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《虞美人》讀后感（精選17篇）
當品味完一本著作后，相信你一定有很多值得分享的收獲，現在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。那要怎么寫好讀后感呢？下面是小編為大家整理的《虞美人》讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《虞美人》讀后感 1
最近我又重讀了李煜的《虞美人》，這首名詞我在童年的時候就會背誦，但是童年的我并不理解詞的含義，只是喜歡優美詞句罷了。今天重讀這耐人尋味詞、不由覺得格外的親切和傷感，它似乎把我帶到秋風掃落葉的季節，讓人感到無限的惆悵。不是嗎？李煜之所以能寫出這樣的.佳句，完全是發自他內心的呻吟和凄然，詞的內容象征著國破人亡，江山已去，美好的往事如同夢幻一般、又象過雨煙云，悲慘的場面仿佛展現在我的眼前，年年歲歲，凄凄慘慘，害的人心惶惶，一切怎不叫人心破碎。
當李煜寫到“故國不堪回首明月中”他完全沉浸在亡國的旋渦中，不能主宰自己的命運，聲名狼藉，情緒非常低落，精神支柱完全崩潰，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”！
多么真切的詩句，使我百讀不厭，我的身軀仿佛已陷入東流的春水中去了。
《虞美人》讀后感 2
指尖在書紙上摩掌，文思在詩文中飛揚。
我的指下是李煜的《虞美人》。我在李煌那剪不斷、理還亂的愁緒中哀嘆；在李煜那哀愁漫天的情思中為他惋惜。思緒起伏跌宕。
李煜，史稱南唐后主，文才出眾，曉暢音律。無奈命運戲弄，本該舞文弄墨的你，卻披上了龍袍，坐上了龍椅；更可悲的是，南唐傾覆，帝王被俘；你一腔的思鄉憶園之情，只好用筆傾訴于詩中。
“春花秋月何時了，往事知多少。”春花浪漫，秋月高潔，這秀麗的景色本令人心馳神往，可在你的筆下卻顯得那么哀傷。一切美景在你眼中不過是了無生氣；一切奢華在你眼中不過是過眼云煙……我的心，抽動了，我仿佛看見了你那蒼涼的背影，你的心。難道已經這般絕望了嗎？
你對故國的哀嘆和你那似乎冰冷的心觸動了我的心弦，很深、很感傷。
“何時了”三個字正點出了你的心酸，你不知道往昔的歲月是何時過去的。以前的一切歡笑、奢華，仿佛成了一場迷夢，真實卻又陌生；哀傷、寂寞，仿佛成了一段未知的`小路，孤單、卻又不得不面對。
你厭倦、你哀傷、你追憶。
我的心再也平靜不下來。我不明白上天為何對你如此不公，為什么要你成為皇上？或許，若你不是皇上，你可能會更快樂吧？不用去面對文武百官，不用去面對天下百姓，只是待在家中詩情畫意、論文品酒。
可惜，歷史無法改寫，命運不會改變。看著你留下的那一連串決絕的音符，我多想上前拉住你的衣襟，告訴你生存的勇氣。
你哀嘆，一切的一切在你眼中。物是人非。
“問君能有兒多愁，恰似一江春水向東流。”在愁緒的深洋中，你渲染了全詩的高潮。通過自然永恒與人生無常的尖銳對比，我看到了你那亡國的愧疚難當，以及你那落空的寂寞與悲哀……只覺得心中一片空檬，空蕩蕩的，人仿佛同心一起進人了你的悲情的世界。月光下似乎看到：你眼角有淚，冰涼、品瑩；你語語嗚咽，臉龐更顯蒼白。
你聲聲硬塞，接過太宗所賜的毒酒一飲而盡，你痛苦而又解脫。
你去了，走得很輕，很安詳。我閉上雙眼，用指尖撫摸著你落空的悲哀，才發現，那是一朵綻放在血淚中的《虞美人》。
《虞美人》讀后感 3
聽著鄧麗君前輩的演唱，再來品讀《虞美人》，心中竟不太平。慢慢地，一滴淚滑下臉頰，模糊了視線。
一代風流才子，卻被命運推上了帝王的寶座。他無心理政，在位期間，無所建樹，因而被冠上“昏庸無能”的罪名。然而，我卻想要為他鳴不平。的確，他不比漢武帝的氣吞萬里，沒有劉備的濟世情懷，不敵乾隆帝的“十全武功”，但他擁有一代天驕成吉思汗所缺乏的橫溢才華！
李煜，一個錯位的人生，寫就一段千古悲情。若不是生在帝王之家，若不是命運弄人，他又怎會年僅42歲就草草地絕了筆？他留給我們的，是政客用鄙夷的嘴角吐出的“亡國之君”“昏庸無能”的不屑，是文人用心品讀出的無盡悲涼，更是一個集風流倜儻天才卓絕于一身的“詞中帝王”的曠世才情。他，該更羨慕那平平淡淡的文人吧？遠離了人世紛繁，遠離了國事困擾，遠離了勾心斗角，遠離了腥風血雨，獨自守著一份寧靜，泛舟湖上，吟詩作對。乘著清風，伴著明月，踏著花香，唱出人生的醉意與愜意。這，該正是他所向往的吧？多少個夜晚，那個魂牽夢繞的地方啊，何時才能去到？多少個白晝，那個心生煩厭的寶座啊，何時才能遠離？
坐著，閉眼，靜靜地聽《虞美人》。實在佩服鄧麗君前輩竟可以將其詮釋得如此盡致淋漓！“春花秋月何時了？往事知多少。”這往事，或許不是在位時期的錦衣玉食，或許不是萬人之上的榮華富貴，或許不是與大小周后的飄逸愛情，卻恰恰是他無憂無慮的童年，托腮沉思的少年，即興作詩的.青年……
“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。”
我看見他了！只身一人，在沙地上留下一行淺淺的腳印，一步一步拾級而上。用手拂上石壁，什么時候，在它的夾縫中，竟早已雜草叢生？抬頭凝視鐵柱，什么時候，它竟已銹跡斑斑，失了威嚴？輕輕推開木門，什么時候，它竟已落滿塵埃，無人造訪？這是他與大小周后詩酒做伴，嬉鬧玩耍的地方啊！而如今……
轉過身，偌大的庭院，竟毫無生機！一株梧桐，寂寞地在時間的長河里凋零。見證了兩段美麗的愛情；見證了一代君王的滄桑變化；見證了一個王朝的興衰成敗，它累了，厭了，倦了。所以，它只是靜靜地，默默地，悄悄地，隱在記憶里。
《虞美人》讀后感 4
后主的這一首詞，是蘸著血和淚寫的。
春風又起，柳枝斜飛，萬物復蘇。在春的召喚下，人們欣欣然，陶陶然，意氣風發，步履輕盈，心底里泛起了一層又一層漣漪。無論是在堆錦鋪繡的江南，還是在草色遙看近卻無的塞北，無論是天下至尊的人物，還是街頭獨行的乞者，人們的感受都是一樣的，那就是“春天太美好了，能永久的停留在春日里該是多么好的事情呀！”
春光爛漫，春色迷人。
可是，作為亡國之君，李煜在爛漫的春光下，感受到的'卻是錐心的疼痛。他日燕繞蝶環，紅擁翠依，今朝寄人籬下，形影相吊，個人處境上的巨大反差，使他內心的撕裂感在面對如往昔一樣的春色時猛然爆發，而且愈加強烈。所以，當人人都念春色好的時候，后主獨滄然淚下，“春花秋月何時了？往事知多少”，春花呀，你干嘛開的那么鮮艷，你是在故意刺激我這落魄的人嗎，你可知道，看到了你，我就由不得想起了我的故國，想起了故國的山山水水，想起了故國的瓊樓玉宇，想起了故國的如花美姬；你能不能不來呀，來了之后你能不能快點結束呀，譬如一夜就過去，那樣，我雖然麻木卻能少一點痛苦，似這樣愁而又愁，憂憤交織，何時是個盡頭呀。
可以說，后主的情緒一瀉千里，溫柔的東風、蓬勃的春水，這些美好的事物，在他的心目中不啻于是一劑慢性毒藥，立即赴死倒也痛快，難的是慢慢而又真切地遭受這種慢性毒藥的毒害，時時在痛，卻又無力掙脫。
有人說，后主的這一首詞是有淚而無血，算不得泣血之作，那證據就在于，如果是痛到心頭流血，恐怕是連夢也不愿夢了，更別說是說出來了。我卻以為，后主雖然柔弱，更加貪生，但卻滿懷柔情；這樣柔弱的人兒，在面對如天上人間般的命運落差時，內心即使在流血，也要把那種愁苦掰扯出來給自己看，愈看愈哭，愈哭愈看。后主是被毒死的。我想，他死的時候一定會有一種解脫的感覺，那個時候，可能才真是“愈辯已忘言”了。
一段冷熱相間的人生，一種“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的深切感受。其實這種感受我們人人都有，一個人徜徉在愛人曾經走過的山間小徑上、一個人躺在兒女曾經的小床上 、 一個人月下獨坐在父母曾經 噓寒問暖的院落里，這樣的情形，還是很多的……
《虞美人》讀后感 5
還是在高中的時候，最先拜讀了夏目漱石先生的兩部短篇：《文鳥》，《夢十夜》，因其文筆之美驚為天人。書是從爺爺的舊書柜里翻出來的，發黃的書頁帶著濃濃的灰塵和蛀蟲味。從此以后再也沒能讀到這兩篇，網絡上能搜到的也只有青空文庫的原文。
后來陸陸續續讀了《我是貓》，《心》和《少爺》。最初認識的那個文筆驚艷的先生變成一個除了有些詼諧外平平無奇的'作書人，以至于我都有些懷疑，那樣美麗的文字真的出自他手么？
讀《虞美人草》時，心中的澎湃難以言述，雖然讀者書中的故事，但是心里卻不停的想著曾經初讀《文鳥》和《夢十夜》時的感覺，心目中的先生又回來了。先生搖身一變，既可以尖銳深刻的諷刺人世（《我是貓》，《少爺》），又能洞悉人靈魂中最纖細懦弱的命門（《心》），只要愿意，文風華麗也可以無人能及。《文鳥》至今仍是我讀到過最美的小說。
《虞美人草》的行文極其華麗，對景色，衣著，甚至各種物件的細節描寫非常之多，讓人想到石頭記。甚至讓我有些遺憾沒能在去京都之前讀過，否則完全可以按照書中描寫周游京都。大段大段猶如參禪般的敘述也不會讓人生厭。三對主角，幾個配角形象活靈活現。唯一可惜的，可能就是結局轉動的太快了，而且最后——x還是跟了——讓人遺憾。不過很難找到《文鳥》和《夢十夜》譯本的現在，想要領略大師的文筆，這本《虞美人草》還是非常建議讀的～
《虞美人》讀后感 6
就像王國維先生所說“一時代有一時代之文學”，我們現在對古代文學大略地簡概也喜歡用“唐詩、宋詞、元曲、明清小說”這樣包含時間的概念。詩歌在唐代發展到極為成熟、輝煌，后世沒有人再能超越，因此詞更有發展之地，到宋代達到了極致。更確切來說，詞的興起與唐代經濟發達，五七言詩繁榮，有密切關系。眾所周知，商品經濟發展和城市繁榮為適合市井需要的各種藝術的萌芽和發展，提供了保障。詞最先在民間流行，后來為文人士層接受，并采取這種體制創作，經李煜等人之手，漸漸由宴間助興的功能演變為表達士大夫情懷的文體。就像王國維在《人間詞話》里所說“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”。
李煜，南唐后主，精音律、工書法，藝術造詣極高，尤以詞名世。因為，醉心聲色犬馬，最終國亡且被幽禁、不免被投毒藥而死。作為一個詞人，李煜絕對是一個境界高妙的詞人，但作為一國之君，他絕對是一個荒淫誤國的君主。他不眷戀君主之為，然而歷史卻把他推到了這個位子上；私下揣摩，他是真性情的人，他是寧為一詞人，也不愿身處高高庭院而束縛了自我。他的詞前期寫宮廷享樂生活的感受，不乏沉迷與陶醉的情緒；后期因境遇的變化，寫亡國之痛，血淚至情。無論其詞前后題材變化有多大，但都貫穿一個特點：“真”。詞的感情處理上，少有理性的節制，一任真實情感的宣泄。《虞美人》便是他后期亡國經歷下的一首絕好之詞。
《虞美人》是李煜亡國囚居汴京時所作，是一首表達亡國之痛，感嘆人生苦短的詞。起句“春花秋月何時了，往事知多少”的設問，非常概括凝練，將春去秋來的自然變化和過往時間的難尋一并展現在讀者眼前；可知，李煜面對這樣的`節氣自然變化時內心無限愁苦，深感度日如年的煎熬。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，將亡國之痛和人事無常緩緩道來，不加掩飾，往事如風，但是此刻不能瀟灑，因著囚居與屈辱，愁怨與悲慨。“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”，倘若你要問“我”的哀愁有多少，“我”便會答你，就像那江滔滔向東流去的春水啊，數不清！
《毛詩序》里說：“亡國之音哀，以思其民困”，但是李煜的亡國之詞中只有自傷之情，卻不見對亡國后百姓的憂愁，何也？因為，他是一個率性而為的詞人，他以純真質樸的語言來表達內心的彷徨無依，但是缺乏理性的節制只能停留在一己之悲的狹隘情感上，而無對自己反省，更不用說是憂民之心了！在這一點上，比之后世詞人的憂國憂民、豪放如東坡者，李煜是小家碧玉了些。
艾青在《詩論》里頭說：“意象是詩人從感覺向他采取的材料的擁抱”、“意象是具體化了的感覺”。可知，意象的選取是非常嚴格，而且是最能體現詩人情感與意圖的東西。這首詞里，春之花，秋之月，東風吹過的小樓，玉砌的雕欄，向東流去的春水；不管是實還是虛，都傳達出了與自然永恒相反的人生無常。那玉砌的雕欄想必還是在那佇立著，但是朱紅的顏色早已斑駁，故國的一切還在李煜的心中，像一個霉菌總是隱隱發痛。
《虞美人》讀后感 7
月殘入西樓，滿院的梧桐不過如我一般深鎖，憑欄望，盡是我和我故國的離愁。
極目，不及思遠，望不見我那可愛的國家，皓腕凝霜的肌膚確是印上了這北方的蒼涼？往昔那山花似火、春水如藍，在我呈《即位上宋太祖表》后，與我茍安的那幾年里，反倒給了我現在太多如春草般的離恨，更行更遠還生。
那匆匆凋謝的林花，訴說了多少繁華落盡的凄涼；那滔滔東去的一江春水里，又容載了我多少人生長恨！
不曾想，當初兵臨城下，我望著周遭的柴薪，竟失去了別離的勇氣。火，燒盡了玉樹瓊枝，燒盡了鳳閣龍樓。我所擁有的，不過是三千里地的山河，可當連最后一點河山也守不住時，我想讓她更完整，可我當時的慌亂的'情感，亦如她在烈火中掙扎的表情。肉袒出降，背后那一縷煙火映著我那最后一點倉皇，辭別過往。
一滴淚，凝著深秋的凄涼，打亂我的回想。下西樓，輾轉難眠，遠處，《霓裳羽衣曲》入耳，驚破燈紅酒綠入夢。娥皇魂守江南，小周后卻難留枕邊。欲取酒買醉，想我為何一直退縮？江河未血染，生靈未涂炭。換得半生寂寞而已。不禁釋然一笑。又回夢江南。
年年七夕今又七夕，日子沒抹去我對故國的思念，反而越發濃烈。雕欄玉砌被印得慘白。宮娥空舞，我兩眼淚簌簌，混著杯中的玉露瓊漿，抿一口苦澀，余味饒舌，淚入心，酒入腸，我難回故鄉。
歌舞漸消，牽牛織女星踏雀相會。我與我的祖國幾時能重逢？我不敢去想象它，任憑其糾纏成那種無語名狀的滋味纏繞在心頭時，我卻又落淚了。回首明月，那里有我的故國與臣民。
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
月灑流光，光戀瓊樓，瓊樓非屬我，不與我去。七月七，不過一瓶牽機藥，就結束了我的一生。
洛陽北邙山上，有個孤寂的靈魂望我江南。
小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
《虞美人》讀后感 8
不拋棄，不放棄！——題記
望著窗外秋葉凋零，心中不禁泛起疊疊傷感，憂憂恐懼。我的思緒也隨著落葉飄蕩，飄蕩在《虞美人》里，沉浸在這頗有凄涼但未凄涼到底的詩境中。
詩人獨自站在高臺上，展望落葉楓飛，孤雁獨鳴，心在那瞬間破碎！在這一切的一切都失去美好時，可詩人還滿懷希望，渴望枯柳吐新枝，孤雁重入群，渴望世間溫情：一枝梅暖心窩……
相信樂觀可以讓詩人看到更璀璨的明天！
對面的你，也許正面臨失敗，正站在窗前沮喪；也許正面臨抉擇，在十字路口獨自徘徊；也許站在桃花下默默流淚，絕望……請昂起頭，看那蔚藍的天際一樣寬廣，前方同樣光明，即使有再大的風和雨，也有海闊天空的.一天。請不要退縮，不要悲傷，樂觀向前看，迎風向前沖，最初的夢想一定會到達！
也許你曾聽說過她，世界第一個橫渡英吉利海峽的女性。請別只羨慕那朵嬌艷的成功之花，把目光聚焦在她承受過的風雨和經受過的傷痛上。在超越夢想的途中，她像一只背著千萬重的窩牛，在蒼茫的大海上艱難的爬行，一點點往前挪，對友勸她放棄，但她沒有，她用樂觀感動著對友，鼓勵他們往前行：“看成功就在那！”終于，她站在世界的最高點乘著葉片往前飛，成為世界永遠永遠的number one！
不要驚訝，因為樂觀，所以成功！
樂觀是盲人手中的拐杖，是饑渴者眼前的一杯水，是疲勞者身前的一張椅子，是人間最美的煙火，最有活力的生機，上帝賜予的最好禮物！
請別浪費它，好好利用它，它就是你的左右臂，會協助你完成人生的夢！
做一棵樂觀的小苗，即使櫛風沐雨，也要相信自己能成長為參天大樹；
做一條執著的溪流，即使坎坷重重，也要堅信自己能流進澎湃的大海；
做一只頑強的海鷗，即使風雨再大，也要相信自己能飛過茫茫太平洋！
讓我們帶著笑踏上深深旅程！
一朵藍色的雪花，飄落在殘碎的雪球旁。最后的淚，孕育著最初的夢！
笑迎風，向前沖吧！！
冬天來了，春天還會遠嗎？只需樂觀！——后記
《虞美人》讀后感 9
李煜的“愁”是封建帝王的愁，我覺得這愁愁得美。因為它很有人情味，人性化。我說：我無暇去責備他縱情聲色以至喪失了南唐美麗的山河，我所感受的是他卸去帝王外衣后的平民式的抒情。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。這種花帝王之愁為凡人之愁的做法，已經總藝術從審美的角度深深感染著古往今來的李煜的讀者。回過來看，我們怎能看到李煜獨有的天堂煉獄般的大絕望，苦難風流的大哀傷，那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵。
作者將一腔愁緒化為有形的流水，無窮無盡，無邊無際，豐盈而且沉重。這哪里是江水，分明是一滴滴負載著愁情的`李煜的眼淚。這樣的比喻，一江春水，就是一江愁水，一江苦水。比喻，使得抒發的感情兼有了無邊的廣度。“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。” 寫的最好……
《虞美人》讀后感 10
“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風。 而今聽雨僧廬下，鬢已星星也，悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。”
這是南宋詞人蔣捷的一首《虞美人·聽雨》。蔣捷是南宋末年中的進士，可嘆尚未一展鴻圖，岌岌可危的南宋王朝便告覆亡。一心想效力宋王朝重整山河的蔣捷，郁郁寡歡，退隱江湖，棲息于太湖中的竹山島，恪守氣節，終不出仕，過著飄零凄苦的生活。他的詞作多抒發亡國之痛，山河之劫，讀來意蘊深遠，耐人尋味。
有道是“物感于心，情發于衷”。蔣捷以敏銳的藝術觸覺，深入到每個事物、每種境遇難以觸摸的地步。到老來終于對人生大徹大悟的蔣捷，從伴隨人一生始終的風雨中，提煉了“聽雨”這一典型情景，融為富有韻味的詩境--就那么幾十個字，三次聽雨，概括了人的一生境界:青春的張揚和激情、中年的奔波與流落、晚年的凄苦與無奈。道盡了人生的悲歡離合，情仇愛恨。尤其是到最后僧廬下聽雨，寥寥“一任”二字，便將人生的悲哀和無奈寫到了無法言說的極致。
人生的'境界如此純美，而這種境界只屬于敏感的心靈。它是一種存在，更是一種體驗，猶如月光、花香和清新的空氣，彌漫在人生的旅途中。悲歡離合是人生永遠的主題，恩怨情仇是人生永恒的旋律。因為有遺憾，我們才追求完美;因為有苦難，我們才珍惜幸福;因為有離去，我們才眷戀塵世。
天地悠悠，過客匆匆，潮起又潮落。瘋狂歸于平靜，萬事終成云煙，“從容走過”便是人生的理想境界。
《虞美人》讀后感 11
春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中!雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
一闕《虞美人》，總是少不了離愁。昔日的項王訣別了愛姬，而今的后主訣別了南國。“一聲慟歌，如聞哀猿。嗚咽纏綿，滿紙血淚。”
春花秋月，不知多少詩家賦詩贊美，人間良景，莫過于此，可面對如此佳境，后主卻急不可耐的期盼它早日了卻。何也?往事凄零，不忍感懷。宋元以來，一個“又”字，抄者無數，置于詩中，平淡如常卻又莫名心動，細細品來道是時光易逝，轉眼又是傷春。往日帝王淪為階下之囚已然三年。三年，一國之君只能于小樓茍且偷生，窗外的春景年年似，歲歲似，南唐的殿宇卻早已換了趙姓。
不經意間，李煜內心的悲苦憤慨、悔恨悵惋都如尚帶寒意的東風迎面而來。那是物是人非的棖觸，是囚居異邦的惆悵，是珠圍翠繞到長歌當哭的嗟嘆感傷。書“小樓”縮筆吞咽，題“故國”放筆呼號。哪來的“不堪回首”?那只是一個離鄉游子無處訴說的柔腸，看那一輪明月，何嘗不是落魄詩人對家鄉的思念?但我不是李煜，不是才華卓越的千古詞帝，感悟不了他深夜面南時的悲涼。
失去了，所以珍惜。兼雨的簾袆在風中抖動，輕撫雕欄，“回首”不堪回首的故國，此時的李煜內心是掙扎，是矛盾的。他是詩人，本有一份豁達樂觀的心態，但他終究是帝王，終究放不下金陵華麗的大殿。可到底玉欄落塵，朱顏已改，國土更姓，山河變色。這東風，不再;這寒窗，難關。肝腸寸斷卻又無能為力——身為宋囚，連性命都無力自保，又哪來的歇斯底里的權利?所以，還是選擇做一個詞人吧，一個與世無爭的詞人，萬千愁緒勾勒成“只是”，在筆底平息波瀾。可當美景與悲情、往昔與如今、景象與人事、自然的.永恒與人事的滄桑……繁雜的一切交融在一起，掩抑蘊藏于胸中的悲愁悔恨還是曲折有致的傾瀉噴薄，凝成最后的千古絕句——“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。
一剎那，什么都變了。再看全詩，竟于每一處墨痕上看見后主心底的愁緒波瀾。春花是愁，秋月是愁;雕欄玉砌是愁，故國朱顏是愁。一江春水，一江飽含愁緒的春水，在他起筆的那一刻，已經在宣紙上流淌。擇取詞中一二，不過感到點滴惆悵，令人不忍卒讀;但通讀全詞，竟是一氣盤旋，曲折動蕩，如怨如慕，如泣如訴，心中萬斛愁思化作滿腔恨血，噴薄濺開。
前有太白“愁高滟滪堆”，后有少游“飛紅萬點愁如海”，高如斯，繁如斯，讀來莫不愁緒繁厚，但細細品讀，終不如“春水”二字來的細膩來的深沉，這般愁，感人肺腑，扣人心弦，不能凝，不能流。于幽深長遠處洶涌翻騰，于至柔至和處給人以至深至切的感傷。
罷了，罷了!東風不來，清風不再，一懷愁緒，幾年離索。恨人間，恨上天，恨余生，恨夢長，倒不如將向來之愁，付與東流，付與江南的金鑾，付與樓前的梧桐。
江山更替我不在乎，我只愛那個喚作重光的南唐詞帝，待到流水盡，落花眠，再問問他，天上人間，孰更寂寞，孰更纏綿。
《虞美人》讀后感 12
這是日本文學家、思想家——夏目漱石先生寫的一篇生活小說，書取名為《虞美人草》，可能含有以花喻人，暗寓華而不實之意。書中描寫了甲野、宗近、藤尾、小野、糸子、小夜子這六個年輕人糾結的世界。其中我最喜歡的是宗近跟甲夜在爬山時候的對話：
“這世界上哪來什么實質的東西？正因為沒有，這才需要一個雅號啊！”
“世間萬事皆浮夢，哎呀呀。”
“唯有死亡，才玩不得半點虛假。”
“故事是一個悲劇，沒有喜劇那樣輕松，然而，就是這樣的悲劇，才讓我久久不能平靜。”
我在想：世界那么大，錢真的是唯一的嗎？有的人總是說：有錢能使鬼推磨，沒有什么是錢辦不到的事情，真的是這樣嗎？錢能維持親情，買來愛情，挽回過錯嗎？答案很明顯，不能。蕓蕓眾生，不擇手段的人卻又是那么多，如藤尾無異。
是的，我承認：沒有錢，明天吃什么，睡什么，做什么都是未知。但是錢不是萬能的，與人相處中還是要真心實意，真心待人，才能長久。我的感悟如此之深，因為我有這樣的經歷。有一天，我講故事，你喝酒，你會明白我今日所講。
世間萬事皆浮夢，凡事不要不在意也不要太在意，掌握平衡非常關鍵。我的工作就是和客戶打交道，熟悉的，陌生的，熱情的，冷淡的，沒得選。掃廠的時候，我們難免會遭受拒絕；談得很好的客戶突然不理會了，意想不到的意外，客戶的退貨等……我們都要抱著平常心的態度面對一切。我不知道其他人是如何，但我知道我在患得患失的時候，主要的原因是自身能力問題，去抱怨不如靜下心，完善自己。讓自己強大起來。只有強大了，浮于心間的夢才能一步步變成現實。
最后我想說的是：生命只有一次，藤尾的`死是倉促的，也是必然的，這就是作者的態度——批判文明的急功近利。其實，成功，也必須拋棄抄小道的思想。若是有一日一條捷徑出現在我們眼前，我們定要注意中間按花花綠綠的陷阱。
當然一本小說看下來，學到的僅僅那么多，感觸千萬，語言無法一一表達。只能說很喜歡《虞美人草》這本書，夏目漱石先生文采洋溢，能品讀他的作品可謂幸福之事了。
《虞美人》讀后感 13
在中華情節目中，聽任志宏讀這首詞，任老師的聲音真可謂余音繞梁，令人回味無窮，品味之余，心靈再受震撼，年少時便已成誦的詞竟然有了新的韻味，時過境遷，現在讀來，心境全然不同。 這是蔣捷自己一生的真實寫照。詞人曾為進士，過了幾年官宦生涯。但宋朝很快就滅亡。他的一生是在顛沛流離中度過的。三個時期，三種心境，讀來也使人凄然。 “少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。”展現的只是一時一地的片斷場景，少年的心，總是放蕩不羈的，年少的時候，不識愁滋味，就算聽雨也要找一個浪漫的地方，選擇自己喜歡的`人陪在身邊，那時候是無憂無慮的，沒有經歷人生的風雨，心中有著豪情與壯志，就算憂愁，也只顯得淡雅與悠然，也只是為賦新詞強說愁罷了。在悠閑與得意中，會為了春花與秋月而不由發出感嘆:青春是一本太倉促的書。 一個昏字，真是令人拍案叫絕。 “壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風”。一個客舟中聽雨的畫面，一幅水天遼闊、風急云低的江上秋雨圖。而一失群孤飛的大雁。恰是作為作者自己的影子出現的。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨行，常常東奔西走，四方漂流。他通過只展示了這樣一幅江雨圖，一腔旅恨、萬種離愁卻都已包孕其中了。 “而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。”描寫的是一幅顯示他的當前處境的自我畫像。一個白發老人獨自在僧廬下傾聽著夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余。江山已易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風吹去。此時此地再聽到點點滴滴的雨聲，自己卻已木然無動于衷了。“悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明”。表達出詞人無可奈何的心緒，使其“聽雨”嘎然而止。 蔣捷的這首詞，內容包涵較廣，感情蘊藏較深。以他一生的遭遇為主線，由少年歌樓聽雨，壯年客舟聽雨，寫到寄居僧廬、鬢發星星。結尾兩句更越過這一頂點，展現了一個新的感情境界。“一任”兩個字，就表達了聽雨人的心情。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。
聽雨的三個場景，便是人的完整的一生。聽雨僧廬下的場景，令我記起了劉禹錫的《代悲白頭翁》。人至暮年，回首前塵往事，心境大抵都是這樣的。今日小雨飄零，心中悲苦，是有此感!
《虞美人》讀后感 14
楚歌戰火狼煙兀，挑醉凄婉舞。
燕姬紅粉報君情，笑持龍劍試青鋒，淚盈盈。
美人寶馬亡荒野，百萬魂填壑。
若初鴻宴斬劉公，不須今日愧江東，徒蒼穹。
我不知《虞美人》詞牌是否與虞姬有關。可是，每次看見這詞牌總會使我想起歷史上虞姬的悲慘命運。
項羽兵敗烏江，許多的文人墨客都爭相歌詠，惋惜項羽一代英豪，我卻不以為然，而更多的是為虞姬感到惋惜。紅顏薄命，用項羽烏江自刎與虞姬血濺軍帳，我倒認為虞姬來得更壯烈一些。自項羽吳中揭竿起兵，虞姬就跟隨著他，整整七個年頭，血風腥雨，刀叢劍林。醉舞越劍，溫柔幃帳。我想在那一夜，虞姬一定是用她的'整個生命在舞在唱。一定唱得纏綿悠遠，一定舞得英氣勃勃。不知道那時是否在唱《虞美人》，但我知道那歌聲一定會是泣鬼神憾天地，與江河青山共存。
項羽算什么東西，一介武夫而已。一味在燒殺，二十萬秦軍降兵殺得一個不存，大火燒得洛陽宮殿三個月不熄。真正地是一個暴君。
說起烏江自刎就更不值得一提了。說什么“無顏見江來父老”。難道就有臉見去見地下八百子弟兵的亡魂？難道就有臉去見為你而死的虞姬了嗎？為你而死的人可都是指望你重返江東，雪仇前來，為他們報仇雪恨！你倒好輕輕的一句“無顏見江東父老”就把自己肩上的責任推卸得一干二凈。好一個西楚霸王，在烏江自盡還不如與虞姬一起殉情自刎，落一個生死相隨，也許還以慰撫一下虞姬的心！
不管怎么說，《虞美人》的詞調我還是很喜歡的。到了李煜手里，出了“春風秋月何時了？”更把這凄惋的情景表現得淋漓盡致到了極頂。那長短錯雜，輕韻曼聲，音律多變，瞬時就把那曲調頓挫悠揚，纏綿思情傳遞給了人們，令人讀后回味無窮。讓人有一種說不出的凄美的感覺。
《虞美人》讀后感 15
生命的高貴與卑微，本是相對的，縱然不幸卑微成一顆雜草，通過自己的努力，也可以讓命運改道，活出另一番景象。
——《虞美人》
羞澀見人，蓮步輕易。原是一鄉間雜草，獨自在路邊搖曳，明明是草的命，卻始終做著花的夢。它不舍不棄，默默積蓄著，這頑強的意志也許是上天的感動，終于野草絢麗的綻放出美麗的鮮花。紅的'，白的，粉的，如云錦落入凡塵，漫步于山間，它通過努力，改變了自己的命運，好一個綻放，好一個虞美人。
虞美人通過自己的努力改變了自己的命運，命運是掌握在自己手里，有時命運對我們不公，那我們要敢于與命運做斗爭，通過自己的努力改變命運，我們要控制命運的咽喉，不要一味的遷就命運，命運只是弱小者逃避現實的借口。命運是彈簧，你弱它就強，命運是歌，曲折而婉轉，命運是筆，掌握在自己手里，只要我們與命運拼搏，改變命運我們終究會與虞美人一樣，開出絢麗的花瓣。這不禁讓我想到了著名作家史鐵生。
史鐵生少時經歷了一場車禍，使原本生龍活虎的他驟然之間禁錮在了輪椅上。面對自己的命運，她也想改變，但是，那么一瞬間，他意識到，人生的意義不就在于此嗎？我雖坐在輪椅上，但我的腦子仍然可以運轉，手還可以寫字，我若是只因這道坎，而停止住了腳步，那不就是對命運對抗，他用一支筆寫出了自己的精彩人生。他并非是對自己哀伶，自嘆，而是讓自己微笑著面對生活，改變命運。德國著名音樂家貝多芬也是如此，在晚年，他雙耳失聰，但這一切的一切卻從來沒有阻止過他對命運的咽喉，它決不能使我完全屈服。”作為21世紀的少年，作為祖國的花朵，我們不就要學習貝多芬感于與命運做抗爭和這不屈不撓的品質嗎？
如果你還聽天由命，那就讀讀《虞美人》吧！它會告訴你如何改變命運！
《虞美人》讀后感 16
做為一位皇帝，李煜可能是失敗的，但是做為一位詩人詞人，李煜的詩詞廣為流傳，其中《虞美人春花秋月何時了》最為著名，也是我最愛的一首。此詞為北宋太宗太平興國三年（公元978年），這時李煜歸宋已近三年。太平興國三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆曰：“當初我錯殺潘佑、李平，悔之不已！”大概是在這種心境下，李煜寫下了這首《虞美人》詞。
這首詞作為李煜的絕命詞，讀來令我傷感不已。“春花秋月何時了，往事知多少！”春暖花開，中秋佳節，月圓之夜，歲月不斷更替，人生多么美好。可是李煜卻在牢獄之中苦苦思念著故國，心里不由得回憶起往事種種。李煜不由得感嘆“春花秋月何時才能了啊”，因為這春花秋月引起他陣陣思念，痛苦不堪。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。他身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”盡管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。最后凝成千古絕唱“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”他一聲慨嘆，悲愴已久。
這首詞令我不由得感嘆李煜的人生，縱使李煜的.故事已經結束，我認為他的人生從來都沒有失敗。他只是錯生在帝王家，他應該如同一根羽毛一般活著的，飄飄然亦愜意，無聊時寫寫詩詞品品好酒，如此了了一生。
《虞美人》讀后感 17
一篇文學作品的好壞，是有基本標準的。通常人們認為思想性和藝術性是兩個絕不可被取代的因素。實際上，評判作品的標準絕不僅僅是這兩個方面。還應具備有鮮明的時代特色；應該有同類作品的獨特之處；必須要有全新的意象和意境；在語言上必須貼近大眾。本文只談詩詞語言方面問題。
但凡詩詞創作上卓有成就者，無一不在語言上大眾化。毋庸置疑，那些用詞晦澀難懂的作品絕對不應該在好作品之列。從語言角度看李煜《虞美人》，它的大眾化的樸素言語而堪稱頂峰之詞。李煜這樣的詞不止這一首，但《虞美人》是最好！50年前初中未畢業的學生，都能讀懂，可見字詞簡單，通俗，明了。盡管內在厚重，深奧，可是無生僻字詞，無成語典故，表面可以理解，使我非常喜歡，直到現在。
李煜（公元937--978），字重光，初名從嘉，號鐘隱，蓮峰居士等，是五代十國時期南唐的君主，故又被稱作南唐后主或李后主。當他即位之時，趙宋已代周建國，南唐形勢岌岌可危，他在對宋王朝委曲求全中過了十五年偷安、享樂的生活。公元975年，南唐被宋朝消滅，李煜成了俘虜，被從南唐都城金陵（今江蘇南京）押到宋都汴京，過了兩年多的囚徒生活，最后被宋太宗派人毒死。
李煜工書，善畫，洞曉音律，詩、詞、文皆通，以詞的成就最為突出。李煜在文學史上的地位，主要取決于他的藝術成就。他的詞藝術成就很高。他善于用白描手法抒寫自己的感情，善于用貼切的比喻將抽象的感情形象化。他的詞語言明凈，優美，生動，對詞的發展起了極其重要的作用。近代學者王國維在其《人間詞話》中對他作了很高的評價。作為一個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”地位。正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩篇。
詞中開篇“春花秋月何時了”，學齡前幼童都認識的一句話，卻深含豐富的內容:自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復返呢？往昔為人君時的美好生活，一切都已消逝，化為虛幻了。眼前的春花秋月仍與當年無異，如煙往事卻已一去不返，越是美好的景色此刻越是刺痛這位原君主的心啊！遙想曾經終日歌舞升平，紙醉金迷的這位亡國之君除了滿腔悲苦，心中也有一絲悔意，于是慨然恨到“往事知多少？”這些孩子們是理解不到的。
“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”東風送春，東風化雨，東風帶來美好的.訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，引發人們想象：夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，憑欄遠望，對著故國家園的方向，凄楚之情，涌上心頭，誰能忍受這其中的況味？這“又”字包含了無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春花秋月沒有了結，還要繼續；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。“不堪回首”，但畢竟回首了。回首處“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”。這“在”與“改”之間，道盡了多少物是人非的酸楚與哀傷，又怎能不“欲語淚先流”啊？故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。
以水喻愁，前有古人，后有來者，而意境上卻無人能勝過李煜。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，顯示了愁恨的悠長深遠，和洶涌翻騰，充分體現感情所具有的力度和深度。
從李煜的詞中，我們看出這位皇帝的才情盎然，聰穎慧敏。是天意，曾為國主富貴榮華到極點，又身經亡國悲哀傷痛也到極點，這特殊的經歷竟造就了李煜在詞上登峰造極的成就”，筆中多真情，字字是血，句句皆淚，李煜該是當之無愧的。我喜歡李煜的詞，喜歡那明凈的語言，喜歡那字里行間里露出的真摯情感，最后九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了。
李煜是帝王，可他的詞句中卻毫無帝王之居高臨下，采用的是純尚自然的語言，流露的是平凡人的真情實感，如何能不富有感染力，怎能不流傳于天下？
前人先人對之褒獎如潮，而今我謂李煜：皇城之內，你不配國君，是罪人。拱手獻出三千里地山河，尚不知憂國憂民，獨自御寒蓋羅衾。皇城之外，你是王者，堪稱絕佳詞人。詩壇詞曲千萬首，一曲“春水”流至今，吟來思斷魂。
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