二十二紀(jì)錄片觀后感（精選9篇）
在觀看完一部作品以后，能夠給我們不少啟示，此時需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編收集整理的二十二紀(jì)錄片觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
二十二紀(jì)錄片觀后感 篇1
今天，自己去看了電影，就是最近宣傳力度比較大的《二十二》，沒有邀請朋友一起，因?yàn)槲堪矉D這個題材，已然足夠沉重，我覺得應(yīng)該是用一種崇敬、嚴(yán)肅的心情去了解這些老婆婆們的經(jīng)歷，走近那段帶給她們一生傷痛，甚至影響到他們子孫后代正常生活的回憶。
以為紀(jì)錄片題材應(yīng)該不會太有看頭，觀眾應(yīng)該不會很多，但出乎意料，放映廳幾乎坐滿了，而且，大家都是差不多沉重和嚴(yán)肅的心情，沒有遲到入場，全程沒有大聲接打電話，沒有唾沫橫飛的議論，有的只是安安靜靜的聽這些老婆婆們敘述自己的故事，不加評論的了解她們現(xiàn)在的生活狀況，還有無聲的淚水滑落和擦拭眼淚。
不得不說，這是我在電影院觀影秩序最好的一次，從一開場，一位老婆婆的葬禮場景開始，這種接地氣的記錄方式，就擊中了觀眾內(nèi)心，沒有大段大段的回憶當(dāng)初老婆婆們年輕時候遭受到的慘痛經(jīng)歷，僅僅是有三段，三個不同的婆婆，說起來年輕時候，被日本人抓走，自己紛紛止住，不繼續(xù)說下去了，有的說忘記了，記不得了，有的說我都這把年紀(jì)了，還說這些做什么，有的眼淚涌上眼眶，大段回憶在心底呈現(xiàn)，但是到了嘴邊，什么都沒有說。這種老人們自然感情的流露，其實(shí)更容易讓觀眾引起共鳴，因?yàn)榛貞浱纯嗔耍赃x擇性忘記;因?yàn)榈却茫床坏较Ｍ耍圆辉僬f出來增加旁人的心理負(fù)擔(dān)了;因?yàn)槟切﹫鼍疤鎸?shí)，伴隨一生都忘不掉，所以一開始回憶，就像過電影一樣，傷口又一次被撕開，傷太深，痛太重，所以，最終什么都說不出來了
電影主題很鮮明，但是看上去還是有一些亂的，可能是導(dǎo)演有意想要讓這個話題不那么沉重，不至于激發(fā)出觀眾盲目的對那個時候侵略者們的痛恨，所以紀(jì)錄片并不是一位婆婆一位婆婆的故事講述，而是打亂，這位婆婆故事沒有說完，過一會兒，鏡頭會回來;那位婆婆說得有些傷心難過了，鏡頭移開，拍一拍婆婆現(xiàn)在生活的村莊，拍一拍婆婆養(yǎng)老院的老伙伴們，采訪一下現(xiàn)在還在堅(jiān)持關(guān)心婆婆們、想要為婆婆們爭取公道的志愿者們。全程我沒有淚點(diǎn)，但是全程心里又一直都有鈍鈍的痛感和沉重感。
婆婆們沒有過埋怨，至少鏡頭中，沒有呈現(xiàn)出婆婆們消極的一面，她們樂觀，眼里有光，對未來還充滿希望;她們感恩，感激毛主席，甚至有一位婆婆自己給自己改姓毛;她們善良，看不得流浪貓挨餓，有好東西先盡著這些小生靈吃;她們安詳，大部分鏡頭中記錄的都是婆婆們慢慢走動，或者坐在炕上、床上，看著光亮的方向;她們知足，她們還活著，還有親人，還有人關(guān)心她們;她們寬容，她們所爭取的，僅僅是要那個造成她們及子孫后代終生傷痛的國家，承認(rèn)歷史，尊重歷史，一句道歉的話;她們勇敢，有一位婆婆曾經(jīng)在日軍根據(jù)地里偷日軍的子彈出來給軍隊(duì)，還獲得了榮譽(yù)獎?wù)隆５撬齻儫o奈，有人邀請韓國婆婆回故土看一看，婆婆說不回去了，老了，回去也沒有一個親人了，都不在了;她們辛酸，一位婆婆親眼看到自己的母親被日軍綁住雙手雙腳扔進(jìn)河里，說起這一幕，婆婆忍不住眼淚縱橫，皮膚松弛的手捂住眼睛的一剎那，我們知道，婆婆們心里還有太多的苦，但是她們選擇自己承受了，讓眼淚流回心底。
那個年代，婆婆們受到了身心的傷害，終于回到曾經(jīng)生活過的地方，卻再也回不去曾經(jīng)的生活。是身邊，同樣在侵略戰(zhàn)爭中受過傷害的，同樣善良的父老鄉(xiāng)親們，帶來的另類眼光和另類傷害吧。同樣是善良的人們，同樣是受傷的一方，有些傷害時光會減輕痛苦，只留下一道淡淡的傷疤，提醒著傷害發(fā)生過;有些傷害卻只是停留在那里，長出荒草，可是撥開荒草，傷害從未減輕、從未改變。
影片本身非常客觀，就是攝像機(jī)擺在那里，婆婆們想說什么，就記錄下，婆婆們不想回憶，導(dǎo)演也不會去挖掘、引導(dǎo)，但是，影片背后帶來的思考卻很多，只是這些思考會由于大家閱歷不同，感受有深淺，而帶來一千個觀眾，一千種觀后感的結(jié)果了。
有一位婆婆，在慰安所逃出后，發(fā)現(xiàn)懷孕，由于自己的孩子夭折，害怕將來無法生育，所以生下了這個中日混血的兒子，可是兒子從小被人看不起，身份原因，直到現(xiàn)在，70歲了，依舊單身，和母親相依為命;他同母異父的兄弟，甚至想過要花錢雇人殺了這個混血的兄弟，覺得這是一家人的恥辱。這說明什么，說明這位婆婆雖然人是回歸正常生活了，可是鄉(xiāng)親們看待她是存在過偏見的，這種偏見延續(xù)到了她的兒子們身上，兒子會覺得丟臉、覺得自卑，這影響到了兄弟情深，更是影響到了混血兒子一生的幸福。為什么做錯事的是侵略者，阿婆和她的兒子們明明是受害者，可是現(xiàn)在，她們卻似乎承擔(dān)著做錯事的后果?善良的人們，難道不應(yīng)該有一個好的結(jié)局?我們的社會，難道不應(yīng)該給她們多些關(guān)懷，多些關(guān)愛，彌補(bǔ)之前命運(yùn)對她們造成的創(chuàng)傷?
影片中還有一個細(xì)節(jié)很觸動我，每一位出場的人物，導(dǎo)演都會細(xì)心的打上他的或者她的名字，而很多婆婆們的名字上，已經(jīng)圍上了那個白色的方框，也就是意味著，那位婆婆已經(jīng)離世，紀(jì)錄片開拍時，有22位婆婆健在，而影片制作完成時，只有9位婆婆健在，就在電影公映前兩天，又一位婆婆去世，越來越多的名字，只能以被方框框住的形式呈現(xiàn)，這提醒著我們，為這些善良的人們爭取公道的日子，越來越少了，歷史無法被修改，無法被抹去，但是，婆婆們不一定能等到親耳聽到、親眼見到公道的那一天了。我們能做的，也似乎只有多關(guān)注婆婆們，關(guān)注她們的健康，關(guān)注她們的生活，讓她們晚年不孤單而已了。
影片的最后，導(dǎo)演用非常直白且樸素的方式，感謝對片子拍攝有過幫助的人，片子是眾籌拍攝完成，所以結(jié)尾，導(dǎo)演把為片子拍攝捐過錢的人名，一一列出，滿屏滿眼的人名，似乎又在告訴觀眾們，還有很多人關(guān)心著這些婆婆們，星星之火可以燎原，這些人的存在，就是爭取公道的力量，就是爭取公道的希望。通常電影散場，出現(xiàn)演職人員名單的時候，大家就開始紛紛退場，只有零星幾個可能會等到屏幕徹底黑下去，但是，這一場，有20多位觀眾，坐在座位上，同樣認(rèn)真、虔誠的看眾籌名單，一直到屏幕完全黑掉，這也是我不曾遇到過的。
電影院出來，看到陰陰的天空，開始有陽光努力鉆出云縫、灑向大地，覺得生活很真實(shí)，感恩自己生在這個時代，生在這個國家。
二十二紀(jì)錄片觀后感 篇2
二十二代表什么？一個數(shù)字而已。
倒是沒有想到，從此以后，這樣的一個數(shù)字刻在腦海里成了另外一番意義。
一群慰安婦的故事，就像電影里面所描述的，慰安婦是日本人起的，他們只是一群在抗日戰(zhàn)爭時期被強(qiáng)迫成為日本人的慰安婦的受害者。
原來慰安婦竟然是一個貶義詞，可憐自己讀了二十年的書，對這個詞竟然沒有正確的認(rèn)識。看完這部電影以后，滿滿的羞愧，隨意才會任由淚水在臉上肆意泛濫。
去電影院以前，別人告訴我這是一個紀(jì)錄片。上一次看紀(jì)錄片的時候，還是《岡仁波齊》，一部關(guān)于朝圣的紀(jì)錄片，整部電影沒有什么特別的高潮，就是一群人去朝圣的故事。所以，我以為二十二也是這樣一部紀(jì)錄片，只是客觀敘述這些幸存者現(xiàn)在的生活。
不過，這部電影的確也是在敘述生活，但是內(nèi)里所包含的情緒讓人久久不能拔出。這是我第一次在電影院看電影的時候，片尾曲唱完了，大家都還沒走的一部電影。
L說好好的一個周末，被一部電影毀了，所以電影結(jié)束后，他們幾乎討論了很久關(guān)于這個話題。他恨恨的說，不知道為什么要善待俘虜。
我有一個朋友，她老公說自己這一輩子都不會去日本的，也不同意自己的老婆女兒去。看完電影以后，我開始學(xué)會理解她老公了。雖然這些人受傷害跟現(xiàn)在的日本人沒有關(guān)系，但是這些慰安婦完全可以不原諒他們，可以不接受他們。這是他們的權(quán)利。
但是，整部電影看下來發(fā)現(xiàn)，這些人幾乎都選擇了原諒。片尾的時候，播了幾個老太太的話，有一個老太太說，希望中國人和日本人永遠(yuǎn)不要有戰(zhàn)爭里面有一個日本留學(xué)生說，沒有想到這群老太太對日本人是這樣的態(tài)度，如果自己遭遇這些事情，恐怕早就選擇死亡了。我心想，時光倒回一百年前，選擇死亡的肯定也有不少。但是這些選擇原諒的人，讓一百年后的我們知道他們到底遭受了什么樣的痛苦。
哦，也不對，我們無法想象他們遭受的痛苦。
現(xiàn)在大部分的老太太已經(jīng)不在世了，即使電影里面畫面比較多的幾個老太太，現(xiàn)在也幾乎都不在了。因?yàn)檫@部電影2014年就在國外上映了的。
以前，當(dāng)面臨好還是不好這個爭論的時候，我往往顯得無所適從，但是毫無疑問，這不紀(jì)錄片絕對是一個好電影。
二十二個人，愿意出面的，可以看得出來都是非常非常慈愛的老太太，他們生活有些艱難，有些也跟家人一起頤養(yǎng)天年，他們很滿足。但是每每回憶自己的故事的時候，他們眼里除了淚水都是淚水。
比如那個湖北的老奶奶，連自己的家人都從來沒有告訴過，這是多么大的痛苦。所以，對他們來說，忘記才是最幸福的吧。不然在人生九十多年的日日夜夜里，被折磨可能早就已經(jīng)撒手人寰了吧。
有句話廣為人知，我們常常因?yàn)樽叩锰h(yuǎn)而不記得為什么出發(fā)。我們常常因?yàn)槭浪椎臓拷O而忘記了，為什么能夠擁有現(xiàn)在的生活。
上個世紀(jì)的事情距離現(xiàn)在其實(shí)也就短短的幾十年而已，在上下五千年的歷史印記中算不得什么。但是可怕的是，我們活著的人忘卻了。
有的人活著，他已經(jīng)死了。每每想起這句話，都覺得膽戰(zhàn)心驚。自從畢業(yè)以后，被日常生活瑣事困住，被繁忙的工作困住的我，卻是好久好久沒有好好思考過了。
所以我常常覺得，七十歲是我覺得自己活得最理想的年紀(jì)，如果七十歲之前就離開人世，我倒也不覺得有什么遺憾。如果七十歲以后還活著，對現(xiàn)在的我來說，這件事情的確是痛苦的。
二十二紀(jì)錄片觀后感 篇3
近日，“慰安婦”題材紀(jì)錄片《二十二》登陸北美10座城市，走近當(dāng)?shù)厝A人、留學(xué)生、美國人。實(shí)際上，這部紀(jì)錄片自上映以來便廣受關(guān)注，幸存“慰安婦”受害者韋紹蘭的外孫常常收到這樣的慰問短信：“我想每個月都給韋紹蘭奶奶打錢，請問她有賬戶嗎？”一部紀(jì)錄片，讓老人們的生存現(xiàn)狀牽動人心，也再次讓人感受到“慰安婦”的傷疤之痛。
不仇于過往，不忘于歷史。“慰安婦”身上的傷痕是一塊石頭，承載著家國之痛與戰(zhàn)爭歷史的沉重。近年來，從“慰安婦”在法律界幫助下對日訴訟，到建立“慰安婦”博物館，再到設(shè)立“慰安婦”少女像，人們關(guān)注“慰安婦”，既是對個人命運(yùn)的關(guān)切，也是對一段歷史的銘記。正如“東京審判”中國首席大法官梅汝璈所言：“忘記過去的苦難可能招致未來的災(zāi)禍。”
截至紀(jì)錄片上映之際，在世的幸存“慰安婦”受害者僅剩8人。盡管幸存者人數(shù)在不斷減少，歷史不會因時代變遷而改變，事實(shí)不會因刻意回避而消失。正視這段歷史，“慰安婦”這面鏡子，才能映照出一個民族的人性光輝、一個國家的底線良知。
當(dāng)人們回望那段不堪的戰(zhàn)爭歲月的時候，能夠憶起的終究還是血光、殘暴和傷害，揭開的終究還是那塊難以愈合的歷史傷疤。或許，如今沒有了腥風(fēng)血雨的淋漓，沒有了聲嘶力竭的控訴，我們變得愈發(fā)平靜淡然；又或許正因?yàn)檫@樣，那份刺骨錐心才會愈發(fā)強(qiáng)烈和深刻。處于舊時代的魯迅先生曾說，紀(jì)念是為了忘卻，而在新時代的我們，紀(jì)念就應(yīng)是不敢忘卻。我們不是為了苛責(zé)和仇恨，而是為了銘記和警醒，“銘記歷史崢嶸歲月，鑄就自強(qiáng)不息民族”應(yīng)鐫刻在每一位國人的心底深處。
二十二紀(jì)錄片觀后感 篇4
其實(shí)，我也是個看紀(jì)錄片的人，之前看過的紀(jì)錄片也不在少數(shù)。挺習(xí)慣里面的調(diào)調(diào)。之前看過的比較有名的，比如舌尖上的中國，萌寵成長記，我在故宮修文物等等。所以，看二十二，成了很正常的行動。因?yàn)橹翱吹骄W(wǎng)上的一些評論，于是走進(jìn)了影院。
《二十二》一如即往的保持著之前的風(fēng)格，平實(shí)，安寧。
風(fēng)景伴著那些老人們的回憶，現(xiàn)在的生活，婉轉(zhuǎn)道來那些故事。曾經(jīng)受到傷痛的老人們，過的那般幸福。也許不該去打擾她們吧，但是這歷史不該被遺忘。就算她們一個個的都離開，也不該忘記這些。
讓我感動的是，關(guān)注的人們中，不止是中國人，還有韓國人，日本人。而默默睡去而去世的老人，讓我心痛。
我看到的是老人們的樂觀，她們活的快樂安寧。喂貓的老人，打牌的老人。還有曾經(jīng)立過戰(zhàn)功的老人，她們過著她們自己的生活。
生下來的中日混血，也許出生并不是他的錯，錯的是那段歷史。可惡的是那些日本軍人。
有句話很觸動我，早知道這樣，我不該去打擾她們。沒有得到過一句道歉，一分賠償，反而使原來的生活變了樣子。真的不該去打擾她們。
紀(jì)錄片的語言是平實(shí)的，無非就是家長里短。遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的毛奶奶，被丈夫再次接受的奶奶，還有喂貓的奶奶，看西游記笑著的奶奶，打牌的奶奶，請幸福的生活下去。
二十二紀(jì)錄片觀后感 篇5
《二十二》片尾，當(dāng)所有合作方的斑斕logo的拼圖消逝在黑色背景中，我打開微博，收到消息，票房破億。此刻，有一種踩在歷史分野線上的莊嚴(yán)感，共情效應(yīng)轉(zhuǎn)換成我大腦中的多巴胺；此刻，我仿佛就是這莊嚴(yán)時刻的一部分，仿佛自己就是那個為到達(dá)一億添加了最后49塊前的人。
好，意淫到此。
《二十二》作為一部記錄片的意義遠(yuǎn)大于其作為一部紀(jì)錄片的意義。
你看得沒錯，我說的也沒錯。
作為一部記錄片，導(dǎo)演郭柯并沒有讓它變得那么得優(yōu)秀，至少，在很多人的指摘中已經(jīng)點(diǎn)到了他的硬傷。這是一部缺乏敘事的紀(jì)錄片。無論他在接受采訪中怎么表達(dá)自己“就是要描繪她們的日常生活”的意旨，他都沒有通過鏡頭，通過鏡頭的敘事把他的意旨流暢地表達(dá)出來。我看到的不是世事的風(fēng)俗畫，不是一個整體，不是《清明上河圖》中的酒旗與篙櫓——它們是汴梁風(fēng)俗中的一部分，它們又構(gòu)筑了汴梁風(fēng)俗圖景的親切面貌，從櫓到酒旗的視角轉(zhuǎn)換，你依然身在張擇端筆下的汴京。我看到的是一幅拼接畫，她們共處過一個大時代，她們有共同的命運(yùn)遭際，她們終究也要背負(fù)苦難堅(jiān)強(qiáng)的生活下去。但是，她們是她們，她們命運(yùn)石子在導(dǎo)演的小心呵護(hù)下，在水面泛起漣漪，一個，兩個，三個，等到第四個的時候，導(dǎo)演拍拍你的肩膀，看，另一顆石子掉落泛起漣漪，一個，兩個，三個……如此循環(huán)，直到落幕。以至于在今天整個觀影過程中，我沒有遭遇躁動，也沒有遭遇啜泣，卻遭遇了鄰座熟睡的呼吸。
我可以理解導(dǎo)演的善意，這是這個商業(yè)時代下拉開面紗才能透漏出來的善良與人性關(guān)懷。但是，我只能感到可惜。我不憤怒，也不想詰難，我就覺得可惜——可惜導(dǎo)演還沒有達(dá)到二者皆能兼顧的純熟境地，或者可惜，時間在催促，一直在催促，這種催促反映在老人們走向生命終點(diǎn)斷崖式逝去的倉促上，時間沒有給郭柯時間去再磨練純屬，老人們等不到他純屬了然后留下故事然后再走向生命的終結(jié)。很可惜。
也是在這個層面上，他身體力行地為后代面對殘酷歷史留下了一個溫柔的視窗。手法不夠純熟也不新穎，但足夠把你的沖動壓制到最低，控制好流淌在溝回中的信息，然后，再向前邁一步，看到貫穿“慰安婦”受難女性一生的生命流轉(zhuǎn)——猶如片尾那個用筆畫勾勒，沒有臉孔卻友善的少女輪廓。導(dǎo)演用110分鐘在你耳邊輕聲道，喂，她們不是歷史的注腳，不是符號化存在的集體名詞，而是鮮活的個體生命。在洞悉戰(zhàn)爭與生命磨難的時候，這支紀(jì)錄片的溫度就好像雙手握住一顆冰冷的石頭，然后遞到你手上，石頭依然堅(jiān)硬，但有人的溫度。這就是《二十二》作為一部紀(jì)錄片最讓人動容的地方，它的存在遠(yuǎn)大于它作為一部影片的存在。
二十二紀(jì)錄片觀后感 篇6
電影《二十二》是一部講述抗日戰(zhàn)爭時期被迫成為“慰安婦”而如今僅存的22個老人的紀(jì)錄片。這部影片沒有賣悲慘，以平淡敘述的方式展現(xiàn)了老人們現(xiàn)在的生活。每個老人都是那樣樂觀晴朗，積極向上的生活著，她們平凡得就像我們身邊的鄰居奶奶。鏡頭靜靜地記錄著她們平淡如水的生活，她們對來看望的人們說，阿婆很高興你們來看我，就連是對日韓的年輕志愿者們也非常友善。當(dāng)她們回憶起那段痛苦的往事時，盡管數(shù)十年過去亦是痛苦非常，隔著熒幕的我們也不敢想象，更可想親身經(jīng)歷過之人的感受！也許有一天，隨著老人們的離開，會有更多人淡忘這段歷史。“慰安婦”是個沉重的話題，讓很多人不忍不敢去觸碰，但是希望中國新一代的年輕人們能多一點(diǎn)去了解，畢竟它是我們中華民族的一段屈辱史，只有直面它正視它我們才能更加感受到現(xiàn)在我們和平生活的來之不易，老人們的存在是日本帝國主義侵略中國的鐵證，民間組織曾替她們奔走多年遠(yuǎn)赴日本狀告維權(quán)，要求日本官方的道歉和賠償，但是她們很多人至死都沒有等到日本的道歉和一分錢的賠償，卻反而備受周圍人的指點(diǎn)。
電影中有兩個畫面令人印象深刻，第一個是一位老婆婆在看到鏡頭時，十分著急地叫身邊人去她的床底下找當(dāng)年組織為表彰她而授予的獎?wù)拢侵钡纳袂橄駱O了個幼童。或許還有人對她指指點(diǎn)點(diǎn)，或許她也會感到自卑，但當(dāng)她拿著獎?wù)聦χR頭微笑時，她找到了存在的意義，她也曾經(jīng)在絕望中尋找光明。而另一個是一位老婆婆和他的家人坐在家門口乘涼，門就像一道不可分割的界限，門的這頭是兒孫們在互相嬉戲打鬧，門的那頭是阿婆拿這個小孫子玩具沉默地坐著，但我分明從她的眼中看到了溫情。還有老婆婆笑著說“你們看那些日本人也都老的沒有胡子了”，一切苦難都該過去，但那些不為自己的過錯承擔(dān)責(zé)任的人絕不能輕易饒恕。
慰安婦像是一個貶義詞，人人都覺得它是污濁的。而影片的'最后，那些為這些老婆婆們四處奔走，試圖找回公道的人們也說其實(shí)他們也很后悔，為老人們帶來了第二次傷害。當(dāng)初只是一腔熱血，想要幫助這些老人們。但我覺得他們也沒有錯，若是不能為老人們討回公道，那她們只能在歷史長河中一直蒙羞下去。我們得感謝那30299個愛心人士為這部影片眾籌，是他們讓我們了解到了這些可愛老婆婆們心中的苦痛。
愿溫柔的人都被溫柔相待。
二十二紀(jì)錄片觀后感 篇7
如果沒有看到你，"二十二"也只是一個普普通通的數(shù)字。而現(xiàn)在，這個數(shù)字串起了一段段許多人不愿回憶的往事。歷史不能遺忘，或許仇恨可以放下，而那些滿是傷痛的坑坑洼洼也應(yīng)該被歲月?lián)崞剑驗(yàn)樯钸�在繼續(xù)。而我也相信，你應(yīng)該有著更深的含義。
沒有酷炫的特效，沒有如何跌宕起伏的情節(jié)，只是簡簡單單的敘述：從過去到現(xiàn)在。有人說，這對于受難的老人及其親人來說就是一種折磨；也有人說，這也許是一種解脫，讓羈絆的受傷的心靈得以釋懷。正如"一千個讀者，就有一千個哈姆雷特。"也許不是所有老人都能做到真正的放下，惟愿這能減輕她們些許的傷痛。這一次，我不說歷史，歷史就在那里。不說仇恨，也許仇恨早已不復(fù)存在，扎在老人們心里的到底是什么？歲月走到這里，更多的是滄桑啊！
幾乎所有的畫面都是在紀(jì)錄老人們的日常生活，在說起過去的時候，有的老人哭著說不想提了，顯然可以看出那段屈辱的往事給她們帶來了極深的傷害，這也深深地刺痛了我們的心。同時，我也看到了她們的孤獨(dú)與無助。中國現(xiàn)在可以說是正在步入老齡化社會了，這個群體需要的關(guān)愛與陪伴，我們應(yīng)該如何去守護(hù)，這需要我們深思。其實(shí)，人生就是一個輪回，從呱呱墜地到摸爬滾打，到最后的返老還童。老人和孩子一樣，需要的更多是陪伴。無奈的是，我們很多時候都是背井離鄉(xiāng)，不是所有人都能在他鄉(xiāng)買房置地，更多的是漂泊。不是所有老人都愿意遷徙，或是因?yàn)橄胫?quot;落葉歸根"。不知道是從什么時候開始，故鄉(xiāng)的大樹已不再茂盛，而那個"巢"則日漸空虛了，"呱呱墜地"和"返老還童"變成了"留守"。片中老人喂流浪貓的那一幕是我想起了奶奶，還有被我奶奶喂過的流浪貓……
生活不易，但我們可以讓心態(tài)變得簡單。海南的那幾位老人令我心生敬佩之意：耄耋之年，生活還能自理，洗衣做飯。我想，這必然離不開樂觀開朗的態(tài)度，離不開對生命的熱愛，離不開對生活的向往。其中有一位老人這樣說："這世界真好，吃野東西都要留著這條命來看。"愿你我都能以感恩之心去對待這個世界的每一份恩賜。"希望中國和日本一直友好，不要再打仗，以為一旦打仗，會有許多人死去。"這也是一位幸存老人的心聲。是啊，仇恨不能永久，希望和平長存。社會還是那個社會，愛的旋律不會消逝。"治國、平天下"也許有點(diǎn)泛，"修身，齊家"不應(yīng)該遙遠(yuǎn)，踐行在點(diǎn)滴上。
世界很美好，一呼一吸都能感受到。玫瑰也帶著刺，但這絲毫掩蓋不了它迷人的容顏。生活不曾想過傷害你，那些你遇過的荊棘，都是它與生俱來的，我們理應(yīng)包容對待，就像生活包容你我的任性一樣，陪著我們慢慢成長。漫漫歲月，常回家看看，那個"生根發(fā)芽"的地方，那里有期待已久的陪伴！
二十二紀(jì)錄片觀后感 篇8
《二十二》觀后感紀(jì)錄片《二十二》是一部關(guān)于慰安婦的紀(jì)錄片電影，今年暑假上映。我跟朋友一起在電影院看了這部電影，沒有什么很大的情緒上的起伏，但是余溫悠長，一直回味到了現(xiàn)在。
其實(shí)就純技術(shù)性上來說，這并不能算是一部非常優(yōu)秀的紀(jì)錄片，鏡頭有些散亂，空鏡頭比較多，敘事性比較差，節(jié)奏也有些亂。但我不想談技術(shù)，這部電影本身也不是靠技術(shù)來取勝的，重要的它存在的意義，是它所做的，記錄慰安婦生存狀態(tài)這件事情的意義所在。電影里的老人平均年齡都在九十多歲，身軀佝僂，面容枯槁，話語不清。我們很難把這樣的形象與幾十年前的她們聯(lián)系在一起，她們也并不愿意過多地談起那段歲月。只能從偶爾的只言片語和眼角偶爾泛起的淚光里，想象那是怎樣一段風(fēng)雨飄搖不堪回首的過往。
其實(shí)我們很難對這樣的歷史受害者產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的共鳴，和平的環(huán)境下成長起來的孩子們，是很難想象戰(zhàn)火紛飛的年代里漂泊無依的弱女子是如何求得基本的生存的。我們其實(shí)也并不太愿意對別人的痛苦感同身受，非要站在道德高地上把全人類的苦難都捆綁在自己身上。我們在網(wǎng)上看到社會新聞會習(xí)慣性地跳過，對幽默搞笑的博主趨之若鶩。
但是，我們不關(guān)心，并不代表這不存在。我們必須知道，曾有人在那樣的環(huán)境下生存，曾有人經(jīng)歷過那種我們今時今日甚至連想象都無法想象的苦難。這不是為了讓我們掬兩把同情淚然后發(fā)個充滿感情的朋友圈之后就把這件事拋在腦后。而是為了讓我們，在如今和平的生活中，保有一份危機(jī)與謹(jǐn)慎，謙卑與尊重。觀影過程中有一個細(xì)節(jié)我非常感動，片尾是很長的感謝眾籌者的名單，大概有十分鐘左右的時間。
但是，幾乎坐滿的觀影廳里，沒有人說話，也沒有人退場，大家靜靜地，看完了這段長長的字幕。來看電影的全部都是年輕人，女孩子居多。你看，我們年輕人，還是很棒的。
二十二紀(jì)錄片觀后感 篇9
每一個布滿灰塵的面孔背后，都會有一張靈魂。我以為電影會激蕩人心，可是并沒有，那包紙也最終沒有派上用場。看完后我才反應(yīng)過來，原來我忽略了一個事實(shí)，那就是它是一部紀(jì)錄片，他向我們展示了慰安婦最真實(shí)的感情，我內(nèi)心并沒有受到陣陣擊打，也覺得沒有那么震撼人心我覺得很平淡，很寧靜，我原以為電影會大部分講述慰安婦所經(jīng)歷的，但這電影展示最多的是那些年過九十的阿婆的生活，有和子女一起住的，又獨(dú)自一人在敬老院生活的，電影的片段也幾乎是老人們在生活的瑣事，喂喂家禽，做做飯，洗洗衣服，佝僂著腰。而這些，都與我們平常看到的老人無相差，我原本這么想。
可是有一位攝影師說：“她們現(xiàn)在其實(shí)挺開心的，我們的任務(wù)也是讓她們開心，每次我們來看望她們的時候，她們都會非常開心，但是只要問到慰安婦的事情，她們眼淚就流下來了。”我聽完這句話，突然明白，她們看似傷痛已被歲月磨平，似乎也經(jīng)歷平平，可其實(shí)她們的內(nèi)心仍然被痛苦折磨，整整七十年。所謂的記不起來，其實(shí)只是痛苦讓她們不敢回首。電影好幾次都讓我起一身的雞皮疙瘩，讓我眼淚差點(diǎn)掉下來，尤其是老人們說著就捂著臉說不下去的時候，但是她們所經(jīng)歷的，我們無法體會。這個紀(jì)錄片只能讓我們銘記歷史，卻不能抹平她們的傷痕。電影的結(jié)尾，有一位阿婆的話被打在了熒幕上，讓我們跟日本人好好相處。這樸素的話讓我久久不能平靜，但是一個不承認(rèn)歷史的國家，又怎么能被歷史承認(rèn)呢。影片中的攝影師很多都是照顧阿婆們十幾年的，十幾年一直為慰安婦的權(quán)益與日本人在法律上斗爭，十年如一日地堅(jiān)持也讓我很佩服。還有一點(diǎn)就是之前一個新聞?wù)f在二十二的電影院里一男子因?yàn)樾Τ雎暥还簦乙舱J(rèn)為應(yīng)該嚴(yán)肅對待。
可今天看電影的時候后排也總是傳來笑聲，我也知道他們?yōu)槭裁葱Γ娪袄锏陌⑵艂兌家涯赀^九十，幾乎都是口齒不清，每個動作也緩慢遲鈍，但是我同樣奇怪他們怎么笑得出來，他們怎么毫不掩飾的嘲笑。所以，去看就以虔誠之心。還有，導(dǎo)演郭柯承諾票房收入將全部捐給“慰安婦”相關(guān)公益組織，所以大家都去支持吧，了解這件事的歷史，不管你是什么身份，反正我們都是中國人對吧。我認(rèn)為一個人，起碼要了解我們國家，才不愧于生活于此。電影也許沒有像經(jīng)典片那樣震撼人心，可是影片卻完全真實(shí)，當(dāng)然如果你什么都不了解，不是嚴(yán)肅對待，那別去看了吧，這樣對你來說也沒什么意義。
【二十二紀(jì)錄片觀后感】相關(guān)文章：
《二十二》的觀后感750字04-24
紀(jì)錄片榜樣觀后感07-26
地理紀(jì)錄片觀后感02-24
紀(jì)錄片旗幟觀后感03-25
紀(jì)錄片榜樣觀后感精選03-29
敦煌紀(jì)錄片觀后感03-01
home紀(jì)錄片觀后感08-15
《高考》紀(jì)錄片觀后感04-06
紀(jì)錄片《高考》觀后感04-06