看《隱入塵煙》觀后感最新（通用12篇）
當看完一部作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？以下是小編精心整理的看《隱入塵煙》觀后感最新（通用12篇），歡迎大家分享。
看《隱入塵煙》觀后感最新1
影片《隱入塵煙》隨著一個西北漢子挖著土拉開了序幕，在雙方親屬的攀談中得知，男主人公有鐵是一個老光棍無兒無女無親人，是村里的困難戶，女主人公貴英因常年小便失禁，加上沒有生育能力，一直沒有嫁出去，在哥嫂家寄住，就這樣，在包辦婚姻的情況下結為了夫妻。
在拍結婚證件照時兩個人很不自然和僵硬，能感覺到他們之前的那些歲月在各自的家里過的日子應該很難經常招人白眼和唾棄，從那之后兩個開始過起了屬于他們的生活…
先是男人帶女人到了自家已過世的先人墳前燒了紙錢告知他們自己娶了老婆，從中我們得知有鐵家有5口人，父親，母親，還有兩個兄弟一個叫有金，一個叫有銀…隨后在店里賒了小麥種子，開始了他們的耕種，村中的土豪爹生病了，需要熊貓血，查找檔案得知整個村只有有鐵是熊貓血，便找上門去，他本不想去，但他想為老婆買件幾十元的衣服卻買不起，土豪幫他買了衣服這當中各中威逼利誘，有鐵還是斗不過貧窮給人帶來的那種奴性！一次又一次地被帶去抽血！看著覺得非常的同情和憤怒！
兩個人一起種地，一起用燈泡孵小雞，一起蓋自己的房子，一起收割小麥，一起看燕子歸巢，很多畫面是現在人間難得能看到的，這樣的愛情樸實無華卻讓人很感動很溫暖很動容…兩人在土地里邊干活邊聊時，幾句對話卻道出了一種生命哲學…貴英雖然身體有缺陷，手抖，但卻能用地里的枝條編出可愛且好看的小動物，她拿著剛發芽的種子，沉思中，也許她在想著生命的頑強和意義吧…
等他們馬上就要住進洋房過上好日子的時候，貴英卻因帶病為有鐵送飯的時不慎掉到河溝，淹死了，有鐵回來聽村民講時，跳下救時，有鐵抱起大叫貴英的時候，看到她的身體已經僵硬，她已經死了，我想那一刻我們也一定流下了傷心的淚水…有鐵為貴英做了一個簡單的葬禮后，把收成的糧食都賣了，把之前賒店的錢都還了，在把借鄰居的10個雞蛋還了的時候，我似乎看到了人性的光芒！同時也感到非常的痛心！
為什么好人總沒有好報…此刻淚水奪眶而出！
他把辛苦為他干活半輩子的驢放了，給它自由，把一些東西給了他侄子，之后在房間他殉情自殺了，死后有鐵的侄子很快把家里的豬拉了出來，叫人把房子推了，和土豪一起看著房子被推倒，沒有絲毫的感傷，有鐵多有情有義，這些人就有多冷漠無情…
看完電影走出影院我依舊眼含熱淚，內心久久不能平靜！
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一部簡單，真實到讓人懷疑的電影，沒有農村生活經歷的人很難想象中國的大地上還有如此命苦窮困的人存在。是的一線城市的燈紅酒綠和現代化讓無數來到中國的外國人驚訝，為什么如此現代化的國家還說自己是發展中國家呢？沿海地區的80后和90后也不曾經歷如此，中部地區的90后或許也只剩下腦海里殘存的記憶，而在西北這樣的場景和生活一直在重復上演。所以才會有發達城市里人們的疑問，內地80和90后對曾經生活的回憶，也疑問是演繹父輩們的過去還是現在的生活。而對于一些生活在西北或出生在西北地區的人們已經濕潤了眼眶，這不是電影而是紀錄片。
1942是祖輩們經歷的苦難，我們無法感同身受，也無法理解生存的意義。因為物質豐富的今天，精神愉悅成了大多數人的追求，誰還愿意去思考苦難，面對苦難，那只是紀錄片里，一些無聊導演文藝片里的內容罷了。正因為如此，一個愿意把鏡頭對準現實，反映現實的導演是讓人尊敬和敬佩的。當職場精英，豪門世家們成為人們的精神鴉片，墜入飄飄欲仙的夢里時。他們關注到了那些被社會主流遺忘的那群人，平凡、簡單但偉大。一個是“孤兒”，是村里的老光棍兒；一個是沒有娘的孩子，被狠心哥嫂欺負到殘疾的女人。他們的經歷或許也就比他們口中的瘋子好些，所以上天給了絕望中的人一絲絲光亮。沒有儀式更沒有車房，只有怯懦，害羞和慌張。同樣的遭遇讓彼此更懂得珍惜，沒有你儂我儂，但土味情話也賽蜂蜜。一個大大的喜字，一個淺淺的燕子窩，一頭倔強的小毛驢見證了他們的不離不棄和愛情。土地就是命，就是生存的根。春種秋收，努力就有回報，簡簡單單的道理為何有些人不懂？地租和工錢本應天經地義，卻讓普通百姓低下了頭，寶馬雖好不載人，寶驢雖犟知人心。我一直在想，為什么他的血是熊貓血？或許是因為他是這個村最苦命的人，但又是最善良的人，他對她的愛溢于言表，他堅持了人最基本的誠信，不欠情，不欠債；他被人吸血是獻血，想的不是自己而是鄉親的地租和工錢；同門的侄子結婚幫忙毫無怨言，酒席都沒有資格坐上；燕子的三次搬家，放驢的舉動簡單但卻是大愛；俗話說人死債消，然而他還掉了所有的債，內心是何等的干凈。即使再苦再不起眼的存在，但卻擁有人類最基本的人性和美德這難道不像熊貓一樣稀有？
一個人，一頭驢相依為命，即使掏盡力氣也還不完同門哥哥的“收留之情”；只有遇到了貴英才有了自己的家，即使一而再的搬家，只要她在就有奔頭。她不嫌棄他窮，懦弱；他不嫌棄她殘疾，無生育能力。相互扶持，共同努力。他們有了自己的房子，有了對未來的憧憬，2022年了一臺小尺寸的電視對大部分人來說何等容易，他答應她帶她第一次進城，帶她看病。然而所有的憧憬隨著水遠去，她走了，他的光沒了。當一個在黑暗里久了的人，習慣可能讓他妥協下去，然而當給了他一絲絲光亮和希望又無情的剝奪，哀莫大于心死。所以他心里沒了光和希望，也隨他的最愛而去了。我們不禁要問：為何麻繩專挑細處斷，苦難只找苦命人。
人性的光輝和為富不仁就是這樣的真實，救急不救窮的真理刻在人們心中。這就是人性，這也是最真實的社會。我們可以對他們報以同情，可以設想更多的結局，然而就像給一個農民一套城里的房子就能脫貧致富一樣那樣虛無縹緲不切實際。最后的結果依然一樣，拆掉舊房子的15000元和城里的房子成了他侄子的，即使得到如此之多也不會有太多感恩，還不如一頭倔驢。沒有了貧苦百姓的血可吸，富人還能活命？
通過這部寫實電影讓我明白了幾個道理，最偉大的人反而最簡單善良，人善被人欺，驢善被人騎。扶貧要因地制宜貼近群眾需要，不然終成為別人的嫁衣。為富不仁者不得好死。塵歸塵，土歸土；一個社會遺忘的最底層的群體卻是最富有人性光輝的人，這才是最偉大的作品。
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從沒想到看一場劇情如此平淡的電影竟然能夠把眼睛哭腫，首先必須得夸贊一下導演的服化道，從小生在農村，對農村的一切非常熟悉，看到電影里的場景，真的會有一種難以言喻的親切感。有的人會覺得夸張，哪有人這么窮？事實上是因為有的人生來就站在金字塔尖，前有韓雪自己感動自己的《超時未送達》，后有北京專家建議農民縣城買房開車種地，他們的眼睛看著更遠更大的世界，卻看不見腳下辛苦謀生的普通人。
影片沒有為了煽情而特地制造的爛梗，只有生活中原滋原味的艱辛。有鐵和貴英兩個苦命人，在相守中苦中作樂，有鐵不嫌棄貴英身體的殘疾和疾病，貴英感動于有鐵的善良和勤奮，兩顆孤獨的心慢慢靠近，彼此溫暖陪伴。
“麻繩專挑細處斷,噩運只找苦命人”。兩個人的共同努力下，好不容易麥子熟了，自己的房屋建好了，雞開始下蛋了，明明一切都在往最好的方向發展，貴英卻淹死在坐滿了人的河渠。
照相館里，有新人在拍結婚照，有鐵卻請求工作人員把結婚照上的貴英裁下來做成遺照，兩個人的旅程太過短暫，以至于除了結婚照，他們再也沒有其他的照片。兩人多次搬家始終沒有丟棄的紅色喜字，終究還是被有鐵撕下來，換成了桂英的遺照。
“西北大地種不出玫瑰，小麥印花是我最洶涌的愛意”，有鐵給貴英換上干凈的衣服，在貴英的手上種上小麥印花，燒去她最喜歡的電視。他沒有掉一滴眼淚，可整個屏幕都溢滿了絕望的悲傷。
有鐵有多善良，他愛護自己的驢，保護貴英的尊嚴，永遠不會拒絕哥嫂的請求，害怕醫院，卻還是三番兩次無償獻血，連兩件感謝的衣服都不肯收。盡管已經心如死灰，他還是默默的還上了向別人借的土豆，種子錢，甚至十個雞蛋他都一直記得，他還清了所有債，干凈利落的帶著貴英曾經編的草驢追隨而去。
影片結束，導演在結尾加上了一句，“2011年冬，老四馬有鐵在政府和熱心村民的幫助下，喬遷新居，過上了新生活”，或許是為了過審，或許是為了戲劇性的諷刺，但都已經不重要。人間有冷暖，皆隱入塵煙。如何證明我愛你，小麥印花是我最含蓄的告白，或許下一輩子，我會認出你，憑借我親手種下的小麥花印記。
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前天看了一部由海清主演的電影，看得我眼淚汪汪，這部電影有很強的代入感，讓我一下子回想起幼時，我也是農村土生土長的孩子，仿佛回到了自己80年代的老家。
影片講述了西北地區一對農村夫婦的人生故事，他們的喜怒哀樂，他們的苦難，艱辛，掙扎，奮斗，生活里小小的幸福，快樂，還有對未來的希望，高貴的人格，以及對命運賜予一切的全然接納。
影片的一些情節生動反映了這些特質。
場景一：男人自己制作土坯，準備蓋房子，晚上下了暴雨，他們跑出去，收拾土坯，給土坯蓋雨布，風雨太大了，兩個人在流滿了泥湯湯的地上站不起來，互相扶著都站不起來，一直跌倒在地上，渾身的水，渾身的泥，非常的狼狽。但他們從一開始的著急、焦慮，急著搶救土坯，到慢慢接受了老天爺的這種催折，在一次次跌倒過程中，他們笑了，很開心，竟然感受到了樂趣。這場景叫人笑中帶淚，淚中帶笑，它告訴我們，再苦的日子里，只要有愛，就有樂趣。
場景二：他們借了鄰居10個雞蛋，制作了鏤空的孵化雞蛋的簍子，孵出了小雞，雞長大了，生了雞蛋，他們吃上了自己雞下的蛋。在這整個過程中，充滿了生活的希望，也就是生命的希望。還有很多的樂趣。這就是生活的動力，支撐他們，再苦的日子里，也能走下去。
場景三：男主角幾次給那戶有錢有勢的人家獻血。他自己生活艱苦，營養不良，每天還要干繁重的體力活，卻還要定期被迫無奈、卻又無法推辭的去獻血。他連一個拒絕都說不出口，但這也是他人性里真善美、感人的部分。
影片還有太多感人的場景，無法一一道來。
影片中有很多充滿哲理的話語，印象最深的是這樣一段：對鐮，麥子能說什么？對來啄食它的麻雀，麥子能說什么？對磨，麥子能說什么？如果它有幸成為了種子，麥子又能說什么？
這段話是這么感人，發人深思。如果把我們平移成麥子，換成我們自己，對各種人生命運，不管所謂好的、不好的，我們是不是能安之若素的完全接納、承擔呢？如果能，就是對生活的接納、對命運的接納。愿我們每個人都可以像麥子一樣，坦然面對各種人生境遇。
影片的結尾，男主角的妻子意外去世了，他悲痛，但也無奈接受了這個命運。順應社會與時代的發展，他的房子被拆了，他也接受了這個命運。
對人生，我們不只是接納，我們還有積極的創造，還有主觀能動性。就像主人公的勤勞、善良，會持續到他生命的最后。這樣的一生，有艱辛，有低落，有哀嘆，但也有歡笑，樂趣，也奮斗過，因此也不無悔，生命充實而厚重。
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看完全片，我腦海里出現了這句話，這句話雖然浪漫，但用來形容這部電影多少顯得有些輕薄，可是它確實也是浪漫的，因為這份感情純粹的深沉、真誠，它的稀有讓它顯得格外浪漫，只是我不知道如何貼切的形容它。
整個故事很簡單，年老未娶的馬老四，和喪失生育能力，小便失禁的貴英，在家人的撮合下結婚成家齊心過日子，一切越來越好，災難卻來的猝不及防，貴英不幸墜河去世，馬老四便也在還清了所有債務和人情后，緊隨貴英而去。
全片沒有一句“我愛你”或者“我喜歡你”，但是全片都在講述愛的故事。
愛是：在眾人嘲笑貴英尿褲子時，馬老四為了給她遮丑，靜靜脫下披在貴英身上的棉衣。
在沙漠里，二人背對背而座時，馬老四強塞給貴英的蘋果和麻花。
站在冬季深夜的路口，為了等候遲遲未歸的馬老四，貴英捂在胸口的熱水。
馬老四出門在外，心里掛念貴英，為她買的超出經濟能力的長大衣。
貴英坐在炕上，馬老四沒有一句怨言，為其涮洗被小便打濕的褲子。
馬老四獻血時，貴英惴惴不安緊隨的眼神。
馬老四為貴英許諾的一臺大電視，一趟去市里的觀光，一個帶貴英去大醫院去看病的約定。
在房頂睡覺時，怕貴英摔下房，馬老四拴在貴英腰間的褲繩。
風雨來襲時，兩人一起搶救土磚時，馬老四還不忘照顧貴英，為其披在身上的塑料布。
這樣的細節還有很多，影片里最直白的一句告白可能就是，風雨過后兩人并排坐在土磚旁，馬老四用麥粒在貴英手背上按壓出一朵花，然后說“有了這個印記，我就不會讓你走丟了”，背后的意思是，你從此就是我的心上人，而我不會讓你走。
我之所以記住了這么多的細節，是因為我感動于他們的相濡以沫，他們把對另一個人的愛和關懷融進了每一秒的生活！這讓我覺得或許浪漫不需要儀式，而愛不需要準備。
作為雙方家庭里，都不受待見的邊緣人，他們都接受了對方和自己的殘缺和不完美，接受了正在遭遇的苦難生活，所以也就沒有了任何抱怨，而心底的那份善良隨之也成為了生活的底色，會為了村民義務獻血救人，會給“瘋人”遞送饃饃，會為燕子搭窩。
在對方出現在自己的生活里之前，他們對這個世界早已沒有了期待，變的木訥，只是隨著時間流動，被身邊的人推動向前，可是卻在共同生活的過程中，一點一點解凍了對方，成為了互相的家，生活開始有了生機，會一起期待雞蛋破殼、小雞下蛋、麥子出穗、搭建的新家，愛情美好的樣子可能就像他們一樣，攜手走向一個共同的期望。
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影片開篇就是方言，他們說話的語調讓我想起了我老家在榆林的本科室友，同時還有點像up主品味新疆里的淡嘴哥。本片講述的故事很簡單，就是一對農民夫婦從成婚到相繼離世的過程，從形同陌路到相互依靠，最終一個追隨另一個而去。
可以看出海清為了演好本片還是很下功夫的，服化道也相當到位，我無論如何都認不出來這是那個高呼“你是我的神”的著名女演員。她甚至是個南京人，大概在本地人看來她的.方言仍然有些塑料，但已經殊為不易。
在本片中，最符合“隱入塵煙”這一描述的，在我看來是男主馬有鐵一次又一次離開后被推平的一座座土房子。按照片中所呈現的，這些房子的磚塊是土坯曬硬制成的，磚縫也是用泥漿填充的，生于土地，又在一片塵土飛揚中轟然倒塌回歸土地，和農民一樣。
男主馬有鐵是個老實巴交的農民，兄弟四個，金銀銅鐵，他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世，住在老三家。按村里人的說法，老四總是在給老三做長工，老三確實經常使喚老四，比如不愿意花錢多雇車給兒子結婚搬家，就讓老四拖著頭驢進城。甚至后來老三的兒子結婚了，老三也沒有喊老四夫婦去吃席，只是末了給他帶了些剩菜剩飯，來這一趟卻是為了商量申請補貼房的事情。
女主曹貴英大概從小與哥嫂同住，常年遭受虐待，比如睡在漏風漏雨的窩棚里（因此她覺得有個自己的`炕可以睡就很幸福），還要被哥嫂打，落下了小便失禁的毛病，并且不能生育，身子骨也弱。
老三一家和曹貴英的哥哥夫婦倆撮合了這場親事，實際上是想趕緊把自家的拖油瓶清出去。于是兩個素昧平生的，只是相親時匆匆見了一面的陌生人就結為了夫妻。
本片的場景切換其實是非常硬且跳躍的。上一秒還是兩個人相親時一言不發，下一秒就是去領證拍照；上一秒是對麥子夏天長成充滿期待，下一秒就真的換了季節。大場景小場景交織在一切，前后并沒有非常強的劇情關聯，因此我乍看時感到很不適應。但這些場景都是相當真實的，大概在一部兩個小時左右的電影里展現一對夫婦十來年的生活難免跳躍，而這也是生活本來的樣子。
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生活對每個人都非易事，有了陪伴，再困苦的日子都值得被紀念。
看完電影《隱入塵煙》后，我覺得有鐵有了惠英，他是幸福的�；萦⒏擞需F，她是滿足的。兩個苦人給了彼此慰藉，相互成了依靠。
當他們在田間有鐵向惠英說土地、種子，在他們在地頭休息時吃大饅頭；當惠英用草根編了一頭驢子遞給有鐵……；當惠英被有鐵抱上了驢車；當惠英坐在了耙地的耙子上；當他們在燈光下看紙箱子里的小雞破蛋而出；當他們睡在房頂上有鐵用繩子把惠英的褲腰帶拴在了自己的褲腰帶上，為的是村里的婦人們這樣說，為的是有鐵怕惠英夜里掉下房頂；當有鐵在湍急的河水里為惠英擦拭脊背；當惠英在寒冷的冬夜懷揣著開水瓶，殘疾的手臂夾著手電燈照著有鐵回家的道路；當惠英在采血車外等待被采血的有鐵而不吃那一桌酒菜；當有鐵穿著大紅背心和（huo)黃泥做土坯，當惠英有鐵在風雨大作的夜里用塑料布手忙腳亂遮蓋土坯，當黎明時分大雨過后兩個人坐在土坯上身上裹著白色的塑料布，當終于土坯壘成了墻，惠英手編的草頂上了房；當借來的十個雞蛋孵化出了十只小雞，小雞長大，下了第一個蛋；當他們喬遷了新居惠英再次說大紅雙喜字要貼高一絲絲；當他們把借住的房子檐下的燕子窩安放到了自家的新房子屋檐下……
此時的他們會覺得生活難嗎？
當惠英為有鐵送飯被水流裹走失去了生命；當高一絲絲的大紅雙喜被揭下來掛上了惠英的遺像；當有鐵把收獲的莊稼賣掉還了種子錢化肥錢大衣錢，當有鐵用兩袋土豆還了人家的牛糞，當有鐵最后還了十個雞蛋；當有鐵把毛驢身上的鞍韉龍套全部卸掉給它一個自由身讓它想去哪兒就去哪兒；當轟隆隆的推土機瞬間鏟平了有鐵惠英不知用多少日夜蓋起的房子；當有鐵留給我們一個背影走向銀幕深處，走向了命運深處……
我哭了，他將走向哪里？新農村城里給他的房子嗎？
哎！每一個高貴的生命該如何安放自己的魂靈！
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我們可以看到，在老四這個形象身上同時集中了力量的強與弱，我相信導演有刻意去通過運鏡來強化這一點。正在干活的老四是強壯的，他可以在陽光下揮汗如雨，勾勒出肌肉疙瘩的輪廓，用腳和泥灌坯；但是在人際關系中，在面對城市時的老四是弱小的，他會一輩子被三哥使喚毫無怨言（就像他的驢），被村人嘲笑，到城里買東西帶不夠錢更不會談價，也不會坐地起價要張家父子給更多的救命報酬。片中拍攝老四在城市里的時候架高了機位，再套上衣服，老四就更顯得矮小囁嚅手足無措，連走路的姿勢神態也是。他的樣子和我在我家市場附近總能看到的農民工是一致的，但在農民工里老四也是最老實邊緣的一撥。
全片在敘事節奏上并沒有太大的波動，即使是貴英溺水身亡這樣的大事也只是一筆帶過，上一秒老四把貴英撈出來哭喊，下一秒就是老四沉默著去照相館用他們結婚證照片的半邊印了一張遺照，將家中的紅雙喜揭掉，改為掛遺照。
將時間拉長到一對夫婦相遇到離世的十來年間，將語境放在西北的農村，我認為敘事節奏的平淡是符合影片主旨的。在我看來，在真實的農耕文明的邏輯里，人生人死，塵起塵落，都如老四所講的，無論貧窮富貴都改變不了種下一袋麥子長出十幾袋麥子，都是默默無言的如土地般厚重的春秋代序。像老四這樣的農民雖然會由導演借其口說出一些很有道理的話，但他本人并不會像我們這樣的觀眾那樣賦予更多東方主義凝視一般不合時宜的意義感。老四在貴英去世后雖然有些失魂落魄，但還是按部就班處理掉自己的物產，踐行自己曾經的諾言（比如送兩袋洋芋，還十個雞蛋），最后也就義無反顧地沒有多加思考，望著貴英的遺像自殺。這些情節沒有過多描寫刻畫或許顯得輕飄飄，但遵循的卻是厚重的底層邏輯，簡單而堅定。
老三說服老四以貧困戶的身份申請了一套政府補貼的樓房，八十多平，但老四最初的反應就是拒絕，后來真的去看房子接受采訪，擔心的也是家中的驢、雞、豬無處安放，而不是像老三或者其他村民一樣考慮這筆買賣在經濟上有多賺。種地、養雞養豬養驢，這是老四的收入來源，也是老四的生存生活方式，所以他必須自己在農村的土地上自己壘磚壘墻蓋起一座土房，蓋起豬圈雞窩，而與城市化工業化格格不入，他也對融入其中不感興趣。
片中有這樣兩幕：一幕是夫婦二人說麥子只能任由鐮刀砍任由驢啃，只能干挨著；另一幕是夫婦二人一前一后播種，貴英留下了腳印，老四開玩笑說種腳印來年長出好多腳印該怎么辦，貴英則說腳長在地里就哪都去不了了她可不愿意。老四覺得人確實比只能長在地里的莊稼強，但又覺得就算是人，又能走哪里去呢？根在土地的農民就算去了城市，也會是無所適從的。
無論是只能硬挨的麥子，還是被使喚了一輩子的驢，其實都是在說人，在說沉默質樸的老四。我小時候在《兒童文學》上看過一篇小說《牛是不說話的人》，也遵循了這樣一條線。
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此刻才是真正屬于盛夏的天氣，酷暑難耐�；馉t南京名副其實。昨天農歷六月十五，照例夜空澄凈，圓月當空，但是因為熱氣騰騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。
大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景出現，一切都在變化。
擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。
《隱入塵煙》后窗在南京點映，因為看晚了時間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節期間，后來因為疫情的原因換擋，直至7月8日才正式上線。
這部電影拍攝于武漢疫情最嚴重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。
而我因為工作，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術，那個寒冷的春天讓我終生難忘。
海清電話里鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現的南京臘梅香腸，她計劃好買個十箱八箱的寄到村里，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實現。
所以，當我終于坐在影院看這部電影的時候有著和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點后悔，不該結伴而去，應該一個人獨自去看。
片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人群牽引著離場，轉角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛著淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的人，大多都會產生看似緩慢，卻彌久的共鳴。
這部電影讓我忘記了海清這個人，貴英才是唯一的存在。
我們的不幸福來自于擁有的太多，欲望太多，可選擇的太多，當物質和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。
富有和貧窮并不是只有唯一的界定方式，對比村里的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。
而生生不息的四季勞作，因土地而生發出來的播種、希望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應有的回報。
當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算著利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。
人生的歸宿終究歸于塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命。花開正艷只是瞬間，幸運的是她盛開過。
立于土地，隱入四季。這部電影，我想，并且一定會一個人再去看一遍。
看《隱入塵煙》觀后感最新10
看《隱入塵煙》我幾乎是從頭哭到尾的，那種卑微到塵埃里卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之后的現在，也不能平復，這觀后感是一邊寫一邊哭的，后勁太大了。
整部電影只有女主演海清一個著名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民�？墒沁@部樸實無華的電影卻深深的打動人心。
電影《隱入塵煙》講述的是西北農村里被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復一日的生活中相濡以沫的故事。
曹貴英從小殘疾，無法生育，還經常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養在后院的窩棚里。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟著三哥一家生活，半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子準備結婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住著一位老光棍，為合理把他趕出家門，讓媒人牽線說了同樣被家人嫌棄的貴英。
話都沒有說過一句的兩人就這樣結了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了床上，怕被嫌棄的她整晚坐著縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但善良的裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅著屁股對著煤爐烤了一夜尿濕的褲子。
馬老四就此對貴英產生了憐憫，開始對貴英無比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己舍不得坐驢車，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮上拉家具，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脫下大衣給貴英遮住�？此麑F英太好，村民們嘲笑他對一個殘疾人這么好，恨不得把貴英放在頭上頂著疼愛，恨不得拿根繩著栓著貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。
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《隱入塵煙》主要反映了農民尤其是底層農民生活的艱辛，這與現在的主流電影格格不入，所以能上映便是好的，何況質量很高，以煙云籠罩的行業環境它的公映更是難得。
兩位主演的表演很是出彩，海清演技很出色了，聽說她戲里戲外都做了充足的準備，十分敬業，但是總感覺和男主角比差了一點，查了資料才得知男主演是一個真正的農民，他的戲誠可謂渾然天成，果然真實和純粹有一種動人的魅力。
故事比較悶，多半是內容沉重的緣故，可以理解。劇本真的很好，如涓涓細流般向我們展示出貧困農村生活的點滴，卻又如小刀悄悄的抽絲剝縷，把生活那殘忍的一面毫無保留的展示出來，震撼著觀眾的內心。劇本借著鏡頭展示出來，毛驢與寶馬在同一條街上走著，借威逼利誘男主獻血點出社會對農民殘酷剝削吸其骨血的實質。當馬有鐵牽著毛驢穿行于城市中的街道馬路時，不由得心頭一緊，原來這片子的背景就是在現在，不是七八十年代，這種強烈的對比營造了一種魔幻感，猛然想到自己小時候也曾看到過這個場景，心里陣陣酸楚：那個人的境遇是不是也是如此呢？由于建設新農村的建筑改造，夫妻二人只得四處搬家，一同搬的，還有那個燕子窩。喜字小心翼翼地貼上又摘下，最后當喜字換成妻子的遺像，還是從妻子僅有的照片---結婚證的照片裁下來的，當鼠標一點，紅色變黑白，苦難的生命就此結束。夫妻二人都是可憐人，妻子受盡哥哥一家的欺侮虐待，烙下了病根，導演借她的病也暗示了我們她悲慘遭遇，丈夫父母雙亡，兩個哥哥離世，只剩了一個想榨干他的兄弟，當他們的生命交匯在一起，一層層漣漪泛起，似乎一切都不一樣了，有了家的溫暖，生活也有了希望，雨中苦苦護磚，壘起新房，養雞耕地，辛苦但有盼頭，日子朝著另一個方向走著，直至妻子在意外卻又殘忍的合理中溺亡，馬有鐵才恍然醒悟，原來一切從來都沒有變過，只是身邊多了個人來默默承擔。馬有鐵在妻子冰冷的手上拿米粒按出一朵小白花，那往昔的美好，成了壓死駱駝的最后一根稻草，他和她，都如麥子殼，隨風去了。極諷刺的是，即使在死后，那個自己的侄子又借推倒他們的房子掙了一萬五。故事看似平淡無奇，實則暗流涌動，多處伏筆，再次驚嘆編劇的實力。
攝影也是一大優點。夫妻二人在沙漠和耕地以及晾磚的構圖美得像一幅畫。而且該片對窗子的運用可謂爐火純青，第一個鏡頭便是驢探出窗子，隨即主人公出場，短短幾秒就交代了馬有鐵家中的地位低微，只一驢作伴，但是對驢很有愛心。還有好幾次借窗子內外環境對比，體現貧富差距，人物地位，同時窺探多個人物心理，還能加一層光更有層次，畫面也立體起來，妙哉妙哉，可能窗子也同麥子是題眼吧。還有紙箱中溢出斑駁的光打在夫妻二人的臉上，那個鏡頭真的很美，有一瞬間我和他們一樣忘記了曾經的苦難。鏡頭中的農村，貼近自然之美，卻也貼近叢林法則。
實不相瞞，這次觀影經歷是我初次進影院以來最差的一次，我也在短評里說了，就不引大家氣憤了，總之觀眾種種不文明且自私的行為就像村頭說人閑話的老頭老太，欺負比自己境遇差的人，殊不知，都是一樣的可憐人罷了。窮人被壓榨也相互蠶食，也只有零星的少數人能守住自己的底線，窮是原罪，想到這里，只好默默感嘆韓國電影的深刻和勇敢。
慶幸自己活的還算過得去，以后見到他們能幫就幫，不要傷害他們也是好的。
麥子被鐮刀割下，它又能干什么呢？麥子在磨盤中碾碎，它又能干什么呢？當種子埋入耕地的那一天，似乎一切都定了。風吹麥浪，這片土地溫暖而殘酷。
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《隱入塵煙》是一部很難輕易界定的電影。有時它像紀錄片。沒有跌宕的情節，只有勞動的人。你甚至可以學習如何種地、養雞、打糧食。在完全脫離了機械自動化的條件下，日出而作，日落而息。有時它也像一則東方寓言。
故事發生在西北，我地理不好，并不知道種小麥玉米，使喚驢子，有漫漫黃沙沙漠的地方，到底是哪？我以為可能是甘肅吧。故事從貴英和有鐵的相親開始，在貴英的離世后結束。應該是一個愛情片吧，讓人心暖暖的開出花來以后，又讓人心涼涼的看花謝，看一切隱入塵煙，化為虛無，好似一切從未來過，從未變過。
貴英和有鐵，是村子里的邊緣人，貴英身體有殘腿跛身歪還有便溺的毛病，有鐵死了爹娘和兩個哥哥，窮光棍一個。兩口子在親戚的撮合下不日成婚，隨便在村子里找了個沒人住的屋子，規置成了他兩的一個家。愛情從兩個人初次見面當天，對驢子同樣的愛護中發了芽。在婚后的每個日子里瘋長，簡單直接的愛意，在二人之間肆意流淌。
有鐵有很多中表達愛意的方法，他在新婚之后帶著貴英去給故人燒紙時，把祭品遞給貴英吃，說：“后人不吃，先人不得�！彼名溋Ｔ谫F英的手臂上印出花形，說：“我給你種了花，以后就不會走丟了�！彼貌紬l把自己和貴英拴在一起，說：“把你拴在褲腰帶上，防止你睡覺不小心滾下去。”他在大雨磅礴中，和貴英雙雙跌落在雨夜，渾身泥點的他們又哭又笑。他給貴英做臥雞蛋，買長大衣，蓋房子，他承諾著貴英，賣了苞米會給貴英賣電視，帶貴英去市里看病.....這是有鐵愛貴英的方式，他籌劃著未來，為此每一天帶著貴英在土地中耕作，無休無止，無休無止的累，無休無止的愛。
貴英愛有鐵的方式很簡單，她在寒冷的早晨一次次帶著開水瓶跑到村口等有鐵回家，她給有鐵揉大臂，拿眼睛不停的跟隨著有鐵，拿嘴巴不停的叮囑著有鐵，她一直穿著有鐵買的衣服，她告訴有鐵：“我沒有想到有一天會有自己的屋子，自己的炕�！彼膼郏褪且揽浚瑹o休無止的依靠，絕對的依靠，這男人是天，是地，是世界，也許也是一種證明。
我以為他們可以這么辛苦卻也溫暖的活一輩子的時候，貴英還是死了，那么突兀。那個幾次搬家都會帶走的雙喜字，被有鐵換上了貴英的遺像。于是，有鐵為貴英蓋的房子被推到了，驢子被有鐵放走了，他們養的豬和雞，他們種的糧食，全部被處理了，有鐵一個人去了哪里呢？怎么過這一輩子呢？
其實愛情，或許就是這樣，將心比心而已。
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