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時(shí)間移民讀后感精彩
認(rèn)真讀完一本著作后，你有什么領(lǐng)悟呢？是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？下面是小編精心整理的時(shí)間移民讀后感精彩，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
因?yàn)椤度w》知道了劉慈欣，因?yàn)椤度w》的出乎我意料的精彩，所以驅(qū)使我了解更多的劉慈欣的作品。
《時(shí)間移民》是劉慈欣中短篇科幻小說(shuō)的合集中的一篇，其他的還有《吞噬者》、《詩(shī)云》、《山》、《微紀(jì)元》、《微觀盡頭》、《夢(mèng)之海》、《天使時(shí)代》等，可謂篇篇都可圈可點(diǎn)，本來(lái)我對(duì)科幻文學(xué)作品不感冒（科幻電影除外），所以很少涉獵，但是劉慈欣的作品更符合國(guó)人口味，和我腦海中存留的宇宙圖景及其吻合，同時(shí)又出人意料，真有酒逢知己、琴遇知音的感覺(jué)。
在以光年為尺度，以億萬(wàn)年為時(shí)間單位的恢宏背景下，竟然把微觀與宏觀的描寫(xiě)得那么無(wú)縫、那么自然。《微觀時(shí)代》下恐龍帝國(guó)和螞蟻帝國(guó)的博弈是兩種看似力量懸殊的較量，但任何物種一旦走向極端，優(yōu)勢(shì)就轉(zhuǎn)化成了軟肋、弱勢(shì)也轉(zhuǎn)化成了強(qiáng)干，最終恐龍帝國(guó)被螞蟻大軍消失于無(wú)形，究其原因是彼此對(duì)彼此的依賴誰(shuí)更多一些，誰(shuí)的不可替代性和稀缺性更大一些，而這正是其價(jià)值所在，足可以成為立身之本。
冰雕這一很普通的藝術(shù)創(chuàng)作被外太空的不速之客所青睞進(jìn)而觸發(fā)了其創(chuàng)作靈感，于是地球上的所有海洋之水成為其創(chuàng)作的原材料，當(dāng)整個(gè)太平洋被冰封同時(shí)被提升到環(huán)地球軌道，分割成形狀不一的藝術(shù)品進(jìn)而變成了地球的衛(wèi)星，在日光的照耀下變換著色彩，失去海水的大洋裸露眼前，馬里亞納海溝溝底沉積著厚厚的鹽層，人類卻因?yàn)槭ニY源而奄奄一息，生存的欲望催生了科技的發(fā)展，將近地軌道的冰塊重新推入大洋成為當(dāng)務(wù)之急，于是為了重新獲得水資源人類經(jīng)歷了冰塊的轟擊，在損失了幾座城市、幾億人口的同時(shí)，也損失了18%的水資源終于保住了人類生存的權(quán)利。《夢(mèng)之海》對(duì)科幻、藝術(shù)、科技與戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了完美的詮釋。
夸克是否是最小的粒子，如果被高能粒子轟擊會(huì)是什么結(jié)果，在物理學(xué)界仍有分歧，于是一場(chǎng)超高能粒子的試驗(yàn)開(kāi)始了，當(dāng)人們對(duì)微觀世界最小的粒子進(jìn)行轟擊的時(shí)候，粒子沒(méi)有被擊碎但也并沒(méi)有繼續(xù)保持完整而是重新進(jìn)入了宏觀世界——宇宙負(fù)片，整個(gè)宇宙被反轉(zhuǎn)，仿佛是照片的底片，再次轟擊被再次反轉(zhuǎn)，當(dāng)我們一直向微觀的深層去走，當(dāng)走到微觀盡頭時(shí)，就回到了整個(gè)宏觀。高能粒子擊穿了物質(zhì)最小的結(jié)構(gòu)，于是其力量作用到最大的結(jié)構(gòu)上，把整個(gè)宇宙反轉(zhuǎn)了，《微觀盡頭》說(shuō)明微觀沒(méi)有盡頭，輪回是永恒的宇宙定律。
已經(jīng)有證據(jù)證明人類已經(jīng)經(jīng)歷了三次大的滅絕（筆者按），現(xiàn)在的外星人就是前幾代人類的科技發(fā)達(dá)到已經(jīng)可以在外太空尋找生存之地，在劉慈欣的《微紀(jì)元》中，人類的災(zāi)難最終只剩下被派往茫茫太空尋覓人類徙居地的宇航員，當(dāng)經(jīng)歷了萬(wàn)年再回歸地球的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)人類曾經(jīng)的家園已經(jīng)變成黑白色了，地面巖漿流過(guò)的溝壑如毛細(xì)血管般豐富，海洋干涸，萬(wàn)物滅絕，那種孤獨(dú)感無(wú)法言表，殊不知人類為了生存將其智慧發(fā)揮的淋漓盡致，將自身軀體縮小了幾億分之一，達(dá)到了納米級(jí)別的力度，一旦小到一定程度，任何打擊或者毀滅性事件就將失去意義，所以一部分人活了下來(lái)，只不過(guò)進(jìn)入了微紀(jì)元的時(shí)代，宏紀(jì)元在他們眼中成為了歷史，被放到了博物館祭奠，生活在微紀(jì)元的人沒(méi)有憂愁，沒(méi)有眼淚更沒(méi)有階級(jí)，是理想中的伊甸園。由于微小，對(duì)資源的占用和需求也微乎其微，地球生態(tài)資源的千億分之一就可以哺育微紀(jì)元的一千億人日，微紀(jì)元人們的無(wú)憂無(wú)慮也就可以解釋了，其面臨的最大威脅是人類冷凍的胚胎，人類的貪婪和無(wú)度被作者進(jìn)行了辛辣的諷刺，對(duì)微小的贊美貫穿劉慈欣的各個(gè)作品中，這在以空洞無(wú)界的太空為背景的科幻作品中確實(shí)不多見(jiàn)。
劉慈欣作為一名程序員的經(jīng)歷，使其作品天生對(duì)邏輯推理和IT的描寫(xiě)更加入木三分，程序員在其作品中多次出現(xiàn)，在《20xx》中的。一段介紹我認(rèn)為相當(dāng)?shù)轿唬骸俺绦騿T、網(wǎng)絡(luò)工程師、數(shù)據(jù)庫(kù)管理員這類人構(gòu)成了共和國(guó)的主體，這個(gè)階層是19世紀(jì)的產(chǎn)業(yè)大軍在21世紀(jì)的再現(xiàn)，只不過(guò)勞作的部分由肢體變成大腦，繁重程度卻有增無(wú)減。在浩如煙海的程序代碼和迷宮般的網(wǎng)絡(luò)軟硬件中，他們?nèi)鐑砂俣嗄昵暗拇a頭搬運(yùn)工般背起重負(fù)，如妓般徹夜趕工”。IT的腦袋加上文學(xué)素養(yǎng)，結(jié)合思維活躍的創(chuàng)意和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思，一部部中短篇科幻作品的問(wèn)世和積累，最終促成了舉世矚目的《三體》，再次說(shuō)明任何事的成功都不是一蹴而就的，都是一次次欲言又止、欲說(shuō)還休，一個(gè)個(gè)不眠之夜、筆耕不綴，一點(diǎn)一滴熬出來(lái)的。
劉慈欣除了擅長(zhǎng)對(duì)宏觀的描寫(xiě)，對(duì)微觀的描寫(xiě)也很獨(dú)到，運(yùn)行粒子流，虛擬運(yùn)算的電腦，充滿辯證的數(shù)理邏輯，星球毀滅后的末日。用三維視角對(duì)四維空間及更高維度空間的全景式描繪是他寫(xiě)得最好的地方，從翹曲的空間如何一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)入以及對(duì)文明被毀后的詳細(xì)解剖，很像一個(gè)殘忍的變態(tài)狂面帶笑容對(duì)人類進(jìn)行肢解，但完全沒(méi)有魯迅先生說(shuō)的把美好的東西毀滅給人看的感覺(jué)，所以讀者感覺(jué)不到任何悲劇的色彩，而這也許是劉慈欣特色的冰冷吧，如果非要說(shuō)點(diǎn)美中不足，這應(yīng)該是一處。
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