電影《降臨》觀后感（通用6篇）
看完一部經典作品以后，這次觀看讓你有什么體會呢？不能光會看哦，寫一篇觀后感吧。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，以下是小編幫大家整理的電影《降臨》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
電影《降臨》觀后感 篇1
《降臨》改編自小說《你一生的故事》，我沒看過原著，但相比之下更喜歡小說的題目，覺得它更符合這個披上了科幻的外衣，談論自己的故事。
當然，我也很喜歡片中的科幻部分，這次外星人降臨地球時終于不再是憑著自己的高智商短時間學會的人類的語言，也不是更加神棍的用“心靈感應”粗暴的解決溝通難題。片中的外星人七肢怪的語言和文字與人類的體系完全不同，因此才需要女主角這樣的語言專家來破譯，在此過程中，作為觀眾和主角宜通從初次探索外星飛船，見到七肢怪，和首次通過文字與他們交流并破譯，的確是一段奇異的經歷。
片中提到學習一個新的語言可以改變一個人的思維，而七肢怪的語言則可以改變一個人對于時間的理解，變成一個看到未來就像回憶過去一樣全知的人。但是一個人可以預見未來的話，就會陷入更大的疑問，如果未來已經確定的話，那我們是否真正的擁有自己意識呢。電影原作者特德姜在他的短篇小說《前路迢迢》中描寫這這么一個機器：“它是個小小的裝置，同開車門的遙控器差不多。外形上說，它只有一個按鈕和一個碩大的綠色發光二級管。你撳按鈕，綠燈就閃亮。唯一特出之處是燈會在你撳按鈕前一秒鐘亮起。”
小說中這個小小的裝置，使很多人覺得自由意識只是一個幻覺，唯有欺騙自己，才能避免因為不斷這樣的懷疑而使自己陷入昏迷。與《前路迢迢》不同的是，片中在學會七肢怪的語言后，可以看到自己的未來與過去，不過并未提到預見的未來是絕對不可改變的，這也就產生了另一個問題，也是電影最后女主角問男主角的問題：如果你能看到自己一生中所有的經歷，你會改變它么？
對此，我也曾感到過困惑，我們是按照自己的意志選擇了生活，還是冥冥之中命運早已做好安排，而我們只是產生了一種做出選擇的幻覺？雖然無法參透這個問題，但是如果面對那個問題，我想我的選擇是不會改變。并不是我不愿去探索更多的可能，而是我覺得自己在一生中所經歷的開心的時刻，悲傷地時刻，憤怒的時刻，絕望的時刻等等所有這些，才形成了現在的自己。這也就是“你一生的故事”。
如果你發現故事的結尾不怎么討人喜歡而改變了它，那整個故事的主角，還是現在的你嗎。就像《蝴蝶效應》中一樣，改變一個微小的決定，也許自己就成為了另一個陌生人。當然一定會有很多人無法理解這種想法，我是一個患得患失的人，總是想維持一種安穩的現狀，如果他們真的可以預見未來的話，相信一定會努力改變自己的命運吧。就像片中，男主角無法理解女主角明知道女兒的早逝卻沒有改變這一事實一樣。她并未試圖反抗命運，改變女兒一生的故事，而是坦然接受它，感受它融入自己生命的過程。
再說回電影，導演在處理穿插對女兒回憶的片段時，一開始刻意讓觀眾以為這是女主角的回憶，在中途女主問道：“這個女孩是誰？”時，讓觀眾對此產生懷疑，在結尾處男主才出現在回憶里，說明了這是女主預見的未來，這時候相信大家早已搞明了故事的脈絡，不過還是會為這一反轉暗暗稱奇吧。在片中也看到了一些隱約和致敬成分，比如12個飛船讓人很自然的聯系到12使徒，七肢怪來地球的目的是教授人類語言，在基督教中語言則認為是由上帝創造的。原作者特德姜作為華裔也在其中融入了東方宗教元素，除了片尾結尾處“托夢”的情節外（不知道原著小說中有沒有），七肢怪所使用的文字看起來很像禪宗中的“圓相”，這一符號含有真理及圓滿之意，也預示了他們的語言背后蘊含的力量。七肢怪的樣子還讓我聯想到了克蘇魯神話，尤其是主角看到它們san值狂掉的樣子，甚至還有路人因此發瘋，不過我相信作者本無此意吧。另外飛船的造型感覺很像2001漫游太空中的黑色石碑，黑色石碑將工具的理念授予人類，七肢怪的語言將時間的理念授予了人類，果然大家都喜歡庫布里克。
還有一些與電影無關的吐槽，很高興這部電影并沒有將對于時間全知的外星人歸為“高維度生物”，我一直覺得各種創作中對于維度的討論實在簡單粗暴，比如提到高緯度幾乎無一例外的都會關乎時間。人類就連對于一維和二維的理解也是從自身的角度出發的，如果按照現在理解有一個二維平面上的生物卻能折疊時間的話，那他之于我們來說算是高維生物嗎。
在本片中時間作為一個人類能感受到無法理解的存在，舉一個不太貼切的例子就好像一個天生聽不到聲音的人，他無法理解聲音的存在，也無法理解以聲音的形式存在的表達事物的方式，但是聲音一直都在，只是他無法理解，就像片中的人類無法理解時間一樣。這世界上是否有很多就在我們身邊卻無法感受的東西呢？如果真的存在高維世界的話，我想那其中一定有我們這種低維生物無法理解的奧秘，否則的話豈不是太無聊了。
《降臨》并不是一個傳統的科幻電影，但是它神秘又迷人，我很喜歡，同時對原著小說也充滿了興趣，一定會在最近找來看看。
電影《降臨》觀后感 篇2
《降臨》是一部由艾米·亞當斯和杰瑞米·雷納等主演的科幻電影，不知道大家有沒有看過呢？影片根據姜峯楠的小說《你一生的故事》改編，主要講述了12個神秘的外星飛船降臨在地球上發生的故事。
今天看了電影《降臨》，里面提到的語言對于思維，時間觀念的影響非常有意思。我也比較認同語言的使用確實是對思維有互相影響的作用，思維反過來也影響語言的運用。
在劇中，商將軍在酒會給女主說話的時候，提到了18個月之前，這個“18個月”的說法用的是英語說的，如果在漢語中，一般不會這么說。我想我的話可能會說一年半之前或者一年前這樣的。似乎英語更注重“month”， “week”的概念，西方的節日很多都是哪個月的第幾個星期的星期幾，中國基本上沒有這樣的算法。這種說法應該也是在生產生活中經常使用留下的習慣。我猜可能他們的工資都是周付，月付，而中國古代都是按年算的，比如按年交地租，交皇糧，打工的也是長工，一年多少銀子等。
隨便猜一猜……
另外，通過圖形方式預言未來的這事兒，怎么看著有點像相面，看手相呢。天天看手相不自覺的就預言了，哈哈。
電影《降臨》觀后感 篇3
女：“如果你能夠一覽你的整個人生，從始到終，你會想改變自己的人生嗎？”
男：“就算已知人生整個歷程，知道它會如何終結，我也會選擇擁抱這期間的每個瞬間，并且更多表達自己的心聲！”
第二次看《降臨》，電影片尾這段話深深打動了我。片中女主是一位能預見未來的語言學家，應征參軍應對外星生物入侵，并遇見了其人生伴侶。可以遇見兩人婚后會有一位可愛的女兒，女兒會在幼小的年紀因病離世，由此導致她永生難以走出的失女之痛以及夫妻關系的破裂。因為她和男主的一段對話，她還是勇敢地投入了男主的懷抱，去享受愛情的.甜蜜、孕育孩子的辛勞、見證女兒成長的喜悅、體會難以忘卻的痛楚……
這和希臘神話中西西弗斯推石上山的故事很有類似。哥德也說“我的領地就是時間”。面對荒謬的人生，我們可以做的無外乎是抓住這個過程里的每個瞬間，去做值得去做且不枉此生的事情。
正如羅曼·羅蘭所說，“世界上只有一種真正的英雄主義，就是認清了生活的真相后還依然熱愛它。”
電影《降臨》觀后感 篇4
電影《降臨》改編自小說《你一生的故事》，又是一部燒腦科幻大片。
電影中的外星人，不再是像以往的外星人一樣。讀心術，學習能力非凡，就學會了與地球人交流。在《降臨》中，語言學家與外星人進行了一段很長時間的交流。才終于突破了人類與外星人“七肢怪”的語言交流第一步。
在外星人的語言里，沒有像英語一樣的時態，所以在外星人的語言中不存在時間，以至于外星人可以預知“過去”。文中提到過，語言可以改變一個人的思維，學習了外星人的語言過后，你也不會受時間的控制。
女主在電影中一直在預知未來的一切，那么就產生了一個問題：如果你可以得知自己未來的一切，你會選擇做什么？
相對這個問題，我自己是有很多困惑的。就比如：自己做了很錯的事，很想自己去提前預知，再預防它發生。我不止想過，更在夢里嘗試過。
《降臨》不僅是一篇科幻大片，更反映著很現實的問題。
電影《降臨》觀后感 篇5
在老大爺說出“30歲了還不結婚才違法，該判刑！”的時代金句之后，那些遵紀守法的人群已然大踏步邁進“孕期”，為另一個息息相關的生命降臨而手忙腳亂。這也是劇中所有人命運的轉折點，未知與現實碰撞，真相與選擇對抗，新孕婦時代，每個人都在等待被祝福好運。
但現實是，每個家庭都面臨不同的困境，《今夜天使降臨》主打四對夫婦，但視角是跟隨女性人物的，所闡釋的觀點也是站在女性立場上的，即使偶爾跳出的對避孕藥的使用，也是通過一個16歲小姑娘的詢問而進入。四個人中，農村癌癥孕婦李香芹、白領孕婦田甜，知名醫生林婷與豪門孕婦彭佳佳，四個女人，四個階層，面對同一場孕事，不同階層的人，開始顯現不同的煩惱和痛苦。四個人就像是微縮的社會，左沖右突中，尋找家庭、事業、情感的和諧之法。
其實已經有大量的影視開始關注關于80后這代人對于計生的態度，80后這代人的孕育與生養話題，早期的《小兒難養》，現在的《今夜天使降臨》，都算是其中定位校準的作品，然而，對于現實中鄉鎮農村生活的大多數人而言，生一個孩子并不是多大事兒，只有被困在城市里的人，生活才會發生翻天覆地的改變。所以觀眾會看到，劇情更多的時候還是圍繞林婷、田甜和彭佳佳三人展開，他們的故事更具代表性。
最先介入三人生活的還是情感上的舉棋不定，面對毫無準備的好“孕”，田甜顯得慌亂無比，她和大多數進入這個城市的人一樣，除了丈夫和行李，再沒有更多資產，但相較于在門診中被前來就診的女孩告知肚子里的孩子是自己丈夫的林婷，這種財力上的窘迫便顯得微不足道，林婷要面多對的，是一種“割舍”而不是得到；而豪門孕婦彭佳佳對自閉癥兒子的教育盡管累心，但二胎計劃顯然是她更為看重的一項任務，她的生活其實更多的還是以家庭為核心的——但這些對于冒著生命危險，想為丈夫生下孩子的村癌癥孕婦李香芹，她們三人的痛苦，又變得十分家常了。
相較于女人們的深陷其中苦中嘗甜，男人則更多的時候是在為事業的奔波之中，電視劇對人物其實還是有分工的吧，每個人都各司其職演好各自的戲份，太浪漫的唐大維卻沒能走到終點，完美男人孔嘉誠也有無法回避的傷感，胡鬧的齊晉東盡管丟了一份又一份工作，但能始終堅守自己做人的底線，這也是各個階層中男人現實生活中本來的模樣，沒有夸張也不回避缺陷，情感與事業在“孕”事前被攪成了一鍋粥。
好在，玩鬧的人終將成熟，堅強的人終必收獲，愛情的暫時離場是為了給迷失的人找到返場的理由，今夜，當天使降臨，好運亦開始降臨每個新孕婦時代的女人。
電影《降臨》觀后感 篇6
以外星人入侵地球作為主題的好萊塢電影已然走入墳墓，《降臨》的出現無疑于一次科幻電影的回歸本質。對于長篇大論的去描述地球文明與地外文明的碰撞和沖突的作品，已不再具備受觀眾寵溺的特點，雖然爆米花電影仍然盤踞著高額的票房比例，但久而久之，標準工業特效下形成的視覺疲勞足以使得類型片丟失大量觀眾。逢迎節假日還好，一旦沒有定額的觀影基數，最后恐怕老本都難以收回。
作為一部書改作品，影片在對小說的還原上令人眼前一亮，除了劇中沒有架構好復雜的世界格局之外，在對人物的塑造和主題的表達上都有著可圈可點的地方。就片名來看，《降臨》并不是如普通的科幻大片那般有著淺顯易懂的標題，表面上是指地外文明造訪地球所產生的“第一類接觸”，實則是未來降臨而人類是否做好了接納和“順從”的準備，單從這一點上來看，影片就如同詩和散文一樣，能給人帶來洗滌心靈和思緒的力量。
類型片有著文藝片的風格，文藝片卻有著類型片的視野。從視效上來講，無論是“蛋殼”的外部形態和內在結構，還是地外生命如八爪魚一樣的軀干樣貌，哪一點都算的上是當下好萊塢視覺工業的最高體現。而在敘事上，既定的未來和眼下生活之間的穿插閃進，在沒有連接成章的情況下，顯然讓影片具備了高智商燒腦的特點。不談英雄主義，不談人類中心論，只談反思，正如影片中所說的：溝通并不足以讓你脫單。
導演丹尼斯·維倫紐瓦是個不得不提的人，從《焦土之城》開始，影像風格便愈來愈趨向于個人化，《宿敵》、《囚徒》以及《邊境殺手》都是極具個人的頂峰作品，更是在審視和拷問人性的表達上做到了出神入化。《降臨》雖然沒有直接劍指人性層面，但卻以科幻的角度切入情感的表達，如此另類的做派，可謂是一種嘗鮮的方式，也是一種為科幻電影撐起更大的生存和發展空間的手段，甚少有人能與其媲美。
未來已至，過去不再。既不是IP產品，也不是有著世紀情懷的系列大作，新晉科幻電影一直死磕老本是沒有出路的，更不用說那些再三重啟的工業項目。總的來說，原著就是一部含金量較高的原創作品，加之風格化鮮明的導演接手劇本，保本和口碑是可以預先肯定的，若是想要榮登殿堂之座，還需在拍攝和執導上磨礪一番。《降臨》這次開辟分支，極有可能影響到后續獨立科幻片的發展，就算只有皮毛也好過愛國主義拯救全人類強。
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