讀《詞學(xué)十講》有感
詞牌在最初是有限制的，某一個詞牌應(yīng)該填寫某一種情感內(nèi)容有特定性。這與音樂有關(guān)，但是后來詞牌相配套的音樂遺失了，詞牌就成了一個框架。后來的填詞人不再根據(jù)詞牌本身的限制來填寫內(nèi)容，與原本的音樂性無關(guān)。這也是后來填詞成了一種文人的專有體裁，只是一種體裁而已。前期長短句為伶工之詞，是可以與音樂一起配套吟唱的，文人只是在音樂的內(nèi)容里填寫上文字。劉禹錫等人就是在聽到民間的音樂以后填寫出最初的文人詞。
龍榆生先生在這一講之中列舉了一些詞牌，講述了這些詞牌適合的內(nèi)容和這些詞牌該有的氣勢態(tài)度。先生首先列舉的是《六州歌頭》這個詞牌，先生在這一講說明確的說明，這個詞牌》，只適宜于抒寫蒼涼激越的豪邁感情，如果拿來填上纏綿哀婉、抒寫兒女柔情的歌詞，那就必然要導(dǎo)致“聲與意不相諧”的結(jié)果。那么龍先生是怎么樣得出這樣的結(jié)論呢？先生引用了南宋初期的程大昌的一段話：：“《六州歌頭》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲為吊古詞，音調(diào)悲壯，又以古興亡事實文之。聞其歌，使人慷慨，良不與艷詞同科，誠可喜也。”（《詞林紀(jì)事》卷九引《演繁露》）龍先生沒有過分明確說明為什么這個詞牌應(yīng)該實用這樣的情感內(nèi)容，只是說從這個詞牌的聲韻安排上來談，它連用了大量的三言短句，一氣驅(qū)使，旋折而下，構(gòu)成了它的“繁音促節(jié)”，恰宜表達(dá)緊張急迫激昂慷慨的壯烈情緒。
那么我們具體的來看這個詞牌，賀鑄的一闋詞為龍先生推崇，“肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同，”“推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東”“似黃梁夢，辭丹鳳；明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。”“供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁”一個詞牌中有如此多的三言句，實在罕見。而三言句的特點就是短促，就是急迫。
而賀鑄詞中使用的又是聲響最洪亮的“東鐘”韻部，這個韻部最大的特點就是激烈昂揚，字句配合恰當(dāng)，則氣勢如烈馬。肝膽洞，毛發(fā)聳。何等雄壯。立談中，死生同可見男兒本色，英雄之氣頓顯。其他的三言句一樣，無處不表現(xiàn)出豪情壯志。三言句一般的句式是：1。2或者是2。1，這樣的句式特別容易制造出激烈的情感態(tài)度。這也就是龍先生所說的連用了大量的三言短句，一氣驅(qū)使，旋折而下，構(gòu)成了它的“繁音促節(jié)”，恰宜表達(dá)緊張急迫激昂慷慨的壯烈情緒。
而這個詞牌的其他尾字也多是仄聲字，根本沒有喘息的機會，感情在無意識之中已經(jīng)被詞中的氣氛所感染。當(dāng)然，填寫這樣的詞牌首先要填詞人自己的氣勢要足，填詞之初，一種悲憤激昂之氣已經(jīng)在胸中郁結(jié)，那么在調(diào)遣字句時無處不用其極至，沒有一點余地可以選擇，只是一口氣，氣息一停頓，這闋詞就差了。看這闋詞的氣息，“少年俠氣，交結(jié)五都雄。”這是開篇，氣勢郁結(jié)。“肝膽洞，毛發(fā)聳。”這兩句，豪氣頓顯。“談中，死生同，一諾千金重。”男兒一諾千金，氣勢奔流直下，沒有絲毫猶豫。“推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。”五句有四句壓韻，這樣的字句閱讀時根本無喘息的機會。“轟飲酒壚，春色浮寒甕。吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂匆匆。”每一句的用字都是最豪壯的。
“轟飲、寒甕、吸海、垂虹、呼鷹、嗾犬、白羽、摘雕弓、狡穴、似黃梁夢，辭丹鳳；明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。”下片一開始，氣勢一轉(zhuǎn)。由豪氣沖天到怨憤，然后氣勢并沒有就這樣轉(zhuǎn)弱。“丹鳳、明月、孤篷、倥傯、落塵籠、簿書叢。”依舊是男兒襟懷。“鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。”到這里氣勢再顯，鹖弁如云眾如此氣勢，非真男兒不得也！“笳鼓動，漁陽弄，思悲翁，不請長纓，系取天驕種。劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。”“動、弄、長纓、天驕種、劍吼”這些字句沿襲前面的豪壯氣派。賀鑄的這個詞，是豪放派的代表作，這樣的豪壯慷慨之氣，一氣呵成，不是常人可以做到的，也不是常人可以學(xué)來。豪放派詞家多數(shù)有軍旅經(jīng)歷，有血戰(zhàn)沙場的經(jīng)歷。
龍先生再說張孝祥同調(diào)，看看張孝祥選用的是那些韻字，“黯銷凝、亦膻腥”“區(qū)脫縱橫。騎火一川明、笳鼓悲鳴，遣人驚。”這些韻字包括與之配合的其他字句，可以看出來氣勢明顯的軟弱了。“關(guān)塞莽然平”“交結(jié)五都雄”這兩句，不管是韻腳還是其他的字句，區(qū)別明顯。氣勢方面，可以感覺得出。“肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同”“征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲，黯銷凝”上下對比，氣勢方面，不但是韻腳的差別，還有與之配合的字句差別。這樣的對比，可以很直觀的看出來在字句的選擇上差異有多么大。
龍先生還列舉了另外一個詞牌《破陣子》，《破陣子》的特點是什么呢？主要在前后闋的兩個七言偶句，正和《滿江紅》的兩個七言偶句性質(zhì)相近。一般詞調(diào)內(nèi)，遇到連用長短相同的句子而作對偶形式的.，所有相當(dāng)?shù)匚坏淖终{(diào)，如果是平仄相反，那就會顯示和婉的聲容，相同就要構(gòu)成拗怒，就等于陰陽不調(diào)和，從而演為激越的情調(diào)。這是龍先生所得到的論點，這個論點其實就是說，這個詞牌在句式的安排上做足了工夫。上下片基本上是對偶的句式，中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韻）。可以看出來，這里相成對偶的兩個七言句平仄基本上相同。“八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲”那么在具體的詞中就會出現(xiàn)這樣的局面。這就是龍先生說的如果是平仄相反，那就會顯示和婉的聲容，相同就要構(gòu)成拗怒，就等于陰陽不調(diào)和，從而演為激越的情調(diào)。格律詩中稱平仄相反的為對，平仄相同的為黏。所謂同性相吸，異性相斥。兩句對偶，而平仄基本上相同。起到的效果就是情緒激越，就是所謂的拗怒。而這個詞牌在上片和下片的開頭兩句又是兩個六言的對偶句式，而兩個六言的句式又是平仄相反的結(jié)構(gòu)，這就現(xiàn)成了詩歌中所要求的抑揚頓挫的效果。
“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。”“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。”這兩兩相對，應(yīng)該可以體會出相對與相黏的差別。上句音調(diào)上揚，下句歸于平緩是相對的效果。其實賀鑄的《六州歌頭》就好象唱歌里的高音，全部是高音，就算是轉(zhuǎn)音的部分依舊音調(diào)很高，那么這首歌給人的感覺就是激烈的。好象是信樂團(tuán)的《死了都要愛》，阿信唱這首歌的時候聲音越唱越高，氣氛在聲調(diào)的上升中達(dá)到了頂點。而這首歌也并不是全部用高音，其中也有過片的時候，聲音轉(zhuǎn)為低沉，而這低沉恰似暴雨之前的平靜，平靜之中還是可以聽到隱隱的雷聲。這就是《六州歌頭》的特點，也是《破陣子》的特點。