電影《我們倆》觀后感

時間：2021-12-08 18:14:37 觀后感我要投稿

關于電影《我們倆》觀后感（精選10篇）

　　認真品味一部作品后，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，是時候寫一篇觀后感好好記錄一下了。但是觀后感有什么要求呢？下面是小編精心整理的電影《我們倆》觀后感，希望能夠幫助到大家。

關于電影《我們倆》觀后感（精選10篇）

　　電影《我們倆》觀后感篇1

　　隨著社會的發展和現代都市文明的不斷進步，城市的生活節奏也越來越快。人們的生存空間不斷地被生活中的瑣事占據，無形中也減少了人與人之間的交流。電影《我們倆》講述的就是兩個陌生人相遇相識相依的故事。

　　故事發生在北京這座特殊的城市的邊緣。藝校的女生小馬冒著大雪終于找到可以出租的房子，可是房主卻是個精于算計的老太太“不能太低，地理位置好;也不能太高，窮學生。”為了離學校近點，小馬還是租下了房子，兩個人之間的“戰爭”拉開了序幕。

　　女孩的租住，打亂了孤寡老太多年寡居的生活秩序。老人一輩子養成了她的生活秩序，而眼前這個女孩是一個常犯規的人，老人的諸多禁忌讓她們相處每一步都有障礙。兩個性格大相徑庭的陌生人碰在一起，斗爭卻從來沒有停歇過：老太太對小馬這個弱勢者的處境的了如指掌和機關算盡，小馬對老太太則據理力爭、使性子耍脾氣、軟硬兼施。但同時女孩的到來也為這個寂寞的小院帶來變化，老人的生活開始有了色彩這個年輕小姑娘在老太太的眼中就好比一出戲，喜怒哀樂，變化無常。這樣也無怪乎90多歲的老太太就愿意這么坐著，看她跑進跑出，看她刷牙洗臉，看她甩門摔掃帚，看她對著自己瞪眼睛噴口水，原本乏味的日子一下子也有了味道。隨著時間一天天過去，兩個人的關系慢慢升華了，從互相排斥、警惕到互相關懷，產生友誼，甚至有些要相依為命的模樣。

　　可是女孩有自己的生活，她必定要離開這個四合院。人其實很渺小，能把握的太少，失去的卻很多。面對小馬的離開，老人無力挽留。枯黃的葉子落滿庭院，找到新住處的小馬決定搬走了。老太太顫巍巍地一路小跑去看了眼小馬的住屋，已是人去屋空。失魂落魄地質問卻讓人心碎：“真的要走了?真的都搬空了?就這么搬空了?”那空洞的灰蒙蒙的眼神讓人覺得小馬搬走的不是自己的行囊，而是老太太的精神寄托和生活重心……

　　在中華民族傳統觀念中，對生命長度的渴望大于對生命質量的渴望，對孤獨的忍受壓制了一切突破孤獨的想法，任何對舊秩序的挑戰都要承擔風險，守舊永遠都是名正言順的。“我悶的時候，就希望來個收破爛的，水費的，走錯門的，可以說說話。”這種寂寞的感覺也許真的只有老人才能體味到。年輕時“當過兵，騎過馬，救過傷員”，而今卻只能閑著敲拐棍。當生活再一次歸入沉靜，對老人內心的打擊可想而知，這一次老太太再也無法承受這種冷漠。老人生病了，老人再也無法流利的說話。小馬最后一次去看老人的時候，老人沒能說出一句話，只有激動的目光傾訴著一個老人內心的渴望和無助。老太太的女兒始終無法理解為什么臨走老太太會緊緊握著女孩的手不舍得放開，她冷冷地拋下一句：“對一個外人這么親熱!”于此，人性的冷漠與溫情一覽無余。

　　電影的最后是傷感的，老太太生活了一輩子的院子給他那個畏縮的孫子作為結婚新房，自己住到了邊遠的鄉下，很快就離開人間。影片最后老太窗戶上那耀眼的紅色“喜”字硬生生催出了內心深處憋了許久的眼淚。

　　這部平凡卻能讓觀眾掏心窩子流淚的影片，導演的功底可見一斑。在拍攝中導演對“窗”這個劇作元素的運用可謂是煞費苦心，我是崇拜得不行不行的。老太太的出場是在窗后，且處于景深中顯得很小，這符合她的生活狀態，孤獨且不與外界交往，所以窗做前景并占了近全部的畫面。接下來也是，前景柱子，中景窗，后景才是老太，只占了一塊玻璃的一半;隔著一扇小窗看小馬奔跑忙碌;透過窗子好奇地看小馬布置的屋子。小馬的闖入對她來說是一種侵犯和陌生，所以用“窗”的“隔閡”來表現他們間的距離感。年夜，窗后的一老一少相對而坐，冰釋前嫌。整個冬天，吵鬧聲，責罵聲，戲弄聲，還有聽似幸災樂禍的笑聲，把她們的關系融化地比雪都快，老太第一次進小馬的屋，從她慢慢掃視的眼里讀出了包容和融洽，盡管還是會斗氣，但老太的語氣里充滿了春天的暖意，小馬的咄咄逼人也換成了做鬼臉來妥協，她還是倔的，但倔完了也只能在屋頂心甘情愿地倒雨水。突如其來的丫頭，現在成了不可或缺，老太平靜的生活開始有了波浪，掀起惱怒、憐愛、牽掛和不舍。秋，女孩要搬走了，老太急匆匆地來看她的屋子，窗被擴大布滿了整個畫面，老太和小馬共同處于窗后中間的位置，這時窗的作用并不是要隔斷她們倆的情感聯系，但現實的空間阻隔了他們的距離聯系。最后“窗”的再次出現也是這樣的含義，雖然窗里的窗上貼著“喜”字，但人已去……

　　一個充滿活力的生命最后時段里溫熱了一個老年遲暮的心，平平淡淡的溫情里透著人性的溫暖。生命的凋零，就象寒風里幾許的枯黃的落葉，飄逝、消散。此時讓人更加感受到了蒼老、脆弱生命的易逝和掙扎。誰沒有年老珠黃之日，生命的不同階段的歷程，何嘗不是一個大自然的四季。人生的相聚和分離又何嘗不是四季的寒來暑往，在生命的暮年誰又不希望多一些關懷和溫馨呢?

　　常回家看看。

　　電影《我們倆》觀后感篇2

　　端午節的時候寫了一篇文章《端午—2005》，講的是我在興平讀書的時候寄住在一對老年夫婦家里的事情。尋覓陽光看了推薦我看電影《我們倆》當時忙于備戰六級也一直沒有看，今天突然想起，在土豆觀看《我們倆》。

　　本以為我的視點會過多的放在寄宿的學生小馬身上，但是看完以后觸動最大的倒不是小馬，而是那個孤獨的老太太。看到好幾處的時候都想流淚，想起了姥姥。

　　我是由姥姥、姥爺帶到五歲，印象中最寵我的是姥爺，兇兇的是姥姥。姥姥是個脾氣暴躁的人，只要我稍微不聽話就打我。姥爺卻總是護著。姥爺去世的那個晚上，我跪在院子里對著滿天劃過的流星許愿，結果姥爺還是走了，從此不再相信有關流星的任何傳說，也不再觀看流星，更不會對著流星許愿。姥姥不久后患了偏癱，聽那些老人說姥姥干凈了一輩子，要強了一輩子，臨了得了不能動的病。

　　以前每次見到我她都對我媽說：“你看孩子那臉黃的，你們也帶著去醫院看看。”可是沒有人會當回事，包括我自己。

　　寒假回家的第二天爸爸就帶我去了醫院，舅舅帶著姥姥去了，她見到我還是打，顫抖著手里的拐杖，眼里卻又流露出傷心。她的左手不能伸直，我撒嬌的掰開她的手，慢慢的撫摸著，安慰著說沒事。我看著她拄著拐杖一跛一跛的離開病房，偷偷的流了淚。那以后到現在就再也沒有見到姥姥，我想我要是早點看《我們倆》的話一定會回家。

　　人上了年紀，總是盼望身邊能有個人，雖然姥姥有六個孩子，可是卻都各忙各的。看著《我們倆》似乎看到姥姥一個人坐在自家的院門口，東看看西望望，期盼來個孩子看看，哪怕是陪著說說話……心被緊緊的揪著，這幾天本來就不想呆在武漢的我越發難受~~

　　電影《我們倆》觀后感篇3

　　實在是不敢起這樣的名字，因為就我這個樣子的寫法，基本上沒兩句就要跑題了，那就說一句好了。

　　前天晚上吧，幾個人擠在我們宿舍看了電影頻道的播的《我們倆》，曾經拿了百花的最佳女主角的片子，聽說還有東京電影節的什么獎項，主演金雅琴奶奶八十多了，演技還是一流，那會兒記得看電影報道，說老奶奶哪兒都好，就是耳朵不好，經常就是導演喊停了之后，她還在那兒自己投入的演著，我們一路看的哈哈哈的笑個不停，還有就是老太太從頭到尾在喊，小馬小馬(租房子的女孩兒)，宮哲從頭到位的跑，一直跑，干嗎都用跑的，有年輕人的所有特點，看了之后先想到我姥姥，也是八十多歲，身體不那么好了，年紀大了都有各種老年病，都害怕寂寞，都有點無事生非蠻不講理的性子，那是她希望別人多陪陪她，跟她說話，即使再吵再鬧，心里頭一樣熱乎。

　　兩個主演，其余的幾乎沒有多余的演員，一個院子演過了春夏秋冬四個季節，講了一老一小這一年的故事，比較回憶深刻的一段就是小馬學表演的，要排一個短片交作業，然后就拍老太太的一天，折騰夠嗆，烤饅頭片，曬太陽，做飯，吃藥，能折騰的折騰一遍，后來到了了，老太太問，電視上播么，說不，老太太就急了，直接喊了，那你折騰我干嗎。

　　老太太當過兵打過仗，男人結婚第二天就走了，也沒有孩子，只有一個養女。這么一生也就這么過來了。街坊一個年紀小點的老奶奶，經常過來照顧她，也沒見養女過來看看，可憐的老太太。

　　后來小馬搬走了，老太太就病了，說不出話，但是心里明白，然后養女的兒子結婚，她把老房子騰出來給孩子當新房，自己搬到農村去，更加憔悴，再后來老太太去世了，我的眼淚嘩嘩的，全擦到妹妹妹妹的衣服袖子上了，恩。

　　說不出來什么東西，看了你就知道，好看!

　　電影《我們倆》觀后感篇4

　　九月二十四日上午，我校組織學生觀看了電影《我們倆》，看后令我非常感動，感觸很深。人與人之間，只要真誠相待，才能產生真摯的感情。

　　這部電影講述的是一位老奶奶獨自生活在一個空蕩蕩的四合院，在一個寒冷的冬天，一位來北京求學的女孩，想租老奶奶離學校很近的.房子，但嫌房租太高，老奶奶堅決不降價，女孩無奈租了下來，從此兩人開始爭吵不休的主客生活，女孩覺得老奶奶處處算計她，心里委屈。老奶奶也對女孩一百個不順眼。經過長時間的磨合，兩人漸漸成了彼此的依靠。秋天來臨，女孩搬走住進了樓房，老奶奶精神垮了下來。

　　這部電影又勾起我的回憶，我想起了我的姥爺，他家在遙遠的甘肅省天水市，他一個人住在一個四合院里，平時生活只有大舅媽和二舅媽照顧，其他人都在外地打工，我們不能經常陪伴在他的身邊，給他更多的關心，留下了很多遺憾。姥爺九月十七日去世后，媽媽哭的肝腸寸斷，我也傷心極了。

　　看完這部電影，我思緒萬千，這不是一部只關于感情的電影，它反映了當今社會的留守弱勢老年群體，他們生活的很孤獨，需要全社會對他們奉獻愛心。給孤獨老人更多的，讓他們有一個快樂的生活！

　　電影《我們倆》觀后感篇5

　　影評課上看完的馬儷文導演的《我們倆》，我沒有想到這部只有400萬的小投資電影，帶給我的巨大震撼。該片制作班底十分樸實，總共歷時一年半，片中的四季輪回完全是真實場景。

　　該片講述了一個簡單而動人的故事，主演金雅琴老太太說，她看任何一部名著從未掉過眼淚，但是在拍片過程中她每天都在被故事里的親情感動著。“該片是當今一片喧囂中的電影珍品。”這樣的評價當之無愧。

　　全篇的音樂是非常滄桑泛古的，來自竇唯，以季節時間轉換來巧妙地演繹劇情發展的各個分界點。每個季節的聲樂都有意引導我們深入理解和進入下一個階段。

　　充斥著寂寞、孤獨和沖突的氛圍。在破舊的四合院里，一切在悄悄的發生。

　　老太太的百般刻薄刁難讓我們甚至揣測，是不是她的故意作為，而就是替其孫子找個能干的好媳婦。喜歡預測劇情，可是越往后面看越覺得沖突、矛盾是那么的真實。老太太就是難相處，就是精明，就是會算計，就是咄咄逼人。小馬就是不喜歡總吃虧，就是會反抗不公平的待遇。她們是那么的真實。

　　里面有很多讓我印象深刻的場景。

　　比如，房東老太太和小馬因為誰偷打電話花了300多元而大相爭執，互相誤會，老人氣將小馬趕走，還搗壞了所有小馬為慶祝新年而高掛的燈籠。當得知是自己的孫子爆打的電話，心生歉意，快九十歲的老人將燈籠一個個掛起來，還碎碎念，你脾氣不該，你就孤獨終老吧……然后，鏡頭拉遠，向我們呈現一位老人，坐在掛滿燈籠的庭院的門口正中央，抵著拐杖，盼啊盼啊盼……

　　為完成學校布置的作業帶老太太出去的那一天，小馬從另一位老人的口中知道了她的過去，似乎，看到了老人難處的外表下一顆善良、孤獨、寂寞、簡單而又害怕被人遺忘卻總是被人忽略的一面。小馬心疼的看了她一眼。我覺得她是心疼的看了老人一眼。小馬養條狗，表現的不怎么愿意的老太太，最后，在小馬不在家的時候，居然主動跟這只不會說話的小東西講起話來。

　　外面炮竹聲隆隆，年三十，鏡頭停留在窗外，透過窗戶，一位老太太和一個外地求學的小姑娘對坐一張小四腳桌，吃著一條整盤的鯉魚。昏暗的燈光下，黃暈泛泛而生，她們會在講些什么呢，這么多年，小馬沒有出現之前的日子，這位老人一個人，她會又干些什么呢。也許可能如她自己所說，就是吃飽了睡，睡醒了吃吧，實在再加點，就是曬太陽，或者期待遇上收破爛的或走錯門的陌生人，好講幾句話，也為了不荒廢自己的語言表達能力。

　　從冬天走到夏天，小馬也不再當自己是房客的身份，需要什么就直接拿，開冰箱也不打招呼了，老人雖嘴里念叨，怎么越來越放肆，把這兒都當自己家了。可是心里還是很開心，更沒有與她斤斤計較。其實，此時，矛盾，沖突到這里時，已經開始慢慢緩沖、化解了。

　　每個人都知道，小馬不可能永遠住在這里，而老太太也不可能不離開這個世界。時間永遠不會停止與某一個時期，狀態。

　　她們注定要從沖突到相知，再到分別，再到訣別。這就注定了影片的遺憾的感情基調。以既定的聚散現實性從一定程度上提高了含金量。

　　一直不住的念叨要趕小馬走，最后她真的走時，她似乎不能接受這個突然而來卻又冥冥之中料定的決定。

　　老太太去參加孫子的婚禮時與聞訊趕來的小馬惜別。旁觀者搞不懂為什么老人跟家人不親跟眼前的這個外人相處不到一年卻成忘年交。“你們這么好，干脆把她接到你家，你照顧她啊。”小馬沒有說話，不知道怎樣來回答陌生的婦女的好提議亦或是諷刺的幸災樂禍。

　　換句話說，為什么見者都覺得心寒卻沒有人愿意每天陪這位老人多聊一會沒有人將她帶回家贍養呢，又退一步講，小馬怎么也就沒有呢。我想這就是這部電影內在的敏感的一個視點，我們沒有人不會為這份忘年之情所感慨，也鮮有人會責怪小馬甚至是老人收養的兒子亦或者是那個多嘴的婦女，也許我們只是覺得這就是一種無法改變的傷感的注定的悲劇。

　　成年后的我們也許總是有很多的理由去為自己的生活而忙碌著，賺錢，買房，結婚，生子，養家……

　　我們將有很多奮斗的目標然后忙忙碌碌，我們每個人都是善良的都想給予這樣的老人更多更親的愛，但是生活的重擔和壓力又會時不時的在提醒著我們不能太偏離自己的生活圈和重心，這是無奈還是悲哀呢。

　　假使我們奮斗一輩子到頭來會不會也有老人一樣的結局呢，這是我們的必經之路嗎。不清楚。

　　但還是愿深思的人有哪怕一點點的觸動，盡可能地多善待一點身邊的老人吧，再者人不獨親其親不是嗎。

　　無數個擦肩而過的人海中，小馬推著自行車，接到了一個病故電話。然后一個人蜷縮在路邊，默默的抽泣。沒有人上前詢問，沒有人知道在意什么。一位老人去世了，這讓多少人難受呢，只有小馬吧。或者說還有一個小馬，幸好還有一個。

　　影片在最后的“囍”中結束。老人一走，就把房子留給收養的孫子以大方迎娶貴州的媳婦。觸動無限。

　　全片的語言十分地道幽默詼諧，但是用越來越帶有令人壓抑、感動、無奈的感受。我發現了很多張淚流滿面的臉，很多付梗咽的表情。

　　讓我看的哭的影片不多。《我們倆》，有深度。

　　片中主人公小馬是導演馬儷文的影子。我喜歡有生活影子的電影。

　　電影《我們倆》觀后感篇6

　　《我們倆》這部電影真的不錯，值得看。

　　盡管這部電影05年就上映了，但我一直不知道它的存在。半個月前另外一個城市辦事情，在旅社看電視，有個節目叫《精品推薦》，那期推薦了《我們倆》和《桃姐》兩部電影。《桃姐》早就看過了，而《我們倆》卻從沒聽過。回來后就下載來看。

　　影片一開頭就很有生活氣息，給人一種真真切切的真實感，仿佛就是在講另據那個大媽的事情。老人和女孩為了電話而爭吵的段落，女孩借冰箱的段落，看著很好笑，但是笑過之后，心里立刻升騰起莫名的感傷。隨著時間的推移，原本陌生的兩個人漸漸融入了彼此的生活，女孩隨意進出老人的房間，并強行給老人改造房間；老人用拐杖在地上敲響聲叫女孩起床；女孩給老人拍電影幫老人洗頭等等。從冬天到春天，再到陽光燦爛的夏天，隨著季節的更替，他們倆的友誼也越來越深刻，越來越難以割舍。

　　在看電影的過程中，我一直在想，導演會不會讓女孩和老人的孫子戀愛，然后一直陪在老人身邊。我一直期待這個結局，卻又一直害怕這個結局。期待，是因為不想看到女孩離開老人后老人重新回到孤獨冰冷的生活；害怕，是因為這種結局太假了，太不真實了。我甚至覺得老人的孫子根本配上女孩——女孩很漂亮，而老人的孫子卻顯得很猥瑣。

　　猥瑣，是的，他的確配得上這個詞。

　　有個細節，老人的孫子經常來看老人，而男孩的父母卻只有在老人病重后才來過。影片結尾方才點明，男孩經常來，是惦記著老人的四合院。因為男孩找到女朋友要結婚，老人就要四合院讓給孫子，自己搬出。老人一再向女孩介紹她孫子，也可以看做是她不想離開這個四合院。

　　但，女孩注定是要離開的。她找到更好的地方就會搬出。有一天，她真的搬走了。老人再度陷入到孤獨和冰冷中。可她再也回不到從前，她病了，最后離開了。等女孩在熱鬧的街頭接聽電話的那一刻，她哭了，我也哭了。

　　記得一個鄉鎮上的領導跟我講過她的一次，有個孤寡老人，住在一個院子里。過節了，她帶著鎮上工作人員慰問老人，陽光燦爛的日子，推開大門進，卻感覺一陣陣寒冷。老人癡癡地坐在門檻上，目光呆滯，整個屋子里沒有一點點溫暖，反而給人一種陰森森感覺。

　　外出打工的人越來越多，很多老人成了孤寡老人，孤獨地生活在村子里，沒人和他們說話，沒人關心他們的冷暖。他們就這樣孤孤單單冷冷清清地一天天走向死亡。

　　電影《我們倆》觀后感篇7

　　《我們倆》，并不為廣大人民所知的導演，并不為廣大人民所知的演員，并不為廣大人民所知的片子，卻精致得讓我看完后舍不得刪掉!很小的題材，很少的角色，很平淡的主題，很大的感動!

　　大概因為是個很樸素的女導演，電影拍得很實在、很精致，時間春、夏、秋、冬交代得一絲不茍，故事順著這條時間線流暢地展開，中規中矩的布局，平淡緩慢的情節，卻蘊涵著極大的力量將我感動。

　　行色匆匆，感覺還有點冒冒失失的大學生小馬;處事泰然，大有八風不動之氣的刁鉆老太。多鮮明的對比啊!這正是整部片平淡卻不顯枯燥的關鍵所在，正因為此，故事的展開可以流暢自然地展開;正因為此，這部結構中規中矩的影片能蘊涵極大的力量!

　　故事情節：大學生小馬租了刁鉆孤僻的老太太的房子，剛開始因為兩人的各種不同由而矛盾頻生，小馬差點為此搬走;等各自習慣與相互妥協后兩人關系也發生了根本的變化。呵呵，再平常不過的故事!

　　整部片的細節做得很精致，卻毫不累贅做作，我相信如果多看幾次一定能再發現許多讓人欣喜的細節，舉個例子：小馬冒冒失失地問老太太，“我能用一下你的電話嗎?”老太太回答：“能!”鏡頭焦點馬上由老太太轉向了電話機。確實不算什么特別的技巧，可是體現的是整部片的質量!

　　新與舊的沖擊是本片的看點所在，而片子的最后，小馬因為與男友找到新房子搬走，而老太太在頓失間立刻衰竭、病倒然后死去，這也隱隱地闡明了新生的總要往上走，而陳舊的即使值得惋惜，但消亡也是無可避免的!

　　電影《我們倆》觀后感篇8

　　觀看《我們倆》著這部電影讓我感觸頗多，其實這部電影正反映了我們社會這樣的一個事實：有好多的老年人，處在孤獨中。家人很少給他們多一點的關懷。

　　故事講的是一個大學生和一個老太太和叫小馬的大學生小馬之間的事。小馬租住老太太的四合院里的一間小房子，而老太太是一個極度固執，而且脾氣很壞的老太太，她一生沒有兒女，但是自己收養兒女還有一個孫子，但是他們之間只有赤裸裸的金錢關系，而老太太明白，她只能過一種在警惕中的生活。

　　在老太太和小馬的對話里我們可以看的出里面始終有著金錢在里面，也許在老塌臺的世界里，她收養的兒女還有孫子對她的影響太大了。隨著時間的推移老太太和小馬之間的關系發生了微妙的變化，其實老太太是太孤獨了，她很希望有個人和她說說話。在與小馬的接觸中老太太的態度一直都在發生變化，從最初的冷漠到最后的不舍。我們不難看出，人時間最寶貴的就是人間的真情。在老太太生命最后一刻她感受到了人間的真情，打開了她塵封多年的愛。而此時老太太已經不久于人世了。

　　整個故事情節都很鮮明，小馬的真情與老太太收養兒女的無情形成鮮明的對比。一個沒有任何血緣關系的人在彼此分別的時候都能那么的不舍，而養育了這么多年的孩子卻那么的無情。讓我們不僅深思在當今社會有多少老人在孤獨中度過他們的一生，而他們的兒女總以為只要給老人錢就行了，而他們不明白老人需要的是關懷，是煤田和他們能說句話。有的人甚至是不管老人，不管他們過的怎么樣。殊不知在他們老的時候如果自己的孩子也這么對自己，他們會有什么感想。

　　有人說養兒能防老，也許吧！發生在我們身邊的那些不孝的兒女也比比皆是。很多人說現在社會是一個金錢社會，到處充滿銅臭味。很多人為錢不惜任何代價，甚至自己的良心。就像故事中的老太太收養的兒女和孫子，不知道知恩圖報，還在老人年老體弱的時候把她住了幾十年的房子也要走了。讓老人搬到一個偏僻的地方。此時的老人已經奄奄一息了，當小馬去那個地方看她的時候，兩個人緊緊的握著手不肯放開，老人淚流滿面，她已經不能說話了。

　　在現在的社會里，人越是在乎利益和金錢就越覺得孤獨。看到很多人上網、寫博客、玩游戲而不是去感受外面的風景，更說明了他們覺得外面沒有他們的寄托，沒有歸宿感，然而越發讓人覺得孤獨、寂寞！人間最難得的是真情！只可惜有時候你的真情并不一定會得到別人的認可，因為社會太復雜，人的思想越是警惕性高，欺騙越是到出可見，你不知道該去相信誰。因此，很難突破那條防線接受別人的愛。這也許就是現在社會的一個共識吧！

　　其實誰都希望自己身邊多份溫情，多份愛！這樣生活才不會覺得累！

　　電影《我們倆》觀后感篇9

　　上周學校組織我們看了電影《我們倆》，我覺得很感動。影片主要講了一個孤獨老人住了一輩子的空蕩蕩的簡陋四合院，在一個風雪交加的冬天，來了一個尋求住處的女孩，倆個人之間從最開始的互看不順眼，到一段時間之后兩人產生了深厚感情的故事。

　　看完這部電影讓我不由地想到了上個月我與媽媽頂嘴的情景。記得那是周六，爸爸媽媽有事情需要出去一會兒，媽媽走的時候囑咐我一定要照顧好弟弟，我一口就答應了下來。媽媽走后我邊寫作業邊和弟弟玩，誰知道弟弟不小心撕壞了我的作業本，于是我就把弟弟兇了一頓，弟弟就大哭起來。剛好這時候媽媽回來了，弟弟飛快地撲向媽媽的懷里哭得更大聲了，媽媽當時很生氣就打了我一巴掌，氣沖沖地對我說：“你打弟弟干嘛？他還小，你要讓著他。”當時我覺得可委屈了，便大聲沖媽媽嚷道：“你只喜歡弟弟，你是個偏心的媽媽！”說完我便跑進自己的房間里還鎖上了房門。下午媽媽叫我吃飯我也沒有理媽媽，一整天都沒有和媽媽說話。晚上媽媽趁我睡覺的時候還偷偷來房間看我，幫我收拾好書包重新給我買了個作業本，聽爸爸說媽媽很后悔打了我一巴掌，為了這件事媽媽還偷偷哭過。

　　這件事情雖然過去很久了，我和媽媽又說話了，但是我知道上次我說的話傷了媽媽的心，媽媽一定很難過，我想對媽媽說聲“對不起”。