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口技說課稿（通用10篇）
作為一名為他人授業解惑的教育工作者，就有可能用到說課稿，說課稿有助于學生理解并掌握系統的知識。說課稿要怎么寫呢？下面是小編整理的口技說課稿，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
口技說課稿 1
一、說教材
林嗣環《口技》是滬教版初中語文七年級第一學期第七單元“技藝超群”中的一篇課文。課文用生動的語言描寫了一場精彩的口技表演，展現了我國口技藝術的無限魅力。本單元是文言單元，此課文又是精讀課文，因此應注重文言字詞的積累。此外，文章采用正面描寫和側面描寫相結合突出口技表演者的精湛高超的技藝的寫法很典型，比較適合于七年級學生的學習。
二、說學情
同學們已經學過了許多文言文了，有了一定學文言文的基礎，學起來應該不太吃力。另處，本文情節波瀾起伏，扣人心弦，學生應該很感興趣。
三、說目標
根據七年級學生學習《口技》前已有了一定學文言文的基礎的學情和“課程標準”要求初中生能“閱讀淺易文言文，能借助注釋和工具書理解基本內容。”。
本課制定三個教學目標：
知識目標：掌握積累本文一些重點虛實詞的用法。如：古今異義，一詞多義，表時間的詞，數詞的異用等。
能力目標：學習本文正面描摹與側面烘托相結合的手法，并能在作文中運用。
情感、態度、價值觀目標：
深切感受口技這一傳統民間藝術的魅力，激發學生熱愛藝術的熱情。
重點：
1、通過理解把握文章的主要內容，感受口技表演者精湛高超的技藝和中國古代民間藝術的精妙神奇。
2、引導學生積累文言字詞。
難點：體會正面描寫和側面烘托相結合的寫法。
四、說構思
1、課前布置學生預習課文。借助注釋、工具書掃除字詞障礙讀懂課文，初步把握文章的主要內容。在學生充分預習的前提下利用1課時從把握文章的內容和體會文章的寫作特色的角度入手來引導學生學習本文。
2、課堂上引導學生自主、合作學習。讓學生運用圈點勾畫的方法標出課文描寫口技表演者和觀眾反應的相關語句，通過疏通難句，誦讀課文進一步理解把握文章的主要內容，感受口技藝術的精妙神奇和口技表演者精湛高超的技藝。然后，引導學生理解把握正面描寫和側面烘托相結合的寫法。
導入：“口技”介紹（設置情境，激發興趣，讓學生對口技藝術有一定認識。）
雜技的一種。
演員運用口腔發聲技巧來模仿各種聲音。它能同時發出各種音響，這種技藝，清代屬“百戲”之一種，表演者多隱身在布幔或屏風的后邊，俗稱“隔壁戲” 。
現代口技表演，演員不必隱身，改為借助擴音器發出各種聲響，并且可以借助于動作、手勢。
朗讀：散讀、齊讀、抽讀（朗讀全文，注意下列字詞的讀音。）
少頃（shǎo）犬吠（fèi）囈語（yì）夫叱（chì）大兒聲夫齁（hōu）聲起
意少（shāo）舒中間（jiàn）曳（yè）屋許許（hǔ）聲幾（jī）欲先走
整體感知：掃清字、詞障礙。（學生有一定的古文基礎，可利用工具書。）自由組合討論，充分體現自主學習原則。
研讀課文：
1、從觀眾觀看表演后的反應引導學生運用圈點勾畫的方法找出課文描寫（賓客）觀眾反應得相關語句。（讓學生從觀眾反應的角度入手學習課文，初步感受口技表演的藝術魅力）
2、引導學生分組學習：學生分成兩個小組用圈點勾畫的方法找出課文描寫口技表演者表演的相關語句，而后全班進行交流。想想：口技表演者，模仿了那些聲音呢？（引導學生合作學習，讓學生從表演者的角度入手學習課文，感受口技表演者的'精湛高超的技藝）
3、引導學生概括出文中口技表演者所展示的三個生活場景。學生分組朗讀課文描寫口技表演者模仿聲音的相關語句。（通過概括把握文章的主要內容，通過誦讀感受文章所描摹場景的氛圍，完成表格）
4、理解把握文章的主旨。從口技表演者所模仿的這么繁多而又惟妙惟肖的聲音我們可以感受到口技表演者的口技表演水平怎么樣呢？請用自己的話說說。那么如果要請同學們用文中第一段中的一個字來加以概括，想想應該是哪一個字？“善”（這個字也是文章的“文眼”。）
5、理解開頭和結尾重復交代口技表演者所借助的道具的作用。（引導學生理解文章從另一個側面襯托口技表演者精湛高超的技藝。）
6、歸納文章采用正面描寫和側面烘托相結合的寫法。（突破教學難點。）
五、說教法
1、 朗讀法：“書讀百篇，其義自現。”這是學文言文的好方法。
2、 發現法：本課難點的突破擬引導學生發現問題——研究問題——得出結論。
3、討論法：和發現法配合使用，引導學生發揮集體智慧，合作探究，解決問題。
六、說學法
1、朗讀法：反復朗讀，明了意思，領悟寫法。
2、勾畫圈點法：讓學生勤動筆墨，積極讀書。
3、討論法：引導學生積極參與，合作探究。
七、說媒體
（板書）
口技──—林嗣環
最精彩的表演=最復雜的內容+最簡單的道具+最熱烈的觀眾反應
表演精彩→善=復雜的內容+簡單的道具+熱烈的反應=妙
正面描寫與側面烘托相結合。
口技說課稿 2
說課標、說教材
《全日制義務教育語文課標標準》對第四學段文言文的教學要求是“閱讀淺易文言文，能借助注釋和工具書理解基本內容。
《口技》出自人教版教材七年級下冊第四單元第20課。它節選自清代張潮編選的筆記小說——《虞初新志秋聲詩自序》，作者林嗣林。本文記敘了一場精彩的口技表演，表現了一位口技藝人的高超技藝，令人深切感受到口技這一傳統民間藝術的魅力，教材將 其安排在文化藝術單元，也就是要開闊學生的視野，接觸各種各樣的文化形式，豐富文化素養，以致于使學生初步形成自己的審美觀、價值觀。對文化藝術有一定的認識。
《口技》作為一篇經久不衰的經典古文，是本單元的重點篇目，同時也是整個初中階段的重點篇目。它內容淺易，故事性強，記事有條理，行文有波瀾，場面描寫十分生動、形象、細膩。正面描寫構思精巧，側面烘托效果顯著。鑒于以上認識，我確定了這樣的教學目標:
1、了解相關文學常識，積累文言詞匯，利用課文注釋和工具書讀懂并翻譯課文。
2、理清文章的結構、學習正面描寫與側面烘托相結合的寫法。
3、理會文中對口技表演者高超的技藝生動逼真的描寫。
4、感受和領會中國民間藝術的精妙神奇。
說學生
七年級學生進初中不到兩個學期，只學過幾篇文言文，文言文的知識積累較少。就我所教授的班級而言，語文素養整體性較差，學生的知識結構和聽說讀寫能力與其年齡和學習階段極不相稱，急待進一步提高，大多數學生語文學習上困難較多，值得慶幸的是他們目前學習態度、學習習慣較可以，只要是老師交待或布置的任務，絕大多數都能積極去完成。
因此，我認為本文的學習主要還依賴于課堂教學，為了學生更好地理解課文內容和讓全班不同層次的學生都能完成學習任務，我特別強調學生的課前預習，以朗讀為基礎，以文中的實詞為突破口，再要求學生自行質疑，這樣，有利于提高學生自主閱讀能力和培養良好的學習習慣。
說教法及學法
本文雖淺易，但畢竟是一篇文言文。因此學生的學習須在教師的引導下學習，首先采用朗讀法，以讀帶學，讓學生通過小組合作，疏通文意，圈畫出小組不能解決的問題交班級討論，然后通過課堂質疑，生生、師生質疑，教師引導點撥活課堂練習等方法來實現教學目標，完成教學任務、 學生的學法也是隨教師教法的'變化而改變，以朗讀來熟悉課文形成語感，以結合注釋、工具書和圈畫學習語言和語句的含義;以小組合作、討論來疏通文意、翻譯全文，以質疑來探究課文的精妙之處。總之采用這些教法和學法主要是調動學生學習的主動性積極性，激發寫生的思維、培養學生的學習能力，發揮學生的聰明才智，使學生成為學習的主人。
說教學過程
第一課時
1、導入
簡介口技
設計意圖：主要使學生明白口技是一門民間技藝，是客觀存在的，不是故弄玄虛的東西，為學生體會后文精彩的描寫做鋪墊。
2、簡介作者和作品
設計意圖：主要是讓學生通過自己查閱資料來培養他們勤動手的好習慣。
3、朗讀課文
(1)試讀課文，兩人一組，一人讀一人指正。
(2)自由朗讀，學生放聲讀，力求朗讀順暢。
(3)齊讀課文
設計意圖：熟話說“書讀百遍，其義自現”，通過多種形式的朗讀，使學生能讀準字音和停頓，形成語感，在朗讀中初步理解文章大意。
4、翻譯課文
(1)四人為一組，借助注釋，合作完成，對有爭議的地方進行圈劃。
(2)學生質疑，師生釋疑，強調重點文言實詞。
(3)請一位學生翻譯全文。
(4)教師點評，指出長處，矯正缺漏。
(設計意圖：培養學生自學能力、理解能力、與人合作解決問題的能力和圈劃習慣，及發現問題、敢于提問的習慣。)
5、課堂練習
(設計意圖：初步了解課文寫作順序和積累重要詞匯)
6、作業——復述課文的故事
(設計意圖：通過熟讀、復述使學生更加熟悉課文，為下一課進一步探討打下基礎，同時鍛煉學生的口頭表達能力。)
第二課時
1、導入
(設計意圖：明確本節課的學習內容。)
2、整體感知
(1)指名朗讀
(2)教師范讀
(3)教師結合研討與練習一引導學生誦讀并體會課文對聲響的描寫。
(設計意圖：使學生熟悉課文的主體部分，通過揣摩文中的聲響描寫，了解這場口技表演的藝術構思，感受口技藝人的高超技藝。)
3、分析理解正面描寫
(1)引入問題
(2)組織學生思考、討論。
(3)學生自由發表看法。
(4)教師明確和總結。
(設計意圖：使學生通過思考、討論明確文章是如何正面表現口技藝人高超的技藝和描寫的生動、形象、細膩的特色和精巧的情節構思。)
4、分析理解側面描寫
(1)討論文章開頭交代、結尾又強調道具簡單的作用。
(2)討論寫賓客反應的作用。
(設計意圖：使學生了解側面描寫的手法、明確側面烘托對表達對象的藝術效果)
5、教學總結及板書
(設計意圖：使學生對學習的內容有個清晰完整的印象，真正了解餓掌握本文)
6、作業
(1)背誦全文。
(2)將文中的詞匯分類積累。
口技說課稿 3
一、說教材
《口技》選自義人教版初中七年級語文下冊第四單元。本文內容生動形象富有感染力，雖然是一篇文言文，但是接近于白話文容易理解。文章的內容記敘了一場精彩的口技表演，表現了一位口技人高超的技藝，讓人深切感受到這一傳統民間藝術的魅力。
二、說學情
七年級的學生已經學過了十多篇文言文，有了一定的學文言文的基礎，學生學起來應該不太吃力。本班學生求知欲強，所以課堂的氣氛比較好調動，如果拋給他們問題，會激起他們的好奇心。
三、說教學目標
據以上分析和《新課程標準》的三維目標的要求：我將本課的教學目標設定為：
1、在理清文章內容的基礎上，積累文言文字詞。
2、學習探究本文的表現手法——正面描寫與側面描寫相結合的寫法。
3、領會口技藝人高超的表演技藝。
四、說重點難點
通過教學目標的設定，由此確定本課的教學重點。教學重點放在字詞的落實積累上，難點放在本文表現手法的研究上。
五、說教學過程
（一）創設情景，激發興趣。
多媒體播放相聲《洛桑學藝》
設計意圖：為學生創設一個實際接觸口技藝術的機會，激發他們對我國民間藝術的興趣引出本文。
（二）朗讀課文。
播放范讀，學生聽讀。在聽范讀的過程中給學生提出要求，讓學生有目的的.去聽。
設計意圖：可以幫助學生解決在預習中模糊不清的字音，劃分出語氣，通過范讀中的緩急語氣，來揣測文意。學生齊讀課文，既能鍛煉學生的朗讀能力，又能加深多課文的印象。
（三）檢測預習
本環節，我設置了兩個檢測內容，重點字義和句意。通過此環節可以檢測學生課下預習情況。
（四）質疑環節
設計意圖：學生在課下預習中可能會遇到自己解決不了的問題，這個環節可以幫助學生答疑解惑，同時也督促教師認真充分的備課，達到一舉兩得的效果。
（五）奇文共欣賞
我設置了三個問題：
1、口技表演者表演了一個什么故事？包括哪些情節？
2、你認為口技人的水平怎么樣？用文中的一個字來概括，你會選擇哪個字？
3、你從文中哪些詞句、哪些內容感受到了口技人的水平？
設計意圖：這三個問題的設置是從整體感知課文入手。讓學生用自己的話概括出口技表演的主要內容，并用簡潔的語言描繪出口技表演的三個場景，目的是為了后面的進一步分析課文。全文的描述都在體現口技表演者的技藝之善，因此第二個問題很簡單，但是要具體的分析“善”的體現，那就需要學生去認真閱讀，進行勾畫。從而進入第三個問題的思考，第三題的設置，是通過具體的字詞句來賞析課文，以此來感受口技人的高超技藝。解決教學目標2、3，突破難點。
口技說課稿 4
（一）教材分析
一、教材地位和作用：
《口技》選自語文出版社初中語文七年級下冊第6單元。
本單元課文的主題是“文化生活”，5篇課文從不同程度、不同角度反映了古代生活的一些側面，有利于學生增強對古代生活的認識。
這一單元的重點要求通過朗讀，讓學生聯系自己實際生活體驗，領會作家對“文化藝術”的感悟。從而提高語文素養，陶冶情操。
本文記敘了一場精彩的口技表演。通過描寫口技表演者摹擬深夜一家四口夢中醒來、繼又入睡和火起、救火的情景所發出的精彩聲響，以及賓客沉浸其中、如癡如醉甚至以假為真的反應，生動地再現了口技表演者高超的表演技藝，讀來如臨其境，如聞其聲， 令人深切感受到口技這一傳統民間藝術的魅力。
二、 教學重難點
教學重點：
1、文言文字詞的落實積累，特別積累古漢語中表示時間的詞語。
2、 領會口技藝人高超的表演技藝。
教學難點：本文表現手法的探究——正面描寫與側面描寫相結合的寫法。
側面描寫的烘托作用。
三、學情分析
這是七年級下的一篇課文。這一時期，同學們已經學過了十多篇文言文了，有了一定學文言文的基礎，學生學起來應該不太吃力。
初一的學生求知欲強，所以課堂的氣氛比較好調動，如拋給他們問題，激起他們的好奇心，再啟發他們自主地尋找答案。
另外，本文情節波瀾起伏，扣人心弦，學生應該很感興趣。
這些都是學好本課的優勢條件。
（二）目標分析
根據教材的特點，結合新課標的要求，本課制定如下目標：
一、 知識與能力目標
1、掌握積累本文一些重點實詞、虛詞的用法。如：模擬聲音的詞語，表時間的詞，古今異義，多義詞等。
2、培養領會文言文課文內容的能力。
3、學習本文正面描摹與側面烘托相結合的手法及其作用。
二、過程與方法
朗讀中辨析，辨析中朗讀；領會中積累，積累中背誦。
三、情感、態度、價值觀目標
深切感受口技這一傳統民間藝術的魅力，激發學生對民間藝術的熱情。
（三）教法學法分析
一、學法
1、 辨析法：指導學生在閱讀文言文中，用分點或者拉網的方式將同類詞語進行歸納、辨析。在反復操練中教給學生一種學習文言文的方法。
2、 朗讀法：在辨析、歸納的基礎上以各種方式朗讀，明了意思，領悟寫法。
可以這樣說，書是讀懂的，不是講懂的。正所謂書讀百遍，其義自見。
3、 勾畫圈點法：引導學生勤動筆墨，積極讀書。
4、 討論法：引導學生積極參與，合作探究。
二、教法
1、以朗讀帶辨析，以辨析促積累，由淺入深，實現知識積累與能力訓練的結合。新課標中要求中學生能“讀懂淺易文言文，能借助注釋和工具書理解基本內容。重點在于考察學生記誦積累。所以教學重點設為讀，背，大量積累。
2、用詞語辨析帶動全篇的教學，每一組詞既提示了一個知識點，又形成一個積累板塊，可謂思路清晰，步驟明快。讓學生對課文逐步形成完整而有規律的認識。
學法與教法的.設計體現了“以學定教”的理念。
教學過程的優化、教學模式的創新、教學方法的改進，是語文教學取得顯著成效的關鍵。所以在本文教學中改變傳統的文言文教學方法，設計了辨讀法，以文言文為訓練材料，以引導學生朗讀為主要手段，通過不同角度 辨析朗讀，以達到辨析字詞、積累知識的目的。
（四）教學過程分析
一、 設置情境，激趣導入。
請1-2名學生表演一段口技， 再鼓勵其他同學予以評點。進而出示課題 。
之后，指導學生閱讀課后的《口技漫談》，了解口技的淵源典故 。讓學生說口技表演含義 ，教師作相應的補充介紹
如果說一節課是響鼓，那么導入則是第一槌， 能夠把學生的注意力迅速集中起來，饒有興趣地投入到新的學習情境中去。孔子云：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者。”
這樣的導入不僅讓學生切身地感受到了口技的魅力，而且訓練了他們的豐富想象能力，同時鍛煉了他們的口頭表達能力。使學生對新課的學習充滿期待。
二、簡介作者與作品
在這一環節,我將告訴學生：作者林嗣環是清朝福建晉江人。其作品《口技》屢屢入選初中語文課本，為家鄉泉州爭得榮譽。
這樣的介紹拉近了學生與文本的距離，更提高了學生學習新課的興趣。
三、四辨四讀
⑴辨聲音，知情節： 引導學生辨析描摹聲音的詞語，并且感知故事情節，
1、 教師范讀，學生思考：口技表演者模擬了哪兩段時間的故事情節？請列舉每段情節中表示聲音的詞語？
學生思考后復述情節并列舉表示聲音的詞語，教師出示幻燈片明確。
第一段情節：深夜，一家四口由睡到醒、由醒入睡：
犬吠 欠伸 囈語 大啼 含乳啼 拍而嗚之 絮絮 初醒聲 叱大兒聲 齁聲 作作索索 盆器傾側 咳嗽
第二段情節：深夜，失火到救火：
大呼 齊哭 百千人大呼 百千兒哭 百千犬吠 力拉崩倒之聲 火爆聲
呼呼風聲 百千求救聲 曳屋許許聲 搶奪聲 潑水聲
2、當堂積累
讓學生結合注釋，掌握“犬吠、欠伸、囈語、拍而嗚之、絮絮、齁聲 、作作索索、力拉崩倒之聲、火爆聲、曳屋許許聲” 這些描摹聲音詞語的的意義 。
3、教師指導朗讀：
采取教師范讀與學生仿讀相結合。輔以教師評價與朗讀技巧的點撥 。力求再現口技模擬的聲響場景。
⑵、辨時間，明變化：引導學生辨析表時間的詞語。
1、要求：跳讀全文，標出表時間的詞語 ，根據注釋加以分類。
學生查找并發言。
教師出示幻燈片明確：
① 表突然發生：忽
②表幾件事同時發生：一時
③表兩件事相繼發生：既而
④表在特定的某個時間之內發生：是時
⑤表過了很短時間就發生：少頃、未幾、俄而
2、 指導朗讀：朗讀中重點引導學生體會時間的變化。為了避免朗讀形式的單調，根據男女聲音特點，女生齊讀第2段，注意用舒緩的節奏表現深夜的寧靜；男生齊讀第4段，要用急驟的節奏表現出火警高潮時的緊張。
⑶、 辨反應，品精妙：辨析表現聽眾反應的詞語來領悟側面描寫的烘托作用。
1、思考：面對逼真的口技表演，聽眾的反應如何？
指導學生朗讀2、3、4段。一名學生朗讀模擬聲音的部分，其他學生齊讀表現賓客反應的部分。教師引導學生歸納表示聽眾反應的詞語。
教師出示幻燈片明確表示聽眾三次反應的詞語。
第一次反應（由睡到醒）：伸頸 側目 微笑 默嘆
既表現聽眾的陶醉入神之態，又有心領神會之狀。
第二次反應（由醒到睡）：意少舒 稍稍正坐
表現聽眾的入情入神。
第三次反應（失火救火）：變色離席 奮袖出臂 兩股戰戰 幾欲先走
既有神態動作展示又有情感心理的暴露，表現了聽眾身臨其境。
2、要求學生結合注釋與工具書掌握和積累這些詞語。
3、在掌握的基礎上思考：聽眾的反應屬于哪一個角度描寫？有什么表達效果？
學生思考后回答。
教師明確：側面描寫。表現了口技人的高超表演深深吸引與感染了聽眾。從側面烘托了表演的戲劇效果。
⑷、辨道具，悟高超：通過辨析顯示道具簡陋的詞語來領悟側面描寫的烘托作用以及首尾呼應的寫法。
1、思考：模擬如此千奇百怪的聲音驚險萬狀的場面，口技人是通過哪些道具表演的？朗讀課文第一段和最后一段，標示相關詞語。
學生朗讀后回答。
教師出示幻燈片明確：一桌 一椅 一扇 一撫尺
2、思考：道具有什么特點？有什么作用？
學生討論后回答，教師歸納明確：如此簡單的道具開頭交代，結尾強調，結構上首尾呼應。 技巧上以道具的簡單反襯聲響的繁雜，用4個“一”呼應5個“百千”，以一當百，烘托出口技人表演的不凡，應證了口技人的“善口技”。
在傳統的教學中，教師負責教，學生負責學，教學就是教師單向對學生的“培養”活動。教學關系也成了：我講，你聽；我問，你答；我給，你記。新課程強調，教學是教與學的交往、互動，師生互相交流、互相溝通、互相啟發、互相補充，在這個過程中教師與學生分享彼此的思考與知識，交流彼此的情感與體驗。
以往教授文言文時常見的模式是老師譯學生記,這對學生來說是被動的。在這樣的課堂中，學生就是一個裝水的容器，被動地等待老師把知識注進去，這對學生潛能的開發和自身發展都是不利的。根據教學目標，我設計了辨析法，學生在學習文言文的過程中不僅積累了系統知識，而且掌握一種學習文言文的方法。
正確、流利，有情感的朗讀，是培養學生口頭表達能力和語感，以及豐富學生情感的有效途徑，同時，對于幫助學生正確理解文意， 全面把握文章思想也有積極的作用。我在四辨中輔之以四讀，引導學生在歸納辨析的基礎上，通過朗讀吟詠融入情感，讓學生深切感受到口技這一傳統民間藝術的魅力。
由此，我認為“四辨四讀”較好地落實了教學重點，同時突破了教學難點。
四、三辨積累。通過歸納辨析同義詞語，辨析一詞多義的詞語，辨析古今異義的詞語來完成本文重點文言文詞語的積累。
⑴、歸納辨析同義詞語。
①群響畢絕——眾妙畢備：各種
②婦撫兒乳——婦拍而嗚之：輕輕拍打
③變色離席——滿坐寂然：坐席
④大啼——百千兒哭：啼哭
⑤一時齊發——百千齊作：發出
⑥中間力拉崩倒之聲——又夾百千求救聲：夾雜
⑵、辨析一詞多義的詞語。
①妙
②指
③絕
④坐
⑤乳
⑶、辨析古今異義的詞語。
①但聞屏障中撫尺一下
②中間力拉崩倒之聲
③賓客意少舒
④雖人有百手
⑤兩股戰戰
⑥幾欲先走
⑦當是時
⑧以為妙絕
⑨不能名其一出
語文新課程標準建議：對文言文的理解要求是能夠讀懂淺易的文言文，并能積累一定數量的文言詞語，重點掌握常見的 文言實詞 和虛詞。根據新課標精神，我在引導學生學習課文的時候，除了歸納出本文要求重點掌握的關于聲音、時間、觀眾的反應的詞語。還從同義詞、一詞多義、古今異義三個角度歸納辨析重點的字詞。
教學過程中體現教師的主導作用與學生的主體性，在教師的引導啟發下，學生閱讀課文并找出同類詞語，最終教師出示幻燈片予以明確。在此基礎上或學生自主學習，默而志之；或小組檢測，合作探究；或教師抽查，學生搶答。切實達到領會與積累的目的。
四、朗讀鞏固：在以上辨析積累的基礎上回顧全文，全體抑揚頓挫的誦讀課文。
五、布置作業：
語文新課程標準建議：溝通課堂內外，充分利用學校、家庭和社區等教育資源，開展綜合性學習活動，拓寬學生學習的空間，增加學生語文實踐的機會。
根據語文新課程標準建議，同時為了激發學生對民間藝術的熱情，我布置了這道作業：觀察并思考 ，我們日常生活中有哪些民間藝術家的表演、手藝人的技藝和口技藝人一樣值得我們欽佩？我們學習林嗣環，把這些民間藝術記下來，寫一小段類似《口技》的文章。
（五）評價與反思
《口技》一課，我嘗試運用辨讀式教學方法，它是以引導學生朗讀為主要手段，通過從不同角度辨析朗讀，以達到辨析字詞，理解內容，積累知識的目的。這種教學方法運用得好，能使課堂模式富于變化，調動學生積極參與，從而達到課堂教學最優化。
在實際教學中， 改變了學生原有文言文學習的單一被動的方式，取得了成效，收獲了創新的喜悅。學生們在教師的引導下，在理解的基礎上讀完文章后，長長地吁了口氣，有緊張，有激動，更有無限的贊嘆。
課后，我反思這堂課的教學行為， 我認為采用辨讀式教學，老師要對學生的預習進行必要的指導，比如：要對不同的知識點進行歸納，做好讀書卡片，上課時才能收放自如，資源共享，既不費時又能環環相扣，收到事半功倍的效果。
更深層次的思考，辨讀式教學在系統復習中，也許不失為一種更好的教學手段，因為它可以進行分點式或拉網式訓練，如讓學生進行同義詞、一詞多義、古今異義、通假字、特殊句式等方面的歸納、辨析。這樣，每一個知識點，形成一個積累板塊，思路清晰，步驟鮮明，學生學起來系統而有條理，記得牢固而又全面。
口技說課稿 5
一、教材：
《口技》是“義務教育課程標準實驗教科書”語文七年級下冊第四單元最后一課（20課），是講讀課。本文記敘了一場精彩的口技表演，主要通過描寫口技表演者摹擬深夜一家四口夢中醒來、繼又入睡和火起、救火的情景所發出的精彩聲響，以及賓客沉浸其中、如癡如醉甚至以假為真的反應，生動地再現了口技表演者高超的表演技藝，讀來如臨其境，如聞其聲， 令人深切感受到口技這一傳統民間藝術的魅力。
二、教學目標
1、掌握積累一些重點虛實詞的用法。包括文中一些特殊用法的詞，一詞多義，表示時間的詞，數詞的應用。
2、學習本文正面描摹與側面烘托相結合的手法，并能在自己的作文中應用。
3、體會我國民間口技藝人非凡的智慧和表演才能，感受古人用簡約語言營造的廣闊想象空間。
三、教學難重點
本文正面描摹與側面烘托相結合的手法。
四、教學設想
《語文新課程標準》提出了綜合學習的學習方式：“自主——合作——探究”模式。因此教法與學法就遵循這一原則為指導。
1、 教學方法：以興趣激發學生，聽、說、賞、寫結合。發現法：深挖文本，篩選有效信息。合作法：引導學生充分發揮集體的智慧合作探究，在合作中共同分享成功的喜悅。
2、 教學手段：充分利用現有設備，多媒體（課前準備并放映《洛桑學藝》的光碟）。
學法指導 課前預習法，掃清字、詞障礙。學會整理預習中遇到的問題。合作交流法：是指在學習過程中生生之間、師生之間的合作與交流。
五、教學過程
（一）、激趣導入 多媒體播放相聲《洛桑學藝》（為學生創設一個實際接觸口技藝術的機會，激發他們對我國民間藝術的興趣。） 口技藝術是我國曲藝園地中的一朵奇葩，口技這種民間藝術具有悠久的歷史。今天，我們一起來學習這篇課文《口技》。
（二）、請學生自主探究發現和落實字詞 精讀全文、分組發現： 第一組：發現文中用法特別的詞 第二組：發現文中古今異義的詞 第三組：發現文中一詞多義的詞 第四組：發現文中表示時間的詞
做的快的同學，輪到你自己嘗試獨立地進行發現了！你該積累一個怎樣的詞語板快呢？（這個步驟是為了那些學有余力的同學準備的，讓他們有自由發揮的空間。）
（三、）聽、說、賞、寫
1、聽誦讀 首先，我們來欣賞一段精彩的《口技》誦讀表演，請大家用心觀看，用心品味，用心發現 （播放視頻）。 其次，讓我們向名家學習，用心將課文朗讀一遍。
（1）、文中有一句話可以概括全篇的內容，請發現，找出來。
（2）、文中有一個字可以領 起全篇，請發現，找出來。
2、說場景 、賞語言 名家的精彩的誦讀表演，把我們帶回到了口技表演的神奇境界之中。下面，讓我們帶 著對口技表演的美好印象，走進課文場景，進一步體會口技表演者高超的表演技能，品 味作者林嗣環是如何表現口技之善的。（找出相關語句，展開合作探究學習。）
（1）、說說口技藝人的表演，先后摹擬出哪些？每個場景的'表演內容是什么？觀眾反應如何？ 場景：夢中驚醒——漸入夢鄉——火場百象 表演內容 夢中驚醒：犬吠、欠伸、囈語、大啼、婦嗚、絮絮、夫叱 漸入夢鄉：齁聲、婦拍兒漸止、鼠作作索索、傾盆器聲、咳嗽聲 火場百象：大呼、齊哭、百千大呼、齊哭、犬吠、力拉崩倒、火爆聲、風聲、求救聲、搶奪聲、潑水聲——無所不有 觀眾的反應 滿座寂然，無敢嘩者 滿座賓客無不伸頸、側目、微笑、默嘆，以為妙絕 賓客意少舒，稍稍正坐賓客無不變色離席，奮袖出臂 兩股戰戰，幾欲先走
（2）、用“口技表演之善，從——幾句話可以看出，它善在”的句式，說說你們的探究結果。
（3）、再讀課文，歸納作者的描寫為什么這么成功？
文章表現口技藝人表演之善主要表現在： 對聲音的正面描摹 觀眾反應的側面烘托 對簡單道具的反復描寫 其實，大家剛才的交流都圍繞著一個“善”字展開。我們可以這樣說，正是因為口技表演者的“善”，才有作者林嗣環筆下精彩描寫的“善”，正是因為作者林嗣環筆下精彩描寫的“善”才有了我們欣賞品味的廣闊空間。課文《口技》給我們做出了繪聲繪色描寫場景的精彩范例，它在寫法上，無論是善于抓住文眼作正面描寫側面烘托，還是首尾呼應，或者是凝練生動的語言應用等方面都給我們作出了示范。學習本文就是要學習它的這些寫作技巧。
3．學寫作（學以致用） 下面請大家借鑒并運用所學技巧進行寫作訓練。出示漫畫《口技鳥啼表演》，要求學生根據漫畫內容，加以合理想象，看圖說話演繹成文。 提示：
（一）、要抓住畫面內容，圖一表現口技鳥啼表演者站在麥克風前以口腔配合手的動作，摹擬鳥啼，神情如癡如醉；圖二則表現幾只鳥兒環繞在口技鳥啼表演者的上空，鳥兒紛至沓來，顯然是表演者的逼真摹擬引來的，由此可見口技表演者的精湛演技。
（二）、要緊扣漫畫內容，展開合理而生動的想象，演繹成文。
六、板書設計 對聲音的正面描摹
善 觀眾反應的側面烘托
對簡單道具的反復描寫
口技說課稿 6
【教學目標】
一、知識目標
１、順暢朗讀并背誦全文。
２、理解、積累“會、少、間、名、奮、幾”等詞語。
３、體會文中描摹音響的語句，辨析表示時間的詞語。
４、理解課文內容，領略傳統民間藝術的魅力。
二、能力目標
１、學習本文層次清楚、首尾照應、言簡意賅的記敘方法。
２、體會正面描寫和側面描寫相結合的表現手法。
３、揣摩語言，賞析文中對口技表演者高超技藝的生動描述。
三、德育目標
感受中國古代民間藝術的精深奇妙，激發熱愛優秀文化的感情。
【教學重點】
對于“口技”的記敘與描寫。
【教學難點】
多方面表現口技人高超技藝的寫法。
【教學方法】
１、誦讀法。本文描寫一場精彩的口技表演，表現了京中善口技者的高超技藝。教師指導學生順暢誦讀，以理清句意層次，并啟發想象，入情入境領略其獨特的藝術魅力。
２、譯述法。本文的場面描寫形象、細膩，頗具特色。展現了復雜多變的故事情節，刻畫了眾多人物的音容笑貌。指導學生有表情地復述課文內容，師生共同評點，領會行文的精妙。
【教具準備】
多媒體CAI課件、投影儀、錄音機及示范朗讀帶。
【課時安排】
２課時
【教學過程】
第一課時
〖教學要點〗
反復誦讀，理清敘述思路，并譯述。
〖教學步驟〗
一、導語設計
設計１：
在中華民族燦爛多姿的藝術寶庫里，有一顆璀璨的明珠──口技，它用人的聲音模仿大自然及人類生活的萬事萬物，惟妙惟肖，妙不可言。（多媒體展示口技表演的影音資料）今天，我們學習的林嗣環的《口技》，就描寫了一場精彩的口技表演，同學們讀后一定會有身臨其境的感覺。現在就讓我們一起走進《口技》，去領略這美妙的藝術。
設計２：
（板書：《口技》）同學們，口技是一種傳統技藝，表演者運用口腔發聲技巧，同時借助一些簡單道具，模仿出各種聲響，使人如聞其聲，如臨其境，妙不可言。今天，我們將在林嗣環的生花妙筆的引領下，去感受一場精彩的口技表演。
二、資料助讀
多媒體顯示：
１、《虞初新志》是古代筆記小說，由清代張潮編選，共20卷，多收錄明末清初的文言短篇。編者的主旨是：“表彰軼事傳布奇文”。少數作品對當時社會現實有所反映。
２、作者林嗣環，字鐵崖，明末清初福建晉江人。清代順治年間進士，因事謫戍。遇赦而歸，客死于武林。著有《鐵崖文集》《湖舫存稿》。本文選自他的《秋聲詩自序》。這篇自序說作者剛寫完《秋聲詩》，有幾個客人來，他就“令客各舉似何聲最佳。”客人分別舉出機聲、書聲、棋聲等，他都不以為“最佳”。有一個客人上前敘說了這段口技描述，終于令他大為贊嘆，并記錄在自序中。
３、口技是我國的一種民間表演技藝，有悠久歷史，又叫“學象聲”“哨聲”“象聲”等。表演者用口發出模仿蟲、鳥、走獸、器械的聲音和某些人類生活活動的聲音。現在的相聲即從口技發展而來。口技的一部分特點仍為雜技所保留。
三、誦讀，感知文意
１、教師有感情地范讀全文，要求學生聽清停頓、語氣節奏，并標記疑難字詞，感知主要情節。
２、學生輕讀，根據注釋掌握有關字詞讀音。
多媒體顯示：
正音：
少頃（shǎo）囈語（yì）叱（chì）中間（jiàn）
曳（yè）屋許（hǔ）許聲幾（jī）欲犬吠（fèi）
聲（hōu）意少舒（shǎo）
３、學生放聲自讀，體會語氣節奏。疏通文中的疑難詞句，有疑即問。教師釋疑：
會賓客大宴。會，適逢，正趕上，恰好。宴：舉行宴會。
但聞屏障中撫尺一下，滿座寂然，無敢嘩者。但，只。聞，聽見。
以為妙絕。以為，認為。絕，極點。
婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。乳，喂奶。嗚，發出嗚嗚的聲音。
賓客意少舒，稍稍正坐。少，稍微。稍稍，漸漸。
人有百口，口有百舌，不能名其一處。名，說出。
兩股戰戰，幾欲先走。股，腿。走，跑。
中間力拉崩倒之聲。間，夾雜。
４、學生齊讀，領會課文內容和情味。請學生用一句話概述課文主要情節。
教師明確：
本文描寫了京城口技藝人摹似一家人由夢而醒、由醒復睡，火起慌亂的情形，嘆賞表演者的高超技藝。
５、指名學生誦讀，理清文章思路。
小組內簡短交流后，學生發言，教師歸結：
文章以時間先后分序，可分三部分：
第一部分：（第１段）介紹口技表演者和表演的時間、地點、設施、道具，以及演前氣氛。是下文記敘精彩表演的鋪墊。
第二部分（第２～４段）寫表演者的精彩表演和聽眾的反應。
第三部分（第５段）寫表演結束時的情景。
６、請學生用講故事的形式復述課文，師生共同點評。
四、講析第一部分
１、齊讀第１段，思考：
⑴課文第一句“京中有善口技者”在全文起何作用？
⑵寫表演的場地在“八尺”屏障中，道具為“一桌、一椅、一扇、一撫尺”，這些數字的運用有何作用？
⑶“滿坐寂然，無敢嘩者”一句說明了什么？
學生小組合作探究，回答，教師明確：
⑴以“京中有善口技者”介紹口技表演者，是全文的總說，即“善”字統領全篇，文章的內容情節都是圍繞“善”展開的。
⑵說明表演場地狹小、道具簡單，襯托表演者技藝的高超。
⑶“滿坐寂然，無敢嘩者”點染表演即將開始時全場肅穆緊張的氣氛，著墨寥寥卻暗示出表演者技藝之高、名聲之大。
２、學生背誦第１段。
五、課堂練習
多媒體顯示：
１、區別下列各組中加粗的詞義：
善：⑴京中有善口技者。
⑵擇其善者而從之。（《論語》）
止：⑴漸拍漸止
⑵止增笑耳（蒲松齡《狼》）
指：⑴手有百指
⑵不能指其一端
間：⑴中間力拉崩倒之聲
⑵立有間（《扁鵲見蔡桓公》）
２、用“／”標示下面句子的朗讀節奏：
于是賓客無不變色離席。
遙聞深巷中犬吠。
３、各寫一個含有下面加粗詞詞義的成語：
⑴賓客大宴___________ ⑵遙聞深巷___________
⑶群響畢絕___________ ⑷幾欲先走___________
４、翻譯句子：
⑴雖人有百口，口有百舌，不能名其一處也。
⑵于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走。
［參考答案］
１、善：擅長；長處。
止：停止；只。
指：指頭；指出。
間：夾雜；一會兒。
２、于是／賓客／無不／變色離席。
遙聞／深巷中犬吠。
３、⑴大張旗鼓
⑵充耳不聞
⑶原形畢露
⑷走馬觀花
４、⑴即使一個人有上百張嘴，一張嘴有上百條舌頭，也不能說出其中的一個地方來。
⑵在這種情況下，賓客們沒有一個不嚇得變了臉色，離開座位，揚起衣袖，露出手臂，兩腿索索直抖，幾乎都想爭先恐后地逃跑。
六、布置作業
閱讀文段，回答問題：
適有數客至，不問何人，留其醉。酒酣，令客各舉似何聲最佳。一客曰：“機聲，兒子讀書聲佳耳。”予曰：“何言之莊也！”又一客曰：“堂下呵騶聲，堂后笙歌聲，何如？”予曰：“何言之華也！”又一客曰：“姑婦楸枰聲最佳。”曰：“何言之玄也！”一客獨嘿嘿，乃取大杯滿酌而前曰：“先生喜聞人所未聞，什請數言為先生撫掌，可乎？……”
嘻！若而人者，可謂善畫聲矣！遂錄其語，以為《秋聲序》。
——《秋聲詩自序》選段
［注釋］
騶（zōu）：古代給貴族掌管馬車的人。
楸枰（qiū pínɡ）：棋盤。
１、客人各舉出哪幾種聲響？請在文中畫出。
２、客人所舉的幾種聲響分別反映了什么樣的生活？
３、選段中用省略號標明省略部分，即為課文中所選的《口技》，“我”對此所作評價是什么？
［參考答案］
１、共舉出三種聲響。第一種是織布機聲與兒子的讀書聲；第二種是呵馬之聲和音樂聲；第三種是婆媳的下棋聲。
２、第一種聲響反映了書香門第的生活；第二種聲響反映的是浮華的貴族生活；第三種聲響反映的是婆媳和樂、高雅的生活情趣。
３、善畫聲。
第二課時
〖教學要點〗
課文精彩語段研讀，體會文中對口技表演者高超技藝的生動逼真描寫，以及正面描寫與側面描寫相結合的手法。
〖教學步驟〗
一、檢查作業
１、集體誦讀全文。
２、指名學生背誦課文第１語段。
二、課文主體部分研讀
１、請學生聽讀課文２～４語段，梳理并簡要概括口技表演描摹的場面內容。
學生回答，教師明確：
三幅畫面：夢中驚醒、醒而復睡，火起群驚。
２、學生自由誦讀，根據提示畫出文中描摹音響的語句。
多媒體顯示：
⑴表現深夜的一家四口由睡到醒、由醒入睡的過程。
①由遠而近，由外而內，由小而大，由分而合。
②由大而小，由密而疏，微聞余聲。
⑵表現從失火到救火的情形。
①響聲大作，由少而多。
②百千齊作，應有盡有。
學生回答，教師明確：
“遙聞深巷中犬吠……眾妙畢備”，寫聲音由遠而近，由外而內，由小而大，由分而合，生動地表現了一個四口之家在深夜由睡而醒的情形。其中“遙聞深巷中犬吠……絮絮不止”，寫深夜的寂靜氛圍以及一家四口陸續醒來后的各種聲音；“當是時……眾妙畢備”以排比的句式，急促的語勢，合寫五種聲音，猶如一部大合唱，使人感到一家四口在靜夜的喧鬧氣氛。
“夫聲起……婦夢中咳嗽”，寫聲音由大而小，由密而疏，微聞余聲，表現了一家人由醒復睡的情形。“聲起”，寫丈夫由醒到睡；“漸拍漸止”，寫出拍兒聲由大到小的變化，給人一種輕慢的聲感，說明婦人和小兒正慢慢入睡；“微聞”的“微”字，表示聲音很弱。老鼠作作索索聲，盆器傾側聲，婦人夢中咳嗽聲，都很輕微，襯托了深夜寂靜的氛圍。
“忽一人大呼‘火起’……百千犬吠”，寫響聲大作，由少而多；“中間力拉崩倒之聲……不能名其一處也”，寫聲音百千齊作，應有盡有。逼真地表現了發生在這個家庭附近的一場大火災的情形。先用三個“……大呼”、一個“……齊哭”，繼之以三個“百千……”，又加之以“……百千齊作”“又夾百千……”等句，寫發現火情、火勢漫延和人救火的情景；“凡所應有，無所不有”，以及兩組相同的句式“雖人有百手……不能名其一處也”，總寫火場的聲音之多之雜。極力渲染火場的`緊張氣氛，使人感到火情的緊急，火勢的猛烈，救火人的慌亂，猶如置身于救火現場。
３、學生合作探究：
⑴各場景的聲音變化有何特點？請結合語段具體分析。
⑵找出并辨析文中表示時間的詞語，體會其作用。
⑶課文除直接描摹表演的內容和過程外，還多次描寫聽眾的反應，試體會這些反應有何不同？
⑷文中的以下兩處是怎樣以動寫靜、表現深夜寂靜氣氛的？
①“遙聞深巷中犬吠”
②“微聞有鼠作作索索，盆器傾側，婦夢中咳嗽”
⑸課文是怎樣將正面描寫與側面描寫相結合的？
學生研討后發言，教師適時點撥：
⑴從三個場面總體來看，由遠及近、由內及外、由少及多、由微弱到喧鬧、由緩慢而急快、由簡單而紛繁、由一家而涉及鄉鄰，淋漓盡致地表現口技的精湛奇妙，思路清晰有序，情節波瀾起伏，扣人心弦。第一個場景形成波瀾，第二個場景過渡承接，聲情潛伏，第三個場景是情節發展的高潮。
第一個場景從“深巷犬吠”開始，以四口之家作為想象中的舞臺，先模擬婦人“驚覺欠伸”拉開深夜被驚醒的帷幕，再模擬丈夫“囈語”，畫面漸清晰，至幼兒大啼，帷幕大開，打破深夜的靜謐。
第二個場景“夫聲起”“婦夢中咳嗽”說明一家人由醒而睡，尤其通過鼠傾盆器之聲來襯托屋內的安靜，甚是絕妙。
第三個場景情形急轉，由“一人大呼”到“夫大呼”“婦大呼”“兩兒哭”，再到百千人“大呼”“兒哭”“犬吠”，再到風火聲、救火聲，“凡所應有，無所不有”，表演達到高潮。
⑵表示突然發生的有“忽”“忽然”；表示幾件事同時發生的“一時”；表示相繼發生的“既而”；表示在特定的某個時間內發生的“是時”；表示過了很短時間就發生的“俄而”“少頃”“未幾”。這些詞語運用靈活多變，準確地反映了表演者在不同情況下制造出的聲響種類和聽覺效果，表現技藝高深。
⑶第２段中聽眾的反應是：“伸頸”“側面”說明聽得入神，被深深吸引，“微笑”“默嘆”表明對表演者的贊賞，觀眾初入情境，尚能自持；第３段中寫“意少舒，稍稍正坐”幾個字已說明觀眾已漸漸融入表演情境，隨表演內容而變化心態；第４段寫聽眾“無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走”，恨不得趕緊逃脫這場火災，說明已完全進入到表演者創造的生活情境中，都失去了自持能力。三處描寫，層層深入，生動而細膩地刻畫出聽眾的心理變化過程。
⑷①“遙聞深巷中犬吠。”
口技表演是由“遙聞深巷中犬吠”開始的。這一句寫犬吠聲，而這犬吠聲是遠遠聽到的，并且是從深巷中傳來的，這就營造出夜深人靜的氛圍，把聽眾帶入特定的生活情境中，使聽眾的注意力自然地被“犬吠”聲聽吸引，想知道究竟會發生什么事情。這一句既是以動寫靜，烘托深夜的寂靜氣氛，又是使一戶人家由婦人初醒到全家喧鬧的鋪墊。
②“微聞有鼠作作索索，盆器傾側，婦夢中咳嗽。”
這是以老鼠跑動偷食聲、“盆器傾側”聲、婦人朦朧中的咳嗽聲為反襯，加重深夜的靜謐氣氛，表現一家人由醒復睡后的沉寂狀態，并為下面即將表現的大火災蓄勢。
以動寫靜是我國傳統的藝術表現手法。例如，王維的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。”描寫山中春夜的靜謐和迷人的山色。其中就以動寫靜，用不時的鳥鳴來襯托春日山中的夜靜，使人在鳥鳴聲中更顯其靜，因而歷來為人所稱道。課文中的這兩處描寫，與此同理，也是從動寫靜、以動襯靜而更顯其靜。
⑸本文描寫口技表演，抓住了表演者和聽眾兩個方面：一方面描寫口技藝人的表演，直接表現其高超技藝，這是正面描寫；另一方面描寫聽眾的神態、動作，以聽眾的反應烘托其高超技藝，這是側面描寫。在描寫表演過程的三段中，都是先寫口技藝人的表演，后寫聽眾的反應，從而使表演和效果有機地聯系起來，以聽眾的反應為烘托，從側面表現口技表演之“善”。此外，課文首尾兩次清楚地交代了極簡單的道具，表明口技不是靠其他器物發聲，而僅僅是靠一張嘴發聲，突出其技藝在“口”，也是從側面表現表演者口技的不凡。本文運用側面描寫表現這場口技表演的魅力，烘托表演者的高超技藝，增強了文章的感染力。
４、學生表情朗讀，體會口技藝術的魅力。
三、講析課文結尾
１、指名學生朗讀：
思考：課文開頭和結尾都寫到表演道具，“一桌、一椅、一扇、一撫尺”，是簡單的重復嗎？
學生回答，教師明確：不是簡單重復，既有呼應作用，更主要的區別在于：開頭以交代道具為主，為下文鋪墊，結尾再次強調道具的簡單，稱贊了表演者的高超技藝，讓人對這場表演回味無窮，對表演者的敬意油然而生。
２、師生共同歸結本文寫作特色：
⑴以時間為序，敘述條理，行文波瀾起伏。
⑵正面描寫和側面烘托相結合表現主題。
⑶文字簡練生動。
３、學生背誦全文。
四、課堂小結
同學們，學習《口技》一文，使我們領略了口技這一傳統民間藝術的魅力，我們為口技人高超的技藝和藝術創造力擊節贊嘆，同時也贊賞作者林嗣環高超的文字表達能力，可謂表演者“善”口技，介紹者“善”驀狀，文質兼美，相得益彰。
五、課堂練習
多媒體顯示：
忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，_______，_______。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走。
１、選文出自《___________》，作者是____朝___________（姓名）。
２、解釋加粗字的意思：
⑴曳屋許許聲曳： ___________
⑵雖人有百手雖： ___________
⑶奮袖出臂奮： ___________
⑷不能指其一端： ___________
３、在文中橫線上寫出課文原句。
４、“中間力拉崩倒之聲”中的“間”意為______，在我們所學過的古文中，“間”的另外一個意思是______，含有“間”這個意思的例句是_________________________________。
５、“不能名其一處也”中的“名”意為_____，寫出含有這個意思的“名”的成語：_________。
６、選文出現的擬聲詞有__________，寫出對百千聲響作總的概括的句子：____________。
７、古詩中有很多帶有“聲”字的詩句，請寫出一句。
８、用一段話概括這段文字的大意。
［參考答案］
１、口技，清，林嗣環
２、⑴拉
⑵即使
⑶揚起，舉起
⑷一種
３、口有百舌，不能名其一處也。
４、夾雜；一會兒；扁鵲見蔡桓公，立有間
５、說出；莫可名狀；莫名其妙
６、力拉，呼呼，許許；凡所應有，無所不有
７、夜來風雨聲，花落知多少？
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
８、著火救火的場景及聽眾的反應。
六、布置作業
１、聽一段你喜歡的樂曲，然后將其中的樂曲聲及自己的感受，寫成一段文字。
２、閱讀短文，回答問題：
揚州郭貓兒，善口技。庚申（清康熙十九年），余在揚州，一友挾貓兒同至寓。比喚酒酣，郭起清奏藻，于席右設圍屏，不置燈燭，郭坐屏后，立客靜聽。
久之，無聲。少之，群雞亂鳴，其聲之種種各別。俄聞父呼其子曰：“天將明，可以牽豬矣。”其子起至豬圈中飼豬，則聞群豬爭食聲，吃食聲，其父燒湯聲，進火傾水聲。其子遂縛一豬，豬被縛聲，磨刀聲，殺豬聲，豬被殺聲，出血聲，（xún）剝聲，歷歷不爽也。父又謂子曰：“天已明，可聲矣。”聞肉上案聲，即聞有買賣數錢聲，有買豬首者，有買腹臟者，有買肉者。正在紛紛爭聞不已，砉（huā）然一聲，四座俱寂。煥D
⑴根據上下文意思，解釋下列加粗的字詞：
①挾：
②同至寓：
③久之：
④俄聞：
⑤爭聞不已：
⑥四座俱寂：
⑵從選文中我們可得知口技表演者郭貓兒表演的這段口技的主要內容是什么？
⑶選文中作者一共寫了哪幾種聲音？
⑷翻譯句子：“群雞亂鳴，其聲之種種各別。”
［參考答案］
２、⑴①邀請
②到
③協調音節，無實義
④聽到
⑤停止
⑥全場都
⑵殺豬賣肉。
⑶共寫了十幾種聲音，群雞亂鳴聲，父呼其子并謂其子聲，子飼豬聲，群豬爭食聲，吃食聲，父燒湯聲，進火傾水聲，豬被縛聲，磨刀聲，殺豬聲，出血聲，NC７３２剝聲，肉上案聲，買賣數錢聲，買肉聲。
⑷許多雞亂叫，它們的聲音都互不相同，各自有別。
口技說課稿 7
【教學目標】
一、知識目標
1、文言實詞含義。
2、正面描寫和側面描寫。
二、能力目標
1、文言閱讀理解能力。
2、有條不紊、清楚地敘事的能力。
三、情感目標
認識祖國語言文字的優美及其豐富的表現力，認識我國口技藝人的高度智慧和創造才能。
【重點、難點及解決辦法】
1、文言實詞及部分虛詞的讀音、含義，訓練文言閱讀理解能力。教師講解重點、難解字詞，學生自譯，教師給予訂正、補充。
2、背誦全文，力求當堂背誦。邊譯邊讀邊析，在理解的基礎上，多讀、背誦。
【課時安排】
2課時
【學生活動設計】
1、多讀文章(小組讀、個人讀、全班讀等多種形式)，明確重點實詞的讀音及含義。
2、在讀懂文章的基礎上，復述3個場景的描寫。
3、通過分析，能找出正面描寫和側面描寫，能理解兩種描寫的作用。
【教學過程】
第一課時
一、導入新課
你聽過口技嗎?什么是口技?
口技是雜技的一種，是運用口部發音技巧來模仿各種聲音的技藝，是藝人長期在實際生活中仔細觀察、專心揣摩、勤學苦練而獲得的。今天，我們學習的《口技》一文，便是描寫這一技藝的文章。
當然，我們今天不是用耳朵去捕捉聲音來欣賞，而是通過理解語言文字的表達來欣賞。這，又是一種享受了。(如有可能，可讓有這方面特長的學生表演一下，以創造氣氛，激發學生學習的積極主動性。)
二、明確目標
1、了解文學常識，掌握部分文言實詞。
2、直譯全文(課堂上完成第一、五段，課下自譯完成二、三、四段。)
三、整體感知
1、結合《閱讀提示》及注釋①，請學生簡介文學常識，教師補充。
《口技》節選自清代人張潮編寫的《虞初新志·秋聲詩自序》。作者林嗣環，字鐵崖，福建晉江人，清代順治年間(公元1649年)進士，著有《鐵崖文集》、《湖舫存稿》等。
2、朗讀課文。
⑴范讀，請同學讀準下列字音：
頃(qǐng)傾(qīng)囈(yì)絮(xù)幾(jī)
叱(chì)間(jiàn)許許(hǔ)曳(yè)
⑵學生自己小聲朗讀一遍。
⑶請幾個同學起來朗讀，檢查字音的掌握情況。
四、重難點的學習與目標完成過程
1、第一自然段
⑴掌握下列字詞的意義：
善：擅長;
廳事：大廳、客廳;
施：放置;
會：集會，恰逢;
但：只;
聞：聽見;
坐：通假字，同“座”，座位。
⑵請一學生依注釋翻譯，教師訂正、補充。
⑶分析：
這是文章第一自然段，是口技表演前的情況。介紹了表演者的高超技藝、演出時間、舞臺布置、道具、聽眾的情況及開演時的氣氛。
特別注意“善”字，它是統領全文、連貫全文的關鍵字眼，全文的展開都緊緊扣住它。
⑷朗讀、背誦：
教師提示，學生背誦，再留幾分鐘時間，學生自讀成誦，比比誰背得快。
⑸抽查背誦情況，鼓勵完成情況好的同學：
比如：教師提示“表演者的情況”，學生齊背“京中有善口技者”;提示“演出時間”，背“會賓客大宴”;提示“舞臺布置”，背“于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中”;提示“道具”，背“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”;提示“聽眾情況”背“眾賓團坐”;提示“開演時的氛圍”，背“少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者”。
(以下當堂背誦同此，在理解的基礎上背誦，背得快，記得牢。)
2、第五段
⑴朗讀第五段，注意幾個詞語：
絕：消失、沒有;
之：指屏風里面。
⑵學生直譯文段，教師訂正補充。
⑶分析：
第五段和第一段相互呼應，既突出了舞臺道具的簡單，也反襯了口技表演聲響的繁雜，熱鬧，表明表演者依靠的是高超的技藝，而不是借助于外物，突出“善”。
⑷朗讀、背誦(同上)
⑸抽查背誦情況。
3、第二、三、四段
⑴朗讀。
⑵結合注釋，自己翻譯。
⑶準備這三段內容的復述。
五、總結、擴展
這節課我們熟讀了課文，一部分同學還當堂背誦了第一、五段，完成得很好，熟讀、背誦是學習文言文的基本要求。
我們不僅要會準確地翻譯文言文，更要理解它所表述的內容，請認真做準備，下節課要求復述第二、三、四段描寫的三個場景，比比，誰復述得最好。
六、布置作業
朗讀、背誦全文。
第二課時
上節課，我們熟讀、翻譯了課文，基本上了解了課文的內容。作者是怎樣描摹出精采場面的，很值得我們學習。這節課，我們繼續研讀這篇文章。
一、明確目標
1、掌握部分實詞。
2、復述第二、三、四段描寫的三個場景。
3、分析正面描寫與側面烘托相結合的方法。
二、重難點的學習與目標完成過程
1、出示小黑板或利用投影，檢查學生自譯第二、三、四段的情況。
⑴部分實詞的詞義理解(請學生起來回答)：
欠：打呵欠;
伸：伸懶腰;
其：他的;
乳：名詞，乳頭，動詞，喂奶;
畢：全;
絕：極、最;
意：心情;
少：稍微;
舒：伸展、放松;
雖：即使;
中間：中間夾雜;
許許：擬聲詞;
名：說出;
股：大腿;
奮：卷起;
幾：幾乎、差點兒;
走：逃跑。
⑵請了個同學起來翻譯這3個文段，一人一段，教師學生共同點評。
2、齊讀3個文段，準備復述。
3、請幾個同學來復述，一人復述一個場景，比比誰復述得好。
要求：
⑴復述的內容要與原文相符，要抓住要點;
⑵口齒清楚，語句連貫，要一氣呵成。
(請幾個同學和老師一起做裁判來點評)
4、分析這三個文段：
這三個文段是全文的中心部分，形象而逼真地描述了口技藝人精心摹擬的'復雜而多變的聲響所構成的三個場景。
⑴第一個場景：
夜闌人靜，一家人驚醒后的喧鬧情景。
作者是怎么寫“聲”的?(即按什么順序描摹的)學生回答教師板書
⑵第二場景
一家人鬧而復靜的情景
“縱聲”“漸拍漸止”，聲音由大而小，“微聞”聲音更小，是由大及小，微聞余響。
⑶第三場景
深夜失火、救火的情景。
⑷這三個文段中，除了描寫口技藝人的表演外，還描寫了其他方面嗎?如果有，請一一找出來。
三個文段都描寫了聽眾的情緒變化，有“滿坐賓客無不伸頸，側目，微笑，默嘆，以為妙絕”，“賓客意少舒，稍稍正坐”，“于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走”
這些描寫是側面烘托，在于反襯與贊美藝人技藝高超。
⑸小結
以上三個場景，既從正面突出描寫了“善”，又從側面反襯與贊美了藝人之技的“善”。總之，三個場景的描述，都是先描摹表演的情節內容，再寫聽眾的情緒變化，其間插入筆者的簡要贊語，這種正面描摹與側面相結合的寫法，是本文一個顯著的特點。
整個口技表演是由簡單到復雜，由馳緩而漸趨緊張。三個場景，則猶如三個樂章。既各有不同的“樂”趣，又構成了一個完美的藝術整體。文章按表演順序依次描述，第一個場景描寫四口人五聲齊發，形成第一個波瀾;第二個場景主要起過渡作用，承上啟下，聲情潛伏;最后一個場景是整個表演的高峰，情節發展的高潮。
文章寫得波瀾疊起，變化萬端，動人心魄。
三、總結、擴展
口技表演者技藝“善”，作者對口技表演的描摹也繪聲繪色，亦“善”。這種描寫方法，給人生動形象，如臨其境，如聞其聲之感。希望大家仔細體會。在日常寫作中，能抓住特點，運用這種傳神的描寫。
四、布置作業
1、完成課后練習三、四題。
2、背誦全文。
口技說課稿 8
教學目的：
一、學習本文層次清楚，首尾照應，言簡意賅的記敘方法，同時了解記敘中描寫的作用，使學生了解我國勞動人民高度的聰明才智和藝術創造能力；
二、掌握本文中的詞類活用，省略句式與古今詞義差別等古漢語知識。
教學設想：
一、安排三課時
二、教學重點與難點：本文從三方面記敘口技表演的奇妙，一是寫口技本身的聲響，二是寫聽眾的反應，三是交代表演的場面及所用的道具。其中口技本身的記敘與描寫，是本文的教學的重點。關于本文中的詞類活用，省略句式與古今詞義辯析等古漢語知識，這對初中一年級的學生來說，不易理解與掌握，是本課教學的難點。
三、教學方法：本文篇幅短小，文字不太難懂，串講時，可以采取學生先講，教師有重點地加以補充的方法。歸結中心思想與寫作特點，可以用討論式，以培養學生獨立思考的能力。
教學要點：
解題，介紹作者，范讀課文，講析課文第一、二段。
教學內容和步驟：
一、檢查舊課，引入新課。先讓學生集體朗讀或背誦《賣油翁》，然后告訴大家，《賣油翁》講的是酌油技術精熟的故事，這篇《口技》（板書課題）講的是民間藝人技巧高超的故事。這兩篇課文都體現了對所從事的工作精益求精便能熟能生巧的道理。
二、課題。
口技，是雜技的一種。演員運用口腔發聲技巧來模仿各種聲音。它能同時發出各種音響，這種技藝，清代屬“百戲”之一種，表演者多隱身在布幔或屏風的后邊，俗稱“隔壁戲。”
這篇課文記述的就是一場在圍幕中表演的絕妙的口技，反映了我國民間藝人技藝的高超。
三、作者介紹（請同學看注解）。
作者林嗣環，字鐵崖，清代福建省晉江縣人。清順治六年（公元1649年）中進士。晚年住在杭州。著作有《鐵崖文集》、《湖舫存稿》和《鐵聲詩》等，現在已經容易看到了。《口技》就是節選自《鐵聲詩自序》（見清人張潮編輯的一部筆記小說《虞初新志》卷一），文字稍有刪改。
《口技》這段文章，還見于金圣嘆批本《水滸》第六十五回的前批。林嗣環與金圣嘆幾乎是同時人，現在還找不到可靠的材料斷定這段文章的作家究竟是誰，課文著名林嗣環，是依據《虞初新志》。
四、教師范讀課文。
五、正音正字（先請同學，然后上黑板注音）：
宴（ｙàｎ）屏障（ｐíｎｇｚｈàｎｇ）少頃（ｓｈǎｏｑǐｎｇ）吠（ｆèｉ）曳（ｙè）叱（ｃｈì）少舒（ｓｈǎｏｓｈū）撤（ｃｈè）
六、指導學習第一段課文（先請同學朗讀并翻譯，然后由教師補充講解）：
“京中有善口技者。”
京城里有一位擅長表演口技的藝人。這句總領全文，“善”字，通貫全篇，是概括本文題旨的關鍵性字眼。京：這里指北京。善：善于，擅長。（先請同學回憶《賣油翁》一文中“善射”的“善字講法。）者：代詞，代藝人。
“會賓客大宴”正趕上（有一家）大擺酒席，宴請賓客。會：副詞，恰值，正好。（注意：古今詞意不同），賓客大宴：是“大宴賓客”的倒裝句。這句前邊可以加上“有一家”三個字。
“于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中”：在客廳的東北角，設置八尺寬的屏風，表演口技的藝人，坐在屏風里邊。于：表示處所的介詞，在。廳事：指廳堂，大廳。古代官吏治理政事的地方，也稱“聽事”。后來也用在稱呼私人家里的廳堂，客廳。之：結構助詞，的.。施：與現代漢語“措施”，“施舍”用法不同。八尺：指屏障寬度。屏障：屏風。屏，本義是“蔽”的意思；障，本義是“隔”的意思。“屏障”二字，原來都是動詞，合起來成為名詞，指屏風一類陳設。清代表演口技，都要用圍帳、屏風一類東西來隔斷聽眾視線，所以又稱“隔壁戲”。現代口技表演，演員不必隱身，改為借助擴音器發出各種聲響，并且可以借助于動作、手勢。坐：后面省略了介詞“于”。
“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。”其中僅有一張桌子，一把椅子，一把扇子和一塊醒木罷了。這個句子，前邊省略了主語和謂語“其中有”三字。中間省略了量詞“張、把、把、塊”等，古漢語經常把數詞直接放在名詞前邊。而已：古文中常見的表示“僅有”的語氣助詞，相當于“罷了”。
“眾賓團坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。”賓客們團團圍坐在屏風周圍。一會兒，只聽得屏風里醒木一拍，全場都靜悄悄的，沒有一個敢大聲說話的人。眾：許多人。如聽眾，觀眾。團：圓，周，這里是團坐，即團團圍坐。課本注解也通。但：副詞，只，僅。下：落，拍，動詞。滿坐：代指全廠的人。坐同“座”。
寂然：寂、寂靜。然，形容詞詞尾，表示“……的樣子”。嘩（ｈｕá）：喧鬧，聲大而雜亂。
以上是第一段，交代口技表演的場地，道具，以及表演前聽眾的反應。作者連續用了四個“一”字，極力渲染道具的簡單，以襯托后面藝人技藝的高超。
七、指導學習第二段課文（方法同前）
“遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。”遠遠地聽見深胡同里小巷深處狗在叫，接著就有位婦女被驚嚇醒了，打呵欠，伸懶腰，她的丈夫正在說夢話。遙：遠。巷：胡同，里弄。吠：狗叫。驚覺：驚嚇而醒過來。
“既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。又一大兒醒，絮絮不止。”過一會兒，孩子醒了，大聲哭叫。丈夫也醒了。婦人撫摩小孩并喂奶，孩子含著奶頭哭泣，婦人邊拍撫邊輕聲哼著哄著孩子。又一個大孩子醒了，嘮嘮叨叨地說個不停。既而：時間副詞，表示一事過去不久又有一事，即不久，過了一會的意思。啼：放聲哭。亦：副詞，也。乳：前一個“乳”字是動詞，作“喂奶”講。后一個“乳”字是名詞，奶頭。嗚：象聲詞，此處作動詞用，即小聲哼唱著哄小孩入睡。絮絮：形容連續不斷地談話，如絮叨不休。
“當是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發，眾妙畢備。”在這個時候，婦人手拍小孩的聲音，嘴里哼唱著哄小孩入睡的聲音，小孩嘴里含著奶頭哭的聲音，大孩子剛剛醒來的聲音，丈夫大聲責罵大孩子的聲音，同時一起發出來，各種絕妙的聲音全都具備了。當：值，在。是：此，這。叱：大聲呵斥。眾妙：指口技藝人模仿的各種奇妙的聲音。妙：是形容詞，這里指聲音。用“一時”又用“齊”強調藝人的絕技。
“滿坐賓客無不伸頸，側目，微笑，默嘆，以為妙絕。”全場的賓客沒有一個人不伸著脖子，偏著頭看，微笑著，默默地贊嘆，認為好極了。以為：認為是。以，認為；為，是。妙絕：“絕，”極，副詞，引伸為少有的，沒有人能趕上的。
以上是第二段，從夜深人靜遙聞深巷犬吠寫起，描寫一家夫婦和兩個孩子，在臥室中的各種響動。聲音由遠及近，由外及內，由小而大，由少而多，由寂靜而喧嘩。描寫十分逼真，形象。在“當是時”這一表時間的詞語限制下，羅列了各種聲音，最后用“一時齊發，眾妙畢備“這兩句概括性詞語作結，就把同時發出的各種不同聲響交代得十分清楚。特別是聽眾的神態表情，更為生動，引人入勝，反襯出口技藝術的高超。
八、布置作業 。
（一）默寫并譯課文第一、二段。
（二）結合第二段描寫，口頭回答：作者是怎樣寫出聲音的遠近、大小、多少的？又是怎樣把同時發出的各種聲音交代清楚的？
文，如寫一場籃球賽、拔河賽，記聽相聲，記一次故事會等。
口技說課稿 9
教學目標：
知識與技能：
1、反復朗讀課文，把握文意，積累字詞。如：古今異義，一詞多義，表時間的詞等。
2、學習正面描寫與側面描寫相結合的寫作手法。
3、為了使學生能更透徹地了解文章，要求背誦全文。
過程與方法：
1、通過反復誦讀，培養學生閱讀古文的良好習慣，提高閱讀能力
2、情感態度與價值觀：深切感受口技這一傳統民間藝術的魅力，培養學生熱愛祖國傳統文化的思想感情。
教學重點：
1、理解文章文意，掌握一些文言字詞的意義、用法。
2、學習正面描寫與側面描寫相結合的手法
教學難點：
1、文章細膩生動的描寫，學習作者是如何表現民間藝人的高超技藝
2、理清文章的結構與思路
教學方法：
說教法
1、朗讀法：“書讀百遍，其義自現”。
2、討論法：引導學生發揮集體智慧，合作探究，解決問題。
課時安排：
兩課時
第一課時
導語：
在中華民族燦爛多姿的表演藝術寶庫中，有一顆格外引人注目的璀璨的明珠——口技。它用人的聲音模仿大自然及人類生活的萬事萬物，惟妙惟肖，妙不可言。今天我們將要學習的《口技》記敘了一場精彩的口技表演，讀后會有如臨其境，如聞其聲的感覺。
口技，屬雜技的一種，在我國很早就在民間流行的一種由演員運用口腔發聲來摹擬各種聲響的技藝。由于表演者多隱身在布幔或屏風的后邊，俗稱“隔壁戲”。這篇文章記敘的就是一場在圍幕中的絕妙口技。
一、簡介作者作品
本文作者林嗣環，字鐵崖，明末清初福建晉江人。清順治六年（公元1649年）中進士。著作有《鐵崖文集》、《湖舫存稿》、《海漁篇》等。《口技》一文選自《虞初新志？秋聲詩自序》
《虞初新志》是清代漲潮編寫的一部筆記小說，以鋪寫故事記敘人物為中心。
二、朗讀全文，疏通文意
1、易錯字詞注音
屏障（píngzhàng）少頃（shǎo qǐng）無敢嘩（huá）者吠（fai）叱（chì）囈（yì）齁（hōu）意少舒（shǎo shū）中間（jiàn）曳（ya）屋許許（hǔ hǔ）聲幾（jī）欲先走
2、重點字詞解釋
廳事、善、會、而已、少頃、但聞、滿坐寂然、吠、欠伸、既而、乳、嗚、當是時、以為妙絕、作作索索、意少舒、稍稍、俄而、中間、雖、名、股、幾、群響畢絕。
3、詞類活用（活用的詞是指有些詞本只屬某一詞類，但有時在一定的語言結構中，可靈活用為另一類的詞，隨著詞性功能的臨時轉化，它們的意義也就相應地發生某種變化。活用詞概念不必從理論上給學生講，只要學生理解這些詞在文中的含義即可。）
會賓客大宴：“宴”舉行宴會名詞活用作動詞婦撫兒乳：“乳”喂奶名詞活用作動詞不能名其一處也：“名”說出名詞活用作動詞
4、一詞多義
1、坐：眾賓團坐（坐下）滿坐寂然（通“座”，座位）
2、乳：婦撫兒乳（喂奶）兒含乳啼（乳頭）
3、而：既而兒醒（表時間副詞的詞尾，不譯）婦拍而嗚之（連詞，表并列）
4、妙：眾妙畢備（妙處）以為妙絕（好）
5、指：手有百指（手指）不能指其一端（指明）
6、絕：以為妙絕（極）群響畢絕（停止）
5、通假字：滿坐寂然（“坐”同“座”，座位。）
6、古今異義
1）會，古義：適逢今義：會議
（會賓客大宴）
2）但，古義：只今義：轉折連詞，但是（但聞屏障中撫尺一下）
3）稍，古義：漸漸
今義：稍微（稍稍正坐）
4）間，古義：夾雜
今義：事物兩端之間（中間力拉崩倒之聲）
5）股，古義：大腿
今義：指機關團體中的組織單位；或作量詞；或稱集合資金中的一份；或指臀部）
6）走，古義：跑
今義：步行（幾欲先走）
7、是，古義：這，那今義：判斷動詞（當是時）
8、雖，古義：即使今義：雖然（雖人有百手）
9、聞，古義：聽見
今義：嗅到（微聞有鼠）
10、名，古義：說出
今義：名字，或作量詞
11、微，古義：隱隱約約
今義：小，微小
三、解析文章結構
全文可分三個部分：
第一部分：第1段，介紹口技表演的時間、地點以及表演的道具、演出前的氣氛。
第二部分：第2、3、4段，描繪口技表演的精彩場面，及聽眾的反應
第三部分：第5段，寫表演結束時的情景
四、問題探索（分析開頭和結尾兩段）
1、文中第一句“京中善有口技者”在全文有何作用？
這一句交代口技表演者名氣大、技藝高。“善”字統領全篇，全文的內容情節都是圍繞“善”來展開的。
2、開頭和結尾都寫到了表演道具是“一桌、一椅、一扇、一撫尺”，是不是簡單的重復？為什么？
不是簡單重復，既有首尾呼應作用，更主要的區別在于：開頭以交代道具為主，為下文作鋪墊；結尾再次強調道具的簡單，反襯口技表演聲響的繁雜與熱鬧，稱贊了表演者的高超技藝，而非借助于外物。再次突出表演者口技之“善”。讓人對這場表演還回味無窮，對表演者的敬意油然而生。
第二課時
文章的第2、3、4這三個文段是全文的中心部分，形象而逼真地描述了口技藝人精心摹擬的復雜而多變的聲響。現在我們著重就這三段，看口技者是如何將他的高超技藝淋漓盡致地展現出來。
一、分析2、3、4段
1、這三段描寫了哪幾個場景？
三個場景：
（1）第一個場景：夢中驚醒。（夜闌人靜，一家人驚醒后的喧鬧情景。）
（2）第二場景：漸入夢鄉。（一家人鬧而復靜的情景。）“縱聲”“漸拍漸止”，聲音由大而小，“微聞”聲音更小，是由大及小，微聞余響。
（3）第三場景：火起群亂。（深夜失火、救火的情景。）
2、在口技表演的過程中，我們可以聽到那些聲音？三個場面聲音的變化有何特點？作者是按照什么樣的順序寫聲音的？
第二自然段聲音：犬吠、欠伸、囈語、啼哭聲、含乳啼聲、嗚聲、絮絮不止聲、叱聲等（由遠到近、由少到多、由小到大、又分到合）
觀眾反應：無不伸頸，側目，微笑，默嘆，以為妙絕。
第三自然段：聲音：齁聲、拍兒聲、鼠作作索索聲、盆器傾側聲、咳嗽聲（由大到小）
觀眾反應：意少舒，稍稍正坐。
第四自然段：聲音：呼聲、哭聲、火爆聲、風聲、求救聲、曳屋許許聲、搶奪聲、潑水聲等（由少到多，百千齊作，應有盡有）
觀眾反應：無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走。
聲音的變化總的來說是按“小→大（第一個場面）→小（第二個場面）→大（第三個場面）”的順序來寫的，其中又各有特點，如：第一個場面聲音，由遠到近，由外到內；第二個場面突出鼠傾盆器的聲音來烘托屋內的靜；第三個場面更是寫得有生有色，達到高潮，聲音由少而多，應接不暇。另外，聲音有的是單獨相繼而出，有的是同時發出。
3、文中多次描述聽眾的反應，這些描述有什么效果？文中三次描述聽眾的`反應：
一是“滿座賓客無不伸頸，側目，微笑，默嘆，以為妙絕”。“伸頸”“側目”說明賓客聽得入神，被深深吸引，惟恐有所遺漏；“微笑”，表示賓客對表演心領神會，感到滿意；“默嘆”寫出賓客為表演者的技藝折服而又不便拍案叫好的神態。此時，聽眾已經進入口技表演的情景之中而尚能自持。
二是“賓客意少舒，稍稍正坐”。“正坐”與“伸頸”“側目”對照。“稍稍”是“逐漸”“漸漸”的意思，細致地表現了賓客情緒由緊張到松弛的漸變過程。說明聽眾隨表演內容而變化心態，已融入口技表演的情景之中而難以自持。
三是“賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走”。寫賓客驚慌欲逃的神態、動作，說明口技表演達到以假亂真的絕妙境界，使聽眾仿佛置身于火場，不禁以假為真，完全進入口技表演所營造的生活情景之中而不能自持。
這三處側面描寫，層層深入，生動細膩地刻畫出聽眾的心理變化過程，表現了這場精彩的演出對聽眾具有巨大吸引力的表演效果，從而烘托了口技表演者技藝的高超。
4、課文怎樣將正面描寫與側面描寫相結合的？
本文描寫口技表演，抓住了表演者和聽眾兩方面：一方面描寫口技人的表演，直接表現其高超技藝，這是正面描寫；另一方面寫聽眾的神態、動作，以聽眾的反應烘托其高超技藝，這是側面描寫。此外，首尾兩次清楚交代極簡單的道具，也是側面描寫。
二、揣摩語言，領會文意
1．課文中寫犬吠用“遙聞”，寫鼠聲用“微聞”，有什么好處？“遙聞”表遠遠地聽到之意，營造出小巷幽深、夜黑寧靜的氛圍，一開始便把人們帶入了特定的生活環境中。“微聞”是指聲音輕而慢，從側面突出房間的寂靜。這兩個詞用得恰如其分，符合人們在生活中的聽覺感受。
2．課文寫小兒“含乳啼”，大兒“絮絮不止”，好在哪里？準確傳神，讓人一下子就在腦海里浮現出這幅畫面。
3．文中用了許多表示時間的詞語，這些詞語有何作用？表示突然發生的有“忽”、“忽然”；表示幾件事同時發生的有“一時”；表示相繼發生的有“既而”；表現在特定的某個時間內發生的有“是時”，表示過了很短時間就發生的有“俄而”、“少頃”、“未幾”。這些詞語運用靈活多變，準確地反映了表演者在不同情況下制造出的聲響種類和聽覺效果，表現出其技藝之高深。
4．第4段中寫起火、救火場面，連用五個“百千”，表達效果怎樣？——“百千”指多、雜，突出了火情急、火勢猛的特點，也渲染出人們的緊張和慌亂。
口技說課稿 10
【教學目標】
1、掌握“會”“湊”“乳”“舒”“名”等文言實詞的意思。
2、理解正面描寫和側面描寫相結合的寫作方法，并體會其作用。
3、了解我國古代民間藝人的聰明才智和高超的技藝，培養對祖國熱愛的情感。
4、有感情的朗讀課文，背誦課文。
【教學重點】
區分正面描寫和側面描寫，理解側面描寫的作用。
【教學難點】
背誦課文
【教學時數】
二課時
【教具準備】
生字詞卡片、小黑板、問題卡片、錄音機。
【教學過程】
第一課時
一、導入新課
播放《洛桑學藝》模仿樂器演奏的片段。趁學生情緒高漲之時，教師引導：普通的嘴，竟能將如此眾多的樂器模擬的惟妙惟肖，可真是令人嘆為“聽”止。我們把這種藝術叫做口技，它是中國傳統曲藝園地中的一朵奇葩，具有悠久的歷史。三百多年前，清代作家林嗣環也描繪了一場精彩的口技表演，他筆下那位藝人和洛桑相比，又是如何呢?他為我們營造了一個怎樣的聲音世界呢?(激發學生學習本課的熱情以及學生主動探究的愿望)
二、了解作者及作品
《口技》作者林嗣環，字鐵崖。清代順治年間進士。本文選自《虞初新志秋聲詩自序》。《虞初新志》是一部筆記小說集，由清代人張潮所編，共20卷，所收集的大多是明末清初時人的文言短篇，并附評語，編者意在“表彰軼事，傳布奇聞”。
三、揭示目標
(出示小黑板)
四、出示生字卡片，認讀生字
林嗣環sì 囈語yì 狺狺yín 叱chì 伸頸jǐng 嘿嘆mò
齁hōu 中間jiàn 意少舒shū 曳屋許許聲yè hǔ hǔ 幾欲先走jī
1、教師領讀
2、學生齊讀
3、學生領讀
(讓學生掌握本課生字詞)
五、教師有感情地朗讀課文
六、串講課文
(讓學生積累文言詞語，并了解課文大意)
1、第一段：
⑴ 學生齊讀。
⑵ 學生根據課下注釋翻譯本段。
⑶ 指名翻譯。
⑷ 教師點拔：
① 善：善于。
② 會：適逢，正趕上。
③ 于廳事：在客廳。
④ 施：設置。
⑤ 聞：聽見。
⑥ 寂然：靜悄悄的'樣子。
總結：介紹口技表演者和演出的場合、設施、道具、以及開演之時的氣氛。
⑸ 指導背誦
2、第二段：
⑴ 學生齊讀。
⑵ 教師點拔：
① 驚覺：被驚醒。
② 囈語：說夢話。
③ 既而：不久。
④ 撫兒乳：乳，喂奶。
⑤ 兒含乳啼：乳，奶頭。
⑥ 是時：這時候。
⑦ 湊：會合，聚集。
⑧ 妙：妙處。
⑨ 畢：全。
⑩ 嘿嘆：“嘿”同“默”，默默贊嘆。
⑾ 絕：到了極點。
⑶ 學生串譯本段并指出難點。
⑷ 教師重點講解學生理解有困難的句子。
總結：口技表演者摹擬四口之家深夜睡眠的情狀和 聽眾的反應。
⑸ 指導背誦
七、布置作業
1、背誦1、2段
2、解釋下列加粗的詞語：
眾妙畢備( ) 以為妙絕( )
夫令婦撫兒乳( ) 兒含乳啼( )
京中有善口技者( ) 婦手拍兒聲( )
遙聞深巷犬吠聲( )
3、辨析下列表示時間的詞語，將它們分別填在括號里。
少頃 既而 是時 一時 未幾 忽 俄而 忽然
⑴ 表示突然發生( )
⑵ 表示同時發生( )
⑶ 表示相繼發生( )
⑷ 表示在特定的時間內發生( )
⑸ 表示過了很短時間就發生( )
八、板書設計
口技
《虞初新志秋聲詩自序》 林嗣環 清代
一段：京中有善口技者：介紹口技表演者。
會賓客大宴：場合。
施八尺屏障：設施。
一桌、一椅、一扇、一撫尺：道具。
滿堂寂然，無敢嘩者：開演時的氣氛。
二段：遙聞深巷犬吠聲……眾妙畢備：口技表演者 摹擬四口之家深夜睡眠的情狀。
滿座賓客無不伸頸……以為妙絕也：寫聽眾的反應。
第二課時
一、復習
1、背誦1、2段。(指名、齊背)
2、翻譯句子：(出示問題卡)
⑴ 少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿堂寂然，無敢嘩者。
⑵ 滿堂賓客無不伸頸，側目，微笑，嘿嘆，以為妙絕也。
二、繼續串講課文
1、第三段：
⑴ 學生齊讀。
⑵ 學生根據課下注釋翻譯本段。
⑶ 指名翻譯。
⑷ 教師點拔：
① 既而：不久。
② 意少舒：意，心情，少，稍微，舒，放松。
總結：寫口技表演者摹擬四口之家醒后再次入睡的情狀 以及賓客的情緒變化。
⑸ 指導背誦。
2、第四段：
⑴ 學生齊讀。
⑵ 教師點拔：
① 俄而：一會兒。
② 中間：中間夾雜。
③ 雖：即使
④ 一端：一種。
⑤ 名：說出。
⑶ 學生翻譯本段，并指出難點。
⑷ 教師重點講解學生理解有困難的句子。
總結：寫口技表演者摹擬一場突發火災的情景以及賓客的 強烈反應。
⑸ 指導背誦。
3、第五段：指名讀本段并翻譯。
三、學生熟讀課文
找出文中描寫觀眾反應的語句，并體會這些描寫的作用。
(讓學生從整體上把握課文并理解側面描寫的作用)
1、學生討論。
2、指名回答。
3、教師歸納總結：
參考：
描寫觀眾反應的句子：
“滿堂賓客無不伸頸，側目，微笑，嘿嘆，以為妙絕也。”
“賓客意少舒，稍稍正坐”
“于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走。”
描寫的作用：
側面襯托出口技表演者表演技藝的高超。(揭示主題)
四、學生熟讀首尾段
體會“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。”的作用。
(讓學生理解重要句子在結構和文章內容中的表達作用)
學生討論后回答，教師歸納：
在結構上：首尾呼應
在內容上：道具的簡單襯托了口技表演者技藝的高超。
五、布署作業
1、第一段文字交待了哪些內容?
2、第二段文字中哪些是正面描寫，哪些是側面描寫?
3、第三段在文章結構上的作用是什么?
4、第四段中正面描寫的是什么，側面描寫的又是什么?有何作用?
5、如何理解尾段的“一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺?”
六、板書設計
口技
林嗣環
正面描寫：口技表演者的表演
側面描寫：聽眾的反應 古代藝人高超的技藝
(襯托)一桌、一椅、一扇、一撫尺
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