《鳥(niǎo)人》觀后感

《鳥(niǎo)人》觀后感范文

　　由過(guò)士行編劇，林兆華導(dǎo)演，濮存昕、何冰等主演的話劇《鳥(niǎo)人》正在北京人民藝術(shù)劇院火熱上演，這亦是北京人藝慶祝建院60周年的重點(diǎn)演出劇目。

　　這部戲在1993年首演時(shí)，前來(lái)買票的觀眾從售票處一直排到劇院外的報(bào)房胡同，更有當(dāng)時(shí)的北京養(yǎng)鳥(niǎo)協(xié)會(huì)組織會(huì)員前來(lái)看戲。如今，曾一度掀起觀劇高潮的《鳥(niǎo)人》再度復(fù)排上演，新老觀眾熱情依舊。

　　場(chǎng)燈漸漸暗下來(lái)，一點(diǎn)點(diǎn)亮了起來(lái)的，是眼前的舞臺(tái)：一片掛著許多蒙有藍(lán)棉布的鳥(niǎo)籠子的小樹(shù)林，掩映著霧蒙蒙的旭日。很快，大家從四面八方三五成群地走進(jìn)這樹(shù)林，小鳥(niǎo)的嘰喳和人們的寒暄填滿了舞臺(tái)。這是一個(gè)典型的北方冬天的早晨，也是一種漸漸遠(yuǎn)去的生活圖像：養(yǎng)鳥(niǎo)人和他們的鳥(niǎo)。“天津衛(wèi)”拎著他的畫(huà)眉，試圖擠進(jìn)“百靈張”的領(lǐng)地，以踢樹(shù)為健身手段的園林局職工買回玉鳥(niǎo)一只，沒(méi)想到因此敗壞了百靈鳥(niǎo)的“十三套”，氣死了“百靈張”……開(kāi)戲的第一幕已為大家端出這“鳥(niǎo)人”群像，并勾勒出幾個(gè)面貌鮮明的主角。和觀眾一樣遠(yuǎn)觀他們的，是自開(kāi)場(chǎng)就安靜地坐在右側(cè)臺(tái)口的精神分析專家。小樹(shù)林變幻成皇城根下的一方院落，這戲就進(jìn)入了第二幕：連同曾經(jīng)的京劇名角三爺在內(nèi)，精神分析專家將“鳥(niǎo)人”們收攏在他的“鳥(niǎo)人精神康復(fù)中心”，為大家做心理分析并“治療”。當(dāng)三爺扮上妝，京劇《鍘美案》的鑼鼓響起，精神分析專家成了被審的對(duì)象，高潮處曲終人散，空舞臺(tái)上驀地出現(xiàn)一支身著粉衣綠褲的秧歌隊(duì)，沒(méi)有音樂(lè)伴奏，只有他們手中的罐子沙沙作響。戲，結(jié)束了。

　　“主題是什么？沖突在哪里？戲結(jié)在何處？模糊又朦朧。”作家陳祖芬在1993年寫(xiě)下的這句《鳥(niǎo)人》觀后感，對(duì)今天的觀眾依然適用。《鳥(niǎo)人》究竟要表達(dá)什么？這是一部刻錄時(shí)代的作品，從國(guó)粹藝術(shù)和弗洛伊德的過(guò)招，你可以看到上世紀(jì)80年代末90年代初的時(shí)代特性；這是一則充滿游戲感的`寓言，觀眾看到“百靈張”們將百靈鳥(niǎo)囚禁在籠子里，也可以看到“百靈張”們被自己的愛(ài)鳥(niǎo)情結(jié)囚禁在一張無(wú)形的大網(wǎng)里：這群人因?yàn)閻?ài)鳥(niǎo)，而“無(wú)我”，他們被手中的鳥(niǎo)異化了；這像一罐辣椒面，對(duì)社會(huì)中各種專家的諷刺，辣得你直想打個(gè)噴嚏“解氣瀉火”；這是一出荒誕劇，愛(ài)鳥(niǎo)人“百靈張”、愛(ài)戲人三爺、精神分析專家丁保羅和那位動(dòng)物保護(hù)專家，不僅執(zhí)拗于自己的邏輯，并強(qiáng)行用自己的邏輯去對(duì)待活潑潑的、無(wú)法被任何一種模式復(fù)制或解釋的生活。

　　“真實(shí)的荒誕是能表達(dá)對(duì)生活細(xì)致的觀察和獨(dú)到的感受，感受也可能是錯(cuò)的，但錯(cuò)得真誠(chéng)也會(huì)是好東西。”劇作家過(guò)士行曾這樣談及自己的創(chuàng)作體會(huì)。這或許可以解釋《鳥(niǎo)人》何以在近20年的時(shí)間里長(zhǎng)演不衰。

　　貫穿今年北京人藝演出始終的，是建院60周年的紀(jì)念演出，近20個(gè)不同時(shí)期的劇目將陸續(xù)上演。在北京人藝演出史上的眾多劇目中，《鳥(niǎo)人》被挑選進(jìn)入“輝煌起點(diǎn)”板塊，和《龍須溝》享受同等“待遇”，這一演出劇目安排本身有利于北京人藝藝術(shù)風(fēng)格的豐富。《鳥(niǎo)人》的票房號(hào)召力已被實(shí)踐多次證明，同時(shí)這是一出在上世紀(jì)90年代首演時(shí)有所爭(zhēng)議的劇目：有黃宗江這樣的老藝術(shù)家說(shuō)《鳥(niǎo)人》使其“又見(jiàn)天寶，又見(jiàn)開(kāi)元”；也有人說(shuō)這不是人藝風(fēng)格，不明所以；還有人說(shuō)這根本不是戲……在慶祝建院60周年之時(shí)，人藝將《鳥(niǎo)人》再度隆重推出，是對(duì)藝術(shù)的尊重，是對(duì)尚未得到相應(yīng)研究和重視的劇作家過(guò)士行的尊重，也是對(duì)自身發(fā)展的自信，這一點(diǎn)讓人對(duì)北京人藝的未來(lái)更加期待。

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