莎士比亞的格言
引導(dǎo)語：對于莎士比亞，相信很多人都不陌生，那么關(guān)于莎士比亞的格言有哪些呢？接下來是小編為你帶來收集整理的文章，歡迎閱讀！
1、現(xiàn)在握手，以手交心。
2、我兩腿早陷在血海里，欲罷不能，想回頭，就像走到盡頭般，叫人心寒。退路是沒有了，前途是一片沼澤地，讓人越陷越深。
3、愛不表現(xiàn)則不存在。
4、真愛之路從來不平坦。
5、聰明人變成了癡愚，是一條最容易上鉤的游魚；因?yàn)樗麘{恃才高學(xué)廣，看不見自己的狂妄。愚人的蠢事算不得稀奇，聰明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因?yàn)樗萌钡谋绢I(lǐng)，證明他自己愚笨。
6、天啊，男人不變心，他就是十全十美了。
7、有一類卑微的工作是用堅(jiān)苦卓絕的精神忍受著的，最低陋的事情往往指向最崇高的目標(biāo)。
8、要是你做了獅子，狐貍會來欺騙你：要是你做了羔羊，狐貍會來吃了你；要是你做了狐貍，萬一騙子向你告發(fā)，獅子會對你起疑心；要是你做了騙子，你的愚蠢將使你受苦，而且你也不免做豺狼的一頓早餐……
9、母羊要是聽不見她自己小羊的啼聲，她決不會回答一頭小牛的叫喊。
10、可疑星星為火，可疑太陽西移，可疑真理不存，惟我愛不可疑。
11、如果做好心理準(zhǔn)備，一切準(zhǔn)備都已經(jīng)完成。
12、爾之面熟，不可謂之真俗。
13、你還能說‘苦啊，最苦沒有了’你的苦，還不曾苦到底呢。
14、習(xí)氣那個怪物，雖然是魔鬼，會吞掉一切的羞恥心，也會做天使，把日積月累的美德善行熏陶成自然而然而令人安之若素的家常便飯。
15、找來的愛甜，不找自到的愛更甜。
16、有很多良友，勝于有很多財富。
17、魔鬼為了陷害我們起見，往往故意向我們說真話，在小事情上取得我們的信任，然后我們在重要的關(guān)頭便會墮入他的圈套。
18、愛情舒心，猶如雨后朝陽。
19、誰有這眼力能從面部直看到人心？
20、青春是一個短暫的美夢，當(dāng)你醒來時，它早已消失無蹤。
21、黑暗無論怎樣悠長，白晝總會到來。世界上還沒有一個方法，可以從一個人的臉上探察他的居心。
22、逆子無情甚于蛇蝎。
23、不良的習(xí)慣會隨時阻礙你走向成名、獲利和享樂的路上去。
24、如有真愛，當(dāng)真心言說。
25、笨蛋自以為聰明，聰明人才知道自己是笨蛋。
26、善良的心地，就是黃金。
27、亂石砸不滅愛火。
28、愛的最佳習(xí)慣是會說話。
29、丑惡的海怪也比不上忘恩的兒女那樣可怕。
30、沒有什么事是好的或壞的，但思想?yún)s使其中有所不同。
31、懦夫在未死以前，就已經(jīng)死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人們的貪生怕死就是一件最奇怪的事情。
32、時間會刺破青春表面的彩飾，會在美人的額上掘深溝淺槽；會吃掉稀世之珍！天生麗質(zhì)，什么都逃不過他那橫掃的鐮刀。
33、但凡言愛，須要輕聲。
34、愛如溫泉，常新不止。
35、多聽，少說，接受每一個人的責(zé)難，但是保留你的最后裁決。
36、道德和才藝是遠(yuǎn)勝于富貴的資產(chǎn)，墮落的子孫可以把貴顯的門第敗壞，把巨富的財產(chǎn)蕩毀，可是道德和才藝，卻可以使一個凡人成為不配的神明。
37、簡潔是智慧的靈魂，冗長是膚淺的藻飾。
38、我沒有路，所以不需要眼睛；當(dāng)我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因?yàn)橛兴允讯е诖笠猓床蝗缛毕輩s能對我們有益。
39、書籍是全世界的營養(yǎng)品。生活里沒有書籍，就好像沒有陽光；智慧里沒有書籍，就好像鳥兒沒有翅膀。
40、有些人對你恭維不離口，可全都不是患難朋友。
附加閱讀：莎士比亞作品風(fēng)格
莎士比亞最早的劇作是以當(dāng)時常見的風(fēng)格寫成的。他采用標(biāo)準(zhǔn)的語言書寫，常常不能根據(jù)角色和劇情的需要而自然釋放。 詩文由擴(kuò)展而定，有時含有精心的隱喻和巧妙構(gòu)思，語言通常是華麗的，適合演員高聲朗讀而不是說話。一些評論家的觀點(diǎn)認(rèn)為，《泰特斯·安特洛尼克斯》中莊重的演說詞，經(jīng)常阻礙了情節(jié)，《維洛那二紳士》的臺詞則被評論為做作不自然。
莎士比亞從傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向他自己的特點(diǎn)。《理查三世》開幕時的獨(dú)白開創(chuàng)了中世紀(jì)戲劇中的邪惡角色。同時，理查生動的充滿自我意識的獨(dú)白延續(xù)到莎士比亞成熟期劇作中的自言自語。 沒有單獨(dú)一個劇本標(biāo)志著從傳統(tǒng)風(fēng)格到自由風(fēng)格的`轉(zhuǎn)換，莎士比亞的整個寫作生涯中綜合了這兩種風(fēng)格，《羅密歐與朱麗葉》可能是這種混合風(fēng)格最好的詮釋。
到1590年代中期創(chuàng)作《羅密歐和朱麗葉》、《理查二世》 和《仲夏夜之夢》時期，莎士比亞開始用更自然的文字寫作。他漸漸將他的隱喻和象征轉(zhuǎn)為劇情發(fā)展的需要。莎士比亞慣用的詩的形式是無韻詩，同時結(jié)合抑揚(yáng)格五音步。實(shí)際上，這意味著他的詩通常是不押韻的，每行有10個音節(jié)，在朗讀時每第二個音節(jié)為重音。他早期作品的無韻詩和后期作品有很大區(qū)別。詩句經(jīng)常很優(yōu)美，但是句子傾向于開始、停頓、并結(jié)束在行尾，這樣有可能導(dǎo)致枯燥。 當(dāng)莎士比亞精通傳統(tǒng)的無韻詩后，他開始打斷和改變規(guī)律。這項(xiàng)技巧在《朱利葉斯·凱撒》和《哈姆雷特》等劇本的詩文中，釋放出新的力量和靈活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亞的文風(fēng)變化更多，尤其是后期悲劇中更富有感情的段落。英國文學(xué)評論家安德魯·塞西爾·布拉德利將這種風(fēng)格描述為“更緊湊、明快、富有變化，并且在結(jié)構(gòu)上比較不規(guī)則，往往錯綜復(fù)雜或者省略”。 在創(chuàng)作生涯后期，莎士比亞采用了很多技巧來達(dá)到這些效果，其中包括跨行連續(xù)、不規(guī)則停頓和結(jié)束，以及句子結(jié)構(gòu)和長度的極度變化。完整地理解意思對聽眾是挑戰(zhàn)。 后期的傳奇劇，情節(jié)及時而出人意料地變換，創(chuàng)造了一種末期的詩風(fēng)，其特點(diǎn)是長短句互相綜合、分句排列在一起，主語和賓語倒轉(zhuǎn)、詞語省略，產(chǎn)生了自然的效果。
莎士比亞詩文的特征和劇院實(shí)際效果有關(guān)。 像那個時代所有的劇作家一樣，莎士比亞將弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐爾·霍林斯赫德等創(chuàng)作的故事戲劇化。 他改編了每一個情節(jié)來創(chuàng)造出幾個觀眾注意的中心，同時向觀眾展示盡可能多的故事片段。設(shè)計(jì)的特點(diǎn)保證了莎士比亞的劇作能夠被翻譯成其他語言，剪裁寬松地詮釋，而不會丟失核心劇情。 當(dāng)莎士比亞的技巧提高后，他賦予角色更清晰和更富有變化的動機(jī)以及說話時獨(dú)一無二的風(fēng)格。然而，后期的作品中他保留了前期風(fēng)格的特點(diǎn)。在后期的傳奇劇中，他故意轉(zhuǎn)回到更虛假的風(fēng)格，這種風(fēng)格著重了劇院的效果。
莎士比亞創(chuàng)作的藝術(shù)特色可以歸納為如下幾點(diǎn)：
第一，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，認(rèn)為戲劇是反映人生的一面鏡子。
第二，追求自然的表演理論，認(rèn)為演劇要真實(shí)，切忌過火。
第三，情節(jié)生動豐富，一個劇里常有幾條交織在一起的復(fù)雜線索，悲喜劇因素結(jié)合在一起。
第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術(shù)形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據(jù)電子計(jì)算機(jī)統(tǒng)計(jì)，莎士比亞創(chuàng)作的詞匯量有29066個。
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