆·羅賓斯主演，改編自暢銷作家斯蒂芬·金著作《麗塔·海華絲與肖申克的救贖》的《肖申克的救贖》，當年上映時，票房慘遭滑鐵盧，卻能夠在上映后迄今長達25年的多數時間稱霸IMDb和豆瓣電影Top250的.榜首。
初看《肖申克的救贖》時，雖覺得電影各方面確實精彩，但總會挑剔它結局過于夢幻不切實際，比如說在關鍵的夜晚之際風雨交加，宛如為了烹煮雞湯而采用的機械神跡。如今再看時，卻有些改觀了，無法否認那依舊機械神跡的情節編排，卻讓我信服了蒂姆·羅賓斯飾演的安迪確實是有本事創造神跡的人物，也讓我看到他如何救贖全片的敘述者——摩根·弗里曼飾演的瑞德的這一層面。
也難怪電影安排瑞德作為旁白敘述者，他讓我們與他一齊在一旁觀看安迪這個主角，一同見證安迪超乎常理的作為與他帶來的影響，也能從這位監獄老鳥得知諸多有關鯊堡監獄的殘酷事實，像是新人最難熬的第一個夜晚，老鳥們用香煙賭誰先崩潰，在夜晚里以別人之苦取樂；監獄中會霸凌他人、強迫與其發生性關系的惡霸「三姐妹」；監獄如何讓囚犯「體制化」；以及在他向安迪表述說「期望是危險的」時，我們早已看到他仍抱有假釋出獄的念頭，期望重獲新生。
而《肖申克的救贖》也是今年剛憑借《1917》獲得第二次奧斯卡最佳攝影的羅杰·狄金斯，第一次提名該獎項的作品。如果注意這部電影的攝影，這部攝影在敘事上也默默扮演重要推手的主角。
比如說一開始的監獄空拍，我們看到鏡頭隨著載犯人的囚車劃過綠地，帶到石墻里面冷峻的監獄情景，這是電影少有的寬闊遠景，卻若有似無地告訴我們，這些犯人的未來將會遠離色彩；囚犯第一次見典獄長的時候，透過鐵窗外的光線，他們背對著光，陰影拉得長長的落在地上，然后鏡頭緩緩移到典獄長的身后，我們明白，鐵窗外的光線就是打在他的身上，然后他走向前，此時鏡頭才反拍到他的正面，他的西裝上有個閃閃發亮的十字架，他說監獄里的首要鐵則——不能褻瀆上帝——而鏡頭告訴我們他就是這座監獄的上帝。
這些看似一般敘事的鏡頭，也許初看的時候沒什么感覺，重看的時候感官就放大了，或許這是身為觀眾的詮釋，但也要歸功于攝影帶來的視覺意境，給我們帶來無限的遐想。
像是許多人都津津樂道的安迪在屋頂上為眾人爭取啤酒的場景便是絕佳例證：偏冷的色調建立了整部電影的調性，而安迪一行人來到屋頂干活，讓我們暫時離開那冷冰冰的建筑，并從主角們的身后能夠望見開頭建立的綠色風景。這是獄中老手瑞德用賄賂替這群人帶來的福利，然而在聽到獄警隊長海德利在抱怨美國的稅收制度時，安迪放下手邊事務，手無寸鐵的走到警衛身邊。飾演安迪的蒂姆·羅賓斯帶來的精湛演出固然是帶給觀眾的第一印象。而鏡頭輔助的敘事也是絕大功臣。
從這個場景所見，一開始雖然來到屋頂，電影偏藍的色調依舊，而安迪與海德利警衛對談的場景，是以仰角來拍攝安迪，而海德利則是用些微的俯角所拍。一般不會以仰角拍攝地位較低的人物，但這個場景，鏡頭角度首先告訴觀眾，安迪是占上風的。隨后海德利將安迪推至屋頂邊緣時，切換為鳥瞰的正上方視角，強調屋頂之高，安迪處境之危險，隨著安迪逐漸說服海德利，鏡頭向下直搖，直到平視兩人，從安迪身后我們再次望見遠處的綠地，我們便明白海德利將會被說服。之后下個鏡頭切換至眾人喝酒的場景，色調明顯轉為暖色，像是夕陽光線灑在他們身上，而瑞德的旁白卻表示這發生在白天早上，我們才明白羅杰·狄金斯的攝影已超越了現實，將這鯊堡監獄史無前例的一刻添加了魔幻氛圍。
而電影托馬斯·紐曼的配樂在其中也扮演重要主角，在上述的鏡頭中，當安迪說服了海德利，配樂立刻點亮了某種精神勝利的情境，更添安迪的神圣性。除此之外，在這部敘事長達20年的電影中，主要以旁白串起事件，事件間不見得存在明顯的邏輯關系，音樂也成為供給轉換氛圍的媒介。更值得注意的是，電影主題曲同時流淌出沉重與清亮兩種感觸的相互克制，像是獄中瑞德與安迪的價值觀對立，又像是主角幽暗情感里的期望帶來掙扎，掙扎中漸漸明亮起來，久久繚繞于心。
在電影中有一片刻安迪也讓囚犯們見證音樂帶來的感動，恍如久降甘霖，讓時空凝滯，進而引導出這部電影的主題——期望。
期望，安迪之所以非凡，正是心中抱持的期望所帶來的堅毅，所以他能每每不畏獄中的惡霸、所以他能忍受20年之久的冤獄、所以他膽敢挑戰警衛，甚至典獄長，也因為這樣，僅有當我們跟著瑞德看著他度過種種難關，隨著安迪穿越那黑暗又污穢的排糞管，就像忍受很久冷色色調看見暖光的感動，那海水的湛藍、陽光的和煦，才讓我們再次體會到期望的完滿。
《肖申克的救贖》觀后感11
人生，不外乎兩種選擇，忙著生，或忙著死。
—— 題記
二十年，一個無辜的銀行家因被指控殺了妻子與情夫判了無期徒刑，沒有殺人的他在監獄用了整整二十年，挖通了監獄的墻，在黑暗中匍匐前進，終于重獲了自由。同伴、學生的死令他沉淪，未來的美好，好友瑞得的陪伴，令他歡欣。他，就是安迪杜佛倫。
信念
誰能想象，壓根沒有罪的一個人，在最嚴厲監獄—肖申克監獄，即將度過余生，這是多么悲催，我坐在電視前，看著影片《肖申克的救贖》中的主人公安迪杜佛倫被戴上手銬，走進監獄，打抱不平的同時，卻又會有些惋惜，如果是我，不如自行了解，死個痛快。但安迪沒有，他堅毅的性格讓他沒有消沉，我知道，有一個信念一直支持著他，讓他用堅強來面對這發生的一切，他用堅強的心尋找著一切可能求生的機會，他結識了朋友，憑借自己職業的特殊幫著監獄的警衛做著逃稅的工作，這樣，他用自己的堅定信念，在獄中謀得求生之道，現在想來，若不是自己的渴望，他又怎得以求生，若不是信念的支持，他又怎得以與警衛結成良好關系？安迪選擇了勇敢的活下去，我卻辦不到，高高的圍墻，冰冷的閘門，沒有自由，沒有心靈，況且自己還是無辜的，有誰能承受這具大的憂愁，這深邃的冤屈，努力存活呢？
安迪他憑著自己建立起的關系，在獄中宿舍張貼海報，誰曾料想，在那張美女海報下有一個洞呢？安迪就這么白天工作，晚上徹底不眠地挖著洞，我無法理解，一個小小的鋘錘，不足手掌大小，又怎能成功挖出逃路的洞，現在看來，是信念讓他一分一秒地工作，一夜一頁地努力，點滴積累，便鋪出救贖之道，他用信念救贖著自己，可誰曾料想，這被瑞得戲稱百年挖完的路竟花了二十年。
生死
瑞得，老布，盡管這電影中穿插了一些看似無足輕重的配角，卻同樣激發了我對生死的解讀。
“忙著生，或忙著死。”
電影中的這句臺詞至今印象深刻，人生的確不外乎兩道路，忙著生，或忙著死，救贖的道路也只有兩條，生、死。安迪選擇了生，他用生的力量，救贖著自己，而老布，他在監獄呆了50年，才假釋離開，卻因無法再監獄外生存而最后上吊自殺。影片中老布將養了二十年的鳥放出監獄的鏡頭令我深有感觸，自由之鳥飛離苦海，而人卻只能停留不動，老布的死，我不認為是消極，他失去了他的所有，正如影片中瑞得所說，老布已經體制化了，他離不開這個監獄，老布的年齡已經無法挽回，當他哆嗦的手將頭掛上吊繩，我被震撼了，這是死之救贖，他用死，救贖了自己。而瑞得，當他逃離了監獄，住著老布住過的房，做著老布干過的工作，當他看到老布自殺時所刻下的“老布來過”，當他感到自己一無所有，安迪呼喚了他，他與安迪的諾言——離開監獄后去找一樣東西，還未實現，瑞得離開了，他離開了他的住處，在他臨走時，刻在那四字旁的“瑞得也來過”令我一笑，卻又放佛懂了許多，生與死，就這么擺在了一起，兩個人的命運，生與死的交錯間，放佛看到了人生的叉路口。
老布選擇了死，瑞得與安迪選擇了勇敢地活，抱著信念的活，其實，生與死的救贖，就這么擺在你的面前。“忙著生，或忙著死”，命運的交錯，生死的岔路，安迪他選擇了生，他用信念堅持挖了整整二十年的地道，不曾想過放棄。而老布，他選擇用死來擺脫這禁錮，生，死都是一種方式，一種救贖的方式。
希望
我不清楚那首歌唱的什么，我也不必清楚，那歌聲就是那么美，透徹心扉的美，放佛高墻不再，所有的囚犯都獲得自由之心，遠離了這痛苦，這凄冷，忘卻記憶，感受到的只有希望，只有那無盡的希望，音樂，就是這么純粹，尤其是對于囚犯，沒有知道含義的必要，只是欣賞就好，他可以給人信念，給人希望，給人自由，給人以活下去的動力。
當安迪將一片唱片通過廣播播到了全監獄，音樂給了囚徒們自由的心，沒有一個人繼續工作，他們感受到了希望，盡管安迪受到處分，但這更刺激了安迪求生的希望和活下去的信念，正如他自己所說，“希望是個好東西，永遠不會流逝。”他深切體會了為監獄長洗錢的愧疚，而自己的學生卻因知道殺害安迪妻子真正兇手而被監獄長殘忍謀殺，監獄長只是不想讓安迪走，而安迪內心的求生欲更加強烈，于是不久后，他逃離了監獄，揭發了監獄長，自由地生活下去了。
希望，造就了安迪內心的自由之心，它讓安迪用了二十年，不屈地挖著洞，它讓一個本想放棄的小伙兒，成長為一個百折不撓的成年人。不能沒有希望，希望帶給人生，帶給人動力，正如影片最后瑞得和安迪相見的那片海，純潔，清澈，比夢中還藍，給人自由，給人動力，給人以忘卻記憶的溫暖，這便是本質的希望，這是令人神往的希望。
也許，安迪只是一個幻想出的人物，但至少他令我了解，生、死，兩種的救贖，把握權在我們手里，命運的成敗，在于我們是否有信念，有希望。有了他們，生與死的抉擇，命運的轉向，將走上不同的道路。忙著生，或忙著死，只要有了信念，有了希望，二十年鑿通自己的通道，獨自爬過五百米長的爛臭下水道，又豈為難事，只要有心救贖，自由就在前方。
《肖申克的救贖》觀后感12
這部電影講述的是一個無罪的人如何通過自己的能力掙脫監獄的牢籠，并救贖他人的故事。但它描述的卻不僅僅是監獄，而是整個社會體制。
我們每個人都生活在社會中，我們生下來就在一定的規則中。我們看不見它卻必須遵守它，不知不覺習慣它，依賴它，甚至將它奉為道德。
它就是體制。
電影里的瑞德是體制內的智者，有著清醒的頭腦，運用體制賺些蠅頭小利，也清楚的知道，自己就像是囚在籠子中的鳥，離開籠子就無法生存。
因此他從未嘗試著逃離，因為他知道只有在監獄里自己才是有價值的，外面的世界屬于另一種體制，這并不屬于他。
另一個是安德，他從來就不屬于這個體制，哪怕他被囚囚禁了20年，他依舊不屬于這個體制。
救贖一個人，不論是在哪里，無論救贖的是別人還是自己都很難，安德的偉大之處在于，他做到了，用他的一技之長以及信念和毅力。
安德憑借自己的個人才能，在監獄中可以說實現了自己的個人價值建立圖書館、幫助獄友獲得高學歷。
安德處在被壓迫的體制的最高層級，但他獲得的所謂成功（圖書館、單間、保護、甚至生命）都掌控在別人手中，統治者的一句話就能毀掉你的努力。
他清楚自己不屬于這個體制，并且能用正當的手段脫離這種體制的時候，體制的統治者們的威脅以及暴力抹除證據的手段，成為了他逃離并且在體制中撕開一個小口的必然。
文明與人性同尊
圍墻里的生活其實是一種含有極少社會性且容易讓人失去生活愿景的體制化環境。
在這種環境下，囚犯不愁吃不愁穿，頂多偷偷從外面運來點娛樂的東西，對世界漠不關心，每天只想著如何消磨時間。
漸漸地他們習慣了早上晚上要點名，做事情前要打報告。只要做好交代的事情，就可以安穩度過時日。
這種失去正常人類社會特點比如為了生存而競爭而不安的環境，漸漸就把圍墻里的人體制化，僵硬化了。
創造文明本是人類的進步，可是它卻又像是個鐵籠子一樣束縛人類，這社會有多少人會困死其中？本片將這一深刻的現實矛盾揭示給觀眾。
真實的社會是適者生存的，在肖申克待了50年之久終于出獄的圖書館員Brooks最后卻上吊自殺了。因為50年的監獄生活讓他再也不習慣外面的世界。
安德卻沒有被體制化。他在監獄里的十九年，和Red以及其他人最大的不同是他心中還有希望，這個被Red稱作是不好的東西。
安德在內斂的外表下有一顆關不住的心，他一點一點地把光照向周圍的人。另一方面，安德在追求自身價值的同時，始終沒有放棄對未來的希望。
安德用19年的青春救贖了自己的內心，用19年的希望救贖了肖申克監獄。典獄長諾頓一干人東窗事發，監獄所代表的文明也得到了救贖。
文明這個束縛人們的鐵籠子本來是用來造福人類的，卻因為人性的黑暗，通過執法者的罪惡的手，通過制度的漏洞把不公之網撒向人類，困住人類。
本片通過肖申克的救贖給人們指出了一條救贖之路就是人性的希望世界上有些東西是關不住的，你的內心，他是完全屬于你的。
平凡人的傳奇
安德一直沒有放棄對自由的追求，不管是表面上在得知自己有出獄的希望下找典獄長談判，還是起初進來就開始的挖道工作。
安德盡力活著，有思想有靈魂的活著。他和監獄長談話的失敗更是激起他渴望撕破這個體制的欲望。
很多人說影片講述的是自由和希望，但我想問安德用著自己虛構的身份過著自己想要的生活，這是真正的自由嗎？
他只是跳到了另一個體制中，我甚至會懷疑，他所做到對自己是否是真正意義上的救贖。
獄警被捕，監獄長自殺，對于體制來說其實沒有任何實質性的傷害，體制仍然存在，壓迫依舊存在。
體制中的人們依舊日復一日的生活，不同的僅僅是在無聊的體制生活中留下了一部傳奇。
我們其實都生活在體制里，個人認為體制是人類社會中的必需品。通過體制我們能夠更好的提高工作、學習效率，極大程度地發揮集體作用。
然而過度的體制卻會讓人類變得大同小異，無法發揮個人的長處特點，更甚者無法適應社會。
每個體制里，都或多或少會存在著被體制化的人，這些人習慣于遵守體制里的規則，而無法適應可能遇到的變化。
為了能夠正常地生存下去，我們應該既要遵守規則，又應該時刻提醒自己不要被規則所束縛，保留規則以外個人的特色，不要失去自我，不能過于滿足現狀。
安迪教給我們最重要的一點是人類會被體制化是件不好的事。體制是被創造出來幫助人類的，但人類反被體制化則是其中的副產品，它會限制人類的進步。
只有改良體制，盡量降低被體制化的可能，才能讓人類發揮自身的價值，促進社會的進步。
《肖申克的救贖》觀后感13
以前我認為《肖申克的救贖》在講希望——常懷希望，今天重新看了影片，我不這么認為了。
肖申克是一座監獄的名字。
瑞德是一名殺人犯，他在老布死了以后看著監獄的高墻說，這些高墻有一種魔力，剛開始你恨它，然后習慣它，再后來離不開它。瑞德管這叫體制化，或者叫完全改造。
《麥田里的守望者》是讓我們守護孩子，別讓他們被改造的那么徹底。而今天重看《肖申克的救贖》，突然發現，其實肖申克是對成人的改造！
安迪對抗的，是一個龐大的對他實施改造的機器。
整個肖申克，除了瑞德，都說自己無罪，這代表了生而為人的原罪，且為己不知不認的原罪。“姐妹組”代表了淫欲，安迪代表了憤怒，典獄長代表了貪婪，警員們代表了傲慢。
在肖申克里囚犯沒有人權，所以所有的警員面對著囚犯產生了天然的傲慢，安迪被調去圖書館時，遇到的第一個需要他幫助的警員，我們會突然發現，那個警員失去了傲慢，他有了一副老實人的面孔。這就是人的兩副面孔，他的傲慢和謙虛，會隨著境遇切換。
“姐妹團”為了淫欲，持續打了安迪兩年多，直到安迪成了警員們的避稅幫手，才以結束。淫欲，是人不可回避之罪，安迪的老婆就是出軌時，被人槍殺的。而后，安迪在知道殺他老婆的真兇后，卻突然不再恨他老婆，而是反思自己性格的無趣，等于是把老婆推出去了，間接害死了老婆。其實，影片中安迪不受淫欲之苦，他是淫欲的受害者，一個是“姐妹組”的物理攻擊，拳拳到肉的折磨；一個是老婆出軌的精神攻擊，情感背叛的折磨。因為《肖申克的救贖》的原著篇幅不長，內容和影片并無區別，且影片本身足夠優秀，所以，本篇就以影片為主去討論。
“淫欲”在《肖申克的救贖》中，占比不重，且從瑞德這個自述者角度來看，似乎并無過多評論，但其實我認為淫欲之所以被演了有四分之一，就是因為淫欲這一原罪對于個人命運來說是不得不提的，哪怕瑞德似乎只是在向觀眾講述安迪從未妥協的個性，但其實，淫欲篇為觀眾呈現的是一種人性的丑態，以及暗示淫欲甚至會影響到個人命運，像安迪的老婆的死，“姐妹組”的老大的殘疾。
為什么我會認為安迪代表了憤怒，因為影片一開始安迪其實是有過掙扎的，雖然他放棄了捉奸和開槍，但他實際上起了心動了念，他不是沒有惡意，不過是理智戰勝了情緒。整個影片中，安迪僅有的兩處失控，一個是開頭，一個是知道了真相。兩次失控的代價，一個是被指控謀殺并被判刑，一個是被關了兩個月的禁閉。
這里可以看到憤怒對人命運的改寫，從銀行家到階下囚，從幫助學生拿到高中文憑的智者到被人打回原形的禁閉者。
安迪其實是一個執著的人，如果他沒有因為知道真相后失控，那么他完全可以通過不斷地寫信去為自己申冤，就像他不斷地寫信為了建設圖書館那樣。
他的失控，使得年輕的小伙子失去了生命，使得安迪永遠失去了以正常人的身份回歸社會的可能。安迪的能力使得他永遠不會得到假釋，他除了被無罪釋放和越獄，不可能離開肖申克。
典獄長的貪婪有目共睹。典獄長是肖申克的神，而典獄長信奉上帝，對圣經倒背如流。肖申克的高墻配上典獄長的貪婪，就是在告訴大家，這世界的神可以為所欲為，而高墻內的人只有被改造成聽話的、任勞任怨的、懼怕神明的，才可以生存！
安迪的越獄之路，是一條糞水恒流的下水道。他走最污濁的路，去做一個嶄新的人。
《肖申克的救贖》救贖的到底是誰呢？安迪？瑞德？我認為是瑞德！因為他是肖申克“唯一有罪的人”，他三次假釋申請，兩次被駁回，最后一次他不抱希望卻被假釋了。是因為他被改造好了嗎？是因為他被救贖了。他之前一直強調自己被改造好了。看得見的改造，不叫改造。看不見的改造，才是真的改造。瑞德說:這四十年，沒有一天不后悔！這句話，讓人潸然淚下。四十年！人生有多少個四十年啊！他說他想告訴曾經的自己，還有別的方式可以解決。今天看《被討厭的勇氣》，有一個點我覺得說的很好，把關注點放到宇宙中去，放到世界中去，不要拘泥于眼前，因為眼前的風暴在大的層面上看，就是“杯中風暴”，杯中風暴再猛烈在大的層面看，就是微風而已。
假釋官面前的瑞德，顯然已經跳出了杯中風暴，他已經看到了當初那猛烈的風暴，而今看來，不過微風。
瑞德跳出了自我的束縛。所以，被救贖的是瑞德。
我想這也是影片中不斷提及希望的點，改造有看得到的，也有看不到的，被以及認可的部分，會化為自我救贖，為自己面對這無能為力的世界增添些許力量，而看得見的改造，就像老布，終究會因為對這世界的無能為力而失去活下去的勇氣。
影片中說：要么忙著生存，要么忙著去死。這是成人世界的定式，老布是那個忙著去死的人，而安迪，希望瑞德成為忙著生存的人。態度決定人生！
瑞德，何其幸運，得到了救贖，找到了生存下去的路。
安迪，不需要救贖！他因為司法的無能，以及典獄長的貪婪，已經失去了做回自己的可能性，他成了一個“全新的人”，這個人是他，但不是原來的他。安迪付出了自己一整個人生，然后又自己創造了一個全新的人生，來到了“溫暖的，沒有記憶的地方”，所以，對于安迪，不需要救贖！
肖申克里，每個人都有原罪，而只有瑞德有“真罪”，而瑞德何其幸運，遇到了安迪，得到了真正的救贖，找到了回歸自我的路。
瑞德好幸運啊，年邁的他雖已不是當初的他，但年邁的他終究還是他！
《肖申克的救贖》觀后感14
前幾天，朋友推薦了一部電影《肖申克的救贖》。忙里偷閑看完后，直到今天才有時間表述我的感動。
總體感覺這是一部不可多得的勵志影片。講述的是1947年，銀行家安迪因酒醉后誤被指控殺死了妻子和她的情人，而被判無期送進肖申克監獄。他在獄中與囚犯瑞德建立了深厚的友誼，并充分利用自己在稅務上的專業知識跟獄警打成一片，執著的改變獄中文化。當他得知自己含冤卻又申訴無望時，表面上不動聲色，卻在一個風雨交加的夜晚，從自己挖了二十年的隧道中重新獲得自由。
自由
我認為，自由是《肖申克的救贖》的第一主題。這是一個不僅從現實意義上越獄的故事，也是從精神意義上越獄的故事。
影片中有三次展現“自由時刻”的場景。
第一處：金色的夕陽、漆黑的屋頂，一群犯人安逸的享受安迪幾乎用生命換來的冰啤酒，表情是那樣的恬靜，安適，“仿佛自由人在修葺自家屋頂”。
第二處：安迪將門反鎖，播放《費加羅的婚禮》中的一段二重唱。悠揚的歌聲飄出揚聲器，聲音到過的地方，所有的人都拋卻憤懣，狠毒和怨怒，安祥的佇立、抬頭、仰望、傾聽。
第三處：影片結尾，瑞德踏著金黃的沙灘一步一步走向安迪，安迪停下手中的工作，明晃晃的陽光，碧藍純凈的太平洋下兩人緊緊擁在一起。
三處場景串聯了一條漫長的自由之路。只因：“這個世上有種鳥兒是關不住的，因為它翅膀的每片羽毛都沾滿了自由的光輝。”貪婪的典獄長殘殺了知悉真情的年輕人后，更加堅定了安迪逃跑的決心。特別是片中安迪爬出500碼的排泄管，褪去衣衫，伸出雙臂擁抱風雨時，我被真切的震撼。人，為了生存，追求自由的力量真是無法估算呀！裴多菲說的真好：“生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，兩者皆可拋。”
生命如旅程，每個人都在行走。行走中，我們要體味艱辛，接受得失。所以，安迪帶給我們的不僅是性格的堅強和斗志的不屈，更有心靈上對世人的救贖。珍惜今天，珍惜擁有，珍惜自由，你便是世上最富有的人！
希望
希望，是我給《肖申克的救贖》定位的第二主題。
一個人力量的大小，很大程度取決于潛在的希望有多遠大。希望不需要過份的熱情，太熱情的希望只是靈魂深處偶爾的沖動。
肖申克是一座黑獄，一座吃人的監獄。可無論它多么黑暗，都是關不住希望的。凡事皆因希望而起，因希望而終，凡事只要有了希望便成為可能。有了希望，肖申克不過是一座形同虛設的監獄。有了希望，一把小錘可以救贖自由，救贖生命。有了希望，安迪在救贖自己的過程中可盡情的享受，并將這享受到的樂趣播種于每個獄友的心里。
影片中，安迪和瑞德有這么幾句對白：“忘記在這世界上，還有這不用高墻柵欄圍起來的地方，還有你自己心里的，他們拿不走、碰不到的東西，屬于你自己的東西。”“你指什么？”“希望！”……
我們每個人既是平平凡凡的，也都是獨一無二的。要想有所突破，就必須知道自己要什么，要成為什么樣的人——做自由出色？還是平庸無奈？正所謂，希望就是使人有所突破的“種子”。
肖申克監獄雖然殘酷，但安迪一直堅守希望，而且他的希望是灰暗的高墻無法阻擋的，是冰冷的囚室無法泯滅的，比如影片中安迪6年后第一次收到200美元的擴建資金；再比如安迪每周寫一封申請擴建肖申克監獄圖書館的信，到后來每周兩封，十多年堅持——從未放棄……安迪擁有希望，擁有了活下去的勇氣，也擁有了最終成功逃離監獄的“偉大”。
由此可見，希望是自由飛翔的小鳥兒，是四處流動的空氣，是時時存在的呼吸，是任何力量永遠無法遏制的，是所有污穢都無法染指的。
恐懼可能讓人淪為囚犯，希望卻能讓人重獲自由，希望永存，生命不息！
友誼
整部影片中沒有男女凡俗的愛情糾葛，反而讓我體味到了人情和溫馨——冷酷的監獄中一樣可以建立真摯的友誼。
人這一生友誼是很寶貴的，許多時候，我們的生命會因友誼而精彩。
肖申克監獄中犯人，沒有溫煦的晨光，沒有純凈的空氣，沒有圣潔的精神寄托，幾十年如一日的活著……直到，安迪冒死為他們成功爭取啤酒，他們回遞給安迪；直到，他們幫安迪挖做象棋的石頭；直到，安迪擅自給他們播放歌曲；直到 老布信中深深地眷戀和歉意；直到安迪為瑞德買口琴；直到安迪在石堆下留給瑞德的糖果盒……友誼就這么在無形中沉淀，在無意間深入骨髓。
犯人也是人，和自由的人一樣，需要關心，需要呵護，需要珍惜。甚至比自由人更迫切的需要。在肖申克監獄中，一些很平常的東西，卻能夠讓我們領略到他們互相支持、幫助和激勵的情誼。只因環境特殊，所以彌足珍貴。特別是影片的結尾，安迪和瑞德海邊重逢，兩人暢快淋漓的笑容更是讓人無比羨慕。那笑容在天地間飛越，在人們內心深處回蕩……
強者自救，圣者渡人。
毫無疑問這部影片中的安迪是堅強的，因為他拯救了自己，完成了對自己的救贖并開始了新生活。安迪也是偉大的，因為他在自救的同時，也拯救了瑞德，沒有讓其步老布的后塵。希望是美好的，自由是向往的，人間至善的事物是永遠不會消逝的。
春日的午后，我聽著純音，回味著情節，靜靜地敲擊這些文字，也是一種美的享受。
《肖申克的救贖》觀后感15
如果這個世界上有什么事情最能夠緩解壓力，那么我相信“看電影”會是很多人的不二選擇。
無論是一個人，還是呼朋喚友，又或者和所愛的人浪漫約會，看電影都會是非常不錯的一件事。
而要是還能夠在海灘邊上觀影，那么我相信這將會是一生中非常難得的體驗。
就如同即將召開的第二屆海南島國際電影節一樣，在沙灘旁觀影，相信會是一場光影的饕餮盛宴。
而說到沙灘、海邊，就讓我想起了《肖申克的救贖》片尾時，Red和Andy在海邊“重逢”時的那種充滿了自由味道的美感。
很開心能夠在第二屆海南島國際電影節的片單“經典重現”單元中看到這部我至少刷了20遍以上的電影：《肖申克的救贖》。
自從1994年弗蘭克—德拉特將它搬上熒幕之后，這部電影就和《教父》一直爭奪IMDB第一的位置，而近些年來，這部電影更是蟬聯影史第一。
而這部“影史第一”的影片，自然少不了大量的影評文章出現，然而看過無數遍這部影片的我，卻從沒看過，更沒有寫過這部電影的影評文。
只因為我認為：不看透，才精彩。
“內心向往自由的人，永遠不會被束縛”
之所以一直沒看《肖申克的救贖》影評文，是因為內心一直對這部影片保持著至高的敬畏。
因為每次看這部電影時，都會有不一樣的感觸。而至于到底感觸到了什么？其實根本說不上來，又或者我內心并不愿意真正想要“看懂”。
甚至每個人生階段，每個人生經歷不同，在看這部影片時都會有不同的感受。
可能這就是“影史第一”的魅力所在吧。
之前看過一則富有哲理的漫畫：有些人身在監獄，卻內心自由；而有些人看似自由，卻如同坐牢。
這像極了我們身邊那些每天被自己“束縛”著的人，雖然是自由身，卻總是被感情、被煩惱、被壓力給束縛著。
而還有更多人，其實是被“太明白”給束縛著。
就好比說，當一個人已經很清楚結局的時候，那么他在走向這個結局的過程就會變得毫無意義。但是他又不得不朝著那個“已知”的結局走下去，所以這時候他并不“自由”。
由此在我看來，真正的自由其實就是對“未知”的探索過程。
內心向往自由的人，永遠不會被束縛；沒有束縛的前提，就是“不看透”。
就像《肖申克的救贖》中那句臺詞一樣：“他的步伐和談吐簡直是異類，他像是在公園散步，無憂無慮，仿佛身披隱形衣。”
哪怕Andy身陷囹圄，內心充滿“希望”的他，不像是在坐牢，更像是在“公園里散步”。
“人生最精彩的，就是未知的多變性”
影片中有個讓人印象深刻的角色：老布。
老布因為害怕出獄，拿刀威脅赫伍，Red曾說過：
“老布沒有瘋，他只是體制化了，他坐了五十年牢，成了井底之蛙，他念過書，在獄中有地位，出獄就成了廢人，雙手犯關節炎的囚徒，想向圖書館借書都會被拒絕。”
對于很多人來說，能夠出獄是一種自由，而對于老布來說，出獄更像是一種“判刑”。
因為他知道出獄后，自己不可能適應外面的社會。所以他很清楚自己未來的路，太明白所以沒希望。
Red跟老布相同的地方是，在假釋出獄時，Red跟老布一樣患了“體制化”的病。
然而不同的是，Red要兌現對Andy的承諾，而那個承諾看似平淡無奇，卻讓Red充滿了“未知”的驚喜。
在Andy給Red的信中寫道：“希望是好事，也許是人間至善，而美好的事永不消逝。”
也正是如此，Red重拾希望，踏上了未知的和Andy重逢的旅途。
而人生最精彩的，不就是對于未知的多變性的嘗試和探索么？
“老油條”其實就是職場版的“老布”
我們常說：“做人要有夢想。”
雖然可能這個夢想明明遙不可及，但它依然能夠給我們帶來前進的動力。
反而如果什么事情都“觸手可及”，那么或許這并不能叫“夢想”，頂多只能算是“目標”。
身在職場的我們，其實跟《肖申克的救贖》里那些被關在肖申克監獄的人是一樣的。
時間久了，很多人就會像老布一樣，患上“體制化”的病——在職場上，被稱之為“老油條”。
職場版的“老布”幾乎每個公司都有，他們被職場的各種教條給教化，所以他們為了適應職場，變成了“老油條”。
而之所以他們會成為“老布”一般的人，更多還是對于自己人生之路或者職業生涯的“看透”，已經沒有了更多的希望。
無論多么艱難，無論走到了人生的哪一個階段，都不要放棄”希望“。
認命不是我們該有的心態，哪怕希望可能會把我們憋瘋。
這就是我對《肖申克的救贖》這部電影的最大感觸。
電影是世界的財富，是全世界賦予觀眾精神的一道盛宴。
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