電影世間有她觀后感范文（通用5篇）
看完一部作品后，相信大家一定領會了不少東西，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，以下是小編幫大家整理的電影世間有她觀后感范文（通用5篇），希望能夠幫助到大家。
電影世間有她觀后感1
作為一部全部由女性電影人創作完成的高話題度電影，《世間有她》由三位實力華語女導演同臺操刀，展現了我們一起經歷的過的這場困境下三個女性故事。那么，如果讓你總結一下自己面對困境的這段時間，你會給出什么關鍵詞？看完《世間有她》，我好像捋出來了一些答案。 面對整個城市突然的停下來和靜下來，一個家庭會發生什么？ 二胎家庭、雙職工夫妻鄭秀文和馮德倫，家里找了母親和菲傭照顧，因為買不到口罩和雞蛋，因為孩子突然的生病，徹底爆發爭吵，妻子指責丈夫的不關心，丈夫指責妻子放不下工作……有沒有挺像我們自己居家的時候，一件小事情，能成為導火索，很像是平靜水面下的波浪，時時刻刻都在不安分的躁動著。
但是，停下來和靜下來真的不好嗎？電影中的婆媳是周迅和許娣飾演的，一場疾病把這兩個感染的人隔離在家，小玥看不慣婆婆的“唯兒子孫子為重心”，自己有風險還非要外出給送飯，婆婆指責小玥沒有照顧好家庭，甚至偷聽小玥和丈夫的電話，這徹底讓婆媳關系激化。可是沒有爆發就更加沒有和解，小玥對自己爸媽的善意謊言讓婆婆感動，敞開心扉反思自己的指手畫腳，婆媳關系因為這樣一段特殊的獨處，變得更親近了。
所以，我又覺得，這一份難得的靜，是一種有溫度的力量。 事情的發展不能過分熱烈，濃烈的東西不會長久，這不是悲觀，反而是規律。在觀影過程中，我們可能會因為作為丈夫的漠視而氣憤，我們可能會因為照顧孩子而崩潰，但是這些都不能去認定，平靜的情感，沒有力量！周迅和白客飾演的夫妻關系，很平淡，鄭秀文和馮德倫飾演的二胎家庭甚至有點自顧不暇。可是在疾病的恐懼面前，他們攜手等待搶救室里的家人，他們隨手拿起手機記錄下燈光下的妻子，靜默的情感，在困境面前，也有力量！ 如果你也對生活中的感情不滿意，對生活的平淡缺失興趣，不妨走進影院看看《世間有她》，也許，它也許能給你一些答案。
電影世間有她觀后感2
《世間有她》三位導演用細膩的鏡頭美學為我們講述了三個故事，每個故事中的“她”都有著自己的困境，導致這種困境的原因并不相同，有的是婆媳關系，有的是相隔地戀和死別，還有的是職場壓力，雖然原因不同，但是幾位女性的女性困局確是相似的。我剛開始看的時候，也跟著影片中的女性們為困境煩惱，然而細想之后，發現在每一位女性看似灰暗無序的生活之下，其實又隱藏著生機。畢竟困境和希望總是在生活中并存，我們總能從生活的一地雞毛中提煉出生命有意思的部分，一千次的想逃離生活，又一千次的被生活治愈。 關于相互理解 第一個故事，一開始我真的為周迅飾演的沈玥的生活感到窒息，婆婆似乎把她當外人，對待兒子孫子親切有加，對待她卻是百般挑剔。
這種老派的婆媳關系讓我感到渾身不適，這幾乎是個無解的家庭環境，然而好在我跟隨影片的發展發現了這個故事背后的“明亮”的部分，那就是“理解”。婆婆其實是知道自己對于這個家庭做了過多干涉的`，但是在自己老伴過世后，她不得不用這種方式去增加自己生存的意義。同為女性，沈玥能夠理解婆婆的這種心理。于是，女性與女性之間達成了和解。 生活中有一地雞毛蒜皮，幾乎所有人的家庭生活都不可能過得像偶像劇，都是靠相互理解相互扶持著走過一生。 關于一往無前 第二個故事，相隔異地的小鹿看起來非常柔弱可憐，男友不能相見，自己只能眼睜睜的看著他身處醫院，甚至失去生命。但是這個姑娘身上表現出了驚人的生命力，男友生病時，她不顧一切要奔向他所在的城市，男友離世之后，她要帶著兩個人回憶繼續活下去。她像曠野中的雜草一往無前拼命生長，不是溫室中的百合只能享受最精細的照顧。
所以，小鹿其實一點也不柔弱可憐，她非常可敬。 關于找回初心 第三個故事，能夠看出鄭秀文和馮德倫飾演的夫婦其實非常相愛，丈夫也支持妻子的`工作，然而職場媽媽們的壓力太大，鄭秀文飾演的徐靜思不堪重負，每個角色都想做好，就意味著會非常累。這種兩難是成千上萬職場女性的縮影。面對生活中的瑣碎，即使是原本相愛的男女也會忍不住感慨，婚姻生活跟自己想得不一樣。 但是好在夫妻雙方都深愛彼此，兩人在孩子生病時相互扶持，也在懷念過往美好時光時記起當初是多么相愛。 假如生活讓你疲憊不堪，可以停下來休息一下，不需要時時刻刻繃緊自己，當你愿意松弛下來的時候，家人一直在你背后。
三個故事結束，我想，影片確實真實還原了我們生活中諸多瑣碎造成的困境和不快樂，但是影片也撥開生活灰暗的表象，向我們展示了背后那閃閃發光的愛情、親情。沒有人的生活是完美的，但我們可以保持一顆發現美的心，靠著這些美好去淡化生活的疲憊。
電影世間有她觀后感3
正值放假時間上映，介紹是說女性主題，陣容很強，想著好久沒看電影，馬上沖了。電影從一開始就可以用失望來形容，又是疫情作為大背景的故事。怎么說呢，我覺得不用非在疫情的背景下也可以有很多故事可以展開；電影講了三個故事，我認為沒有把任何一個故事講述完整和清楚。
第一個婆媳關系，從很差的婆媳關系，只會關心兒子和孫子的婆婆就因為一個親家母打來的電話瞬間轉變了態度，我就整個疑惑住。
第二個故事，大部分對話可以說是通過手機視頻的畫面講述的，前面鋪墊的內容我覺得沒什么意義，再到后來匆忙以拿遺物結束…故事連接奇怪，代入感真的不強。
第三個已婚夫妻的家庭問題，相信其中的激烈爭吵是很多現代家庭也存在的矛盾點，但是為什么不點透呢？女方雖然抱怨，但是是在指出問題所在啊，而且他們都不想離婚的，重要的是溝通這些問題的解決辦法，而不是逃避出現的問題啊。
三個故事都講述很一般，作為觀眾知道電影中他們的沖突點是什么，但是具體的細節很少，很難引起共鳴，故事的描述混亂，好難有代入感，故事講述不清晰，不知道核心內容是要表達什么。
既然是以女性視角出發的電影，難道不應該用更細膩一些的表達方式嗎？故事里出現的問題因為在我們日常生活中也很常見，相信大家很容易知道是什么問題。
電影世間有她觀后感4
《世間有她》探索了不同身份女性的自我意識覺醒，探討了女性在自我與家庭邊界的平衡點。展現了女性找尋自我所經歷的漫長而又艱辛的情緒緩沖過程。 放緩的生活節奏提供了親人之間加深彼此了解的機會，顯現出原本被忽視的親情關系中所缺失的愛，放大了家常便飯的瑣事中隱匿的矛盾。情感包袱的疊加在不知不覺加深了三位女性的壓力。使得她們在試圖宣泄情緒的時候，往往會被接踵而至的問題所打擾，很難有釋壓的機會。
“您到底為誰而活？”李少紅導演在婆媳關系的故事單元發出了女性最直接的自我諦視，也勾起了我們的反思：我們對“她”熟視無睹的背后，是否有過對“她”無形的虧欠。故事中，婆媳二人性格分明。獨立意識和家庭責任之間產生劇烈碰撞，沒有親緣關系的她們會更偏向主觀的思維，情感消融更是微妙多變。周迅拿捏了沈玥內心對婆婆難以言說的關心，在情感沖突中找到了角色釋懷的出路，表演既真實又富有感染力。不得不說，這次與李導相隔16年的再度合作十分默契。
《世間有她》所賦予的女性視角并沒有過多的張揚，而是將平凡的生活中“她”那隱藏的心境描繪了出來。讓我們能夠直觀的感受到“她”對人生鏗鏘有力的態度，學會去發掘你身邊的“她”身上散發出的獨特人格魅力。
電影世間有她觀后感5
雖然電影依然是中國醫生式的回避疫情以及后續發展背后的不光明，延續著被規定的情景故事，但已比中國醫生式的單調乏味主旋律高出太多。
第一段李少紅難能可貴的是關注了喪偶的中老年女性的精神狀態以及疫情到來對她的沖擊這一點，但整部影片問題最大的也是李少紅拍攝的第一段，甚至不說白客這一角色最后自證媽寶男給觀眾的無語（這一情節完全失智），就婆媳之間的矛盾和化解都是刻板的，即使感覺到導演想通過日常來展現，但完全不夠且用力過猛，小情節的銜接都非常生硬，一起一合都丟給得病、痊愈、再得病、再痊愈這一單一循環，可以說完全浪費了三個演員。
第二段陳沖聚焦的是一對尚未結婚的小情侶的愛情夭折，在現在這個愛情已經在大部分時間不具備讓人有梁山伯祝英臺式赴死對抗舊世界舊制度的力量的時候，陳沖顯然通過疫情這一巨大變故使黃米依再度擁有了這種勇力，當然不足的是情侶間刻畫的愛情僅僅通過寥寥的視頻通話以及將戲劇性變化摔給肺炎，是一種比較偷懶的方法（當然肺炎本身的發生和后續社會的各方面發展也是最戲劇化的事情了。）
第三段張艾嘉將問題拋給婚戀，集中表現出在疫情的強壓下，鄭秀文和馮德倫擠壓無處釋放的憤怒委屈的一次爆發，是較好看的優點，并且保留著張艾嘉一貫的人與人之間細微的不讓人討厭的別扭。不過同時將視點放在婚戀也是看起來稍微有點偷懶的缺點，疫情這一命題隱藏在鄭秀文攝影師身份下的作品中。不過雖僅僅展示一角，也顯露出疫情對社會造成的沖擊之大，溫和的殘忍，也算是在命題以內了。
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