《情人》讀后感
《情人》讀后感1
作為深受傳統(tǒng)文化洗禮的我，實(shí)在是對(duì)渡邊的敘事角度和價(jià)值觀判斷不敢茍同。
修子和遠(yuǎn)野本身都是極度自私的人，修子自始至終都從利己主義的角度出發(fā)，只在乎自己的感覺，渡邊更是多次描寫到修子單單只是喜歡那個(gè)大男子的遠(yuǎn)野，一旦遭遇到挫折，比如遠(yuǎn)野的妻子的譏諷，比如遠(yuǎn)野受傷變的脆弱，便開始對(duì)他們之前所謂的愛情質(zhì)疑和放棄。
只是侮辱了愛情這個(gè)詞。
在修子的世界中，只要自己心滿意足便可以，雖然名義上拒絕遠(yuǎn)野的金錢，但是卻從來(lái)不曾拒絕遠(yuǎn)野物質(zhì)上和精神上的饋贈(zèng)。遠(yuǎn)野妻子說她是竊賊，是多么貼切的比喻。
再看看我們的男主角，對(duì)家庭不負(fù)責(zé)任，對(duì)自己的妻子完全的不了解，更談不上理解。為了心目的歡愉不惜舍棄家庭，更因?yàn)槭艿搅艘稽c(diǎn)挫折憤怒的對(duì)曾經(jīng)心愛的人大打出手，這算什么愛情和責(zé)任啊。
看完了三觀盡毀的書籍，或許可以博得戀愛中的少女的歡心，但是真的要給一星。
作為出版物，至少也應(yīng)該有一點(diǎn)點(diǎn)鼓勵(lì)人們的思想吧。
《情人》讀后感2
瑪格麗特.杜拉斯Marguerite Duras，1914年瑪格麗特多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為越南南部）嘉定市，她父親是數(shù)學(xué)教師，母親是當(dāng)?shù)匦W(xué)的教師。她有兩個(gè)哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買了一塊不能耕種的土地。
上個(gè)世紀(jì)30年代，湄公河潘德渡輪，故事正是在這樣一個(gè)濕漉漉的氛圍下為我們展開的。不知道別人看這部小說時(shí)是怎樣的，自己的的確確的被開頭吸引住了。“我已經(jīng)上了年紀(jì)，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有個(gè)男人朝我走過來(lái)。他在做了一番自我介紹之后對(duì)我說：‘我始終認(rèn)識(shí)您。大家都說您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來(lái)，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。’”不得不佩服杜拉斯的老道之處，勾起我無(wú)限的遐想。這該是怎樣的一個(gè)女人呢？她的愁與苦，宛若山路邊隨處可見的野草，實(shí)實(shí)在在卻總叫人捉摸不透。時(shí)光拋灑在濕潤(rùn)柔軟的內(nèi)心處，渴望著光亮，然而生活卻總是在不經(jīng)意間玩弄著我們。奔跑在宿命為我們刻畫的生命線上，曲曲折折、斷斷續(xù)續(xù)。生活卻又是厚待我們的，給了我們健全的思維，可以去改造生活、玩笑命運(yùn)。倒是樸樹的歌唱的好，我將熄滅永不能再回來(lái) 一路春光啊一路荊棘呀 驚鴻一般短暫如夏花一樣絢爛 這是一個(gè)不能停留太久的世界--------
在杜拉斯看來(lái)，愛情就像空氣，只要活著就不可或缺。當(dāng)然，把愛情看的像生命般重要的人，肉體已經(jīng)不是最重要的了，就像我們說的那樣：零落的可以是花，卻絕不是春天。蒼涼的文字背后，隱藏著欲念和淚水，是靈魂的嗜殺，她是一個(gè)唯美的愛情追隨者，可以拋棄世俗，但世俗決不饒恕她。故事一步一步的進(jìn)行著，男人、女人、黑夜、痛苦的壓抑著彼此，以致心靈的共振。沒有對(duì)與不對(duì)，兩個(gè)孤獨(dú)的人，相依著舔舐悲傷的味道，夾雜著空氣中的熱浪。原來(lái)，愛，是兩個(gè)人相互取暖，露骨卻真純。我其實(shí)是不怎那么喜歡看外國(guó)文學(xué)的，經(jīng)常聽說的那些作家如薩特、喬伊斯、海明威等，因?yàn)閳D書感中擺放的作品集太繁大而不敢動(dòng)手。這樣就很難將《情人》與其他作家的作品作比較，唯一想得到的就是芥川龍之介的《竹林中》。同樣是灰色的基調(diào)，不過，芥川龍之介透露出的是某中陰郁的氣質(zhì)如《海市蜃樓》中“可是我對(duì)那人的臉一點(diǎn)興趣也沒有。正因?yàn)檫@樣反而感到可怕。覺得在我們的思想意識(shí)的界限之外還存在著各種東西似的……好比是點(diǎn)上火柴就能看見可種東西一樣吧。”
到這兒又想起了日本作家的自殺情結(jié)與抑郁氣質(zhì)，芥川龍之介、川端康成、三島由紀(jì)夫……現(xiàn)在比較被我們這樣年齡的人知道的大概是村上春樹、渡邊淳一了，所描述的也多是寂寞之人發(fā)生的寂寞之事。可以說是電影版的《情人》真正成就了杜拉斯，電影背后，人們開始完全的了解她。《情人》已經(jīng)成了杜拉斯的象征。當(dāng)生命的閱歷與文學(xué)作品有了驚人的相似的時(shí)候，這時(shí)，被迫的就產(chǎn)生了思想的共鳴，此時(shí)此刻，已經(jīng)不是在寫小說了，而是書寫個(gè)人史。周國(guó)平說過“每個(gè)人都是一個(gè)宇宙，但是現(xiàn)實(shí)中卻成了碎片。”怎么就突然感覺很心酸呢？有人總結(jié)說《情人》的獨(dú)特魅力在三：語(yǔ)言、場(chǎng)景唯美的描述、基調(diào)的絕望。絕望是因?yàn)閷?duì)生、對(duì)死都已無(wú)所追求，于是，生死已不再是問題了。就像結(jié)尾寫的那樣戰(zhàn)后多少個(gè)歲月過去了，從前的那個(gè)白人姑娘幾經(jīng)結(jié)婚、生育、結(jié)婚、寫書。一天，那位昔日的中國(guó)情人帶著妻子來(lái)到巴黎。他給她掛了個(gè)電話。是我。一聽到這聲音，她便立刻認(rèn)出他來(lái)。他說：我只想聽聽你的聲音。她說：是我，你好。他有點(diǎn)膽怯，他和從前一樣感到害怕。他的聲音突然顫動(dòng)起來(lái)，而這一顫動(dòng)，使她突然發(fā)現(xiàn)他那中國(guó)的口音。他說他知道她已經(jīng)寫過好多書，他是從她媽媽那里聽來(lái)的，他曾經(jīng)在西貢看見過她的媽媽。然后他對(duì)她說出心里話，他說他和從前一樣，仍然愛著她，說他永遠(yuǎn)無(wú)法扯斷對(duì)她的愛，他將至死愛著她。哀莫大于心死，此后的孰是孰非已經(jīng)不重要了。 滄海變桑田，誰(shuí)都再也回不去了。 這是誰(shuí)的悲哀？ 回首看看自己，身邊的朋友，一個(gè)個(gè)都東奔西跑的，是我在躲著他們還是他們遠(yuǎn)離了我？怕被燒的粉身碎骨，我只能期期艾艾的嘴里嘟囔著，上路吧……
《情人》讀后感3
“他是個(gè)強(qiáng)健的、身材修長(zhǎng)的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條；掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著；他的嘴巴也一樣，好像馬上會(huì)爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒有笑出來(lái)。他給人以強(qiáng)烈的懸念感。”
他就是保羅。《兒子和情人》一書中的男主人公。D.H.勞倫斯細(xì)膩入微地?cái)⑹隽怂那嗌倌晟睢⑴c母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛情糾葛。這本書探討了英國(guó)下層家庭關(guān)系的復(fù)雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛，但是父親卻對(duì)他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對(duì)父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個(gè)復(fù)雜的人物，她把對(duì)死去的長(zhǎng)子威廉的愛移植到保羅身上。她對(duì)丈夫沒有一點(diǎn)愛情，只是把他當(dāng)作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對(duì)米麗安。因?yàn)樗钪惏惨獖Z走兒子的精神之愛，便千方百計(jì)地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深愛著保羅，本來(lái)是不愿意與別人分享的，但是她是個(gè)富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會(huì)更愛她，可惜她想錯(cuò)了。保羅太愛他母親莫瑞爾太太了！直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來(lái)與她的丈夫復(fù)合了。
全書洋洋灑灑40萬(wàn)字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫，而且作者把人物的內(nèi)心活動(dòng)與景物的聯(lián)系寫得栩栩如生，各個(gè)人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書被列為英國(guó)一些大學(xué)文科的必讀書。
《情人》讀后感4
整篇文章展示著一種壓抑的基調(diào)，對(duì)生活的無(wú)奈和悲觀，對(duì)生命和生命中美好事物的失望。愛不一定給人帶來(lái)快樂愛往往無(wú)間痛苦的原因。如：母親對(duì)大兒子的溺愛。這種不公平的愛給弟弟妹妹帶來(lái)了巨大的陰影。兒時(shí)少年時(shí)的生活環(huán)境會(huì)給一個(gè)人今后生活觀念，帶來(lái)定格般的影響，會(huì)很自然地產(chǎn)生心理畸形。
一部成功的作品，來(lái)自作者的真實(shí)生活，作者的多部小說都是以二三十年代的印度支那為背景。也正是作者少年時(shí)的真實(shí)活環(huán)境。小說本身是記憶中的畫面和片斷不斷穿插，而形成的這種支離破碎的敘事方法，剛好反映了離經(jīng)叛道愛情，當(dāng)事人的極度痛苦文章表達(dá)的枯冷表現(xiàn)了這種生活的低沉悲傷壓抑。
讓我想起另一部小說《洛麗塔》兩部小說改編的影片，拍攝手法上也有一定的相似性低沉炎熱壓抑，吸毒一樣無(wú)法自拔每次快感后的悔恨。
《情人》讀后感5
《情人》其暢銷之劇足可與《飄》相媲美。一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國(guó)戀情，居然有力量把愛與恨演繹得如此動(dòng)人心魄，這不能不說是一個(gè)人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無(wú)助，那種絕望，那種愛到盡頭的孤獨(dú)，使人流涕，使人癡迷。那是一種無(wú)法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時(shí)候，一個(gè)二十七歲的年輕人走進(jìn)了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動(dòng)人的愛情故事。
看完了這部小說我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛戀所感動(dòng)。現(xiàn)在社會(huì)情人是一個(gè)貶義詞，是說有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無(wú)婚姻關(guān)系的單身男女，其實(shí)他們是一種事實(shí)婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對(duì)男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛的偉大與神圣。現(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的刺激與享受。杜拉斯的情人—揚(yáng)·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的`魅力！
現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢財(cái)、男人的權(quán)勢(shì)利益，追求的是物質(zhì)上的享受。誰(shuí)還會(huì)再為愛情去樹立豐碑，堅(jiān)守一塊心中的樂園？男男女女活的好現(xiàn)實(shí)，非常現(xiàn)實(shí)的活著，平淡了就出去風(fēng)風(fēng)火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛是戀愛，分的清清楚楚，又有幾人能把愛情進(jìn)行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個(gè)遙遠(yuǎn)的童話。
在我眼里，情人—楊·安德烈是一位真正的懂得愛的男人，杜拉斯一個(gè)快七十歲的女人即使再會(huì)保養(yǎng)再顯得年輕也不會(huì)有少女柔嫩的肌膚和充滿激情有活力的身體了。他愛的是她的才華他們?cè)谝黄鸬膭?dòng)力是兩顆心的交融，心靈的吸引。現(xiàn)代人又有誰(shuí)還會(huì)為品行的高貴，靈魂的純潔而感動(dòng)呢？
親愛的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們?cè)谔焯靡粯拥男腋？鞓罚錾裣砂閭H逍遙自在，享受愛的甜情蜜意.........
《情人》讀后感6
看法國(guó)女作家杜拉斯的《情人》時(shí)，感覺它有著葉芝詩(shī)作《當(dāng)你年老》和小仲馬作品《茶花女》的味道。看完整部小說后卻只想用一句話評(píng)價(jià)它：兩個(gè)小孩的愛情。
至于這部小說的魅力，前言部分說得很清楚，是《情人》使杜拉斯這個(gè)讓人難懂的作家受到了出乎意料的歡迎。的確，杜拉斯并不是一位通俗小說家，但她在《情人》中的語(yǔ)言就很能抓住讀者的心。
比如開頭，她借用一個(gè)男人的語(yǔ)言作為開場(chǎng)白：“……大家都說您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來(lái)，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，你從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。”（也就是這話讓我想到了葉芝的《當(dāng)你年老》）。
這樣的開頭自然就引出了下文的回憶，引出了那個(gè)窮苦的、穿著不倫不類的白人小女孩和富有的中國(guó)情人的愛情。
白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年齡都屬于孩子。而“我”的中國(guó)情人雖然是成年人，卻也處處顯露出小孩的特征，他不工作，愛玩，依靠父親生活，心靈單純。
這兩個(gè)具有共性的軀殼，在湄公河的渡船上相遇后，開始了充滿激情和絕望的愛情之旅。
盡管結(jié)局在兩人的相遇就已經(jīng)注定。但這個(gè)失敗的愛情不是因?yàn)橹魅斯舜四挲g的懸殊和國(guó)籍的不同，而是與中國(guó)情人的父親有關(guān)。
父親是富翁，希望兒子和一個(gè)門當(dāng)戶對(duì)的中國(guó)女人結(jié)婚。父親知道兒子離不開他的錢，白人小姑娘的家庭也需要錢，就用錢買斷了他們的愛情。
看到這里，你一定會(huì)驚呼，《情人》里面的父親和《茶花女》里的父親何其相似！
但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸運(yùn)，因?yàn)榈玫揭还P錢，女孩離開西貢去法國(guó)繼續(xù)念書，后來(lái)幾經(jīng)結(jié)婚、生育、結(jié)婚、寫書。
本來(lái)以為故事看到這里也就結(jié)束了，但昔日的中國(guó)情人打來(lái)了電話，作家就用這個(gè)電話內(nèi)容作了結(jié)尾。中國(guó)情人在電話里說，他和從前一樣，仍然愛著她，他永遠(yuǎn)無(wú)法扯斷對(duì)她的愛，他將至死愛著她。
這樣的結(jié)尾脫泥帶水，卻省掉了讀者的遺憾。這樣的愛情有悲傷，卻不令人感到悲哀。
關(guān)上《情人》時(shí)，我想起了某位心理學(xué)家的觀點(diǎn)，他認(rèn)為人都具有兩種角色，即成年人的外表和內(nèi)在的小孩、外表的小孩和內(nèi)在的成年人，當(dāng)兩種角色在體內(nèi)發(fā)生沖突時(shí)，性格的矛盾就出來(lái)了。所以，大多數(shù)人在現(xiàn)實(shí)生活中都活得很壓抑。
而《情人》這部小說讓壓抑的人性得到了釋放，那自說自話的敘述方式也讓違反傳統(tǒng)的感情有了力量和純度。所以，作為一個(gè)小說家，杜拉斯是成功的。
最后，再說一句廢話，處在愛情里的男女都會(huì)像孩子一樣癡而純，讓我們?nèi)ダ斫庾约汉退麄儼伞?/p>
《情人》讀后感7
這是一個(gè)悲劇，一個(gè)兒子與情人的悲劇。Mrs Morel不幸福的婚姻生活讓她把對(duì)丈夫的愛轉(zhuǎn)移到了兒子身上。婚后不久，Morel夫婦便失去了對(duì)婚姻的激情。Mrs Morel對(duì)丈夫很失望，但由于內(nèi)心深處曾經(jīng)愛過丈夫，她沒有選擇離開。孩子們的到來(lái)成為她撐下去的動(dòng)力。大兒子 William長(zhǎng)大成人，她對(duì)生活充滿了希望，可William不幸染病去世，她傷痛令人欲絕。之后，她便把希望寄托在二兒子Paul身上，而Paul也很明白母親的心，對(duì)母親一直都很好。可是這種特殊的母子關(guān)系卻造成了最終Paul的悲劇。兒子就是兒子，如果把兒子當(dāng)情人對(duì)待，那份愛已不再純潔。
當(dāng)Paul與 Miriam 戀愛時(shí)，Mrs Morel害怕Miriam把Paul從自己身邊搶走，一直不同意他們交往。最終Paul也沒能和Miriam在一起。當(dāng)然，除了受阻于他母親外，還有這兩個(gè)年輕人自身的原因。Miriam是個(gè)很要強(qiáng)的女孩，她對(duì)Paul的愛讓Paul無(wú)法自由呼吸。Paul不能把自己的一切交給這個(gè)女孩，而Miriam想要的卻是他的所有。他的身體、他的靈魂、他的一切。Paul不能承受這樣的愛，最終和Miriam分開。愛也是需要自由的，如果不能輕松地面對(duì)彼此，那么這份愛將在親密無(wú)間中窒息。Paul和Clara的愛最后也結(jié)束了。雖然Mrs Morel沒有像討厭Miriam那樣討厭Clara，但Paul和Clara還是無(wú)法繼續(xù)下去。Clara是結(jié)過婚的人，她希望有堅(jiān)強(qiáng)的依靠，而Paul無(wú)法給她安全感。Paul因?yàn)槟赣H的原因?qū)橐鲇锌謶指小Ｕ劦浇Y(jié)婚她總是搖擺不定。Clara想得到Paul的全部，而Paul做不到，兩人最終分手。Clara回到了丈夫身邊，她覺得丈夫深愛著她，愿意為她付出，能讓她依靠，而Paul卻不能。故事最后，Mrs Morel生病去世了。家里失去了軸心，而不再是家了。Mr。Morel覺得更加孤獨(dú)了，以前雖然他與妻子沒有心靈上的溝通，但至少回家有人陪在身邊，而現(xiàn)在他什么都沒有了。他無(wú)法承受這種孤獨(dú)，去別的地方住了。而Paul失去了一直相依的母親，好像一切都失去意義，天空不再明亮，他在黑夜掙扎著。失去了母親，他失去了這么多年已經(jīng)習(xí)慣了的生活方式，她迷失了自己。雖然他曾恨過母親，還說過如果她活著，他就不能遇到適合自己的人，現(xiàn)在Mrs Morel走了，可Paul并沒有與Miriam結(jié)婚，雖然他知道他從內(nèi)心依附于她，可他最終決定放棄。或許是因?yàn)樗私釳iriam，他無(wú)法承受Miriam的愛。或許是他內(nèi)心信賴于母親，失去母親，仿佛失去了一切。
愛，要全身心投入；愛，不要超越愛的底線；愛，要讓彼此自由呼吸。
《情人》讀后感8
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來(lái)，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時(shí)辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。
時(shí)光總是來(lái)去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠(chéng)然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來(lái)臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁(yè)頁(yè)地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無(wú)聲無(wú)息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個(gè)人的喃喃囈語(yǔ)，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無(wú)可釋放的家庭壓抑，中國(guó)男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個(gè)中國(guó)男人的名字，而電話那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛她愛到他死。”不得不愛，不能不愛，白人少女的出現(xiàn)之于中國(guó)男人，恰似枯冷無(wú)光的冬日里的盛夏，將他身體內(nèi)所有冬眠著的情感釋放出來(lái)，愛已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內(nèi)滾動(dòng)，生命不死，愛情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個(gè)身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時(shí)光已把從此以后的人生格調(diào)一一描繪下，故此，中國(guó)男人的愛是不死的。
這是一個(gè)老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個(gè)溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來(lái)，鋒利的，如刀般。
生命勢(shì)必屈服于時(shí)間。而唯有那些真切的情感會(huì)一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
歲月忽已晚，仿佛能夠看到那漢唐的琵琶女在潯陽(yáng)江畔續(xù)續(xù)彈著那些少年的情事，那鬢白的露絲說起曾經(jīng)的那么一場(chǎng)動(dòng)人心魄義無(wú)反顧的泰坦尼克號(hào)的愛戀，那命途多舛的班婕紓垂淚低吟著物是人非，王國(guó)維感慨著最是留不住的紅顏辭鏡花辭……
青春能幾何？青春能幾何？
或許因?yàn)槿绱耍瑥垚哿岵趴只诺男浴鞍藲q要梳愛司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因?yàn)闅q月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
《情人》讀后感9
很多讀后感喜歡把《情人》開篇的一段文字當(dāng)成自己讀后感的開頭，王小波說那個(gè)開頭：無(wú)限滄桑盡在其中。
去書店買《情人》回家看，也的確是受王小波的鼓動(dòng)。王小波在《我的師承》里提到了一種閱讀方式：他用查良錚（穆旦）翻譯的<青銅騎士>做例子，告訴我們文字不是用來(lái)看的，是用來(lái)讀的。好的文字，應(yīng)該像黃鐘大呂一樣瑯瑯上口。于是在看完他的雜文集后，我也要買來(lái)《情人》好好讀讀，畢竟最優(yōu)秀的作者在搞翻譯。
我很樂意享受個(gè)人世界，我讀《情人》的時(shí)候是個(gè)晚上。那天晚上我在超市買了鹵菜，在小區(qū)的菜市場(chǎng)買了小南瓜，我特地煮了小米粥——近幾日的忙碌，胃有點(diǎn)不舒服。
我開了電視，是5-12四川汶川大地震的消息。人在吃飯后就悲慟不已。
我沖了杯普洱，苦。
“一個(gè)年輕人的青春是美的，一個(gè)老人的蒼老同樣是美的。”我明白那個(gè)道理。不過我還是被吸引了。杜拉斯的文字晦澀，深?yuàn)W，卻擁有一股神氣的力量使我無(wú)法中途放棄。可以是對(duì)愛情的向往，解讀，可以是對(duì)悲慘命運(yùn)的掙脫，然而那些字背后，自己感覺到的卻是無(wú)盡的絕望。這樣的情緒，一絲絲、一縷縷、從眼皮流淌出來(lái)，彌漫在整個(gè)房間里。將我纏繞其中，無(wú)法脫身。
真是那樣。于是普洱茶在午夜12點(diǎn)后更苦。
我還是繼續(xù)翻著，幾頁(yè)幾頁(yè)的斷章。和文章的主題無(wú)關(guān)，和愛情無(wú)關(guān)，和命運(yùn)無(wú)關(guān)。但杜拉斯還是寫著。我知道那是她的手法，和電影里的蒙太奇手法一樣。幕布一蓋，換了個(gè)場(chǎng)景，但依舊是一部電影。這個(gè)倒讓我想起了王家衛(wèi)，我喜歡王家衛(wèi)的電影，因此我也理解了《情人》中的這個(gè)手法。手法相似，不存在模仿和抄襲，正如一套好的相機(jī)，庸著可以去擁有它，卓越的攝影師也可以擁有它一樣。誠(chéng)然，杜拉斯和王家衛(wèi)都是優(yōu)秀的。
CCTV-4里曾播放過湄公河。舊照片的顏色。在湄公河的渡船上，西貢的街道上。女孩遇見了那個(gè)來(lái)自中國(guó)北方的男人。杜拉斯敘述的角度很奇特，她的文字很有力量，和刀差不多，她把《情人》約會(huì)的每個(gè)場(chǎng)景都刻在你腦袋里，你能從文字里看到那些場(chǎng)景，堤岸，中國(guó)餐館，小汽車，寄宿學(xué)校，小木屋等等。看《情人》，你仿佛會(huì)覺得自己就是主人公，忽然你又變成了觀眾，忽然你又什么都不是了。
《情人》在那些文字之后開始了情感。在老式的有軌電車上，在喧鬧的灑吧里，在海邊的小木屋中。《情人》繼續(xù)他們的情感，他們享受性愛的歡娛，他們享受兩人一世界的歡娛。曖昧的氣息，跌宕的少女情節(jié)。忽然一切嘎然停止，剩下的只有無(wú)邊無(wú)盡的絕望和孤寂，就像經(jīng)歷了一場(chǎng)盛宴，到頭來(lái)依然孤單一人。
一場(chǎng)感情從開始便充滿了絕望。當(dāng)然，我們不能否定它會(huì)絕處逢生。只是杜拉斯讓它死亡了。小說畢竟還是小說，奇跡總是奇跡。如果能奇跡也能自然發(fā)展，它就不是奇跡了。可以理解一個(gè)把愛情當(dāng)作救命稻草的少女，渴望用愛情來(lái)拯救絕望的生活，她在底層不斷掙扎，瘋狂，然后依然失敗，早已注定的失敗。她其實(shí)看的到自己的失敗，可她依舊朝失敗走去，這個(gè)就是愛情。愛情無(wú)法永遠(yuǎn)，而分離可以。
女孩的有些事情是注定的。
時(shí)間帶走了一切傷痛，然而溫柔還是留在心里。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：’我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
《情人》讀后感10
《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動(dòng)過巴黎的書，一本震動(dòng)過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
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