央視董卿《朗讀者》觀后感
《朗讀者》是一檔門檻很高的節目，它不僅是關于讀書，深層的落點其實是情感。下面是語文迷小編整理的央視董卿《朗讀者》觀后感，歡迎大家閱讀!
【央視董卿《朗讀者》觀后感1】
在這個星期，老師讓我們觀看了中央一套播出的《朗讀者》節目。剛聽老師說完，我很好奇，難道這個節目是一群人在朗讀嗎?那該多無聊呀!為什么老師會讓我們看這種節目?
等看了之后，我才恍然大悟，原來并不是我想的那樣。嘉賓都是一些知名的人士，而他們的朗讀，也不是平白無趣，而是發自內心，充滿真情實意。當節目剛開始時，主持人董卿阿姨就簡潔明了地告訴了我們第一期節目的主題：遇見。在我心中，遇見這個詞是相當平常的，不就是一個人碰見另一個人嗎?當我看到一個人時，我才發現遇見沒有我想的那么簡單。他就是聯想集團總裁柳傳志，他曾經想當宇航員，可是沒能當選。這時他"遇見"了他的父親，是他的父親鼓勵他，使他從失敗的陰影中走出。他選擇了新的行業，并且經過多番波折，當上了總裁�？赐曛�，我感慨萬千：人生是多變的，但有許多人都因失敗而沮喪。可他們都未曾想過，或許他們走另一條路，便可登上人生巔峰，可他們并沒有這么做，而是選擇了放棄，在一條路上跌倒不起。哪怕當不上白領，董事長什么的，只要勇于挑戰，不畏失敗，總有一條路適合自己。
通過這個節目，我受益匪淺，明白了許多做人道理，
【央視董卿《朗讀者》觀后感2】
文化魅力是文化類節目的魂。從早些年馬東主持的《文化視點》到后來的《百家講壇》，再到近年來的《漢字聽寫大會》《中國成語大會》，都曾贏得過好評。究其原因，是文化魅力起了作用，這類節目讓觀眾見證了在建構知識、分享智慧層面的價值�！独首x者》雖然以“朗讀”命名，但不是一檔讀書節目。用董卿的說法：“朗讀”二字重文字，“者”字重人。《朗讀者》要展現有血有肉的真實人物情感，并感動于他們讓我們遇見了大千世界。筆者特意看了第一期濮存昕朗讀老舍先生的《宗月大師》，的確很有味道。節目從真摯的人生故事出發，用文字抵達情感，幫助觀眾去了解和理解朗誦文字背后蘊含的寬度、厚度、濃度，進而品味人生價值。
文化魅力不是自封而是品出來的。電視節目尤其是文化綜藝類節目，是一道觀眾的精神大餐，其是否和口味，不是掌勺的廚師自夸出來的，而是觀眾品味出來的。以往，也有些綜藝類節目注重感人，但靠的是煽情刺激觀眾，且形成了套路，時間久了，觀眾并不買賬。《朗讀者》要贏得好口碑、辦得有魅力，就要避免刻意煽情追求明星效應，而應該在朗讀的同時注重講好故事，用最平實的情感讀出文字背后的價值，展現有血有肉的真實人生故事，傳播思想、傳遞情感、傳承精神，滿足受眾在疲憊的忙碌之后回歸內心寧靜的欲望，感受朗讀傳達的力量。
文化魅力要“有意思，也要有意義”。廣電總局曾對真人秀節目給出一個“有意思，也要有意義”的標準，我覺得，這個標準適用于所有的文化類節目，《朗讀者》也不例外。論有意思，《朗讀者》選擇的朗讀素材，可以是一篇散文、一首詩，或者是一封家信，甚至是一段電影戲劇劇本，由觀眾熟悉的.擅長朗誦的演員和文化人擔任嘉賓，當文字在朗讀人的二次加工下帶著自身的情感再次傳遞出來時，容易把觀眾帶入情景之中，震撼心靈。而每期節目以一個主題詞作為核心線索，嘉賓圍繞主題詞分享人生故事，將值得尊重的人生和值得關注的文字完美結合，這樣的節目就會更有文化、更有意義。
總之，《朗讀者》這類文化節目打動人，不是拼顏值、拼人氣、拼演技，而是拼內涵、拼境界、拼文化魅力。這種文化魅力，不僅靠現場燈光、道具、舞美的精心打造，更要靠主持人和嘉賓的修養，讓觀眾深切感受到朗讀的情真意美，進而產生共鳴，心靈受到感動和愉悅。
【央視董卿《朗讀者》觀后感3】
文化類節目在近期制造了個小高潮。繼《中國詩詞大會》之后，董卿以制作人、主持人雙重身份推出的文化類節目《朗讀者》在央視一套黃金檔開播。嘉賓們念詩，讀散文和家書，分享曾經打動過，甚至改變過自己生命軌跡的文字。首期節目以“遇見”為主題，有知名演員濮存昕、企業家柳傳志、世界小姐張梓琳、96歲高齡的翻譯家許淵沖，也有從四川成都鮮花山谷里走來的普通夫婦等。
前幾年網上曾經流行一個句式，前面任意填詞，而后面固定的是：“你慢些走，停下飛奔的腳步，等一等你的靈魂”。這一流行句式，反映的是在消費主義當下，人們面對欲望的不斷膨脹，越來越擔憂“娛樂至死”，越來越擔憂道德的荒蕪和心靈的空虛，越來越擔憂精神文明長期滯后于物質文明。
這種集體反思，是有意義的。但有必要思考，這種滯后和脫節到底是偶然的還是必然的，到底是暫時的還是長期的?可以把問題置換成，當物質這根時針從6點向12點邁進時，精神這根時針會是停留不動，還是邁步向前?以一種歷史的眼光看，精神長針應該還是隨著物質時針向前進的，甚至還有可能在某一點重合。當然，這種重合不會隨便到來，需要我們的憂思，需要我們的自覺，需要我們的奮進。但不管如何，一定要相信，精神時針永遠都存在一種向前的自發力量。
任何一種流行現象的出現，特別是持續出現，背后一定有著深層次的原因。先是《中國詩詞大會》大火，接著《朗讀者》跟熱，雞年以來，文化類節目制造了個小高潮。這種高潮的出現，應該不是偶然的。其在一定程度上說明，在消費主義當下，人們依然有著精神文化的需求。這也是人們公認的，這一熱點與當代國人強烈呼喚傳統文化回歸的時代背景緊密相連，是國人文化自信的體現�？纯催@些年來的國學熱、藝術熱，會有更樂觀的判斷。
需要辨析的是，這種小高潮的到來，是不是意味著文化類節目，特別是文化的春天到了?對此，恐怕還不能過于樂觀。董卿認為，“我并不認為因為《中國詩詞大會》或者《朗讀者》得到了大家的關注，就標志著今天中國文化類節目開始大火，或者說真的迎來了一個新的春天”。之所以這么說，是因為現實中成功的文化類節目還很少。甚至在現實中我們看到，還有許多阻礙文化類節目，阻礙文化發展的因素存在。比如收視率的問題，就曾經讓無數人們為之叫好的文化節目成為過去。
在文化供給上，社會效益和經濟效益是必提的兩個概念。擺好兩者關系，是所有文化企業的責任，國有文化企業更應該如此�！蛾P于推動國有文化企業把社會效益放在首位、實現社會效益和經濟效益相統一的指導意見》，明確提出要堅持把社會效益放在首位、實現社會效益和經濟效益相統一。從大方向上講，社會效益和經濟效益是可以統一的，但具體到一檔節目未必統一，而且這種統一并不是自動實現也不會輕松實現，需要具備一定的技巧。這就更需要對文化類節目多一點耐心，多一點扶持。如果只講經濟效益，那么文化類節目的春天永遠不會到來。
《朗讀者》的成功也不是偶然的，它起碼是個風向標，在一定程度上說明，人們永遠都有精神文化的需求，隨著文化自覺、文化自信的深入人心，這種精神文化需求還會有更強勁的表現。如果我們表現出高度的文化智慧，還會出現更多現象級文化節目，也必然能夠更好地實現社會效益和經濟效益相統一。
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