讀水在時(shí)間之下有感
當(dāng)閱讀了一本名著后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，這時(shí)就有必須要寫(xiě)一篇讀后感了！那么你真的懂得怎么寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編收集整理的讀《水在時(shí)間之下》有感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
讀水在時(shí)間之下有感 篇1
《水在時(shí)間之下》從內(nèi)容、情節(jié)到敘述人物語(yǔ)言，作者運(yùn)用了許多精巧的敘事手法，也是小說(shuō)成功的重要原因。作者通過(guò)豐富的細(xì)節(jié)描寫(xiě)、緊湊的敘事方法和人物對(duì)比式的敘事風(fēng)格，創(chuàng)新了敘事手法，向讀者展現(xiàn)了人物與人物之間、人物與時(shí)代之間的復(fù)雜關(guān)系。
以往方方的很多作品中也有細(xì)節(jié)描寫(xiě)，但本文的細(xì)節(jié)描寫(xiě)的地方更多。作家為什么注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)雖然是虛構(gòu)的，但作家可以通過(guò)這些生活中的細(xì)節(jié)，確立人物和故事的真實(shí)性，讓讀者讀起來(lái)更加親切。整體而言，細(xì)節(jié)是小說(shuō)的生命，可以說(shuō)，沒(méi)有細(xì)節(jié)便沒(méi)有小說(shuō)。細(xì)節(jié)起著以小見(jiàn)大、細(xì)線串珠的作用，不僅在推動(dòng)故事發(fā)展起著巨大的作用，而且還彰顯了人物的性格的演變過(guò)程。方方為了寫(xiě)這部長(zhǎng)篇小說(shuō)，專門(mén)對(duì)武漢正劇的歷史進(jìn)行了深入的研究，查閱了很多相關(guān)的文史資料，還采訪了相關(guān)專家和老演員，并且去看了一場(chǎng)漢劇；方方還對(duì)整個(gè)武漢正劇的歷史、發(fā)展、藝人等，做了詳細(xì)的記錄和考察，因而這部小說(shuō)的創(chuàng)作是建立在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上藝術(shù)加工而成的。因此，作者在描述歷史事實(shí)、塑造人物形象、描寫(xiě)學(xué)徒學(xué)戲過(guò)程都得心應(yīng)手，深入淺出地講述了武漢正劇的發(fā)展歷史和刻畫(huà)了“水上燈”的經(jīng)典人物形象。
《水在時(shí)間之下》在刻畫(huà)人物形象、強(qiáng)化小說(shuō)可讀性和敘事藝術(shù)創(chuàng)新方面都做了很多有益的探索，為這部小說(shuō)贏得廣大讀者的歡迎起到了積極的作用，為以后小說(shuō)的創(chuàng)作提供了借鑒。
讀水在時(shí)間之下有感 篇2
最近的這些日子看書(shū)，由于課堂任務(wù)，看書(shū)看得多又雜�？傮w來(lái)說(shuō)，一些小說(shuō)類型的書(shū)總是很能吸引人，看得也快，理論類型的書(shū)總是由于一系列原因，要么看不進(jìn)，要么要反復(fù)讀幾遍才能讀出些東西來(lái)。
最近看了本小說(shuō)《水在時(shí)間之下》，由于吸引力太強(qiáng)了，花了三天的課余時(shí)間看完了。讀完后，心情頗為激動(dòng)，說(shuō)實(shí)話，很久沒(méi)有一本書(shū)能夠讓自己如此動(dòng)情了，上次還是《飄》。仔細(xì)想想原因，好像自己喜歡的人物都是一個(gè)類型的。無(wú)論是水上燈，還是思嘉麗，亦或是生活中自己崇拜的明星，我發(fā)覺(jué)她們身上都有我熱愛(ài)與尊敬的品質(zhì)，一是頑強(qiáng)，像野草一樣野火燒不盡，春風(fēng)吹又生，打不敗，壓不垮。二是自強(qiáng)，雖為女子，卻不示弱，就像帶刺的玫瑰一樣。
（一）身世浮沉雨打萍
水是水上燈，雖光芒萬(wàn)丈，卻一生飄零。從被丟出水家的那一刻起，從養(yǎng)父養(yǎng)母去世的那一刻起，水上燈的`活就是為了復(fù)仇啊。她要出人頭地，她要拼命掙錢(qián)，她要給父親報(bào)仇，給自己報(bào)仇。從小缺愛(ài)讓她骨子里就形成了一種不認(rèn)輸?shù)男愿�，她不怕挨打，卻從來(lái)不愿忍氣吞聲。她愛(ài)自己的養(yǎng)父，卻哀其不幸，怒其不爭(zhēng)。從小她身上鋒芒銳利，為了保護(hù)身邊的家人，她總是把自己變成一顆刺猬�？傻筋^來(lái)不僅沒(méi)有獲得大家的好感，反而讓眾人覺(jué)得厭惡。
所以我把她比作野草，生長(zhǎng)在路邊人們看不見(jiàn)的地方，眾人可以踩踏。但只要讓她看到一點(diǎn)光芒，抓住一點(diǎn)機(jī)會(huì)，她便不會(huì)松手。剛滿一個(gè)月就被拋棄的小娃娃都沒(méi)有死，那么，她打不垮，洪水淹不死，戰(zhàn)爭(zhēng)摧不毀。她沒(méi)有敗給任何人，卻最終敗在了時(shí)間之下。活著的意義于她而言就是報(bào)仇，而報(bào)了仇以后呢？身邊的親人、愛(ài)人一個(gè)個(gè)都離散，至親不再相認(rèn)，所愛(ài)無(wú)法獲得，又有什么意義呢？書(shū)的最后引發(fā)了我的思考，水上燈的確紅透了整個(gè)漢口，可是紅遍以后，她收獲的是臺(tái)前的喧囂，臺(tái)下的冷寂，不過(guò)仍然是一縷浮萍，四海都沒(méi)有她的歸宿。
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在書(shū)里，我唏噓于玫瑰紅前半生的榮華富貴，后半生的凄涼慘死；我討厭李翠為了富足的生活拋棄孩子，卻又無(wú)法對(duì)她的所作所為表示反對(duì)。身為女人的身不由己，在一位女性作家筆下寫(xiě)得那樣真實(shí)又無(wú)奈，如春蠶抽絲，剪不斷，理還亂。畢竟在亂世，如果沒(méi)有靠山，就會(huì)像水上燈那樣飽受欺凌卻無(wú)人理會(huì)，哪怕父親去世卻也只能靠賣身來(lái)葬父。
無(wú)論在哪一個(gè)時(shí)代，我們都渴望一個(gè)安穩(wěn)的生活，不用四處漂泊，不用任人欺凌，吃得飽，穿得暖。在亂世里，無(wú)依無(wú)靠的女人們更是只能依靠丈夫、兒女來(lái)追求一份安寧。所以在強(qiáng)權(quán)面前，哪怕是天生一對(duì)的鴛鴦萬(wàn)江亭與玫瑰紅也只能認(rèn)命。因?yàn)槿f(wàn)江亭只是個(gè)戲子，如果選擇所愛(ài)，那么玫瑰紅未來(lái)面對(duì)的也將是名譽(yù)不再，一生漂泊無(wú)依。所以在陳仁厚與張晉生里，水上燈選擇了后者，因?yàn)樗桓蚁胂箅x開(kāi)漢口以后她該怎么活。
只是，相對(duì)于上一輩所言，水上燈的活更多不是為了自己而活。玫瑰紅為了后半生享樂(lè)嫁進(jìn)了肖府，卻從此被限制了自由，沉迷鴉片無(wú)法自拔，頹廢半生。李翠為了安穩(wěn)的生活留在水家卻從此與女兒不能相見(jiàn)，還被當(dāng)作水家的工具與漢奸茍且。從被養(yǎng)父余天嘯從狼窩“劉府”救出來(lái)開(kāi)始，水上燈學(xué)會(huì)了“忍”。為了紅，為了爆紅，為了長(zhǎng)久不衰的紅，她必須忍。在還沒(méi)有出師前，她必須按照師傅的要求，不能張揚(yáng)，踏踏實(shí)實(shí)隱忍地學(xué)好每一場(chǎng)戲。的確，水上燈紅的比玫瑰紅更久，更有個(gè)性，更有自制力，可是忍到頭來(lái)依然是一樣的結(jié)局，死一般的孤寂。兩代悲劇的女人就這樣相互彼此折磨著，而追溯悲劇的源頭，無(wú)非是來(lái)自男人的情欲，女人的嫉妒，迷信的使然，貪欲的燃燒，這一串串的偶然與必然的事件串起了兩代人的恩怨情仇，兩代女人，有最終在時(shí)間盡頭消身匿跡，花朵般凋零。
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如果說(shuō)這本書(shū)只是描寫(xiě)兩代戲子的恩怨情仇，那可能只是一段讓人最多感動(dòng)。但把這本書(shū)放在了抗日的大背景下，水上燈一句“不為日本人演戲”，這氣節(jié)讓我不禁震撼。當(dāng)年的戲子與現(xiàn)在的演員相對(duì)應(yīng)，相對(duì)于現(xiàn)在充斥于網(wǎng)絡(luò)的各種為了紅不擇手段，或者說(shuō)一群群選秀出道的愛(ài)豆更多地跨足影視圈卻不打磨自己的演技，只為博取眼球或吸金，我想當(dāng)年的戲子雖然地位低，但有如水上燈這類戲子，為了基本功苦苦打磨，花旦武角個(gè)個(gè)拿手，而又不為名利，只一句不為日本人演戲，就流落他鄉(xiāng)，死的死，傷的傷，“位卑未敢忘國(guó)憂”更顯其分量。我想如果從這本書(shū)那個(gè)時(shí)代得到的反思，是當(dāng)今中國(guó)人一種應(yīng)有的氣節(jié)。
(四）我尋水上燈
讀完了水上燈的故事，又恰逢五一勞動(dòng)節(jié)外出旅游，便想著一定要去武漢看看，看看水上燈生活過(guò)的地方。5月3日，我去了漢口水上燈曾經(jīng)生活過(guò)的地方。漢口的租界面積很大，房屋眾多。小說(shuō)里的水上燈曾經(jīng)在法租界住過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間，雖然我沒(méi)有弄明白法租界究竟在哪一塊，但循著那不寬不窄的水泥街道慢慢走，仿佛就有一種我和水上燈走過(guò)同一條路的感覺(jué)。漢口的江邊是長(zhǎng)江，在曾經(jīng)那個(gè)交通還不太發(fā)達(dá)，只能靠船過(guò)江的時(shí)代，會(huì)有下雨過(guò)不了江而誤戲的時(shí)候，而一場(chǎng)洪水也曾摧毀了水上燈一個(gè)不太幸福但至少完整的家庭。但漢口，你究竟又有什么魅力，讓兩個(gè)時(shí)代的戲子哪怕至死也不愿離開(kāi)。可能這就是她們的歸宿，這就是她們的家吧。
讀水在時(shí)間之下有感 篇3
楊水滴是一個(gè)矛盾的人。她不喜這世界卻貪婪戲臺(tái)之上的繁華，她有獨(dú)當(dāng)一面的堅(jiān)強(qiáng)卻一直被信任的人傷害。
她是一滴水，從九天墜入凡間，卻不愿與俗世為伍。也許是小小年紀(jì)就已經(jīng)看到這世界對(duì)她的惡意，富貴人間的丑陋，貧窮人家的艱苦。被家人視為不祥之人丟棄，被一個(gè)下河人收養(yǎng)。楊水滴從小就在這個(gè)窮困潦倒的家里知道了富人與窮人的差距，她不想成為養(yǎng)父那樣的人，也從心里鄙視養(yǎng)母那樣的人。
她第一次看漢戲，第一次認(rèn)真的去看，第一次被打動(dòng)，都是因?yàn)槊倒寮t那一場(chǎng)《宇宙鋒》。臺(tái)上玫瑰紅揮舞著水袖，散著如墨的長(zhǎng)發(fā)，身上是有些凌亂的衣裙，踩著破碎絕望的步子。忽而瞠目，忽而哀哭，忽而狂笑，可這笑卻透著比哭更絕望的悲傷。水滴真的看癡了，她羨慕玫瑰紅，羨慕她能贏得臺(tái)下如雷的掌聲，羨慕她那一身華麗的裝扮，也深深沉醉在她的一舉一動(dòng)中。她想唱戲，這個(gè)念頭在出現(xiàn)在她腦海里時(shí)就堅(jiān)定無(wú)比。她天生就是一塊唱戲的苗子，于是在上字科班的班主聽(tīng)過(guò)楊水滴才聽(tīng)過(guò)一遍就學(xué)會(huì)的《宇宙鋒》時(shí)，楊水滴有了一個(gè)新名字――水上燈。
說(shuō)寓意是一盞明燈，隨水而來(lái)，光芒萬(wàn)丈。當(dāng)時(shí)只覺(jué)得當(dāng)真符合水滴，因?yàn)樗緛?lái)就值得光芒萬(wàn)丈，無(wú)論是對(duì)戲的天賦，對(duì)戲的熱愛(ài)，或是那要與世界對(duì)抗的決心，都值得光芒萬(wàn)丈�？珊髞�(lái)也明白這是預(yù)示她的一生，我們?cè)谶@盞明燈閃耀時(shí)只看見(jiàn)她的光彩，卻忘了，世上其實(shí)沒(méi)有不滅的燈，這盞水上明燈，終究在世界污濁的漣漪里被熄滅掩埋。而她注定是這濁世中不可抹滅的一名奇女子，從她是水上燈時(shí)，從她說(shuō)出想唱戲時(shí)，就注定她這一生跟戲的癡纏。她是民國(guó)漢口漢戲名伶，是讓萬(wàn)人癡狂的美人，是這濁濁人世汪洋中的一滴水。身于雪月風(fēng)花而又離于雪月風(fēng)花，與世界同存又格格不入。她說(shuō)：我這滴水像是石頭做的，埋在時(shí)間下面，就是不干。如果這世界是污穢的，我這滴水就是最干凈的；如果這世界是潔凈的，我這滴水就是最骯臟的。總而言之我不能跟這世界同流合污。
這樣的一個(gè)女子怎能讓人不喜歡？這個(gè)女子一步步走來(lái)，從世界的荊棘叢中，目不斜視，昂首挺胸地直面走來(lái)，堅(jiān)定堅(jiān)強(qiáng)得讓人心疼。水上燈說(shuō)她不怕死，死過(guò)一次的人，自然就不怕死了。她這一生從讓班主賞識(shí)進(jìn)戲班，到賣身葬父，為父報(bào)仇，都是一個(gè)人去完成的�？伤皇橇�(xí)慣，不是希望一個(gè)人，而是沒(méi)有人愿意跟她一起去做，去走，去陪她。所以她只能一個(gè)人。
在黑暗的深淵里待久了的人若給她一縷陽(yáng)光，那她定會(huì)拼命的抓住那縷陽(yáng)光。就算稍縱即逝那也會(huì)成為她后來(lái)竭盡所能不顧一切的渴望得到抓住的一縷溫暖。所以盡管張晉生各種欺騙背叛，水上燈最后還是原諒了他。盡管陳仁厚最后不辭而別，她也決定放下。
他們都是她在最黑暗處見(jiàn)到的曙光，她舍不得。其實(shí)她只想要一個(gè)人陪著她，僅此而已。她太害怕孤獨(dú)了。想來(lái)，這也是水上燈戀戲如癡的原因吧。一路曲曲折折，貧賤華貴，只有戲，那身華麗的戲衣，那幾尺戲臺(tái)，從始至終沒(méi)有變。她是屬于戲的，當(dāng)她往臺(tái)上一立，她便在心里確信了這種歸屬感。她生來(lái)遍是屬于戲臺(tái)的，那個(gè)有掌聲，有鑼鼓，有戲衣的戲臺(tái)。盡管水上燈知道滿座衣冠可能沒(méi)有一個(gè)知己。
水上燈演的最好的一出戲便是《宇宙鋒》，這也是她看的第一場(chǎng)漢戲。那場(chǎng)戲，是玫瑰紅演的。水上燈猶記得那天玫瑰紅揮舞著水袖，散著如墨的長(zhǎng)發(fā)，身上是已經(jīng)凌亂的華麗衣裙，踩著破碎絕望的步子。踉踉蹌蹌讓人覺(jué)得她好似下一秒就要栽倒在臺(tái)上，忽而瞠目，忽而哀哭，忽而狂笑，可這笑卻透著比哭更絕望的悲傷。那一次，水上燈看癡了。在那個(gè)時(shí)候，水上燈就下定決心：自己要唱戲，而且要唱得比玫瑰紅好。后來(lái)，她的確也做到了。她的名氣超過(guò)了玫瑰紅，是漢口新的紅角。而時(shí)間的漣漪把這盞燈越推越遠(yuǎn)，滿河星子蓋過(guò)了那盞燈漸漸微弱的光。
戲陪了水上燈一生，失去戲時(shí)，水上燈其實(shí)就已經(jīng)不是水上燈了。以《宇宙鋒》開(kāi)始，以《宇宙鋒》結(jié)尾。那是水上燈唱的最后一場(chǎng)戲，可能是為了給這不完美的一切畫(huà)上一個(gè)唯一圓滿的句號(hào)，可能是因?yàn)閷?duì)戲迷的愧疚。那場(chǎng)戲所有人看到了最美的水上燈。果真如一盞載著星河的明燈，照徹水面，像散了一層螢火。
臺(tái)上火光搖曳，水上燈水袖飛舞，凌亂中又有中凄美，眼神中是絕望與憤怒。“惱得我惡氣生把珠冠打亂，不由人一陣陣咬碎牙關(guān)！我手中有兵刃要決一死戰(zhàn)，要把這狂徒們立斬馬前�？抟宦曈窕薁敳荒艿靡�(jiàn)，玉皇爺呀！你不該將弟子貶落凡間。”那一場(chǎng)，沒(méi)了趙艷容，也沒(méi)了水上燈。只遠(yuǎn)遠(yuǎn)有一盞明燈隨水而來(lái)，明若星河。
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