《東京一年》讀后感3篇
看完一本名著后，大家心中一定有不少感悟，是時(shí)候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。你想知道讀后感怎么寫嗎？以下是小編為大家收集的《東京一年》讀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
《東京一年》讀后感1
人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。
在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵(lì)自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。
東京是一個(gè)沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。
——蔣方舟《東京一年》
十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個(gè)暖心的吻。
寫作，這個(gè)從小學(xué)就開始的課程教學(xué)，似乎并不是很討喜，而作者蔣方舟，怎么可以從七歲就開始寫，然后出版自己的書？
相同事物的不同視角都會(huì)帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會(huì)了用獨(dú)特的視角看待每個(gè)事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。
在我的知識(shí)儲(chǔ)備中，東京在我的`腦海中并不能拼出一個(gè)完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。
讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會(huì)占據(jù)頭腦的大部分空間。原來(lái)，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來(lái)，這就是優(yōu)秀作家憂國(guó)憂民的憂患意識(shí)。
寫作是個(gè)艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語(yǔ)言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會(huì)價(jià)值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語(yǔ)言文字之魅力所在。
在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對(duì)我來(lái)說，就是寫作最大的魅力。
《東京一年》讀后感2
蔣方舟的《東京一年》，讀來(lái)其實(shí)更像是蔣方舟一年，與東京沒有太多地緣關(guān)系。會(huì)知道蔣，好像還是因?yàn)榭蠢硐耄@個(gè)與我同齡的女生，在對(duì)人事物的感觸中生發(fā)的觀點(diǎn)、想法很多時(shí)候我覺得確實(shí)有同感，因此也微博上一直關(guān)注。
文中在接待父母來(lái)日后的經(jīng)歷中，對(duì)“愛想象中的人很容易，可當(dāng)他們來(lái)到你的面前，愛他們就變成了一件困難的事”這一感慨深以為然。當(dāng)面對(duì)面時(shí)，我們彼此還剩什么以對(duì)？很多人都羨慕職業(yè)作家的生活，想象著時(shí)間自由、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的烏托邦式生活，其實(shí)不然。近期，有個(gè)同事朋友經(jīng)種種緣由決定辭職，在我的立場(chǎng)而言這是件極其冒險(xiǎn)的事情，因?yàn)椤吧畹某翛]成本太高”，但我也尊重其立場(chǎng)之下的決定，因?yàn)樽鳛樗撸恍枰斫猓恍枰鹬丶纯伞?/p>
在從小耳提面命的“獨(dú)立”教育下，加之工作后的狀態(tài)相對(duì)滿意，會(huì)讓我害怕“完全真空的生活，沒有目標(biāo)與意義，每天一睜眼就是一大片需要填充的空白。任何一件事都需要把時(shí)間拉得很長(zhǎng)遠(yuǎn)，把濃度稀釋，才能填充過完一天”，但其實(shí)，我們每個(gè)人又何嘗有過所謂意義的生活呢，也不過是借由工作將真空的日子拉得長(zhǎng)遠(yuǎn)而稀薄而已。
蔣方舟在書中引用了波伏娃的一段話：“男人的極大幸運(yùn)在于，他不論在成年還是在小時(shí)候，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過這是一條最可靠的道路；女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著，她不被要求奮發(fā)向上，只被鼓勵(lì)滑下去到達(dá)極樂。當(dāng)她發(fā)覺自己被海市蜃樓愚弄時(shí)，已經(jīng)為時(shí)太晚，她的力量在失敗的冒險(xiǎn)中已被耗盡。”
正是這種反誘惑的教育，讓我一直對(duì)人保持內(nèi)心深深的不信任感，覺得只有“自己動(dòng)手豐衣足食”，才能真正腳踏實(shí)地地立足于這森然的社會(huì)之林。同時(shí)，也作繭自縛，封閉自己的內(nèi)心，不愿意去承擔(dān)冒險(xiǎn)失敗的風(fēng)險(xiǎn)，“人人的心中都有一個(gè)庭院，這個(gè)庭院是開放的，歡迎很多人來(lái)做客。但是庭院中還有一個(gè)小木屋，小木屋的門是緊鎖的，那鎖很難打開，有時(shí)是連環(huán)鎖，有時(shí)甚至是死鎖”。
認(rèn)真生活，認(rèn)真工作，認(rèn)真吃每一口食物，看每一處光景，感受每一種情感，在認(rèn)真中把日子過得輕盈又豐滿。
《東京一年》讀后感3
花上幾個(gè)小時(shí)就可以看完蔣方舟的《東京一年》，別人一年的生活，變成文字，原來(lái)也就是幾個(gè)小時(shí)的事情。日本，一直是一個(gè)很想去的國(guó)家，比如名古屋的機(jī)場(chǎng)，鐮倉(cāng)的火車，四國(guó)的山和瀨戶的海；但蔣方舟說：意大利沒有使歌德變成一個(gè)真正的新人，東京也沒有，但它們把我們變成了更像本來(lái)應(yīng)該呈現(xiàn)的樣子。
我們總是在看別人的生活或者別人創(chuàng)造的生活，才把自己的生活弄得無(wú)比冗長(zhǎng)和平凡吧。
蔣方舟在我的印象里，只有天才少女的形象，可笑的是她已經(jīng)自我告別，我卻還保持著說再見之前的樣子。偶爾看看一些文筆，但是記憶力比較差，文化素養(yǎng)或許也不夠高，至今竟然沒有真正能夠記住的。但看《東京一年》的時(shí)候，滿心都是欣慰，也許一直以來(lái)看的多數(shù)是更久時(shí)代的文學(xué)，當(dāng)看到“耽美”“特朗普”等等都會(huì)非常親切，然后油然感嘆：我們這個(gè)時(shí)代，還是有人在認(rèn)真寫作，在自我反省，在向內(nèi)種出希望，游走在各種藝術(shù)中去講述和編制房子。
停留最久的一個(gè)故事是蔣方舟去參觀“黃房子”寫的，梵高和高更住在一起的那幾年，強(qiáng)者看似在上風(fēng)游走，但最后高更卻實(shí)在受不下去而不告而別。蔣方舟說自己是梵高，其實(shí)我也是，渴望別人的贊同，自己把自己搞的卑微，在自憐中消耗自己和他人。蔣方舟說她害怕與別人生活，將別人變成高更，依附他人成長(zhǎng)，榨干對(duì)方的耐心和善良；仔細(xì)想想，那么兩個(gè)梵高呢，不過也并不可能，世界上總沒有完全一樣的人，強(qiáng)勢(shì)與不強(qiáng)勢(shì)總是相對(duì)的。梵高最后割下一只耳朵，自我終結(jié)，藝術(shù)不會(huì)消亡，但總會(huì)暫停。他們彼此的畫的椅子中，高更給畫上了金黃的向日葵，這是最后的憐憫和尊重吧。
另一收獲是看到了許多的好書推薦，蔣方舟會(huì)能夠很明確的說出喜歡與不喜歡，我在文字這一方面的造詣很淺，他們都似乎內(nèi)化了，但不知所蹤，所以也就什么也說不出口。
而且一直對(duì)三島由紀(jì)夫感興趣，但很怕自己讀不下去，還有俄國(guó)的幾本大部頭，近點(diǎn)的方方和閻連科，更多的詩(shī)，都還在藏灰。
陽(yáng)光透過門口的榕樹，打上些齜牙咧嘴的形象，夏日更長(zhǎng)，人生正好。全部的憂傷，也不夠攢起的一把水，八月未央，人生還長(zhǎng)。
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