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《大佛普拉斯》觀后感范文（精選7篇）
看完一部經典作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，觀后感簡單來說就是觀賞過后的感觸。在寫觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編收集整理的《大佛普拉斯》觀后感范文，希望能夠幫助到大家。
《大佛普拉斯》觀后感 1
在記憶中，對臺灣影視的印象很淺，特別是在電影方面，了解很少很少，印象最深的是香港電影。前幾天在豆瓣上無意中發現這部電影，為啥要用發現這個詞，是不是很奇怪？是因為這部片子沒在大陸上映。
該片是由黃信堯導演的首部長片，講述臺灣那個時代下灰暗社會。該導演也拍過大佛的短片，所以這部被稱為“普拉斯”。雖然整片采用黑白單色調，但是生活在行車記錄儀那頭的人群卻采用彩色畫面，與黑白形成強烈的對比。內容過于真實，一般人看了些許會有些 震撼 ，該片的片頭那段口吹哨子的背景音樂很好聽。
電影主人公菜脯、肚財和釋迦三人，都生活在社會最底層，過著朝不保夕的日子。
菜脯在一家雕塑場里當保安，時而兼職一下吹號子手，一邊孝敬和照顧年邁的老母親一邊賺錢維持生計，為人敦厚老實。在片中出現那段騎摩托車，載著老母親回家，母親手上還掛著吊瓶時，忽然也有些心酸的感覺。
肚財平時主要拾取廢品以微薄的利潤換錢維持生計。肚財很喜歡抓布娃娃，他說：“抓娃娃很療愈哦”。 肚財一般晚上就會去找菜脯，在菜脯的保安室里看看電視，聊聊天等等。有一天， 肚財發現電視機壞掉了，就讓菜脯去拿老板黃啟文的行車記錄儀來看。
釋迦是三年前突然出現在小鎮上的，住在一個沒人用的海防衛哨里，沒人知道他的過往，連唯一的.朋友肚財也只知道他每天晚上需要聽著海浪聲才能睡著。釋迦和別的流浪漢不一樣，他每天都穿得很整齊，騎著自行車到處逛一逛，十分努力和勤快。
接著上文中提到菜脯和肚財兩人偷窺老板黃啟文的隱私。鏡頭那邊燈紅酒綠的生活，讓肚財很是向往。好奇心驅使下，不斷的偷窺，最終
發現了老板黃啟文不為人知的秘密。不久就被老板發現了他的秘密已經泄露，招來橫禍，嚇人滅口，后來肚財就死于車禍。菜脯也在黃啟文的控制之下活得心神不安。
后來菜脯來到肚財的住處，發現這個平日里對自己大呼小叫的朋友，滿屋子都是抓來的娃娃，原來自己是如此地不了解自己唯一的朋友。該片的旁白道：雖然我們處在太空時代，人類早已經登上了月球，但是我們卻永遠無法探知別人內心的宇宙。
該片的結尾那段講述，可能是佛祖肚子里哪位女生復活了過來，也可能是佛主因冤屈而發出的悲憫之心，最后以告世人真相。
《大佛普拉斯》觀后感 2
《大佛普拉斯》是一部充滿黑色幽默與深刻寓意的電影，它通過幾個小人物的故事，展現了一個復雜而又真實的社會畫卷。影片中，導演黃信堯用獨特的視角和敘事手法，將臺灣社會底層人民的生活狀態以及他們面對困境時的態度描繪得淋漓盡致。特別是通過對主人公肚財、菜埔等角色命運的刻畫，反映了現代社會中存在的.貧富差距、權力腐敗等問題。
最令人印象深刻的是電影對于“看”這一行為的不同層次解讀——從偷窺別人生活到被更高層力量所監視，再到最終所有人包括觀眾自己都在某種程度上成為了被觀察的對象。這種對視覺權力關系的探討不僅增加了故事的深度，也讓人們開始反思現實生活中的隱私邊界和個人自由問題。
此外，《大佛普拉斯》還巧妙地融入了佛教元素，以一種近乎荒誕卻又不失溫情的方式講述著關于救贖與希望的主題。整部作品既是對當下社會現象的一種批判，也是對未來美好愿景的一份期盼。
《大佛普拉斯》觀后感 3
《大佛普拉斯》給我留下了非常深刻的印象。這部電影不僅僅是一次視覺上的享受，更是一次心靈上的觸動。影片通過幾位生活在社會邊緣的小人物的眼睛，向我們展示了另一個世界——一個充滿艱辛但又不乏溫暖的世界。
影片中那些看似微不足道的角色們，其實都有著自己不為人知的故事。比如主角之一的肚財，雖然過著貧窮潦倒的日子，但他內心深處卻保留著對美好事物向往的一面；另一位重要角色菜埔，則是在日復一日枯燥乏味的工作中尋找著屬于自己的快樂。這些平凡而真實的人物形象，讓人感受到了即使在最艱難的情況下，人與人之間仍然可以相互扶持、共同前行的力量。
除了對人物性格的細膩描寫之外，《大佛普拉斯》還以其獨特的影像風格贏得了觀眾的喜愛。黑白與彩色畫面交替出現的設計不僅增強了視覺沖擊力，也象征著現實與夢想之間的界限。更重要的是，這樣的.表現手法讓整個故事更加貼近普通人的生活體驗，使得每一位觀影者都能從中找到共鳴之處。
總之，《大佛普拉斯》不僅是一部藝術性強、思想深刻的佳作，更是對我們這個時代的深刻反思。它讓我們意識到，在快速發展的現代社會背后，還有很多需要我們關注和幫助的人群。
《大佛普拉斯》觀后感 4
《大佛普拉斯》是一部令人深思的電影，它以獨特的視角和深刻的洞察，展現了社會底層人物的生活狀態和內心世界�？赐赀@部電影，我仿佛置身于一個充滿荒誕和無奈的斗獸棋棋盤之中，而那些小人物就像是棋盤上的“鼠”，在大象和獅子的夾縫中艱難求生。
電影中的肚財和菜埔是兩個社會邊緣人，他們過著貧苦的生活，靠著撿破爛和打零工維持生計。肚財喜歡在閑暇時間翻看色情雜志，而菜埔則熱衷于敲鼓。他們的生活看似平淡無奇，但內心卻充滿了對生活的`渴望和對未來的憧憬。然而，現實的殘酷卻讓他們的夢想變得遙不可及。肚財因為偷看了老板行車記錄儀里的內容，被老板酒后駕車撞死；菜埔因為膽小怕事，只能在老板的威脅下保持沉默。他們的死亡，讓我深刻地感受到了社會的不公和人性的冷漠。
在這個世界上，有些人就像大象一樣，擁有著無盡的財富和權力，他們可以為所欲為，而那些像肚財和菜埔這樣的小人物，卻只能像老鼠一樣，小心翼翼地生活著。他們沒有話語權，沒有選擇的權利，只能被大象隨意踐踏。電影中的旁白“Gucci是個混血美女，混了一半南美洲的血統，所以我很難聽出來是Buddha還是Puta”，這句話看似輕松幽默，實則充滿了對社會現實的諷刺。Buddha是大佛，Puta是賤人，而在現實生活中，大佛高高在上，賤人卻無處不在。
《大佛普拉斯》觀后感 5
電影《大佛普拉斯》以獨特的藝術形式，展現了人們內心深處的迷茫、掙扎和尋找，并通過大佛的形象承載了諸多思考和寓意。
影片中的主角們都是生活在社會底層的小人物，他們過著簡陋的生活，最大的`消遣就是偷看老板的行車記錄儀。這些看似無聊的行為背后，隱藏的是他們對生活的無奈和對未來的憧憬。肚財和菜埔的友情，是他們在艱難生活中唯一的慰藉。然而，這種友情最終也因為現實的殘酷而破滅。肚財的死亡，讓菜埔陷入了深深的恐懼和無助之中。
電影中的大佛，不僅是一個象征性的存在，更是對人性和社會的深刻反思。大佛高高在上，俯視著人間的一切苦難和不公，但它卻無法改變什么。這正如那些生活在社會底層的小人物，他們雖然渴望改變命運，但卻無力回天。影片通過大佛的形象，傳達了一種對現實世界的無奈和悲哀。
《大佛普拉斯》觀后感 6
《大佛普拉斯》這部電影給我留下了深刻的印象。影片以黑白畫面為主，但并非全片都是黑白，這種處理方式不僅增強了電影的視覺沖擊力，更讓觀眾在觀影過程中產生了一種強烈的代入感。
影片中的主角肚財和菜埔是兩個生活在社會底層的小人物，他們的生活充滿了艱辛和無奈。肚財因為好奇偷看了老板的行車記錄儀，從而卷入了上層社會的紛爭之中。而菜埔則因為膽小怕事，只能在老板的威脅下保持沉默。這兩個角色的命運，不僅反映了社會底層人物的.無奈和悲哀，更揭示了人性的復雜和丑惡。
影片中的大佛形象，給我留下了深刻的印象。它不僅是一個象征性的存在，更是對人性和社會的深刻反思。大佛雖然高大威嚴，但卻無法改變人間的苦難和不公。這正如那些生活在社會底層的小人物，他們雖然渴望改變命運，但卻無力回天。影片通過大佛的形象，傳達了一種對現實世界的無奈和悲哀。
《大佛普拉斯》觀后感 7
《大佛普拉斯》是一部引人深思的電影。影片以雕塑廠的夜間保安菜埔和他的朋友肚財為主角，講述了他們無意間發現老板黃啟文的行車記錄儀里記錄了許多不可告人的秘密，從而卷入了一場政商勾結、情欲橫流的謀殺計劃中的故事。
影片中的肚財和菜埔是生活在社會底層的小人物，他們的生活充滿了艱辛和無奈。然而，他們卻有著自己的小確幸和夢想。肚財喜歡在閑暇時間翻看色情雜志，而菜埔則熱衷于敲鼓。這些看似簡單的愛好，卻是他們生活中的一抹亮色。然而，現實的殘酷卻讓他們的夢想變得遙不可及。
影片通過肚財和菜埔的命運，揭示了社會的不公和人性的丑惡。黃啟文作為上層社會的代表，他的.行為不僅令人憤怒，更讓人深思。他為了滿足自己的私欲，不惜殺人藏尸，這種行為不僅是對法律的踐踏，更是對人性的侮辱。而影片中的其他角色，也都有著各自的悲哀和無奈。他們雖然渴望改變命運，但卻無力回天。
影片的結尾，菜埔在大佛的肚子里發現了肚財的尸體，這一場景不僅令人震驚，更讓人深思。大佛作為佛教的象征，本應是慈悲和智慧的化身，然而在這部電影中，它卻成為了一個見證人性丑惡的場所。這一反差不僅增強了電影的諷刺意味，更讓觀眾在觀影過程中產生了一種強烈的代入感。
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