“打拐題材”電影《親愛(ài)的》觀后感
導(dǎo)語(yǔ)：電影《親愛(ài)的》講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養(yǎng)育被拐孩子的農(nóng)村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗?fàn)幍墓适隆Ｐ【幨占砹诉@部影片的觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
《親愛(ài)的》觀后感1：
《親愛(ài)的》第一支預(yù)告，大概看哭了不少觀眾，但看過(guò)電影后，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會(huì)直戳心靈;有些希望，不一定讓人開(kāi)懷大笑，但總會(huì)有一絲陽(yáng)光不經(jīng)意地落在眉梢。《親愛(ài)的》就是這樣一部電影。就像黃渤說(shuō)的，“這個(gè)電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會(huì)觸碰到你的心靈。”
《親愛(ài)的》當(dāng)然不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，但每個(gè)人都可以透過(guò)這部電影看到社會(huì)的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對(duì)親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，它也不單純?cè)谥v述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會(huì)中人們內(nèi)心某種東西的丟失和尋找。人來(lái)人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方?
電影里，田文軍說(shuō)“憑什么我要認(rèn)命”，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把“希望當(dāng)飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時(shí)候，還能“不認(rèn)命”地盼望著找回一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴(yán)。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來(lái)他第一次落淚，那就像憋了長(zhǎng)長(zhǎng)的一口悶氣，終于終于爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒(méi)有吐出如何一個(gè)字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來(lái)，他的家才在，他才能“回家”。
魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。“不認(rèn)命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個(gè)中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她終于發(fā)現(xiàn)，其實(shí)身份、金錢是無(wú)法對(duì)抗這樣一個(gè)痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)丟掉了自己。這實(shí)際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒(méi)法停下腳步去看看原來(lái)的自己，再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了;尋找鵬鵬，其實(shí)是她自我重建的過(guò)程，重新回到她出發(fā)時(shí)的狀態(tài)。面對(duì)本能痛苦，外在的不可能幫助到什么，只有重新建立內(nèi)心，才可以去對(duì)抗、甚至超越這個(gè)痛苦。電影里雖然沒(méi)有一個(gè)最終的結(jié)案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。
韓德忠，沒(méi)想到很多人都提到了他。他在電影里，其實(shí)是一個(gè)沒(méi)有“回家”的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來(lái)獲得救贖，但到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在“回家”這條路上似乎越走越遠(yuǎn)，最后發(fā)現(xiàn)錢抹不掉他那些不堪的過(guò)去，更抵不上一張死亡證明。
佟大為的角色其實(shí)就是一個(gè)典型的城市人。社會(huì)會(huì)磨掉人當(dāng)初的銳氣，使人同化成“社會(huì)之人”，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過(guò)程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一讓人遺憾的事，佟大為的很多場(chǎng)戲，都能看出《中國(guó)合伙人》里王陽(yáng)的影子。
李紅琴，不得不說(shuō)。趙薇這次終于遇上最對(duì)的，也是最好的角色。這個(gè)人物的`命運(yùn)，早已注定趙薇可以在這部戲里大放光彩。她丟失的是一切，丈夫已死，養(yǎng)子被帶回家，女兒被奪走，她的家完全散了，如果女兒不能要回來(lái)，嚴(yán)重地說(shuō)，那她活著還有什么意義。這在某種程度上，和田文軍也有點(diǎn)類似，只是在社會(huì)的認(rèn)同上，她站在了田文軍的對(duì)立面。兒子和女兒都不屬于她，就連法律，似乎也要來(lái)割斷她最后一根稻草，生活之于她，太殘酷了，以至于我們?cè)诘赖聜惱砩媳驹搮拹哼@樣的“人販子老婆”，但卻最終不由為之憐惜和感慨。她能不能回家，她還有家可歸嗎?電影的最后，留下了很多，長(zhǎng)鏡頭一搖，我們隱隱看見(jiàn)，黑暗的盡頭還是有一點(diǎn)的光亮，那到底是不是希望?如此脆弱和無(wú)奈，再加上語(yǔ)言和造型上的塑造，趙薇完全就是李紅琴，她的角色太無(wú)力了，但她的表演太有力了!
《親愛(ài)的》是一部好電影，但它需要我們靜下心來(lái)，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至于無(wú)法意識(shí)到自己丟掉的是什么。絕大部分的人都不會(huì)有電影里面那些人物的經(jīng)歷，但是光影的魅力，就可以讓我們?cè)趦蓚�(gè)多小時(shí)內(nèi)，去感受另外一場(chǎng)人生，然后審視自己。電影的深度不在于導(dǎo)演或編劇將細(xì)節(jié)挖得多么深入，而在于，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導(dǎo)演的電影，不會(huì)有絕對(duì)的好人與壞人，也不會(huì)給予大家一個(gè)明確的答案，他就是一個(gè)旁觀者，鋪開(kāi)了一切的問(wèn)題，讓我們自己去尋找“回家”的路。
離家的路有千萬(wàn)條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。
《親愛(ài)的》觀后感2：
看完點(diǎn)映，我想給五星，并非片子已臻完美，而是為了這個(gè)題材。如果能夠多一些這樣的題材，以電影撬動(dòng)(也許是敲動(dòng))現(xiàn)實(shí)，即便劇作不夠完美劇情不夠觸動(dòng)又如何?大陸的影院里可以放映這樣的片子大牌的演員可以比較沒(méi)顧忌(片酬和得獎(jiǎng)壓力)地出演這樣的片子，即使商業(yè)立足點(diǎn)又如何?何況黃渤和郝蕾的演技已經(jīng)無(wú)法用喜歡或者很棒來(lái)置評(píng)。
只是導(dǎo)演誤把苦難當(dāng)情懷。
提筆很重，落筆太輕。
我承認(rèn)我哭了，但終究有隔靴搔癢之感。
這是一個(gè)非常現(xiàn)實(shí)的題材，現(xiàn)實(shí)中，每天都在發(fā)生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
孩子并非一個(gè)超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續(xù)，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，這是他們活下去的意義所在。
我們都無(wú)法體會(huì)那種丟失帶來(lái)的巨大空洞感和絕望感。
只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。
但是從一開(kāi)始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導(dǎo)演的立足點(diǎn)應(yīng)是在倫理和法律的沖突上。
事實(shí)上，這是一個(gè)很討巧的點(diǎn)，也是在打拐背后隱藏的更大更深的關(guān)注點(diǎn)。
離婚夫妻面對(duì)孩子丟失所引發(fā)兩個(gè)家庭的動(dòng)蕩，人販子的妻子是否有領(lǐng)養(yǎng)孤兒的權(quán)利，生二胎是否對(duì)丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開(kāi)死亡證明的法理沖突，丟失孩子對(duì)人販子養(yǎng)母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯(lián)系，得不到法律援助的農(nóng)村婦女、善鉆法律漏洞的律師與法律的沖突，無(wú)生殖能力的丈夫把責(zé)任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想象中威嚴(yán)莊嚴(yán)的人法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會(huì)意義和沖突本身都振聾發(fā)聵。
有法律問(wèn)題(打拐法的不健全)，也有倫理問(wèn)題，更多的是法律和倫理的沖突，這個(gè)內(nèi)核是非常多好萊塢電影的內(nèi)核，所以我說(shuō)這是一個(gè)討巧的點(diǎn)。而意義自不必說(shuō)，陳可辛導(dǎo)演是個(gè)文化導(dǎo)演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產(chǎn)生的表達(dá)野心。
可惜的也在于此，太多想說(shuō)的，反倒一個(gè)都說(shuō)不好。
影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導(dǎo)演所說(shuō)，劇情真正開(kāi)始其實(shí)是在找到孩子之后。作為電影來(lái)說(shuō)，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進(jìn)去的東西太多，顯得太倉(cāng)促。所以在鏡頭結(jié)束在趙薇飾演的李紅琴在醫(yī)院里因?yàn)閼言卸纯迺r(shí)，大部分人的反應(yīng)是，啊，結(jié)束了!而我的反應(yīng)是，我以為剛開(kāi)始。
我知道這個(gè)結(jié)束的意味，但不認(rèn)可。
影片提出了非常多的問(wèn)題，也試圖做了一點(diǎn)探索，但并沒(méi)有提供導(dǎo)演和編劇的思索。
只是泛泛帶過(guò)，然后終結(jié)在一種奇妙的荒謬感。
誠(chéng)然，這個(gè)設(shè)計(jì)很精彩，但這樣一個(gè)主題的片子落點(diǎn)放在人販子老婆的懷孕上，無(wú)論如何都算是一種有意識(shí)的玩弄技巧。
哪怕是結(jié)束在孩子帶著一口安徽普通話開(kāi)始新生活上也好啊。
畢竟，這是一部曾用名為“親愛(ài)的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要為戲劇沖突走得太遠(yuǎn)而忘記最初想表達(dá)的東西。
至于編劇，細(xì)節(jié)處自是動(dòng)人。包括黃渤訴說(shuō)后來(lái)發(fā)現(xiàn)有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網(wǎng)線里找紅繩找網(wǎng)線的特意設(shè)計(jì)，包括小孩子去看溜冰那種小孩對(duì)另一個(gè)世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學(xué)方言的細(xì)節(jié)(之前郝蕾一直希望小孩講普通話黃渤認(rèn)為陜西人的小孩就該講陜西話，最后找回來(lái)的小孩卻講一口安徽普通話)，包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發(fā)現(xiàn)時(shí)閉上眼睛裝睡然后給黃渤發(fā)的那條短信。
而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。
黃渤對(duì)郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評(píng)價(jià)，“只是我認(rèn)命，你不認(rèn)命。”
太準(zhǔn)確!郝蕾的美始終有一種不認(rèn)命的決絕和凄婉。
我記得她下樓的時(shí)候，黃渤問(wèn)她，“你說(shuō)孩子被拐之后多久才叫她媽媽的呢?”她回頭看了一眼，千言萬(wàn)語(yǔ)在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無(wú)奈，終于她什么也沒(méi)說(shuō)地轉(zhuǎn)身下樓。
我記得她在那個(gè)互助大會(huì)上，面對(duì)張譯說(shuō)，“請(qǐng)魯曉娟分享一下。”一陣沉默。沉默是最難演的，而且在片子的開(kāi)頭，她是一個(gè)那么渴望說(shuō)話會(huì)爭(zhēng)論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒(méi)有周圍人多余的面部特寫和臺(tái)詞(雖然對(duì)于沒(méi)給特寫這一點(diǎn)也蠻奇怪的)，但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說(shuō)，“對(duì)不起，是我把孩子弄丟的。”能夠看到她嘴唇顫抖，緩慢地蹲下去。我理解這種內(nèi)疚感，聯(lián)想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場(chǎng)，能夠深深理解這種因?yàn)閮?nèi)疚而帶來(lái)的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實(shí)原因，她無(wú)法原諒自己甚至無(wú)法直面自己的錯(cuò)誤。而這一刻，她的爆發(fā)，才是她痛苦的真正爆發(fā)。
還有黃渤痛哭那場(chǎng)，她攔住想要上前的張譯，自然，無(wú)聲，了然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
動(dòng)人的，都是這些細(xì)節(jié)，感情，都在眉眼之間。看起來(lái)，舉動(dòng)都平常，細(xì)細(xì)想，卻是大慟。
黃渤的亮點(diǎn)，如果要一一記錄，我大概需要一個(gè)EXCEL.
我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時(shí)候，他并沒(méi)有像國(guó)產(chǎn)連續(xù)劇一樣抱住她(像大團(tuán)圓一樣的溫情)，而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又并沒(méi)有靠近，眼睛濕潤(rùn)，嘴唇顫抖，心里即便已經(jīng)千山萬(wàn)水，然而終究什么都不能說(shuō)什么也不要做，那種節(jié)制而隱忍的演繹，于無(wú)聲處更見(jiàn)情深。
也喜歡他突然的爆發(fā)。找回兒子之后派出所的一場(chǎng)哭戲 ，雖然也是慢慢地蹲下來(lái)，但是和郝蕾細(xì)膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之后重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之后，都在這場(chǎng)痛哭里了。黃渤本身就是一個(gè)沒(méi)有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什么時(shí)候就落下了眼淚。
黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對(duì)，從氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)，郝蕾若是清宮沒(méi)落后妃，黃渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃渤和志林玲姐姐和諧。但是非常愛(ài)他們這一對(duì)夫妻。感謝導(dǎo)演的選人，讓我感受到了這種演技登對(duì)帶來(lái)的酣暢淋漓感(多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬于特別認(rèn)真演戲認(rèn)真到魔障的人)。
兩個(gè)人的對(duì)手戲都很家常，絕無(wú)大喊大叫用力過(guò)度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說(shuō)一場(chǎng)，田文軍在店里，房東來(lái)趕人，一陣掙扎無(wú)果，房東走開(kāi)，黃渤抬頭，一眼看到顧曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對(duì)視一眼，說(shuō)句作的話，真是一眼萬(wàn)年。而印象最深的是，顧曉娟走進(jìn)店里，問(wèn)，“你睡得好嗎?”黃渤說(shuō)，“睡不著，真希望不睡。”顧曉娟遞給他一瓶藥，“吃了這個(gè)能睡個(gè)好覺(jué)，要是好用告訴我。”從頭到尾倆人沒(méi)有對(duì)視過(guò)，言語(yǔ)中也無(wú)情感起伏。但是兩句平淡臺(tái)詞，自然的動(dòng)作，我相信，他們是真的相愛(ài)過(guò)。
真正難得的并非演戲，也非復(fù)原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現(xiàn)，讓觀者映照出生活和自我。
觀影后，陳可辛導(dǎo)演說(shuō)了一句，這個(gè)演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使是為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說(shuō)，趙薇也是一線中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒(méi)成大器，但舉手投足都透出晶光來(lái)，張譯也是個(gè)認(rèn)真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點(diǎn)電視劇范兒，但有非常值得期待的未來(lái)，佟大為演這種角色駕輕就熟，導(dǎo)演愛(ài)他，基本上都給他合適的角色，他也沒(méi)掉鏈子，其余幾個(gè)人，包括顧曉娟丈夫、警察、兩個(gè)小演員、四川工友，都可圈可點(diǎn)。
而值得慶幸的是，導(dǎo)演并沒(méi)有浪費(fèi)這個(gè)陣容(我們都知道，多少導(dǎo)演和片方浪費(fèi)了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無(wú)力，可惜了這演員陣容)。他幾乎讓每個(gè)人發(fā)揮了自己的潛力。
我說(shuō)“幾乎”，是，并沒(méi)有完美。
這應(yīng)該是趙薇從影以來(lái)比較大的角色挑戰(zhàn)了，農(nóng)村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒(méi)文化。看評(píng)論，也說(shuō)她貢獻(xiàn)了從影以來(lái)最大突破演技。我一向敬佩敢于拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實(shí)在演技和認(rèn)真并在。
但是，這并不是個(gè)適合她的角色。雖然她已經(jīng)努力作踐自己，但還是沒(méi)有那種糙的質(zhì)感。或者我先入為主，總會(huì)在“小燕子”或者“姚木蘭”的那張臉面前跳脫，她獨(dú)特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無(wú)法改變。
有一場(chǎng)戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來(lái)，她的打扮和這個(gè)繁華的城市格格不入。
不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當(dāng)變幻時(shí)，便知時(shí)光遠(yuǎn)，攝像老師殘忍地給了一個(gè)臉部特寫。
值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒(méi)幾句臺(tái)詞，但氣場(chǎng)強(qiáng)大。第一次出場(chǎng)一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種圣女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒(méi)臺(tái)詞都演出了戲。
張譯我看過(guò)他一篇專訪，也很喜歡他。
他有一場(chǎng)戲，在田文軍孩子的生日宴，他說(shuō)出妻子懷孕，然后走掉的一場(chǎng)，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來(lái)。這部戲很多哭戲，但這一場(chǎng)，真是滋味難辨。
片子進(jìn)行中，想到韓國(guó)那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背后的倫理與法，我認(rèn)為在表達(dá)和思考上更勝一籌。
但我還是要像個(gè)水軍一樣打五星，因?yàn)槲蚁Ｍ且粋�(gè)起點(diǎn)。
如果大家因?yàn)檫@部片子，對(duì)路上乞討的孩子多看一眼，在網(wǎng)絡(luò)或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那么一點(diǎn)點(diǎn)的惡，多那么一星兒的善，那就足夠。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此后會(huì)有更多商業(yè)導(dǎo)演關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，希望這種類型的片子不會(huì)受資金掣肘，演員們也不會(huì)怕叫好不叫座愿意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。
從無(wú)一日忘記，電影并非只有娛樂(lè)一個(gè)屬性。
【劇情簡(jiǎn)介】：
田文軍和妻子魯曉娟婚姻破裂，兒子田鵬是二人唯一牽絆。一天，田鵬外出玩耍，一去不返。尋子路上，田文軍夫婦偶然結(jié)識(shí)了一群同樣失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉，從不放過(guò)一絲線索希望。多年過(guò)去，一個(gè)看似可靠的線索再次降臨，促使田文軍等人跋涉千里穿州過(guò)省，終在一戶偏僻村落人家中，看到一個(gè)像極兒子的身影。在孩子的身后，卻站著一個(gè)他喊著“媽媽”的農(nóng)村婦人李紅琴。丟失的摯愛(ài)能否找回?殘缺的家能否真的破鏡重圓? 尋子背后，一場(chǎng)親情風(fēng)暴正席卷而至
【“打拐題材”電影《親愛(ài)的》觀后感】相關(guān)文章：
打拐題材電影《失孤》觀后感范文07-16
青春題材電影觀后感09-02
電影《親愛(ài)的》觀后感09-18
《親愛(ài)的》電影觀后感03-31
高分電影親愛(ài)的觀后感04-01
看親愛(ài)的電影的觀后感03-31
《親愛(ài)的》電影觀后感3篇03-18
暑期親子電影《親愛(ài)的》觀后感范文07-16