庫斯圖里卡的神作《地下》觀后感
老實說，那些什么好萊塢那種特效大制作的史詩片我已經(jīng)有些厭倦了。但是最近翻看了南斯拉夫?qū)а輲焖箞D里卡的《地下》，這樣一部別具一格的史詩片仍然能引起我極大的興趣。
其實我們這一代人生得太晚，都沒有看過南斯拉夫的老電影。前幾天聽我的室友說他看過《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》，頓時對他肅然起敬。相信我們的父母那一代對南斯拉夫電影有完全不同的印象，因為南斯拉夫電影和印度電影、阿爾巴尼亞電影一樣，是他們年輕時記憶的重要部分。曾幾何時，南斯拉夫這個國家還是我們的社會主義兄弟，像我們中國一樣也同時與美國和蘇聯(lián)交惡。以至于當1998年科索沃戰(zhàn)事爆發(fā)時，我們很多中國人還是站在社會主義兄弟的立場上為南聯(lián)盟打抱不平，渾然不覺這個國家已經(jīng)經(jīng)歷了翻天覆地的變化。從南斯拉夫王國到鐵托的南聯(lián)邦，到米洛舍維奇的南聯(lián)盟和眾多前加盟共和國，再到今日的塞爾維亞和黑山共和國，南斯拉夫這個國家經(jīng)歷的大變革、大動蕩不能不讓人感慨萬千。因此，當《地下》的開頭打出“從前，曾有一個國家叫南斯拉夫”這樣一段字幕時，我們可以想象，庫斯圖里卡是懷著怎樣一種心情去拍攝這樣一部濃縮祖國歷史的電影。
今天南斯拉夫電影人的創(chuàng)作風格跟記憶中的那些老電影已經(jīng)迥然不同。《地下》這部影片荒誕的情節(jié)和魔幻現(xiàn)實主義的風格可能會讓觀眾迷惑。我剛開始看這部片子時，就不斷地問自己：歷史真的是這樣的嗎?然而，看完之后我不再懷疑。影片的許多細節(jié)都讓我會心地一笑，讓我覺得那就是曾經(jīng)發(fā)生在身邊的事情。因此，我只能得出這樣的結(jié)論：歷史本身就是這樣荒誕的。藝術(shù)家只不過是揭示出了我們早已看慣的荒謬而已。現(xiàn)代藝術(shù)作品的價值也就在于此吧，既然藝術(shù)的使命已不再是簡單而準確地描摹現(xiàn)實。
庫斯圖里卡用這樣荒誕不經(jīng)的形式展現(xiàn)祖國的歷史，是需要勇氣的。我想正是年輕時對祖國的記憶和多年流浪國外的經(jīng)歷讓他不斷思考，使他對祖國的感情變得深沉。于是，有米洛舍維奇治下的民族主義的南聯(lián)盟人士跳出來，指責他把當年鐵托手下的革命者丑化成小偷和騙子，這也是很容易理解的。生活在一種框架中的人很難跳出去想問題，所以不管歷史還是現(xiàn)實在他們那里都已經(jīng)經(jīng)過過濾和變形。當沒有過濾加工的更接近真實的東西呈現(xiàn)出來時，他們往往難以接受。其實，我們每個人或多或少都生活在這樣一種框架中，相信著一些類似于“戰(zhàn)爭還沒有結(jié)束”這樣的假設(shè)。從這個意義上說，我們也是生活在地下的。所以，當我們看到《地下》里面那種荒誕的'地下生活時，應該想一想，那其實就是我們自己的生活。
《地下》的后半部分有一個細節(jié)：當庫多那個在地下出生的兒子走出地下看到太陽和月亮(他不能辨認這兩者)之后，感到沮喪和恐懼，他對父親說：“我們能回到地下嗎?”我也常常在想，如果有一天我們走出了自己所生活的這個框架，看到更接近真實的世界，我們會恐懼嗎?我們會希望重新回到那個暗無天日的地下嗎?近些日子的觀察，越來越讓我傾向于對這個問題作出肯定的回答。
對于這樣一部內(nèi)涵豐富的電影，我無力作出更多的評論，只能再講一處印象深刻的細節(jié)，那就是庫多和他的兒子從地下來到地上，看到正在拍攝關(guān)于他自己的電影那場戲。我們通常把關(guān)于電影的電影叫做“元電影”。《地下》里面也出現(xiàn)了拍電影的場面，它在某種程度上應該也可以叫做元電影。上面提到的這個情節(jié)讓我想到伍迪?艾倫的《開羅紫玫瑰》。《開羅紫玫瑰》里的男主角是從電影里來到現(xiàn)實中，遇到一系列的矛盾沖突。《地下》的庫多在地上的人們眼里是已經(jīng)犧牲的英雄，也是電影里的角色;他一直生活在地下的“戰(zhàn)爭狀態(tài)”，跟正在拍攝的電影背景也正好一致;當他從地下來到地上時，也是從電影里來到現(xiàn)實中。地下和地上的沖突，加上戲里和戲外的沖突，最終產(chǎn)生了庫多殺死一名扮演德軍軍官的演員這樣一個戲劇性的結(jié)局。這個細節(jié)設(shè)計得充滿張力，提供了很大的思考空間，讓我們審視自己生活的現(xiàn)實，思索現(xiàn)實和荒誕的電影情節(jié)的相似性。
說到這里，我不禁想，我們中國也是一個在近代苦難深重的國家，我們也有抗擊侵略的歷史，也曾經(jīng)在共產(chǎn)主義和民族主義之間徘徊。我們能夠出現(xiàn)像《地下》這樣深沉地思考民族歷史的作品嗎?當然，我們中國人含蓄的文化性格不利于這種狂放不羈的作品的產(chǎn)生。但是拋開這個不講，單說我們有勇氣用這樣的眼光審視自己的歷史嗎?我不得不遺憾地回答：恐怕沒有。因為我們?nèi)匀怀两谕舻妮x煌和挫折中，自卑和自負兩種矛盾的情感仍然占據(jù)著我們的心靈。
《地下》的前半部分關(guān)于二戰(zhàn)有這樣兩段字幕：“1941年，德軍對這個城市進行了轟炸，整個城市變成了一片廢墟。”“1944年，盟軍對這個城市進行了轟炸，比三年前德軍的轟炸更加猛烈。”在《地下》問世三年之后的1998年，北約軍隊對南聯(lián)盟的首都貝爾格萊德進行了轟炸，理由是“為了結(jié)束在科索沃發(fā)生的人道主義危機”。而米洛舍維奇的南聯(lián)盟軍隊則是對科索沃進行了地毯式的轟炸和炮擊，理由是“清除混在群眾中的分裂武裝”。對歷史的一次次重演，我不知道該說什么，只能祝福南斯拉夫這個曾經(jīng)存在的國家和它的人民。
同時，也祝福我那同樣飽經(jīng)滄桑的祖國和人民，愿歷史上的一切噩夢都不再發(fā)生。
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