催眠大師觀后感范文（通用23篇）
當觀看完一部影視作品后，你有什么總結呢？不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編為大家收集的催眠大師觀后感范文，希望能夠幫助到大家。
催眠大師觀后感 1
人類文明的進步，起緣于相互協作、互相信任，然而在這個高度文明的今天，我們反而越來越不相信別人，想了解對方甚至要從星座、八字中找答案。特別是有心理障礙、處于精神亞健康的群體，更是比比皆是，如何走出心魔，釋放自己成為太多人需要面臨的問題。至此，出現了心理醫生這個職業，還衍生出了催眠療法，這種療法可以使病人處于毫無防備的意識狀態中，讓醫生幫助他走出心靈的桎梏，實現治愈效果。影片《催眠大師》便將焦點放在了這一題材上，教影迷如何面對和釋然那段藏在自己內心最深刻的陰暗記憶。
這部由陳正道執導，徐崢、莫文蔚主演的影片講述了一位心理治療師徐瑞寧與女病人任小妍之間的故事，簡單來說就是徐崢、莫文蔚如何哄對方睡覺，通過睡覺的方式來實現自己的`某種目的。這種單線敘事、兩人對話的影片模式并不多見，如果沒有一個嚴謹的故事邏輯作為背景依托，沒有演員純熟演技的駕馭，很難讓觀眾在銀幕前耐心觀影近兩個小時。不過從孫鵬的觀影感觸來講，這部影片絕對會讓你靜下來，思考發現。
同時，在影片中也可以看到導演陳正道對細節處理上的用心。包括，對徐醫生工作室內的結構布置、地板紋理的設置、墻上油畫的心理暗示以及燈光的精心布局，都可以看出影片對于心理上的研究。當然，這些環境設置都是服務于一個主題，那就是“催眠”，要知道想實現催眠，場景非常重要，比如需要選擇一個空氣流通、安靜并且感覺安全的場地。在室內的話，如果坐在椅子上，那么便需要一個有靠背的椅子。顯然，影片中將這些細節發揮到極致，即使真正的專業催眠師看這部影片，想來也會有極大共鳴。
演員方面，徐瑞寧這個角色絕對可以稱得上徐崢又一經典。如果說在《無人區》中，首度以嚴肅律師角色形象示人的他還令人偶感突兀，那這次在《催眠大師》中，他則完成了一次真正由喜劇演員向實力演員的轉型。因為徐瑞寧這個角色極為挑戰演技，尤其在與病人任小妍的相互試探、彼此揣摩中，他需要有高層次，多變化的心理過程。從高度自信，到略感疲憊，再到瀕臨崩潰，徐崢的演繹絲毫讓人笑不出來，讓人看到了這位實力演員的另一面。如果說徐瑞寧這個角色的成敗關乎著影片的成敗，那么無疑，徐崢扛起了這部影片。
拋開催眠的這種治療模式，其實影片還闡述的另一個主題，就是恐懼。恐懼這個詞，很多時候是因為我們自己不敢直面拷問陰暗。當撕破自己所有的恐懼，坦然接近那些不美好的事物，也許你會看見很多在“陽光”下看不見的風景……此外，影片的結尾也堪稱精彩，姑且叫它“黃金結尾”吧。此類的“黃金結尾”在電影中并不多見，和這部影片相近的例子要屬《第六感》了，但《催眠大師》的結局又比《第六感》更加的完美，前面的鋪墊無聲無息，在最后一刻，所有人物迎來了意料之外，情理之中的歸宿。當然，結局究竟如何，還要等影片上映后才能揭曉了。
催眠大師觀后感 2
隨著電影《催眠大師》的熱映越來越多的人開始關注催眠。電影里運用了大量的催眠理論和催眠技術，并且做了藝術的夸張，很多觀眾迷惑，懷疑，不解，同時對催眠也產生了極大的好奇心。在這里心理專家將帶你一起揭開催眠神秘的'面紗。
在《催眠大師》熱映后，越來越多的人想要嘗試催眠，到底什么樣的人比較適合催眠呢?以廣義的角度來看，我們每天都活在催眠中，自我催眠或者別人的催眠時時刻刻影響著我們。所以，當然每個人都可以做催眠或自我催眠。有時候催眠中會引發一些深層的情緒，只要讓這些原本深藏在潛意識中的情緒發泄出來就可以了。如果身心已經有異常狀態，例如長期情緒不穩定、憂郁、焦慮、失眠、恐懼，或者已經檢查出有身心疾病者，建議在運用催眠幫助入眠及放松的同時，應同時尋求專業人士的協助，以達到最好效果。也可以避免一旦進入深度催眠后引發深層情緒，為自己帶來無謂的困擾。
影片《催眠大師》一開始就將人引入一種玄幻的感覺，很多人會問催眠真的可以讓人回到過去嗎?在催眠過程中真的會忘記咨詢師的身份嗎?答案是肯定的。在催眠當中有一個深度測試，在深度測試當中第五級和第六級可以稱為正向幻覺跟負向幻覺，這個時候被催眠者是能夠暫時忘記治療師的身份的。
很多人會問催眠到底是一種什么狀態?如影片中徐錚在授課時所講的那樣，凡是一個人在專注之下他要達成某一個目標，那就是催眠。所以不管他是否閉上眼睛。如同我們說的看電視時，電視中的廣告會不知不覺從我們的視覺神經聽覺神經和感知神經進入到我們的內心，而我們在不知不覺中進入了一種催眠狀態。
催眠大師觀后感 3
趁著四月的最后一天，綿綿細雨中，來了一場說走就走的“旅行”。也許是好久沒有放松緊繃的身體，趕著電影開始的狂奔，喘著大氣開始了電影。
開始前，被基友劇透了一點，說，這是由徐崢、莫文蔚領銜主演的年度懸疑燒腦制作，也是《泰囧》之后徐崢接拍的首部作品，讓人很是好奇。
其實，個人想法是觀看《同桌的你》，比較在意高曉松的這部劇，也許是戀愛情節或者是青春劇的情節吧，不過，基友的強烈推薦下，讓我對《催眠大師》有點期待。在我印象中，徐崢的電影，絕大多是喜劇，我也一直很喜歡徐大哥的這種幽默方式，特別是《泰囧》的搞笑風格，讓人很容易接受劇情的敘述。所以，沒有看前期宣傳的我，我對《催眠大師》的感覺，也是以為是一部幽默喜劇，這，就是我開始看時的感受。
影片中徐崢一改以往喜劇表演風格，詮釋了一名高智商的心理醫生。一開始，影片心理醫生就展示了催眠療法過程，成功的治療了一位心理抑郁的母親；接著又是一段精彩的演講，將催眠療法的精髓講解給觀眾，也讓我有了些了解。
高潮部分應該是女主角的出場，莫文蔚在片中飾演神秘病患，一直表達內心掙扎，以能看見鬼的病情敘述，那畫面就像真的在放鬼片，讓我們兩個大男人，幾乎快嚇到要抱在一起了。
瑞寧（徐崢飾）在任小妍（莫文蔚飾）一頓“瘋語”過后，決定采用催眠療法進行治療。而當任小妍成功進入催眠狀態后，瑞寧想要找出任小妍的心理陰影所在，卻不曾想到自己被帶入了陷阱。接著縝密的劇情和高智商的推理環節，以及完美的節奏把控，在他們互相催眠中展開，讓我感覺是中國版的《盜夢空間》，又很難相信這是國產懸疑影片。
最終，很意外的結局，任小妍居然也是催眠師，是瑞寧的同班同學。一個使用清醒催眠治療，一個則是睡覺催眠治療。瑞寧的失誤，不僅失去了自己最愛的人，也使任小妍的未婚夫在事故中喪生。其實，最開始實施催眠的人，是他們的老師。一開始，任小妍就被老師催眠了。所以成功克服心理壓力的任小妍，也成功反催眠瑞寧成功，讓雙方走出了心理陰影中。
難怪事后看影評時，導演陳正道毫不吝嗇稱贊之詞，認為徐崢將人物形象塑造的比自己心目中理想的還要飽滿立體。除此以外，莫文蔚在片中飾演神秘病患所表達出的內心掙扎，也不禁讓人眼前一亮，導演陳正道評價言簡意賅：“《催眠大師》是莫文蔚喜劇以外的最好表演。”
影片時看完了，閉上眼睛回想這部電影，在腦海中想起了，不要低估對手的能力，也不要高估自己的實力；每個人都說過謊，說了謊的.人內心深處一定有想要隱瞞的事情。原諒，就心理而言是對一種現實的認可。當現實在記憶中還原，人才能活在一個順理成章的環境里。
現實，是被大眾所認可的現實，而活在人們心中的現實，則也許是人對潛意識的否定，記憶也許就會被篡改，意識就會發生扭曲，當類似場景再次出現時，這一瞬間，就會突然覺得整個人都不好了。所以，當瑞寧認識到自己的愛人和摯友再也回不來了，他真的是愛他們的，他們“會原諒”自己的時候，在尋求救贖的本能，讓自己選擇相信這一切。有時候，我們都無從問起，真相可能永遠都不會是真相。瑞寧，最終并不是找到他們的諒解，因為已經回不去了，而是相信自己是可以被救贖的。
人之所以為人，是心理給自己保留了一絲生機，唯一可以原諒自己的人，只有自己。
催眠大師觀后感 4
作為北京國際電影節閉幕影片的《催眠大師》，由80后極客陳正道導演、徐崢監制并攜手莫文蔚主演。影片借助催眠這一心理療法，講述了徐錚飾演的徐瑞寧醫治莫文蔚飾演的任小妍過程中發生的一場催眠與反催眠的故事。影片融合了融驚悚、懸疑、心理、情感元素，是一個全新類型化電影的嘗試與探索。
《催眠大師》以催眠為話題，雖說開創了國產電影的先河，但這類型并不是首創。比如瑞典萊塞·霍爾斯道姆執導的《催眠師》，日本落合正幸導演的《催眠》，克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》。《催眠大師》中的催眠更似《盜夢空間》的夢，而催眠與反催眠則是一個個“夢”被重構與解構之后的斗爭。融入了情感戲份的《催眠大師》，早已不是借催眠而催眠，表現其讓人摸不著頭腦的驚悚與懸念，以此來為這一新“概念”造勢，而是通過催眠之術，展現人物的內心真實情感。
《催眠大師》》以縝密的邏輯設計和新穎的催眠題材，讓人感受到一次醫學生的催眠療法，也讓人盡情感受一次情感的直面“襲擊”。影片中的純手工搭建的布景，沒有了科技渲染出來的虛假，仿若被導演魔術化一般，真實自然。而場景與場景的銜接，在鏡頭與剪輯的完美配合下，可謂天衣無縫。導演細節化的處理，明顯符合了心理學上催眠治療。房中一張桌子，一塊布，有紋理的'地板，掛在墻上的油畫，以及房中下雨等等設置，已然經過了精心的配置，這樣的心理治療空間，不僅給人真實之感，也讓人感到了一絲絲的“恐怖”，抑或說懸疑。
《催眠大師》似乎借鑒了弗洛伊德的精神分析和機能主義心理學家先驅詹姆斯的“意識流”，以意識來虛幻一個個空間，又以空間來治療病人，這樣與現實“二元對立”的虛擬空間，其實就是一次“潛意識”的活動與精神分析。病人莫文蔚在徐錚催眠之下，來推動她某些信息、情感、欲望以連續運動的方式進、出意識，以此來得到心靈的救贖。影片中，徐錚對莫文蔚的一句話，可謂點中她的內心最深的情感。“就算你真的能看到鬼，也不能讓你的未婚夫活過來，死了就是死了”，這樣的勸告，讓我們看到了一個將情感深藏在心底深處的癡情女子形象。
這部采用了杜比全景聲技術混音的《催眠大師》，仿若一個留聲機，聲聲綻放出驚喜。這樣將“動態對象和播放聲道的嶄新混音和聲音定向方式”，極力地還原現實催眠治療的藝術效果，并全新地打造出視覺、聽覺震撼。而演員的精彩演繹，則使得影片在心理醫生與病人之間來回“折騰”，有了強大了敘事邏輯支撐。徐錚似乎又一次突破，已然沒有了《太囧》中老板的“高人一等”，沒有了《無人區》中律師的嚴肅，而是具有了一名帶有點瘋狂的心理醫師。而莫文蔚也明顯地擺脫了之前的花瓶角色，更是加入歌手的本真角色，讓其演唱《You mus love me》。影片就是在一間辦公室，兩個人之間盡情演繹，仿佛清晨泡制的一杯香茗，需要慢慢品嘗。
影片中的懸疑和驚悚，早已脫離了國產片驚悚的路子，而是借用“潛意識”之后的智慧交鋒。而這一切的“夢”，都只是一個外殼，里面包裹的卻是真真切切地情。或許正如片中莫文蔚所唱：“有些事我深藏心底/想說卻一直沒出口/唯恐坦露我的心思/你受驚會不辭而別/你得仍將我寵愛……”
催眠大師觀后感 5
1927年，美國哈佛大學的管理學家與心理學家聯合起來，進行了一個舉世矚目的實驗。他們找到位于芝加哥的霍桑工廠，合作完成實驗項目。
實驗開始了。專家們將以個車間的燈光亮度增強了一些，使原本幽暗的車間變得明亮有如白晝；同時將另一個車間的燈光減弱了一些，使它陰沉好似傍晚。做好了這些事情以后，他們讓老板告訴員工，說現在哈佛大學的專家正在對我們進行一場實驗，目的`是提高大家的工作效率。
實驗正式啟動之后，工人們開始忙碌起來，這兩個一明一暗的車間，究竟哪一個的工作效率會得到提高呢？
最初的時候，很多人都猜想應該是明亮車間的工人會提高效率，因為在明亮的工作環境下工人們的心情比較好一些，也會超常發揮。但是，結果出人意料，事實上，兩個車間的工作效率都提高了，都明顯提高了大約15%。
為什么光線明亮、暗淡，都會提高工作效率呢？
后來心理學家們找到了答案——暗示的作用。他們在實驗之前就告訴工人實驗的目的是提高工作效率，于是，燈光明亮的車間的工人會想：是不是讓我們在明亮的環境下工作，更具有活力呢？而燈光調暗的車間的工人會想：是不是讓我們靜下心來，安心工作呢？在這種情況下，兩個車間的工人都有了一定的期望，在這種期望之下帶動的效率都自然提高了。
霍桑試驗告訴我們：當你認為能力很強的時候，你就想成功靠近很多；而當你認為自己不行的時候，你就瀕臨失敗了。就像那句經典的話說的那樣：“你的語言就是你的魔咒。”這里的語言指的未必是出口的那種，有的時候只是我們心中的一個念頭、想法，而這些無聲的語言也會做有我們的行為和感受。
催眠大師觀后感 6
不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故，還是什么其他原因，《催眠大師》我看了一點點，倒也猜出些劇情來了。以至于電影院里其他人都在感嘆結局竟然會是那樣，我沾沾自喜猜測都對。不過這樣趣味性也就差了許多啦。比如之前小李子的《禁閉島》，看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想，因為片子里的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了，懸疑性必然大大降低。
比如開頭徐瑞寧在車上的神情、精神恍惚，就感覺有問題。他在見了任小妍后在廁所打電話，水漫得廁所到處都是時他明顯很緊張，還松開襯衫扣子，這里已經很明顯的不對勁了，他一定有什么和水的`淵源，恐水，焦慮，而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池，基本就能確定是男主有病，大大的病，有人在治療他。果不其然……后面就是證明猜想。唯一超出猜測的就是這居然不是催眠中的催眠，而是兩個平行催眠。因為徐瑞寧的治療室光線實在暗，樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著不正常，所以影片一開頭我就覺得這莫非跟《盜夢空間》一樣其實男主進了催眠而不知。誰知最后這一切都是正常的，遺憾！
片子敘述方式就是先順著講故事，慢慢進入高潮，矛盾體現，再在最后一下子爆發，把所有問題都一下子解決，讓觀眾恍然大悟。有點像《孤兒怨》。不過《催眠大師》的敘事還是有點混亂，可能是導演編劇故意讓觀眾琢磨不透吧，虛虛實實的，別想理清，只要知道有人在治療男主就夠了。不過對我來說，理不清劇情，比如女主的催眠哪些真哪些假，實在太難受。
支撐劇情的情感線，怎么說呢，太西式，不太符合現實，我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責，他并不負主要責任啊，女主難道就沒有錯？從開頭那中年婦女的有關“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。像那個結局，兩人站在陽臺，不知道要表達什么，畫蛇添足。我覺得劇情到教授解釋清楚一切就夠了，沖突矛盾結局都有了，你后面陽臺講話沒有任何存在必要。可能是我情感淡薄，不能體察世間人情百態。想要制造催淚效果，所以用了很多煽情語句，以及背景音樂，但在我看來過猶不及。我不想討論內涵，懸疑片本來就只是看劇情，不是討論內涵的。編劇有點太想面面俱到了。
總而言之，這部片子還算過關，不會浪費票錢，劇情看得挺過癮，不會想睡覺。剪輯啊畫面啊一些配音啊也很給力的。如果滿分10分，給7.5左右。
話說徐崢的電影都挺有意思，以后有他的片子我都會去電影院看看，愛情片小妞電影除外，哈哈。
催眠大師觀后感 7
雖然本片不是徐崢導演，但身為總制片和男一號的他，給本片帶來了徐崢的風格。
徐崢應該是成天都在研究好萊塢影片，這從他在《泰冏》里就能看出來。其實作為商業片，好萊塢那一套親情、愛情、友情牌是最穩妥也是最好編劇的，中國導演總是想在一部影片中講很多方面，結果造成每一方面都講得不好，不倫不類、突兀，基本上每一位被稱作大導演的國內導演都出現過此類敗筆，中國文化博大精深，當然不屑老美那簡單的思維，但也要各位大導們把劇情編圓了再拍吧，再說了，老美還不是能出《搏擊會》、《盜夢》這種片子，誰也不比誰不能編，只是需要機緣而已，逆勢而為事倍功半。徐崢就很明白這個道理，《泰冏》模仿《宿醉》、《預產期》，《催眠大師》借鑒《盜夢》，都獲得了成功，當然前者因是喜劇，所以票房肯定高過后者很多。
《催眠大師》基本能算作禁閉空間的影片，男女主角的對話和回憶將整個故事串聯起來，也許對于習慣看美片的人會覺得此片恐怖有過，懸疑不夠，心理描述過于夸大，但對于國產懸疑片來說，這部片卻可以算作是里程碑式的作品，至少，整個故事編圓滿了，雖然到最后大多數觀眾都猜到了結局，但結局的那一段回憶卻是如此溫情，you must love me。愛你的人希望你愛他，但真正愛你的人卻希望你能愛自己，這才是對逝去之人的安慰。
徐崢的演技在此片里被發揮到無限大，你都能從大影幕上看出他對演出過程的享受，喜歡糾結于體驗派和表現派的我認為，徐崢的演技已達到兩者合一的境界，也許，之前的內地演員中，也只有葛大爺達到過。
另外，莫文蔚的表演真讓我大敢驚訝，雖然她靠那雙大長腿給加了不少分，但她將那個從陰陽眼的'高傲到內心支撐的崩塌，再到由客為主的干練演繹得非常精彩，而她與駱的愛情也令人唏噓，而徐崢和胡靜這一對就怎么看怎么不舒服，這也證明了帥哥靚女的愛情確實有看頭些。
中國電影人是編不出類似《盜夢》和《搏擊會》此類片子的，但《催眠大師》很聰明地避開了一層套一層的嚴密邏輯學，從開始就走恐怖路線的見鬼故事，更容易被國人接受，而后半段非常聰明的筆峰一轉，便輕松地解釋了之前的一切，沒有突兀，沒有做作，非常完美。
其實，本片在莫文蔚的夢境中應該再有所擴展，那門后的東西倒底是什么，我們直到片末也不知道，徐崢在經受內疚折磨的同時，我認為莫也并不好受，畢竟，如果那晚她和他們一起離開，也許便就不會發生那件事情。
催眠大師觀后感 8
一晃一個月的時間就這樣噌的一下過去了，這一個月的時間，貌似積累的東西太少了，甚至都差點把這個習慣都忘記了。當然，這個月的收獲就是自我修行方面，對于自身缺點的認知更清醒了很多。這也不得不說是得益于朋友的大膽直言不諱，有這樣的朋友，內心確實很感激。 《催眠大師》是徐錚和莫文蔚擔綱，陳正道導演的'片子。對于這個片子，查了導演的資料不得不說，這是一部80后臺灣導演的爐火純青的作品。拍攝MV眾多的陳導，已經相當嫻熟的跟多位重量級演員合作。不得不贊嘆，導演的團隊的人脈及資源
故事講述的是一個心理醫生在自身遭受巨大創傷之后，如何救人與自救。 激勵事件是徐錚扮演的心理醫生收到一個難以搞定的病人。進展糾葛是莫文蔚扮演的病人果然難以搞定，危機是，看似正常的心理醫生被"病人"反催眠。高潮是徐錚的病情得以逐步展現，結局是，徐錚的病得以被治療，兩人終回歸有了正常人的心態。
故事的主場景在一個老房子里，不斷閃回抑或切別的場景。一開場的風格頗有些詭異驚悚。一開始的看似正序，為后面的反轉做好了層層鋪墊。其實核心也還是兩個人面對同一件事情的反映和觀點，一個感性自責到極致，一個感性中不失理性兩位演員也都是實力派，加上故事的鋪墊，和最終的反轉，完整性飽滿，使得這個片子的成片效果還是相當不錯的。如果說缺點，這個片子其實故事本身還是比較適合中小成本投資的，但是因為有大牌明星的加入，使得影片成本大幅漲水，當然這也是票房的保證手段。所以，這個片子還是有些可以借鑒之處的。
催眠大師觀后感 9
這是一個大家都有病的時代!高速的生活，繁重的壓力，難測的人心，各種各樣的心理疾病撲面而來，避之不及。自閉癥、失眠癥、恐懼癥、焦慮癥、學習逃避癥、網絡綜合癥、強迫癥、更年期綜合癥、離退休綜合癥，還有潔癖、神經衰弱、癔病等等，總有一招擊中你。所以也難怪有人說這年頭要是不得個抑郁癥，連上街都不好意思和人打招呼了。這心理疾病多了，治療心理疾病的就也多了。催眠，就是一個治療心理疾病的好辦法，所以，也就有了反映催眠治療心理疾病的這部電影——《催眠大師》。
《催眠大師》對心理咨詢、治療的定義，比較符合社會上流行的一些誤解，把它當作生理治療一樣，麻醉、手術、縫合、愈合，醫生做救世主，病人出個身體了事。
然而在真實的咨詢領域中，恰好相反，心理咨詢、治療中，主體是來訪者、病患，咨詢師作用在于陪伴他探索，不得違背他的主觀意愿，野蠻催眠、治療。假如讀者遇到徐瑞寧那樣不斷威脅、恐嚇以及發怒失控、強迫你打開內心的`咨詢師、治療師，恭喜你中彩，遇到了江湖郎中。
適時的自我反思和覺察，完善真正的自我是非常重要的。心理咨詢師永遠只是一面鏡子，幫助你反思自己的一切，真正的救世主永遠是你自己，因此《催眠大師》作為一部心理懸疑片，讓公眾了解心理咨詢行業的娛樂性電影很成功，但切莫講心理咨詢專業狹義的理解如此，真正的咨詢，真正的催眠有著相當專業的領域，絕不是電影中簡單的處理就可以草草了事的，人心是個非常復雜的功能，差之毫厘，失之千里，專業的心理咨詢師應該有著自己的專業倫理和職業準則。
催眠大師觀后感 10
催眠大師里面到底進行了哪些催眠？真的可以實現嗎？換句話說，人被催眠時也可以說謊嗎?
催眠大師里，按電影說法，徐對任/顧（以下統一稱顧）進行了恍惚催眠，三次，其中第三次顧差點兒交待了男盆友是徐殺的。而顧的老師為了避免這一極端情況，提前給顧催眠說在遇到極端情況時顧會失語然后看見她。
顧在第一次被徐催眠前做了讓徐失去印象的恍惚催眠，撥鐘。
第二次在催眠過程中利用刺破的手指保持清醒而通過交談引導徐進入清醒催眠，掉入水池。第三次清醒催眠我個人覺得是恍惚催眠范疇，利用水杯晃動，使徐限入回憶從而突破其意志屏障請求被原諒。
顧的老師提前做出的催眠屬于心理暗示范疇，即在顧的.心理防線上加固，相當于《盜夢空間》里的保險箱，在被開鎖的情況下自動跳轉到別處，比如把保險箱整個換成一片草原就木有鎖了。即如果看見1+1，則自動換算為我們去蕩秋千吧，而不是回答等于2。
徐在自殘行為發生后，也對自己做了自我催眠，通過看自己的教學案例電視進行自我催眠。結果就是形成了層層包裹的自我暗示防御，所以一般的催眠術對其無效。就像一個穿了很多層衣服的美女，脫啊脫啊脫不光。最麻煩的是這美女還會搏擊啊親，把別人脫光了，利索的把前面脫的三件穿回來不說順便還穿上別人的五件，太讓人憂桑了。
我個人理解的催眠術，相當于電腦的數據庫調用，看底層數據的，這些數據原本就在我們的大腦里，只是桌面不反應~
而催眠師通過一種算法可以搜尋到合適的數據，并且顯示到桌面上，讓事主看見并且可以修改；也有的在搜尋過程中直接修改掉了，表現為事主被控狀態。
而數據庫本身是可以虛擬或者作假的。所以人被催眠的時候可以說謊，即提供給催眠師一個虛擬的并非本源的或者克隆并修改過的數據庫。或者像前面顧老師做的那樣，自我催眠暗示，提供場景切換。
同時在國外針對目擊證人的催眠發現，在催眠狀態下，人可以回憶起大于清醒狀態下的各種事情，并且有夸大描述的傾向。比如清醒狀態下看見一個人走過，會說看見過，記不得長什么樣子，是個男人。而在催眠狀態下，會說出走路的姿勢還會加上帶有個人情感色彩的判斷，比如左腳比右腳重，眼神很猥瑣神馬的。
催眠師有職照的，心理咨詢師的一種資格證書。有二成的人因為信息接收故障或者意志力堅強，不會或很難被催眠。
通常催眠師會通過音樂、香氛等多種手法結合著用，被催眠者越信任對方，越容易被催眠。
以上為個人意見，本人非催眠師，答案不具學術性。by林菲
催眠大師觀后感 11
心理學不是唯心論，但是毫無疑問，心理學和自身意識息息相關，因為人的局限性，人難以認清自己，記憶，判斷等等一切的一切都可以發生扭曲。
第一次接觸催眠，應該是小時候看小說，第一次體驗催眠，是在初中的時候，那個時候我晚上總是翻來覆去睡不著覺，小學的一次夢境讓我墮入黑夜的深淵，那個時候我很苦惱，于是開始嘗試著自我催眠。
不想討論唯物唯心，但是毫無疑問，人的記憶是感官刺激的基礎，假作真時真亦假，無為有處有還無。真真假假，有有無無又是從哪里得到，從哪里判斷的呢?真是感覺的真，有是感覺的有。催眠就是有賴于此，讓感覺陷入真實，讓記憶認定為真實，那就成為了真，那就成為了有。
那個時候的自我催眠很簡單，就是催眠自己睡著覺，自己催眠自己也是最放心的方式，也是最容易也可能是最困難的方式。好賴我是絕對信任自己，好賴夜深人靜是自己可以放松自己的境況。平躺在床上，放松四肢，閉上眼睛，感受著身體四肢的存在，感受到被子和床的存在，再慢慢想著被子和床的不存在，再慢慢想著胳膊已經失去了感覺，再慢慢想著兩條腿失去了感覺，再慢慢想著身體已經失去感覺，然后自己的腦袋進入了另外的世界，然后自己已經睡著。
這是一個簡單的催眠，卻不外乎道出了催眠最基本的東西，就是欺騙，一種分不清真假的欺騙，可能是真，可能是假，可能是有，可能是無。而催眠的結果卻不單純的是欺騙，而是想要在欺騙中尋找一種有利的認識，而這認識是真是假無從判斷，是好是壞亦無從判斷。
催眠的要點是能把握住對方情緒的撥動，引領對方走向設置好的情緒方向。這似乎是一個不可能完成的任務，但是人的行為，情感都是有規律的，人的`思維已經有了一定的軌跡，而這種軌跡又是那么的明顯，好比一個人從椅子上站起來，給人的印象就是要離開，或者是深深懶腰重新坐下，即使有著其他可能也概率很小。把握住了規律，就能通過外界施加手段一步步將其引入催眠的軌道。
但是，人都是有著潛意識的自我保護，尤其是內心的活動更是難以捉摸，不愿意被人把握。什么樣子的人最難以被催眠，意志堅定的乃至根本不被情緒所影響的，內心達到無欲無求空明境界的人是不會被催眠的。于是，催眠說白了就是智力與意志的較量。
在電影《催眠大師》中就很好的體現了這一點。
有情感的破綻，就有了被催眠的可能，有著堅定的意志，就有了對催眠的抗力。徐，莫兩人的催眠反催眠正是一場智力與意志的較量。不過一開始就是針對徐的催眠，在條件部署，催眠方案下徐明顯就落了下風，而這些智力部署方面的差別或許也正是最后莫得以勝出半籌的原因。從催眠上說，經常被催眠的人容易被人催眠，被催眠師催眠過的人，催眠師再次對其進行催眠則變得簡單。而兩人均是催眠高手，平常的催眠手段對兩人都是小兒科，兩人又都有著較大的情感破綻，催眠師的身份又使得兩人不斷進行著自我催眠。了解了自己，加以防備也就更加讓人難以了解。
在催眠難度極大的情況下，稍有不好，自己就會被催眠反噬，或許是情緒的稍稍撥動，就會進入被對方催眠的迷境中，而在此情況下，想要欺騙對方，就要先欺騙自己，而在欺騙自己的同時又要在意識的深處牢牢把握住真假有無，這毫無疑問是對意志的艱苦考驗。
有人說，女人在男人面前是柔弱的，有人說，面對極強的挫折，女人比男人更加堅強。男女由于生理的差異所帶來的天性不同也必然影響到意志的較量。而徐莫兩人意志上的較量誰強誰弱難以追究，姑且將最后成敗歸結到智力上的部署吧。
另外，我總感覺之所以徐最后被莫催眠，是因為徐對莫有情。是否這樣我難以知道答案，也不想去追究這個答案，留下無窮的猜想吧。
催眠大師觀后感 12
《催眠大師》在一定程度上，可以說是國內近年來少有的懸疑佳作。無論在情節設置，還是節奏編排，連帶出色流暢、包括極富壓抑感的的運鏡和感性敏銳的配樂，都可以說動用了上乘配置。在一個大房間里所完成的催眠對弈，既驚悚又敏感，用一個靜止的場景，通過周旋靈敏的運鏡和燈光設置，以及一系列細節爆發點的精心操縱，完成了主人公心理對抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個過程，逐漸把一場看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節層疊的高潮。有室內劇風格的精彩演繹，這對于國內電影來說無疑是一次大膽而自信的拍攝嘗試，令人耳目一新，驚呼過癮。更為可貴的是制作者對于心理催眠，這一觀眾普遍陌生的領域的尊重和探索，在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學邏輯和推敲，這一切使得這個故事在前三分之二的完成度很高，非常飽實，讓人驚艷；而在后三分之一接近結尾和真相大白時，卻顯得心有余而力不足，平庸的結局幾乎無法阻止這個故事滑向一個虛弱而蒼白的空洞。
這部影片節奏感緊湊，讓人置身在緊張的氛圍中，快慢結合、突出重點。徐大夫這次的心理催眠非常艱難，他從一個自信明確的人，到一個風雨欲來的傍晚，變回疲倦和孤獨的人。人在精疲力盡的狀態下，是很容易受到心理暗示和催眠操縱的。這是鏡頭緩慢推進，時間緩慢推動營造出緊張壓抑的'氛圍。為之后的催眠做足了鋪墊，使整個環境都緊張了起來。任小妍進入夢境后時間雖慢但空中的木棉花是快速飄落的體現出人物內心的焦躁不安，瞬間切換的場景更表現出被催眠后催眠師極力尋求任小妍的記憶。讓我們聚焦結尾，徐大夫反被催眠，徐大夫撞車掉進河中，本應是極快的鏡頭導演把它巧妙的放慢，直至入水那一刻驚起水花節奏突然變快，徐大夫在水中發現自己還活著在自救的同時想要救他的未婚妻，節奏逐漸加快代表著徐大夫心情的同時又代表徐大夫救人成功率的降低，讓我們所惋惜。
整部電影流暢、精彩。若是結尾能更引人入勝，不虎頭蛇尾，我相信這是近些年來懸疑類作品中最出色的瑰寶。
催眠大師觀后感 13
親，你是不是有過這樣的體驗：洗碗時，你會沉醉于白日夢中;你和朋友聊天或者看一本書時，你會旁若無人;下雨天睡覺，你聽著滴滴答答的雨聲，不知不覺睡著了……這些時刻，你已經不知不覺進入了“催眠”狀態，此時，α波在你的腦海里震蕩，你沉浸其中，心情無比放松。
國產電影《催眠大師》給我們講述的就是知名心理治療師徐瑞寧和女病人任小妍之間發生的故事。知名心理治療師徐瑞寧經導師介紹，接手了一位怪異、棘手的病人任小妍，她聲稱自己能夠看到死去的人，而且不承認自己有心理疾病。在傾聽病人的一番瘋話之后，徐瑞寧決定使用催眠療法，在逐步進入她的潛意識之后，卻不曾想自己被帶入了一個可怕的境地……
熟悉的名字、那一片水塘、曾經愛過的`人……這些潛藏于徐瑞寧潛意識深處的片段一點點被喚醒，取而代之的是割舍不斷、深入骨髓的傷痛，還有胳膊上累累的自殘的刀痕——那一場車禍，終結了幸福，兩個深愛的人同時離他而去，他幸免于難，卻無法面對內心的傷痛，不愿意被喚醒，只能將這些傷痛壓抑在潛意識中，以自殘的方式來緩解那一份沉重的內疚感。
“每當有人對我說‘不是你的錯’，似乎是在提醒我就是我的錯;每當有人對我說‘你已經盡力了’，我卻覺得自己還可以再努力一點……”，徐瑞寧對任小妍說道出了自己的心聲，他無時無刻不活在深深的內疚和自責中。片尾任小妍一句，“除了你自己，沒有人可以原諒你”，瞬間使徐瑞寧冰冷的心融化了，他終于與自己和解，將那份深深的愛塵封心底……
生活在現實中的我們，內心糾結時，常常是在和自己過不去，過不去自己心里那道坎兒，跳不出“小我”的羈絆;如果我們能夠常常給自己“催催眠”，在糾結痛苦，覺得生活無法繼續時，能夠抬頭看看藍天上漂浮著的朵朵白云，蹲下來聞聞小花的芳香，用心聆聽小鳥的鳴叫，細心感受微風劃過肌膚的輕柔……用自己的心去感受、去體會生活中久違了的美，這些也許是最好的“催眠”，而你，則是自己最好的催眠師。
催眠大師觀后感 14
有專業影評人曾言：《催眠大師》是真正意義上的國產懸疑片標桿。鑒于國產驚悚懸疑片飽受差評，宿舍的霉女們開學第一天便抱團窩在宿舍打算呢一睹“催眠大師”真顏。果不其然，是值得一觀的，我們跟隨著影片經歷一次，完全的情理之中、意料之外的頭腦風暴。
所有的劇情進展都是帶著一個個的為什么。讓我們能深怕錯過一個細節而造成對整個邏輯理解的欠缺。 (但，如若深究，那根本之根本，也就在那一次次的1、2、3…… 、2、3……之中。也就在那一次次的123、123中，這部片不斷把我們驚艷到。
以下是幾個讓我感到驚艷的構思。
1、催眠大師之挖雷埋坑的鋪墊。主角徐崢一出場便是一個滿身光環、造詣深厚的催眠師，其機智的談吐與洋溢的自信體現了他事業蒸蒸的傲嬌感，繼而激發出了我本能的挑釁欲。女主莫文蔚出場前各種醫生搞不定、陰陽眼怪胎的暗示，孤兒院的背景和出場謎一樣的撥鐘舉動，讓人天馬行空。
2、催眠大師之點到為止的驚悚。第一幕劇情就拍出了很文藝的.驚悚。而莫文蔚開始描述自己陰陽眼的經歷，也算懸疑劇中的好佐料了。
3、催眠大師之步步驚心的真相。男主徐瑞寧那么一個驕傲且自信的醫生，不僅不屑于陰陽眼的離奇故事，更直接認為這些所謂的經歷根本就是編造的，于是不由分說的展開其最擅長的催眠，一只還表，三個數一個響指，催眠世界的全部場面便將被和盤托出；而一步一步真相被漸漸揭開的時候，他卻也被莫名的狀況打擊著滿滿的自信心。內情中的內情，催眠中的催眠，讓整個事件更加撲朔迷離和令人瞠目結舌。
4、催眠大師之防不勝防的反轉。當我們還沉浸在病人撲朔迷離的身世中時，劇情的大反轉開始伸向了那個春風得意的催眠大師徐瑞寧，于是最最精彩的故事走向已超出我們的想像…
催眠大師觀后感 15
相較而言，影版《催眠大師》的戲劇性、節奏感以及在心理學方面的專業性都強于小說，并且影版《催眠大師》通過對場景、人物造型的塑造更加強烈的烘托出作品所想要展現的魔幻現實主義風格。
而小說則在人物形象塑造的細膩程度、情節的豐滿性上比影版《催眠大師》更勝一籌。
事實上，在文學作品改編成影視作品的過程中，勢必會有一定的取舍。
例如小說《催眠大師》中對于人物形象的塑造更加的豐滿，為了豐滿人物形象，小說將沈立的形象拓展開來，詳細的介紹了沈立的愛好與她的秘密，從而印證了小說主線的'一些細節。
而在電影中，沈立自身的形象并不豐滿，僅僅作為線索人物以推進故事主線的發展。
這便是文學作品影視改編過程中所做的取舍了，畢竟，一部影片時長有限，很難像小說一樣塑造群像，而只能將觀眾的視點集中于主要角色上。
此外，小說《催眠大師》的整體節奏是緩于影版的，雖然兩者之間的故事主線都僅僅集中于那個雨夜，但是，在塑造人物形象以及推進故事情節的過程中，作者引入了許多徐瑞寧曾經的案例來佐證徐瑞寧的想法并豐富人物形象的層次性，而影版則只展現了其中一個案例，從而加快了影片的節奏感，這也是文學作品影視改編過程中所做的取舍之一。
并且，小說《催眠大師》穿插了許多人物的內心活動以展現人物的所思所想及其背后隱藏的作者的想法，從而深化了人物形象。但影視作品如果穿插了太多人物的內心戲則很容易顯得拖沓，因此影版是通過角色的語言、動作甚至表情來表明人物角色的思想，但這也導致了觀眾在觀看影片的過程中很容易忽視掉背后所隱含的內容。
雖然，在文學作品影視改編過程中所做的取舍是為了讓作品能夠更好地影視化，但是，改編一定要適當，不能掛羊頭賣狗肉，只借IP的熱度而肆意改編內容，以致于作品面目全非。
因此，文學作品影視改編有利有弊，但只要改編時尊重原著，文學作品影視改編也不失為一個促進文學作品的宣傳的良好手段。
催眠大師觀后感 16
人類文明的進步，起緣于相互協作、互相信任，然而在這個高度文明的今天，我們反而越來越不相信別人，想了解對方甚至要從星座、八字中找答案。特別是有心理障礙、處于精神亞健康的群體，更是比比皆是，如何走出心魔，釋放自己成為太多人需要面臨的問題。至此，出現了心理醫生這個職業，還衍生出了催眠療法，這種療法可以使病人處于毫無防備的意識狀態中，讓醫生幫助他走出心靈的桎梏，實現治愈效果。影片《催眠大師》便將焦點放在了這一題材上，教影迷如何面對和釋然那段藏在自己內心最深刻的陰暗記憶。
這部由陳正道執導，徐崢、莫文蔚主演的影片講述了一位心理治療師徐瑞寧與女病人任小妍之間的故事，簡單來說就是徐崢、莫文蔚如何哄對方睡覺，通過睡覺的方式來實現自己的某種目的。這種單線敘事、兩人對話的影片模式并不多見，如果沒有一個嚴謹的故事邏輯作為背景依托，沒有演員純熟演技的駕馭，很難讓觀眾在銀幕前耐心觀影近兩個小時。不過從孫鵬的觀影感觸來講，這部影片絕對會讓你靜下來，思考發現。
同時，在影片中也可以看到導演陳正道對細節處理上的用心。包括，對徐醫生工作室內的結構布置、地板紋理的'設置、墻上油畫的心理暗示以及燈光的精心布局，都可以看出影片對于心理上的研究。當然，這些環境設置都是服務于一個主題，那就是“催眠”，要知道想實現催眠，場景非常重要，比如需要選擇一個空氣流通、安靜并且感覺安全的場地。在室內的話，如果坐在椅子上，那么便需要一個有靠背的椅子。顯然，影片中將這些細節發揮到極致，即使真正的專業催眠師看這部影片，想來也會有極大共鳴。
演員方面，徐瑞寧這個角色絕對可以稱得上徐崢又一經典。如果說在《無人區》中，首度以嚴肅律師角色形象示人的他還令人偶感突兀，那這次在《催眠大師》中，他則完成了一次真正由喜劇演員向實力演員的轉型。因為徐瑞寧這個角色極為挑戰演技，尤其在與病人任小妍的相互試探、彼此揣摩中，他需要有高層次，多變化的心理過程。從高度自信，到略感疲憊，再到瀕臨崩潰，徐崢的演繹絲毫讓人笑不出來，讓人看到了這位實力演員的另一面。如果說徐瑞寧這個角色的成敗關乎著影片的成敗，那么無疑，徐崢扛起了這部影片。
拋開催眠的這種治療模式，其實影片還闡述的另一個主題，就是恐懼。恐懼這個詞，很多時候是因為我們自己不敢直面拷問陰暗。當撕破自己所有的恐懼，坦然接近那些不美好的事物，也許你會看見很多在“陽光”下看不見的風景……此外，影片的結尾也堪稱精彩，姑且叫它“黃金結尾”吧。 此類的“黃金結尾”在電影中并不多見，和這部影片相近的例子要屬《第六感》了，但《催眠大師》的結局又比《第六感》更加的完美，前面的鋪墊無聲無息，在最后一刻，所有人物迎來了意料之外，情理之中的歸宿。當然，結局究竟如何，還要等影片上映后才能揭曉了。
催眠大師觀后感 17
徐瑞寧是徐崢比較擅長出演的角色，無論是《泰囧》中的徐朗，還是《無人區》里的潘肖，自信、自大、自滿從未消失過，而且，和前兩個角色一樣，瑞寧也為自己的傲嬌自負付出了慘痛代價。不過，相比徐朗、潘肖，瑞寧的膨脹尤為興盛，這也加劇了他與任小妍龍鳳斗的精彩程度。在拿捏、揣度徐瑞寧這個角色時，徐崢一如既往的搞笑幽默，卻又不時閃透著文藝、鬼魅氣息，表演風格與影片調性有機呼應，相得益彰，讓人大呼過癮。
相比之下，性格、行為古怪的任小妍更招人魂魄。從劇情上講，任小妍與徐瑞寧魔高一尺道高一丈的龍鳳斗戲，精彩紛呈、驚心動魄得幾乎要令人摒住呼吸；從角色設計上講，任小妍的凄慘悲楚童年，以及坎坷情感經歷也更易收獲同情；面對這么一個搶戲抓戲的重要角色，莫文蔚盡顯演技，一顰一笑、一舉一動、一哀一樂、一悲一喜都讓人忘記了她的標志性大長腿，而深深沉浸在任小妍力拔山兮氣蓋世的反轉天能中。
《催眠大師》這樣的燒腦影片不僅對觀眾智商提出了考驗，對演員演技也是一種挑戰。故事發生在天津的一所老式洋房中，一個封閉的房間，一間氣氛詭譎的衛生間，一面綴滿可怖氣息的鏡子，一個不大的沙發，一張擺滿各種雜物的.書桌，一顆來回閃現滾動的彈珠，一個諾大的掛鐘然后是衣著造型都未曾改變的徐瑞寧、任小妍。徐崢、莫文蔚你來我往的龍鳳斗既發生在兩人的有聲語言、肢體語言、表情語言的交鋒與破綻中，更融合在徐瑞寧、任小妍對若干細節、道具的掌控中。思沉、靜默、假裝被催眠、剛柔相濟的反轉，徐瑞寧、任小妍角色間的寸尺相煎，徐崢、莫文蔚演技上的無形勝有形，都讓這場催眠鏖戰上演得心驚肉跳。
作為典型的燒腦電影，《催眠大師》中徐崢與莫文蔚的龍鳳戲斗過程也是燃燒觀眾腦細胞的曼妙過程。雙方在銀幕上互催互眠，從入夢解夢破夢到再入夢解夢破夢的往復循環，直至真相浮出水面，陰霾消弭于心魂。銀幕外，觀眾則熱議著片中夢境的層級，徐莫智商孰高孰低，反轉的合理性復雜性艱巨性等等等等。這不禁讓我想起曾掀起現象級熱潮的《盜夢空間》，那時那刻，多少影迷因看懂看不懂看到幾層夢境而爭得面紅耳赤，又有多少影迷為了看懂如何盜夢一次次走進影院。《催眠大師》或難比《盜夢空間》《穆蘭赫道》《禁閉島》等世界級的經典燒腦電影，但卻也開啟了國產燒腦電影的新天地，讓腦燒族（燒腦電影發燒族）從此有了更多選擇。
催眠大師觀后感 18
近年來，“催眠這個詞語越來越多地出現在我們的視線里，催眠帶給人們的往往是神秘，是高深莫測，是遙不可及!似乎只有專業的催眠大師才能夠帶領我們到達那種神秘的狀態!其實不然!世界催眠大師米爾頓·艾瑞克森的故事告訴我們：每個人都是天生的自我催眠大師!每個人都有輕松到達自己潛意識的能力!
1919年，在美國一個農場，一場兇猛的小兒麻痹癥襲擊了一個17歲少年，令他全身陷入癱瘓，除說話和眼動外不能做任何事情。男孩子的媽媽請來了三個醫生，他們都對她說，沒有指望了，你的兒子活不到明天了。他們這樣對媽媽說，這太殘忍了，這個男孩子對自己說，他一定不能讓醫生的斷言實現!
于是第二天當醫生們到來時，他不僅活著，而且精神更好了。他們對此感到驚訝，但他們接著又對男孩的媽媽做了一個殘忍的斷言：你的兒子就算能活下來，也永遠站不起來了，他會終生癱瘓!同樣，男孩決心不讓醫生們的這個可怕的斷言實現，他又成功了——過了數年后，他不僅站起來，還在一個夏天，靠一艘獨木船、簡單的糧食和露營設備以及一點點錢，獨自一人暢游了一次密西西比河。
這個男孩就是：米爾頓·艾瑞克森!
艾瑞克森17歲開始的康復過程堪稱是一個生命的奇跡，這個奇跡是怎么實現的呢?
艾瑞克森回憶說，三個醫生斷言他活不到明天，這是一個典型的暗示!假如他接受了這個暗示，真的相信自己活不到明天，那就可以說，三個醫生對他成功地實施了催眠!盡管當時的艾瑞克森還不知道什么是催眠，但他很清楚地知道，這是三個醫生將他們的意志加在了他的身上，于是他決定挑戰這個暗示!事實證明他成功了!
接著醫生們又發出了第二個暗示——你永遠站不起來了!艾瑞克森一樣決心挑戰這個暗示，但與第一個挑戰相比，這一挑戰歷程更艱難!艾瑞克森回憶說，盡管不斷遭受命運的打擊，但他一直保持著對自我內在力量的充分信任——他深深地相信，意識層面的他并不懂得該怎樣康復，但潛意識深處一定知道!所以，他讓自己的身體和頭腦放松下來，向著潛意識深處求助：我有一個想要站起來的目標，請你指引我該怎么做!
潛意識果然給了他答案——在全然放松的狀態下，他腦海呈現出一個畫面：兒時摘蘋果的畫面!這個畫面是真實的畫面，他兒時確實曾這樣摘過蘋果，當時他非常快樂和享受!這畫面無比生動，細致入微，他的`手緩慢地伸向蘋果樹上的蘋果，似乎被分解成一系列細小的動作，而他只是全然放松又非常專注地去體驗每一個細小的動作中手和身體的移動。這個摘蘋果的畫面不斷在他心中影響，而他則不斷去體驗每一個細小動作中手和身體移動的感受!
幾個星期后，這一畫面中牽扯到的肌肉恢復了輕度的行動能力，它們可以做這一畫面中的動作了!接下來，他不斷重復這一工作，每當想要達到一個什么樣的康復目標時，他都將自己交給潛意識，請潛意識幫助自己，而潛意識也總是不斷呈現出各種各樣的答案，它們可能是類似摘蘋果這樣的畫面，也可能是一個想象，或者其他，但都能指引他達到康復的目的，而他自己，只需要積極地聽從潛意識的指引。
艾瑞克森在后來的催眠治療及教學中總是傳達這樣的理念：永遠不要試圖找答案!找答案的過程只會讓肌肉產生更多的壓力，導致更多的緊張!我們要做的就只是信任!——全然信任潛意識，信任內在，我們的身體會放松下來，這時，我們就會穿越由肌肉所組成的身體，而進入“內在的身體，而答案會自然從這個空間升起，我們只需要對此保持好奇就可以了。
因此，當你不知道該怎么做時，就請試著放松下來，對內在深處的潛意識說：請你教我!
催眠大師觀后感 19
這是一部不會后悔到影院買票去看的影片。
如果說《盜夢空間》是憑借化學液體來進行夢層的建立，造夢者和被入侵的人都在夢中，那這部《催眠大師》就是清醒催眠，在徹夜未眠中進行的一系列的物理催眠，使其進入自己建立的“宮殿”中，造景的人是清醒的，而主人會在造的景中發現本我，潛意識中會出現那些困擾著自己的東西，有可能推開一扇門就解決了自己的問題。
而這部影片是催眠和反催眠，小妍既要被瑞寧催眠又要為他治療，必須另一根竹簽及外部力量來使自己不要被徹底催眠，或是被另外一人帶出夢境，這種亦幻亦真也許就是影片吸引人的地方，巧妙的利用人們對催眠的好奇心，應發了觀者的興趣，神秘感依然很濃。
從影片那個閣樓小場景中的每一塊兒地板磚的紋路，每一個道具的擺放在細節上導演都是很重視的，都是有所思考的。像沙漏和鐘表，不僅代表著時間這也是為第一次被催眠的時候做的鋪墊，拆信刀等利器也是對他有自殘行為的病態暗示，利用懷表、煙、水杯等催眠手法來進行催眠使對方進入被催眠的狀態，從而在無意識里找出在這種狀態的原因。“看到這些不是有目的就是有原因的”，問題不在于看到了什么，而是為什么會看到，逐漸發掘出那一個點。還有我們剛開始并沒有注意到小妍在不停的揉指頭，這個動作是導演讓我們注意到的。以及一開始就感覺秘書的'不正常，預示著這也許就是他們為瑞寧所設計下的圈套，但是這個演員表演的有些過于體現這個了，反而顯得有些過。
影片在鏡頭的運用上有用到許多心思，不論是仰拍還是俯拍，我們都會感覺到鏡頭的局限以及畫面的壓抑，他們是處于一個封閉、壓抑的閣樓中，說明了他們自身都是有需要治愈的心靈創傷。在音效上也是很霸氣的，3D全景聲，同樣作為觀眾的我也沉浸在了里面，就像是在電影中看電影一樣，水聲、鐘聲、高跟鞋的聲音、小孩子們打鬧的聲音，還有彈珠滾動的聲音，著實驚到了，這些顧潔編造的謊言中，瑞寧從中挖出了顧潔的心中真實的一面。以及里面的房間里下雨這場戲，很有特色。
在閣樓頂端的方教授，我覺得她才是催眠大師中最骨灰級的人物，利用催眠可以從在被別人催眠所創造的夢境中把被催眠者拉回現實，只有她才會想到讓顧潔這樣的與瑞寧同時失去深愛的人的催眠師來治療，雖然有些殘酷，但是為了依然活在世界上的人，早逝的那些人更希望他可以好好活下去，畢竟“沒有人可以原諒你，除了你自己”。
我們每個人當進入深層睡眠時都會做夢，而在被催眠后，則會在夢中，被催眠師所控制建立起屬于自己的那座宮殿，它不華麗、不豐滿、也許還會有恐懼、因為當我們面對問題要解決問題時，不得不面對一些對自己來說很不愿面對的事情，而在宮殿中的其中一間小房子里也許就會有問題的所在，也許我們走上去推開門，就可以發現它們，只有知道問題所在，在那座宮殿里才能解決困惑，從而在清醒后的現實生活中疑問才會迎刃而解，都說人最難認清的不是別人而是自己，催眠師的作用也許就是幫助我們認清自己是誰吧。
催眠大師觀后感 20
雖然本人在看此片之前一直不太看好國產片，但在看完此片后，不得不說這是一部良心之作，接下來就談一下影片節奏。
影片以主人公徐醫生(以下用‘徐’作簡稱)給一位患者治療開始，從一開始就抓住觀眾的眼球，昏暗的燈光和沉悶的音樂，營造出一種驚悚的氛圍。之后影片很自然過渡到徐給學生做演講，在演講這一部分，突出了徐充分自信這一形象，也點出了恍惚催眠和清醒催眠這兩種催眠的分類，為后面做好鋪墊。同時也看出徐的治療方法只重結果，而這在人性的角度對患者是殘忍的。接著方教授給徐介紹任小研(下用‘研’作簡稱)這一“病患”。在徐和方教授上車后，徐顯然恍惚了下，接著放棄開車改不行去吃飯，但接下來的事影片并沒有交代，留下了一個懸念。
在徐的診所里，他的助理Amy提醒他還有一個患者時，影片刻意營造的光影效果使Amy好像帶上了一個面具，此處是一個暗示。之后徐去見研，研背對著徐，利用鐘對徐進行催眠，使徐忘記研的真實身份。接下來研以一個患者的身份面對徐，給徐講故事，同時進行大量清醒催眠的暗示工作。徐開始對研進行第一次催眠，在研快要暴露身份的時候，研用牙簽扎自己的.手，清醒過來，同時完成對徐的反催眠。之后兩人互相先后催眠對方，但每次研在快暴露自己身份的時候，靠著之前的準備，清醒過來。最后研掌握了最終的主動權，對徐進行了徹底的催眠，把徐帶入了他用自我催眠而忘卻的記憶中，治療研的心魔。至此，兩位催眠大師對決謝幕。
接著影片用大量的閃回和放大細節的處理，揭示徐被催眠的細節以及研從催眠中自我清醒的方法，同時交代了研和其他人做這一系列事情的動機。
從整部影片的節奏來看，影片脈絡流暢，并不拖沓，并沒有讓人感到無聊的地方。特別是在兩位催眠大師“對決”的時候，沒有多余鏡頭，到處充滿暗示，加上出色的音效，縱使有人可能會猜到影片的結局，但也絕對會耐下心來觀看。
在影片的結尾，影片的節奏慢了下來，在一首歌的時間里，交代了之前留下的懸念。影片的節奏總體是先快再快最后慢，比較符合大眾的觀影習慣。
催眠大師觀后感 21
國內擅長催眠療法的知名心理治療師徐瑞寧(徐崢 飾)正值事業風生水起之時，由他治療過的病人全都痊愈出院，這也使得徐瑞寧信心倍增，直至驕傲自大。就連自己的學生在課堂上對他理論的質疑，都毫不收斂的回擊過去，這些都被徐瑞寧的大學老師方教授看在眼里。在徐瑞寧一次講課后，方教授受到其學生的請求，讓徐瑞寧診斷一位特殊的病人任小妍(莫文蔚 飾)，但方教授囑咐徐瑞寧，稱這位病人的十分怪異，她看過的心理醫師沒有一名能夠治療她的病情，任小妍講話虛實難辨而且懂得如何回擊治療師。方教授口中所說的'這名病人，讓徐瑞寧對她產生了極大的興趣，并且自大的認為沒有治不好的病人。
當任小妍來到徐瑞寧的診療室時，徐瑞寧發現這位病患確實如同方教授所說很有古怪。任小妍聲稱自己能夠看到已經死去的人，并且尋求她的幫助完成生前沒有做過的事，徐瑞寧聽后不以為然，但任小妍解釋自己根本就沒有心理疾病，她所看到的都是真實存在的。徐瑞寧在任小妍一頓“瘋語”過后，決定采用催眠療法進行治療。而當任小妍成功進入催眠狀態后，徐瑞寧想要找出任小妍的心理陰影所在，卻不曾想自己被帶入了一個可怕的陷阱……
這部影片觸動了我。
我覺得 我們每一個人的 心靈深處都會有一些不愿意提及的或者說不愿意公開的事情。
慢慢的 這樣的事情積累越多 就會造成心理壓力。
必須想辦法將這些壓抑在耐心深處的東西釋放出來。
看心理醫生是個不錯的選擇。
催眠大師觀后感 22
在看之前，就看到有人說這部電影有點像《盜夢空間》，看完之后給我的感覺就是像驚悚版的盜夢空間……片頭真的好像是在看一部恐怖片，怪嚇人的，后來才知道原來都只是夢境，人們為了解開自己的心結讓大師給催眠了，在逼真的夢境里慢慢讓人開導自己從而放下心中的種。種疙瘩，為了更好地生活下去，主題還是不錯的，但是確實有點讓人分不清是夢境還是現實，有點混沌。很佩服導演的這種敘事手法，觀眾都被前面的劇情給騙了，不看到最后是不知道原來事情是這樣的，前面做了很多鋪墊，到最后才知道很多細節的關聯，讓人唏噓不已，還是不錯的，就是看完后有點小壓抑……
看過《盜夢空間》的人都會對電影里面那種夢中夢印象深刻，當你醒來的時候你不一定是真的醒來，而是跳入了另一個夢境，而且片尾給人留足了懸念，很是讓人回味啊——但是《催眠大師》會有點與眾不同，它沒有夢得那么深，因為不像睡覺做夢那樣會睡得那么深、那么不容易醒來，被催眠的人只是意識游離了，他的意識具體要如何往下發展其實很大一部分是要取決于催眠他的人，要什么時候被催眠什么時候才能醒來都是自己難以控制的，讓人看著很入神。電影其實主要講的是徐崢飾演的催眠大師許瑞寧如何去催眠治療他的病人，然而卻遇上了一名很古怪很難治愈的“病人”任小妍（莫文蔚飾），在進行治療的過程中出現了很多細節片段，亦真亦假，傻傻的讓人分不清到底哪些才是事實哪些又是主人公想象虛擬出來的，但到最后才發現，原來許瑞寧才是真正被催眠治療的人，讓人很是吃驚。原來每個人都有自己的心結，別看他表面看起來很風光，但其實他自己也有過不去的坎兒，而且并不比他的病人們輕松多少。其中相互銜接的很巧妙，一直到最后闡述整個治療的真實過程的時候才發現其中的奧秘，很是佩服。許瑞寧剛開始為什么不敢開車？到后面又為什么怕水？手臂上的傷是怎么弄的？等等都是有原因的，原來他曾經經歷那么巨大的痛苦，心里背負的滿滿的自責，要解開這個心結還真是不容易啊……還有任小妍我覺得她也夠偉大的，在得知自己的男朋友因為許瑞寧而去世之后居然還能那么幫他治療，就算這其中也要被催眠而回憶自己不好的痛苦經歷，也堅持挺了過來，挺厲害的。
總之呢，前面看得挺嚇人的，各種比較恐怖的鏡頭，真是有點鬼片的風范了，后面又看得比較壓抑，原來結局是那么的`讓人意外……所謂的恍惚催眠與清醒催眠的較量，還真是有點看頭的，說到底到底是誰催眠了誰？這個答案還需要在影片中去慢慢尋找哈——再來說點電影里比較有意思的情節，許瑞寧第一次試圖催眠任小妍的時候用的那個老套催眠手法——晃懷表，還真是喜感，關鍵時刻居然掉了……哈哈，太喜感了！其實中間我也很納悶為什么任小嬌那么厲害，好像比催眠大師還厲害似的，什么都懂而且弄得好像她真能看到鬼似的，有點嚇人，沒想到她才是整個電影的關鍵，不錯——結局算是比較圓滿的，在任小嬌的幫助下，許瑞寧克服了自己的心結，但是現實卻是是殘酷的，依然不能改變什么……但卻給人們留下了深刻的教訓：酒后千萬別開車！
催眠大師觀后感 23
徐瑞林(徐崢飾)正打算結束一天的診療時，發現當日還有一位患者任小妍(莫文蔚飾)在等候著他。陰陽眼是纏繞著任小妍的魔咒，她所說的故事似是而非，但并不能說服自負的心理醫生。診療的過程中，破綻、線索、幕后黑手在記憶深處被挖掘重組。自以為在催眠時，卻陷入更深層的循環中。徐瑞林倒下的那一刻，觀眾才恍然大悟——誰才是真正的“病人”。
這是個講述救贖的故事。一生有很多遺憾和后悔，看似微不足道的一片記憶，可能會沉淀成心頭利刃上面壓下來的大石塊。
徐瑞林是完美主義者，是一個正常的人。在面對突如其來災難時慌亂了，求生了，放棄了。他無法原諒自己的那種背叛，是對愛人和摯友無法同生共死奮力一搏的.遺憾。從沉下去的汽車里游出的那刻，他看見明明還有一線生機的愛人手指微動，卻還是毅然地游了出來。良心、愛心、信心這些準則讓他從自責到自殘。
"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。
原諒，就心理而言是一種對現實的認可，是將擰巴是事情理順。
當現實在記憶中還原，人才能活在一個順理成章的環境里。這里的“現實”是被大眾認可的現實，不針對“你永遠活在我的心里”這種現實。不能接受現實的情況，是人對潛意識的否定。記憶能夠被篡改，意識會發生扭曲。當這些在哪里出現錯誤的時候，終一瞬，你會突然發覺“整個人都不好了”。
因此，當徐瑞林認識到自己的愛人摯友再也回不來了，他是真的愛他們，他們“會”原諒自己的時候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結愛人和摯友是否會真的原諒徐瑞林的失誤?我們無從問起，真相也永遠沒有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。
看到這一點曙光，才有了本文開頭的第二個答案。在徐、任之間，究竟是誰最開始實施催眠。答案是他們的老師。
徐瑞林的失誤，不僅失去了自己最愛的人，也使任小妍的未婚夫在這場事故中喪生。求得任小妍的原諒，讓任對其進行治療是成功關鍵的地方。為了在催眠中不被發現，任小妍在最開始就已經被他們的老師實施過一次催眠，一旦觸發到可能泄露此次治療的節點，她就會清醒過來。
鬼片在此劃上句號走向科學人性的康莊大道。
任小妍最后說了這句：沒有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己。
確實，你犯了錯，別人不原諒你是本分。
人之所以為人，是在心底給自己保留了一線生機。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。放棄最后的救贖，就是無盡的深淵。
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