《西廂記》讀后感（通用20篇）
當閱讀了一本名著后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。可能你現在毫無頭緒吧，以下是小編幫大家整理的《西廂記》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《西廂記》讀后感 1
總有一卷執手滄海的誓言停在心里，多少才子佳人的愛情，深深淺淺摹畫在心臟里，噗嗤噗嗤一直鮮活著；總有一段“窈窕淑女，君子好逑”的愛戀，在歷史的沉淪里煜煜生輝，散發著獨特的光芒；總有一樹光彩照人的奇葩，綻放在劇壇里，縷縷清香滌蕩心間。于是，帶著一顆赤誠的心馳騁了他的《西廂記》。
愛情是文學中永恒的主題，在中國古代文藝作品中，以男女情愛為主題的作品多如牛毛，數不勝數，有的海枯石爛，有的始亂終棄，有的白頭偕老，有的雙雙殉情。早在《經》中便有了“窈窕淑女，君子好逑”的描寫，而《西廂記》卻以才子佳人歷經坎坷終成眷屬的故事在歷史的長河中煥發絢麗的光彩，照亮了歷史昏寂的夜空。因此，《西廂記》一直深受文人的歡迎，就連《紅樓夢》中百般挑剔的林黛玉也對它愛不釋手。
《西廂記》是元代著名的劇作家王實甫的巨作，是元代劇壇一樹璀璨的奇葩，家喻戶曉。它敘述了窮書生張生和相國小姐崔鶯鶯偶遇普救寺，萌生愛慕之情，但卻一再受到崔夫人的阻撓。但他們兩人出于對愛情熾熱的追求，公然走上了反封建禮教束縛的道路，在紅娘的幫助下，張生和崔鶯鶯有情人終成眷屬的故事，傳達了古代人民不甘服從于封建禮教的統治，而希望“永志無別離，萬古常完聚，愿普天下有情的都成了眷屬”。但《西廂記》從問世以來，中國封建王朝的統治者卻把它當做淫詞艷曲而禁毀、歧視，大加忌諱，然而這些舉措依然無法禁錮人們對《西廂記》的迷戀。其實，《西廂記》如此大受歡
迎的原因就是張生和崔鶯鶯兩個人自己自作主張地結成夫妻，把父母之命，媒妁之言放在一邊，勇敢追求自由愛情的故事情節滿足了人們追求美滿姻緣的愿望。
如果說，一部始亂終棄的愛情悲劇《鶯鶯傳》以哀婉凄涼的筆墨講述女主人公鶯鶯最終被她心愛的人拋棄的故事情節為歷代文人士大夫所品讀，那么，王實甫根據《鶯鶯傳》這部小說改編而來的《西廂記》，以唯美浪漫的筆調歌頌了矢志不渝的愛情，得到了“天下奪魁”的稱號。盡管兩個作品的主人公都沒有發生變化，但是故事的結局卻是天壤之別。這段比翼雙飛的曠世姻緣早已不再是《鶯鶯傳》那樣的悲劇，它講述了一對才子佳人歷經坎坷，沖破封建禮教的束縛，最終喜結良緣的故事。
云卷云舒，花開花落，帶著一份期待的心情，縱讀了《西廂記》。有所動容，有所贊賞，有所欽佩。
我動容于張生為愛迎難而上，勇于對愛情執著誠摯的追求。他是一個才華出眾風流瀟灑的“志誠種”，當他在佛殿上遇見了花容月貌的崔鶯鶯，便深深地墜入了情網，功名利祿完全置之身外。他為了崔鶯鶯而滯留在蒲東，不去上京趕考。他魯莽癡迂，呆頭呆腦，當他收到鶯鶯的詩簡時，喜上眉梢，高興得沖昏了頭腦，解錯了鶯鶯的詩意。于是他半夜逾墻去赴約，沒想到卻遭到了崔鶯鶯的呵斥。當張生正欣喜若狂地等著做新郎，迎娶崔鶯鶯為妻時，崔母出于家族利益和封建禮教的考慮，決定出爾反爾——“賴婚”，不同意將崔鶯鶯許配給張生。張生聽到這個消息時，甚至跪在紅娘面前聲稱如果娶不到崔鶯
鶯便要懸梁自盡。我想，正是張生對愛情的志誠與執著，才打動了崔鶯鶯，兩人才能共結連理，鸞鳳和鳴。
我欽佩于崔鶯鶯主動追求愛情的勇氣和對愛情的矢志不渝。她本是端莊賢淑的相國小姐，但在愛情面前卻大膽主動，熾熱追求，然而，她長期深受封建禮教的熏陶，對愛情，對張生，有時顯得心口不一，言行不一。崔鶯鶯對張生的愛戀，使她不顧父母之命，媒妁之言，公然反抗封建禮教的束縛，追求愛情的自由，勇敢地與張生海誓山盟，結下連理。長亭送別，崔鶯鶯一再叮囑張生不可“停妻再娶妻”，可見，在她心里，功名利祿并不是最重要的，只有兩個相愛的人在一起白首不離，如膠似漆才是最重要的。
我贊賞于紅娘的坦率勇敢，熱心腸，鎮定自若和曉之以理的仗義相助。她出身卑微，地位低賤，但她在《西廂記》卻是一個光芒四射的人物。當張生和崔鶯鶯的愛情受到崔夫人的百般阻撓時，她見義勇為，積極地幫助張生和崔鶯鶯傳遞書信，出謀劃策，是一個不可或缺的“軍師”。當她面對崔夫人的'責問時，她更是鎮定自若，勇敢地進行反擊，為崔鶯鶯和張生的愛情辯護，使得崔夫人無從反擊，理屈詞窮，不得不答應二人的婚事，可謂是俠肝義膽，機智聰明。因此，紅娘在《西廂記》中的地位可以說是舉足輕重。
與其說《西廂記》是古代封建社會少男少女勇敢追求愛情的典范，還不如說那是封建社會少男少女掙脫封建禮教束縛的枷鎖，在蒼天之下，滄海之下縱橫吟唱的一曲高歌。
一曲《西廂記》，你用那艷麗脫俗的字眼，描述那抹相濡以沫的情
意襯托著這樸素的美麗。
一曲《西廂記》，你用那語重心長的言語，訴說那弱水三千只取一瓢的情衷。
縱讀了《西廂記》，輕拾了一朵百合花，在只有詩句與梵歌的路上，我感嘆世間的情愛怨懟，我憧憬浪漫的比翼雙飛。
自古而今，《西廂記》一直是一首千古傳誦的愛情頌歌，因了它，有自己的美麗，古代的人們才對愛情充滿希望與幻想，它就像一顆璀璨的啟明星，照耀著人們受挫的心靈。
《西廂記》讀后感 2
《西廂記》為王實甫所作，初讀只覺晦澀難懂，復讀卻深覺感慨頗多，每每讀至長亭送別，君瑞高中欲歸家都淚眼低垂。我本是矯情之人，讀完便更增添了許多矯情。今日寫長亭送別，僅寫個人情。
為何有長亭送別？原是崔家不招白衣書生，為得這事兒，君瑞不得不別了鶯鶯進京趕考。一開始君瑞便只是游至蒲州，實際亦是要趕考的，只因在普救寺撞著五百年風流業冤。這寺里宜嗔宜喜之春風面，嚲香肩，花笑捻，櫻桃紅綻玉粳白露著實令人眼花繚亂口難言，為得此番美貌他便不往京師應舉了。此一初見，便是一生。她臨去秋波那一轉，轉走的是君瑞之情牽，轉去的是寸寸入骨之相思。一見，鐘情。之后的是是非非只不過是越陷越深而已。若無紅娘，何來的隔墻和詩，何來鶯鶯夜聽《鳳求凰》以此表心意，何來二人私定終身，夫人又怎會許婚呢？ 在當時，二人之和的的確確是有悖封建禮教，有違社會道德，無父母之命，缺媒妁之言如此結合豈不大錯，甚至可以拋開父母只為愛情，是大膽亦是不孝。父親謚后喪期未滿，便“可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關蕭寺中；花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風。”傷春亦懷春，與張生暗通款曲，私相授受。但也是如此，二人得償所愿，得夫人允許婚配。今日所言有一句最合時宜那便是：“生米煮成熟飯”。但夫人也不是好說話的主兒，唯一要求便是俺家三代不招白衣書生，然則還是為這五百年的風流冤往京師應舉。只是如今與往日不同的便是，之前孤苦無依了無牽掛，如今便是在蒲州有相思苦離別恨鶯鶯愛，怎舍得離了她留她苦等受盡相思苦。
這兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮，為相守，便暫且放下朝夕之長短。于是為送張生赴京，夫人于十里長亭安排下筵席。說來也怪，古人送別之時多雨淋，暮秋之時，此文也是湊足了傷春悲秋的主題。
暮秋，惱人煩，十里送別，盼君歸心切。不求及第狀元郎，但求不負有情娘。鶯鶯不屑功名淡薄利祿，只為嫁如意郎，正所謂以求無價寶，難得有情郎。今日遙見十里長亭，松了玉釧減了玉肌。“姐姐，今日怎么不打扮？”今日他便走了，有何心情梳妝打扮，有何情趣美掃蛾眉重梳嬋鬢，悅己者都不在了，又為何人而容呢？“姐姐不曾吃早飯”如何吃得下呢？湯水化作相思淚，離恨塞滿愁腸胃。才有合歡，便離愁相繼；昨夜成親，今日便別離。究竟是緣還是孽？幾日不見，相思便已經夠苦，卻原來比離情更添十倍。二人非共桌而食，眼底空留意，有心舉案齊眉，但到底還是拘著有母親在，不敢多言語，只得眉眼傳情，此番便不是初見時傳的如此甜蜜之情了，而是離之愁情，離之不舍之情。已經要離別數日，卻連不能在這最后相守之時刻言語叮囑，鶯鶯心里只怕是更疼。夫人云：“俺先回去，小姐和紅娘隨后來。“此話一出也是給足了面子，盡管夫人之前為了自身不惜亂許配女兒，但終究是自己的'女兒，怎能不心疼？且留些時間給二人道別，夫人在場孩子也拘謹些。
你此一去，得不得官，疾便回來。鶯鶯亦是怕的，她是不相信自己還是不信君瑞，怕他從此便沒了消息，怕他忘了有鶯鶯此人，更怕他停妻再娶妻。讀至此處，君瑞是否為負心之人，鶯鶯不知，夫人不知，眾人亦不知，始亂終棄之事在當時莫非少見？于是鶯鶯言：“棄置今何道，當時且自親。還將舊時意，憐取眼前人。”張生于此聽出未婚之妻心中所慮，而言之：“人生長遠別,孰與最關親?不遇知音者,誰憐長嘆人?”他還未走，鶯鶯便想知道他多久歸來，如今眼前人將于妾身相隔千里，但心如匪石，不可轉也。且飲盡身前的酒，便要真正告別，只怕是未飲心先醉，眼中流血，心里成灰。不禁感慨道：一寸相思，一寸灰。“到京師服水土，趁程途節飲食，順時自保揣身體。荒村雨露宜眠早，野店風霜要起遲！鞍馬秋風里，最難調護，最要扶持。”句句囑咐，字字擔憂，寸寸相思。相思再苦，再心中有怨，但心中最記掛你。且將相思化作叮呤囑付，時時記于心，附于行。關心后，君須記：“若見了那異鄉花草，再休似此處棲遲。”此生得鶯鶯，又有何人值得君瑞再留戀，筵已散，再留戀亦是無意，為娶得此妻，定是要走的，二人相離。
我們總說愿君莫思量，你不思量我斷不思量。話雖如此，但離別后定是最為苦痛，有人云，慣了也就不打緊了。定是不會輕易就慣了，相思系君心，怎得說慣就慣。此生一百次相遇，一百次重逢，一千次離別，確是有一萬次悲傷。以文載相思，只是文定是載不動這許多愁。寫與他萬字文，皆不抵見一面，系他一生心，只怕負千行淚。鶯鶯是如此，眾人亦是如此。滿山紅葉盡是離人淚，此離人淚酒入愁腸化作相思淚，與何人說？等待之時日，漫長十分，有美人兮，一日不見，如三秋兮，令人思之如狂。若是等錯人，付出的便是一生。從與君相別后，常憶相逢，幾回魂夢與君同。等待后的重逢該以沉默或是微笑，但實際確是，不見時備著千言萬語，相逢時變作長吁短嘆，將腹中愁恰似申訴，及至相逢一句也無，則道個，先生萬福。
這一聲先生萬福，承載的是愁苦、是相思、是依戀、是怨恨、是思念、是擔憂、是焦慮，是旁人無法言語之愛。話至此處，若是你要問我，結局如何，那答案如下：
愿普天下有情的都成了眷屬
《西廂記》讀后感 3
《西廂記》一直被評價為反封建禮教、支持自由戀愛的作品。但我看完之后沒有為張生和崔鶯鶯最終結為連理拍手稱快，反而覺得書中有幾處讀起來怪怪的：
第一，就是因為崔鶯鶯長得好看，張生便對她一見鐘情，孫飛虎和鄭恒也想搶到崔鶯鶯。這表明從古至今，“外貌協會”一直存在。(現實點吧，這個世界一直都是看臉的。)
第二，紅娘不過是一個侍女，怎么敢當面指出夫人的言而無信，還有本事感化夫人，讓夫人改過自新?
第三，崔鶯鶯到張生住處與其私會，顛鸞倒鳳，享魚水之歡，即便當時已經存在自由戀愛的情況，此種情形也不會被鼓勵吧?
第四，也是我覺得本書中最“假”的地方：張生的一見鐘情與癡情。我并不是不相信一見鐘情，只是覺得張生這種看臉的一見鐘情持續時間應該不會太長。因為只要張生發現比崔鶯鶯更好看的女子就應該會移情別戀，這才符合實際。但是書中的張生求之不得，寤寐思服，不僅茶不思飯不想，飽受相思之苦，一直對崔鶯鶯死心塌地，而且在考取了功名后，被尚書大人相中，要封他為乘龍快婿時，張生依舊能堅決拒絕，未曾有絲毫動搖。簡直是好男人的典范啊，好到像童話故事，像偶像劇，只是不像現實。
現實是什么樣的呢?不是我腹黑，《西廂記》是以元稹的`《鶯鶯傳》為原型改編的，在《鶯鶯傳》中，張生進京趕考后就拋棄了鶯鶯，還把鶯鶯比喻成妲己、褒姒那樣的人。最終娶了別人。我覺得《鶯鶯傳》的結局更真實。
但是《鶯鶯傳》的名氣遠沒有《西廂記》大，原因肯定是多方面的，我猜其中之一就是人們普遍還是更愿意結局圓滿一點。因為生活本身就夠苦了，我不需要你再告訴我現實的殘酷，我需要你催眠我，告訴我這個世界還是很美好，很有希望的，要不怎么有動力迎接明天，克服困難呢。
想起來之前徐崢演的《幕后玩家》，徐崢最后被人逼著身綁炸彈，從樓上跳下，引爆時意外發現“炸彈”竟是降落傘，徐崢的敵人居然被徐崢跳樓這一行為所感動，所以放他一馬。當時很多觀眾說這電影爛尾了。我個人覺得這個電影，結尾是假的，是徐崢考慮觀眾的承受程度和接受程度之后選擇的美滿結局，事實上經不起推測。因為徐崢不是只有跳樓一個選擇，即便為了保護妻子，徐崢也可以躲在一堵墻后自爆，這時候“炸彈”是降落傘的情節就非常黑色幽默了。
當然這只是我的猜測，世人更希望現實如童話一般美好，愛情就應該是王子和公主從此幸福地生活下去，正義就是勇士最終打敗魔鬼，政治就是腐朽的統治階級被人民推翻。我個人也是更喜歡喜劇，幾乎不敢看悲劇，喜劇嘻嘻一笑而過，開開心心的多好，悲劇會刻在我的“玻璃心”上，很長時間不能忘記，不能釋懷。所以何必自虐呢，借用一句話，“看開點吧，人間不值得。”
《西廂記》讀后感 4
人們談起文學中的經典愛情，就不得不說梁祝、羅密歐與茱莉亞、牡丹亭和西廂記了。而《西廂記》作為反封建禮教的代表，更是被人們津津樂道。
談起古人的愛情觀，今人會不由自主的聯想到“古板”“門當戶對”“父母之命媒妁之言”。誠然，封建傳統中禮教的力量之大是不容反抗的，我國古代多少癡男怨女的愛情為封建禮教所扼殺，只得飲恨終生含恨而終。但《西廂記》讓我們耳目一新，精神一震。張生與崔鶯鶯相遇，相會，相戀，相愛，一波三折，最終越過那堵封建禮教之墻，步入婚姻的殿堂，有情人終成眷屬，讓我們現代所謂的“土鱉”看到了癩蛤蟆遲到天鵝肉的熹微之光，不得不說《西廂記》是一部很好的勵志書籍。
先來說說張生與崔鶯鶯的相遇。張生本是西洛人，是禮部尚書之子，父母雙亡，家境貧寒。他只身一人赴京城趕考，路過此地，忽然想起他的八拜之交杜確就在蒲關，于是住了下來。聽狀元店里的小二哥說，這里有座普救寺，是則君皇后香火院，景致很美，三教九流，過者無不瞻仰。一日，小姐與紅娘到殿外玩耍，碰巧遇到書生張生。一段美麗的愛情就從游玩開始了。好的愛情都有一個好的開始，悲劇的愛情是猜中了開頭沒有猜中結尾，張生很幸運，猜中了結尾。當然那傻小子的傻氣很令今日我輩的羨慕，現在你敢跟街頭一不認識的美女要電話號我不奇怪，你要是敢一直跟著人家不被當做變態那我就要拜你為師了。
再來說說相會到相戀的過程。一天，崔老夫人為亡夫做道場，崔老夫妻人治家很嚴，道場內外沒有一個男子出入，張生傻氣又犯了，硬著頭皮溜了進去。這時齋供道場都完備好了，夫人和小姐準備進香了。張生想：“小姐是一女子，尚有報父母之心；小生湖海飄零數年，自父母下世之后，并不曾有一陌紙錢相報。”
張生從和尚那知道鶯鶯小姐每夜都到花園內燒香。夜深人靜，月朗風清，僧眾都睡著了，張生來到后花園內，偷看小姐燒香。隨即吟詩一首：“月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人？”鶯鶯也隨即和了一首：“蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得行吟者，應憐長嘆人。”張生夜夜苦讀，感動了小姐崔鶯鶯，她對張生即生愛慕之情。
不得不說古代的女孩太好騙了，一首小詩，夜夜苦讀就能讓她傾心。當然，這也是由于青年男女間天然的吸引，也是自然的奇妙之處。產生愛慕之后，他們就開始欲拒還迎、羞羞答答的勾搭了。這中間紅娘是不二功臣，指望那只有傻勁兒沒有計劃的`張生跟那想越界又過不了自己內心禮教那關的鶯鶯小姐，我看懸。紅娘的敢愛敢恨、直爽率真頗有江湖兒女的風范，這種氣質就算是現在的女性也并不是都有。
再然后就是孫新虎想要搶鶯鶯，張生找自己哥們救了鶯鶯，老夫人卻反悔自己說出去的話。依我的看法，老婦人反悔的很合情理。老夫人說“不管是什么人，只要能殺退賊軍，掃蕩妖氛，就將小姐許配給他”這句話的時候是有一個前提的——崔鶯鶯想自殺，老夫人說出這句話是在心理上打消崔鶯鶯自殺的沖動，事后反悔也不是大錯。況且，一個趁火打劫的人跟孫新虎本質上也沒多大區別吧。老夫人一反悔，張生就受不了了，大嘴的肉掉了，煮熟的鴨子飛了，這想不通嘛。最難過的是丈母娘那關啊。
這一得一失間，張生就病了。至于病的多重，從他爬墻的姿勢來看，估計不輕，鶯鶯怪他爬墻下流，可見動作不怎么瀟灑。不過這個病很值得，張生成功的用憔悴的形容激起了鶯鶯的同情，“爬墻”成功了！最后連未來的丈母娘也妥協了，只要張生能考個功名，就皆大歡喜了。
張生跟崔鶯鶯戀愛成功可以說是占得了天時地利人和，天時——碰巧遇到崔鶯鶯在普救寺上香，地利——寺廟的墻很矮，曲徑通幽實在是幽會圣地，人和——紅娘牽紅線、綁紅線的功夫都是一流啊，其中的一點點小插曲都成了張生的墊腳石，孫新虎成全了張生英雄救美，老夫人的阻攔讓叛逆期的崔鶯鶯逆流而上。
現代人總是認為古代人迂腐，都是男女授受不親、父母之命不可違，男子都是詩書仁義，女子都是深藏閨閣、裹小腳繡鴛鴦。可是我從《西廂記》里卻看到了古人對愛的真實渴求，他們認同“窈窕淑女君子好逑”，縱有門第之見，父母之命，可仍然去勇敢的跨越過去。其實，殘害女子的封建禮教大多是明清時期產生的，我國古風淳樸，不矯揉造作，順應自然之道，生生不息。孔子曰：詩無邪。那才是我們中華民族最本質的美。
說古人注重門第之見，現在的人又何嘗不是？沒有房子車子票子談什么愛情，情比金堅？過時了吧。人們物質的欲望越來越重，愛情反而成了物質的附屬品，這不能不說是一件很悲哀的事。
讀西廂，我們贊美張生鶯鶯翻過封建禮教的束縛，那么，我們是不是該減輕對物質金錢的欲望，還愛情本來的淳樸，讓我們的生命更加的純真。
這是我讀《西廂記》的一些感想，淺淺的談一些自己對愛情的看法，如有偏激，實在是無心之過。文章最后祝有情人忠臣眷屬。
《西廂記》讀后感 5
看了《西廂記》，覺得這段戀愛史很完美。崔鶯鶯和張生的愛情有著難得的一見鐘情，經歷了社會賦予的種種磨難，也受到了雙方父母的阻礙。他們之間的愛情可以用越來越差來形容。在我們看來，可謂天作之合。
在這個故事的結尾，我們用一個像中國一樣的團圓的快樂給大眾一個解釋。但是我很不喜歡這個結局。我覺得太流行了，所以有時候會去看一些國外的經典電視劇和作品。我覺得會有一些空間讓觀眾去品味自己的結局。我覺得這樣會讓作品更有意義，更能促使人們回味和表達自己的觀點。我個人不喜歡大團圓結局或者不用思考就能直接猜到的結局，所以不喜歡看韓劇的結局。
看結尾和他的'文字，你覺得崔鶯鶯和張生的愛情故事是不是太完美了？似乎他已經收集了經典愛情所有必要的情節。就一見鐘情而言，現在科學家研究的概率非常低。此外，在古代，女人從不離開家，所以崔鶯鶯和張生之間的愛情故事從一點夢幻的感覺開始。
后來經歷了社會的考驗，為心愛的女人對抗有權有勢的人而戰，是要美不要勢的壯舉，證明愛情史是盲目的。后來被父母堵了，就像現在的父母一樣。我還不能擁有愛情。我沒有面包。
女兒會受苦的，于是一介書生張生為愛情上京趕考，得到上天眷顧榮歸故里娶了崔鶯鶯，這好似現代大多數人的愛情觀鮮花于面包不可兼的，就會放棄愛情，但是張生做到了鮮花面包都要，即使高中也沒有拋棄崔鶯鶯這也很不容易，現在很多人都在爆發后拋棄自己的發妻，我覺的《西廂記》中的這一點我比較喜歡。
這一段愛情流傳至今，可能是因為它留給了人們對心中美好愛情一方凈土吧!所以一直被后人推崇，但是這樣的純凈的愛情在此時物質橫流的現實社會中還剩多少，讓我們在自己的心里回答吧!
《西廂記》讀后感 6
西廂記說的是唐朝時期的故事，作者是王實甫，屬于元朝。
《崔鶯鶯待月西廂記》(簡稱《西廂記》，又稱《王西廂》、《北西廂》)是元代王實甫創作雜劇，大約寫于元貞、大德年間(1295~1307年)。
全劇敘寫了書生張生(張君瑞)與相國小姐崔鶯鶯在仕女紅娘的幫助下，沖破孫飛虎、崔母、鄭恒等人的重重阻撓，終成眷屬的故事。
該劇具有很濃的反封建禮教的色彩，作者寫青年人對愛情的渴望，寫情與欲的'不可遏制與正當合理，寫青年人自身的愿望與家長意志的沖突;表達了“愿天下有情的都成了眷屬”的愛情觀。
全劇體制宏偉，用了五本二十折連演一個完整的故事，這在古代雜劇中是罕見的。該劇情節引人入勝，形象鮮明生動，文采斐然，極具詩情畫意。
《西廂記》讀后感 7
元雜劇四部愛情劇包括《拜月亭》，《西廂記》，《墻頭馬上》，《倩女離魂》。這四部劇里，《西廂記》是我從頭到尾看的唯一一部。
《西廂記》給人印象最深的恐怕就是劇中人物了。劇中的主要人物，張生、崔鶯鶯和媒人，有著各自鮮明的個性，他們相互映襯。就崔鶯鶯的個性而言，有許多有趣的地方。
崔鶯鶯出生在一個貴族家庭，生活在家庭的中間，他帶著青春的憂郁玩耍。在封建社會，婦女經常被教導“不說惡，不見惡，不聽惡”和“三從四德”。崔鶯鶯也是在這種背景下出生的好家庭。但當她遇到浪漫優雅的張生時，她像磁鐵一樣吸引著對方。當她明顯注意到一個陌生男人在盯著自己看時，她的反應是“抱著香肩，只有笑扭花”。劇本里媒人催她回避，她回應是：最后回頭看。此時盈盈的行為已經忘記了封建禮教的規則，盈盈的性格未來的發展趨勢不難想象。這個年紀的`她，青春期好像有點叛逆的心，但畢竟是封建禮教下的好家庭。她一方面強烈追求愛情，看似讓人佩服，但另一方面也對媒人有所顧忌，所以性格溫婉從容，聰慧狡詐。當她看到自己有時嚴肅，有時笨拙，有時笨拙時，《西廂記》中有許多值得注意的人物，值得人們欽佩和研究。事實上，這些人物也是成功者創作的一部古代經典愛情劇的基礎。
《西廂記》讀后感 8
即使不熟悉戲劇這門古老的藝術形式，《西廂記》作為當代中學生必讀的名著，對于我們這些大學生卻耳熟能詳，許多人都能脫口而出幾句“有心爭似無心好，多情卻被無情惱。”這樣的名句。紙上的繁華終抵不過視覺上的享受，第一次看戲曲形式的演繹，真的是將曲曲折折的愛情，絲絲入扣的情感演繹的淋漓盡致。
首先是服裝，飄逸靈動的水袖一揮一舞之間便把書生張生迷得神魂顛倒，鶯鶯頭上華麗的配飾不僅簡單就告知了她宰相大小姐的身份，也突出了她的年輕活潑。單單是這身衣裳，就讓我對這出戲入了迷。
戲曲伴奏是最能夠增添華彩的，是整個唱腔中最有力的支持部分。當張生心情忐忑的拿著紅娘傳遞來的情書時，他的一舉一動正好與伴奏完美吻合，恍惚間，像是在舞臺上跳舞，與現在的現代舞有異曲同工之妙，不加語言，只用伴著鼓點的動作，就讓觀眾明白了他的焦慮，緊張。伴奏對唱腔的`烘托不僅表達了表揚者的的未盡之情；又充分發揮器樂藝術的特長。兩者相得益彰。
最后是一出戲中最重要的唱腔和表演。在我這個外行人看來，戲曲藝術與音樂舞臺劇很是相似，唱詞在表演者唱來如潺潺的小溪在我們耳邊蜿蜒而過，抑揚頓挫，千回百轉，絲絲入扣。我認為這比唱流行歌曲要難許多，尤其是拖長的尾音，需要表演者有很大的肺活量。真的是臺上一分鐘，臺下十年功。
由于臉上的濃妝，表演者的表情很容易在各色涂料下被掩蓋，所以我覺得最能表達感情的使他們的眼神。每一個眼神都是那么到位，或激動，或害羞，或焦急，或傷心，眼神對感情的表達又一次的淋漓盡致，即使放的是錄像，我卻總覺得自己就在臺下，他們的一招一式我都身臨其境的感受著。
戲曲藝術沉淀千年，現在呈現在我們眼前的皆是精華。在戲曲藝術這片浩瀚無邊的大海中，我愿跟著余老師繼續徜徉，了解更多的戲曲知識，欣賞更多的名家名篇，將這門古老的藝術傳承下去，源遠流長。
《西廂記》讀后感 9
古往今來，最真實的是親情，最深厚的是友情，最令人捉摸不透的是愛情。
愛情對于我們是陌生的，更是遙不可及的。但王實浦的《西廂記》讓我理解了他對愛情的詮釋，也讓我知道了一對青年男女堅貞不渝的愛情，他們敢于同封建勢力做斗爭的行為令我敬佩萬分。
初讀《西廂記》時，只因一個虛名，元雜劇壓軸之作。讀了之后我便后悔了，覺的枯燥無味無心再讀，于是我就把它棄擲一旁。后來我收拾書本時發現了它，一時興起便有讀了起來。讀完之后，我得出一個真理——什么是好書，就是耐讀的書。
該書辭藻華麗，情節生動，文筆精湛，令人愛不釋手。長亭送別這一出是我最最喜歡的，該曲曲情凄婉纏綿，辭句清麗俊秀，聲調婉轉秀美。將鶯鶯的離愁別恨表現的淋漓盡致，使全文彌漫著一種淡淡的和無法言說的哀愁。
該折主要描寫鶯鶯為張生送別時的情景，以及分手后鶯鶯的傷別后憂慮的感受。該折不僅詞句優美，還借用了大量的曲調。“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚。”堪稱為當中的`壓卷之作。
前四句一句一景，巧妙的利用秋景來營造一種凄涼的氣氛，側面烘托了鶯鶯復雜的內心世界。后兩句一問一答，使得景物深含離人的主觀色彩，經霜樹葉如癡如醉，其實那是離人的血染就的。這兩句不僅說明時間季節，更是繪出鶯鶯的淚眼之情態，將離別之情描繪的更為凄切，從而表現出一個多情女子的形象。
古往今來又何止一個崔鶯鶯，大家所熟知的梁山伯祝英臺至死不渝的愛情，以及杜十娘怒沉百寶箱的故事。她們不畏封建勢力的迫害，敢于同封建勢力作斗爭，因為要實現自己的理想。我們應該學習她們這種執著的信念，堅持不懈的精神，為自己的夢想抱負而奮斗。至于感情，我們還沒有到享受它的年齡。
《西廂記》讀后感 10
看過《西廂記》，很想去永濟市旅游，去看一看，回憶普救古寺里那一段屬于《西廂記》的記憶與往事。追尋古人的足跡。一座梨花深院，一幕驚艷、借廂、鬧齋、請寓、賴婚、聽琴、逾垣、拷紅的戲劇場面。一處被張生跳過墻的地方，一棵被張踩踏過的杏樹，對映著的是前世情緣中的一份無奈。
時代變遷，古往今來人都一樣，誰也征服不了世界，在困難面前，愛情也是那么脆弱。我恨故事主人公的不執著、恨他對愛情不夠真誠，恨他在功名利祿前的浮華與虛榮。十多年的'青梅竹馬就此告別。既然雙方都有付出，為何不終生廝守？難道被她爸爸媽媽看不起了從而便杳無音信嗎？可為何結婚之后再苦苦尋找，可始終也沒能找到……
小女子認為，與男人同患難終不可靠，青梅竹馬的愛情也逃不過現實的生活。何況人心難測，與故事主人公一樣，結了婚再找原點的那個人，只可惜那人已不在燈火闌珊處。
《西廂記》讀后感 11
《西廂記》是我國古典戲曲的現實主義杰作，它改編至一個悲劇故事《鶯鶯傳》。作者王實甫根據前人的改編，再結合自己的創作，最終將一個大悲劇改成大團圓，打破了封建禮教思想。從這點說，王實普確實是一個反封建思想劇作家。
《西廂記》的情節錯綜，跌宕起伏，人物描寫個性鮮明，富有很強的戲劇性。通過不同的曲詞，刻畫不同人物的性格。起初，張生是一個窮苦的秀才，而崔鶯鶯的身份卻是相國小姐，身份的設定不可謂不懸殊，用古代的說，這是“門不當戶不對”，可偏偏兩人的姻緣被月老撮合在一起。郎才女貌，本來是很般配的一對，但敗在兩個人面前的封建的等級制度，注定不可能在一起的。張生最終考中狀元，得到了社會的地位，但是心中從未忘記崔鶯鶯，“夢魂兒不離了蒲東路”，有情人終成眷屬了。可以說，《西廂記》是講述二人從相知，到相愛，到最后相守的'故事。崔鶯鶯在乎張生的功名嗎？答案是否定的，崔鶯鶯從來沒有嫌棄過張生的出生，也不在乎張生到底能不能高中。在長亭送別張生的時候，崔鶯鶯說，“疾便回來”，我們也可以看出，張生能不能得官，她是不在乎的。由此我們可以看到，二人的愛情是純潔的，是凌駕于物質、地位之上的，這是作者對愛情的看法。他用張生和崔鶯鶯的完滿結局打破了封建禮教的約束，在封建社會能有這樣的想法，真是難能可貴。
反封建的思想是《西廂記》的主題，而這一觀點也影響到了后世文人。湯顯祖的《牡丹亭》，曹雪芹的《紅樓夢》等都是反封建思想的代表作，不同程度上都是繼承了王實普的思想。無怪乎后世有人評價《西廂記》為“天地妙文”。
《西廂記》讀后感 12
關于張生和崔鶯鶯的愛情故事，可以說廣為流傳的。可是我卻從來沒有去想認認真真的看過。這周老師給我們講《西廂記》，我才從心底里覺得我應該認真的看，而不再是囫圇吞棗的閱讀。
劇本塑造了崔鶯鶯和張生兩個形象，他們具有共同的特點：向往愛情，追求幸福。他們互相愛慕，可是他們的地位懸殊：一個是相國之女，處在母親嚴厲的家教之下;一個是書生，地位遠遠不及相國之女，在封建社會里，門當戶對是婚姻成功的一個必備條件。所以崔鶯鶯與張生的愛注定要通過反抗封建傳統觀點、反抗封建禮教，并要求兩個人能夠始終真心相愛，才能夠取得勝利。故事就是圍繞他們為愛情而反抗封建、以及他們面對重重考驗時對愛情是否執著而展開的。
看了《西廂記》之后我覺的這樣的.愛情史完美無缺的，崔鶯鶯與張生的愛情有現在難得的一見鐘情，有經歷各種社會給予的磨難，有來自雙方家長的阻擾，他們之間的愛情可謂是越演越切，在我們看來可謂是天作之合。
這個故事的結尾以中國似的大團圓給大眾一個交代。而我卻不太喜歡這樣的結尾，我覺的過于通俗化，所以有時我會去看一些國外的經典電視及作品，我覺得他們的結尾都會留下一些空間讓觀眾自己去細細品味，我覺的這樣才讓作品更有意義，才會促使人們去回味去發表自己的見解。就我個人而言我不太喜歡大團圓的結局或直接不用想就可以猜到的結尾，所以我不怎么喜歡看韓劇結尾不是女主角得不治之癥就是大團圓。
看了結尾在看一下他的正文，你是否覺得崔鶯鶯與張生的愛情故事是否太過于完美了呀?好像他集聚了所有經典愛情的必要情節于一身，就一見鐘情而言，現在科學家研究機率很低，況且在古代女子足不出戶，所以崔鶯鶯與張生的愛情故事開始就有點夢幻般的感覺。后來又經歷了社會的考驗，為心愛的女子于權貴做斗爭，可謂是要美人不要江山的壯舉，驗證了愛情史盲目的。在后來來自父母的阻擾，就想現在的父母一樣有愛情還不行沒面包我的女兒會受苦的，于是一介書生張生為愛情上京趕考，得到上天眷顧榮歸故里娶了崔鶯鶯，這好似現代大多數人的愛情觀鮮花于面包不可兼的，就會放棄愛情。也許這就是現在的人喜歡這樣的結局的原因吧。生活中無法實現的事情只有靠戲劇來實現自己的理想。
這一段愛情流傳至今，可能是因為它留給了人們對心中美好愛情一方凈土吧!所以一直被后人推崇，但是這樣的純凈的愛情在此時物質橫流的現實社會中還剩多少?
《西廂記》讀后感 13
《西廂記》直接切入生活本身，來描繪青年男女對自由的感情的渴望，情與欲的不可遏制和正當合理，以及青年人的生活愿望與出于勢利思考的家長意志之間的沖突。
如一開場鶯鶯所唱的一段《賞花時幺篇》：“可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關蕭寺中。花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風。”寫出了生活在壓抑中的女性的青春苦悶和莫名的惆悵，在這背后，則存在著她那非出于己愿的婚約的陰影。而張生初見鶯鶯時所唱的一段《元和令》：“顛不剌的見了萬千，似這般可喜娘的龐兒罕曾見。只教人眼花撩亂口難言，魂靈兒飛在半天。他那里盡人調戲亸著香肩，只將花笑捻。”更是十分直率甚至是放肆地表述了男子對于美麗女性出于天然的渴望與傾慕，以及女子對這種渴慕的自然回應。作者以舞臺上的'勝利，給仍然生活在壓抑中的人們以一種心理的滿足。表達了“愿天下有情的都成了眷屬”的完美愿望；從而對封建道德教條的某些方面造成有力的沖擊。
《西廂記》劇情上關目的布置巧妙，寫得波瀾起伏，矛盾沖突環環相扣，山重水復、縈回曲折的復雜情節，是一般短篇雜劇不可能具有的。它不僅僅使得故事富于變化、情趣濃厚，而且經過不斷的磨難，使得主人公的感情不斷得到強化和淋漓盡致的表現。以很高的藝術水平來展現一個美麗的感情故事，使得它格外動人。
劇中主要人物張生、崔鶯鶯、紅娘，各自都有鮮明的個性，而且彼此襯托，相映成輝；在這部多本的雜劇中，各本由不一樣的人物主唱，有時一本中有幾個人的唱，這也為透過劇中人物的抒情塑造形象帶給了便利。
張生的性格，是輕狂兼有誠實厚道，灑脫兼有迂腐可笑。反映出元代社會中市民階層對儒生的內含同情的嘲笑。張生在《西廂記》中，是矛盾的主動挑起者，表現出對于幸福的感情的直率而強烈的追求。他的大膽妄為，反映出社會心理中被視為“邪惡”而受抑制的成分的蠢動；他的一味癡情、刻骨相思，又使他貼合于浪漫的感情故事所需要的道德觀而顯得可愛。
《西廂記》中，催鶯鶯的形象得到了相當精細的刻畫，她的性格顯得更為明朗而又豐富。在作者筆下，鶯鶯始終渴望著自由的感情，并且一向對張生抱有好感。她總是若進若退地試探獲得感情的可能，并常常在似乎是彼此矛盾的狀態中行動，但是，她最后以大膽的私奔打破了疑懼和矛盾心理，顯示人類的天性在抑制中反而會變得更強烈。作者以贊賞的眼光看待女性對感情的主動追求。
紅娘在《西廂記》中成為全劇中一個十分重要的主角。
她在劇中只是一個婢女身份，卻又是劇中最活躍、最令人喜愛的人物。她機智聰明，熱情潑辣，又富于同情心，常在崔、張的感情處在困境的時候，以其特有的機警使矛盾獲得解決。她代表著健康的性命，富有生氣，并因此而充滿自信。這個人物形象固然有些理想化的成分，卻又有必須的現實性。在她身上反映著市井社會的人生態度，而市井人物本來受傳統教條的束縛較少，他們對各種“道理”的取舍，也更多地是從實際利害上思考的。
我覺得，那曲折的情節中暗藏著人們渴望而不可及的生活理想和人性追求，那就是——自由，和追逐自由的力量和勇氣。然而，每個人都明白，在此刻，即使是將來，完全的自由終究是不可能的，人始終要受到這般那般的約束。盡管包圍著咱們的是個受約束的世界，但咱們能夠讓內心盡量變得廣闊而幽深，讓它能夠無邊無際、包容天地。
《西廂記》讀后感 14
《西廂記》說的是“天下有情的都成了眷屬”這樣一個又俗又濫的故事：張生與崔鶯鶯一見鐘情而崔母出于家族利益和封建禮法的考慮百般阻撓最后在紅娘的幫助下經過一系列斗爭崔張終成眷屬。作品表達了男女青年要求戀愛自由、婚姻自主的愿望顯示出一種所謂反封建的主題。
今天崔張們自由結合的障礙早就不復存在造成他們當初離合悲歡的社會條件已經發生了很大的變化生活在現代社會里的青年人為什么還要讀《西廂記》呢？《西廂記》又憑什么去打動生活在今天這樣一個物質極大豐富、兩性結合空前自由的時代里的年輕人呢？
當然《西廂記》的故事曲折生動文辭優美華艷寫景寫情寫人寫事無不妙筆生花令人心曠神怡。我們讀《西廂記》的確應該細細潛玩元曲文采派最杰出的代表王實甫的如“花間美人”般的絢麗詞章但更應該充分調動自己的閱讀經驗和生活體驗來揣摩體味曲詞中人物的思想感情這種揣摩體味又會反過來豐富自己的閱讀經驗和強化自己的生活體驗。這樣閱讀就同生活聯系起來了就同人生和生命聯結起來了閱讀活動就在精神上、心靈上影響人、改變人。林黛玉讀西廂時的所謂“詞句警人滿口余香”不是僅就《西廂記》的作者融化百家、文采斑斕的語言藝術來說的我的理解“警人”者乃是指它的思想意蘊“余香”者則是情到濃時氤氳飄香熏陶漸染怡情養性。
文學作品是寫人的寫人之情、人之性寫人情之美、人性之真。《西廂記》寫出了張生的`鐘情之美、鶯鶯的深情之美、紅娘的熱情之美情之美基于性之真。人活著不只是一種物質的存在更是一種精神的存在精神的美在于率性縱情而任何破壞這種美的勢力必然是丑惡的。《西廂記》寫出了這種美與丑的較量寫出了人性的被束縛和被壓抑更寫出了人性終于沖破束縛如驚雷如春筍自由伸張的勃勃生機。愛情是什么？愛情是兩性相悅是世間最美好的感情是最值得追求和珍視的感情在她面前什么功名利祿什么仕途經濟什么門第財產什么父母之命什么倫理道德均不足掛齒不值一文因為它們是作為一種外在力量強加于人的自然本性之上的東西。封建社會最大的罪惡就是摧殘人性。為什么要不遺余力地最大限度地摧毀人的自然本性？因為人性的本質是自由自由的人性對封建秩序構成嚴重的威脅動搖著封建大廈的根基。
《西廂記》讀后感 15
《西廂記》這部古典名著，讓我感受到了愛情的力量與封建禮教的沖突。在書中，崔鶯鶯與張生的愛情故事充滿了曲折與坎坷，但他們的愛情卻如同磐石般堅定。
書中，封建勢力的代表老夫人與崔鶯鶯、張生、紅娘之間的沖突，是維護封建禮教的封建勢力和反對封建禮教、追求婚姻自主的叛逆者之間的沖突。這種沖突不僅體現在情節上，更深刻地反映了當時社會的矛盾與沖突。
崔鶯鶯與張生的愛情，是他們為了真愛而抗爭的縮影。他們敢于反抗命運和封建制度，追求自己的幸福。這種勇氣與決心，讓我深感敬佩。
此外，紅娘的角色也給我留下了深刻的.印象。她不僅是崔鶯鶯與張生之間的橋梁，更是他們愛情的守護者。她的機智與勇敢，為他們的愛情增添了不少色彩。
讀完《西廂記》，我更加深刻地認識到愛情的力量與偉大。在封建禮教的束縛下，崔鶯鶯與張生能夠勇敢地追求真愛，這種精神值得我們學習和傳承。
《西廂記》讀后感 16
《西廂記》作為一部古典名著，其獨特的韻味和深厚的文化底蘊讓我陶醉其中。在書中，我感受到了古代人們對于愛情的理解和追求。
崔鶯鶯與張生的愛情，充滿了詩意和浪漫。他們相遇、相知、相愛，每一個過程都充滿了古典愛情的韻味。他們的愛情不僅是一段感情的.經歷，更是一次心靈的洗禮。
在書中，我還看到了古代社會的風貌和習俗。比如，古代的婚禮儀式、服飾、飲食等方面都有所體現。這些元素不僅豐富了故事的內容，也讓我更加深入地了解了古代社會的文化和生活。
此外，書中的語言也充滿了古典韻味。作者運用了生動的比喻、優美的排比等修辭手法，使得故事更加引人入勝。這種古典語言的運用，也讓我感受到了中國古代文化的博大精深。
《西廂記》讀后感 17
在《西廂記》中，紅娘這一角色給我留下了深刻的印象。她不僅是崔鶯鶯與張生之間的橋梁，更是他們愛情的守護者。她的智慧與勇氣，讓我深感敬佩。
在故事中，紅娘多次巧妙地化解了老夫人與崔鶯鶯、張生之間的沖突。她機智地應對各種復雜的`情況，使得他們的愛情得以繼續發展。這種智慧不僅體現在她的言行舉止中，更體現在她對愛情的理解和追求中。
同時，紅娘也展現出了極大的勇氣。在關鍵時刻，她敢于站出來為崔鶯鶯和張生辯護，敢于與老夫人對抗。這種勇氣不僅來自于她對愛情的執著追求，更來自于她對正義的堅守和信仰。
紅娘的智慧與勇氣，不僅為崔鶯鶯與張生的愛情保駕護航，也為我們展現了一個古代女性勇敢追求真愛、敢于反抗封建禮教的形象。這種形象不僅令人敬佩，也為我們樹立了榜樣。
《西廂記》讀后感 18
《西廂記》這部元代的戲曲，像一顆璀璨的明珠，鑲嵌在中國古典文學的寶庫中。王實甫的這部作品，讓我領略到了古典愛情的獨特魅力。
首先，我被劇中人物的鮮明個性所吸引。崔鶯鶯，一個生于貴族之家的女子，她的嬌羞與矜持，她的堅韌與執著，都展現得淋漓盡致。她與張生的一見鐘情，再到后來的深深相愛，都充滿了詩意與浪漫。而張生，一個追求真愛的青年，他的勇敢與智慧，都讓人為之動容。
其次，我被劇中情節的跌宕起伏所吸引。從兩人相遇、相知、相愛，到遭遇重重阻礙，再到最后的團圓，每一個環節都充滿了戲劇張力。尤其是紅娘的角色，她作為兩人愛情的橋梁，她的機智與勇敢，都為整個故事增色不少。
最后，我被劇中蘊含的深刻主題所打動。《西廂記》不僅是一部愛情劇，更是一部反映社會現實、探討人性的.作品。它讓我看到了古代青年對真愛的追求，也看到了封建禮教對人們的束縛。這種既浪漫又現實的風格，使得《西廂記》成為了一部不朽的經典。
《西廂記》讀后感 19
《西廂記》是一部關于愛情與自由的贊歌。在這部作品中，王實甫通過崔鶯鶯和張生的愛情故事，向我們展示了愛情的偉大與自由的可貴。
首先，崔鶯鶯和張生的'愛情是一種跨越階級、超越世俗的愛情。他們不在乎對方的身份地位，只在乎彼此的心意。這種純真的愛情，讓我為之動容。
其次，他們的愛情也是一種追求自由的精神。在封建禮教的束縛下，他們勇敢地追求真愛，為了愛情不惜與世俗抗爭。這種追求自由的精神，讓我為之敬佩。
最后，《西廂記》還向我們展示了人性的美好。在愛情面前，人們可以放下一切偏見與束縛，展現出最真實、最純粹的一面。這種美好的人性，讓我為之感動。
《西廂記》讀后感 20
《西廂記》作為中國古典戲曲的瑰寶，其獨特的藝術魅力和深刻的`思想內涵都讓人為之傾倒。
首先，這部作品在戲曲藝術上達到了極高的成就。王實甫運用細膩的筆觸和生動的情節，將人物的心理活動和情感變化都展現得淋漓盡致。同時，他還巧妙地運用了各種戲曲手法，如唱、念、做、打等，使得整個作品充滿了藝術感染力。
其次，《西廂記》在思想內涵上也十分豐富。它不僅展現了古代青年對真愛的追求和封建禮教的束縛，還探討了人性的美好和復雜。這種既浪漫又現實、既感性又理性的風格，使得《西廂記》成為了一部具有深刻思想內涵的作品。
最后，我想說，《西廂記》是一部值得我們反復品味的經典之作。它不僅讓我們領略到了古典戲曲的藝術魅力，更讓我們在欣賞的過程中思考人生、感悟愛情。
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